Гением: Недопустимое название — Викисловарь

Взять, к примеру, Бенджамина Франклина. Ему не хватало выдающихся аналитических способностей Гамильтона и философской глубины Мэдисона. Однако недостаток классического образования не помешал самоучке Франклину стать лучшим изобретателем, дипломатом, ученым, писателем и бизнес-стратегом американского Просвещения. Запустив воздушного змея, он доказал электрическую природу молнии и изобрел специальный стержень, чтобы ее приручить. Он соорудил экономичные печи, нанес на карту Гольфстрим, создал бифокальные очки, великолепные музыкальные инструменты и уникальный стиль грубоватого американского юмора.

Альберт Эйнштейн прошел аналогичный путь. В детстве он долго не мог научиться говорить, так что его родителям пришлось обратиться за советом к врачу. Домашняя прислуга называла Альберта «тупицей», а один родственник посчитал его «умственно недоразвитым». Кроме того Эйнштейн открыто не желал подчиняться каким бы то ни было авторитетам, в результате чего один учитель выгнал его из школы, а другой объявил, что из мальчика никогда не выйдет толку — вынесенный им вердикт до сих пор забавляет потомков. Эти черты сделали Эйнштейна святым покровителем рассеянных школьников во всем мире.

Однако презрение Эйнштейна к авторитетам также заставило его подвергнуть сомнению устоявшиеся понятия — да в такой форме, о которой хорошо обученные сотрудники академии даже не помышляли. А медленное речевое развитие позволило ему сохранить свежесть восприятия при наблюдении за теми повседневными явлениями, которые другие люди рассматривали как нечто само собой разумеющееся. «Нормальный взрослый человек вообще не задумывается над проблемой пространства и времени, — однажды объяснил Эйнштейн. — Я же развивался интеллектуально так медленно, что пространство и время занимали мои мысли, когда я стал уже взрослым».

Так было в 1905 году, когда он тянул лямку эксперта третьего класса в швейцарском Бюро патентов, выпустившись из Цюрихского Политехникума, где по финальным результатам оказался четвертым в своей группе из пяти выпускников. Эйнштейн произвел революцию в нашем понимании вселенной, предложив два краеугольных камня современной физики: теорию относительности и квантовую теорию. И он сделал это, отказавшись от одного из основных предположений, сделанных Исааком Ньютоном в начале его «Принципов», о том, что время идет параллельно, секунда за секундой, независимо от того, как мы его наблюдаем. Сегодня имя и образ Эйнштейна — нимб из всклокоченных волос, пронзительный взгляд — неотделимы от наших представлений о типичном гении.

Потом есть еще Стив Джобс. Во многом подобно Эйнштейну, который, в ходе мучительных размышлений над своми теориями брал в руки скрипку и играл Моцарта (он говорил, что это помогает ему восстанавливать связь с космической гармонией), Джобс верил в высокое назначение красоты, полагал, что искусство, точные и гуманитарные науки должны быть связаны. Бросив учебу в колледже, Джобс ходил на занятия по каллиграфии и танцам, а потом отправился искать духовное просветление в Индии — в итоге каждый созданный им продукт, начиная с Macintosh и заканчивая iPhone, в отличие от продуктов его конкурентов обладал едва ли не духовной по своей природе красотой.

Изучение биографий таких людей привело меня к Леонардо да Винчи, который, на мой взгляд, является величайшим творческим гением в истории. Опять же, это не означает, что он отличался исключительным умом. Да Винчи не мог похвастаться ни сверхчеловеческим интеллектом таких теоретиков, как Ньютон или Эйнштейн, ни математическими способностями своего друга Луки Пачоли.

Но он умел мыслить как художник и ученый, а это давало ему нечто более ценное: способность визуализировать теоретические концепции. Возможно, Пачоли и развил теории Евклида, проведя влиятельные исследования в области математической перспективы и геометрических пропорций. Однако оживили их именно иллюстрации да Винчи — изображения ромбокубооктаэдров и десятков других многогранных геометрических форм — что в конечном счете оказалось важнее. На протяжении многих лет он делал подобного рода иллюстрации для таких наук, как география (трехмерные карты, которые он чертил для военачальника Чезаре Борджиа), анатомия (его знаменитые рисунки «витрувианского человека» и плода в утробе матери), и многих других — и все это одновременно с работой над рядом произведений, ставших шедеврами мирового искусства.

Как и Франклин, да Винчи был главным образом самоучкой. Он родился вне брака, а значит, не мог следовать по стопам своего отца нотариуса и не имел права посещать одну из «латинских школ», где холеным молодым людям раннего Ренессанса преподавали классиков и гуманитарные науки. К тому же, подобно Эйнштейну, да Винчи проявлял исключительную независимость.

Казалось, его часто уязвляла собственная неграмотность, недаром он не без иронии называл себя «необразованным», но вместе с тем да Винчи не выносил «глупых людишек», которые смели относиться к нему без должного уважения. «Они расхаживают, напуская на себя важный вид, исполненные самомнения, разряженные и украшенные результатами не своих, а чужих трудов», — писал он в одной из своих записных книжек.

Таким образом, да Винчи научился бросать вызов общепринятым представлениям, игнорируя пыльную схоластику и средневековые догмы, накопленные на протяжении тысячелетий со времен упадка классической науки. Он был, по его собственным словам, учеником опыта и эксперимента. «Leonardo da Vinci, disscepolo della sperientia», — подписался он однажды. Этот подход к решению задач оказался как минимум революционным, предвосхитившим научный метод, разработанный более чем столетие спустя Фрэнсисом Бэконом и Галилео Галилеем. И он вознес да Винчи даже над самыми величайшими умами того времени. «Талант достигает цель, которую никто не может достичь, — писал немецкий философ Артур Шопенгауэр. — Гений — ту, которую никто не может увидеть».

Зачастую любопытство у него вызывали такие вещи, о которых большинство из нас в силу возраста даже не задумывается. Взять, к примеру, голубое небо. Мы видим его почти каждый день, однако едва ли многие из нас во взрослом возрасте продолжают задаваться вопросом, почему оно именно такого цвета. А вот интерес да Винчи к этому предмету не ослабевал. Много страниц исписал он в своей записной книжке, исследуя то, как в результате рассеяния света водяным паром появляются разного рода туманные или яркие оттенки голубого. Эйнштейн тоже ломал голову над этим вопросом: опираясь на работу лорда Рэлея, он разработал математическую формулу рассеяния света.

Да Винчи ни на миг не прекращал свои наблюдения окружающего мира. Гуляя по крепостным рвам замка Милана, он обращал внимание на поочередное движение пар крыльев четырехкрылых стрекоз. Проходя по улицам города, он следил за тем, как выражения лиц говоривших друг с другом людей соотносились с их эмоциями. Когда он видел птиц, он отмечал, какие из них совершали более быстрые движения крыльями на подъеме, а какие — на спуске. Наливая воду в миску, он наблюдал за образованием водоворотов.

Как и Франклин — который подростком сбежал на корабле в Англию, а потом измерил температуру океанских течений, став первым человеком, который точно нанес на карту Гольфстрим — да Винчи во время своих поездок неустанно отслеживал и изучал вихревые движения воздуха.

Благодаря этим наблюдениям его картины наполнялись целым рядом ярких художественных деталей, начиная с водной ряби вокруг лодыжек Иисуса, стоящего в реке Иордан, на картине «Крещение Христа» и заканчивая невероятными по силе рисунками Потопа. Он также был первым человеком, объяснившим, каким образом идущие от сердца потоки крови вызывают закрытие аортального клапана. А его рисунок «витрувианского человека» — произведение, в котором анатомическая точность сочетается с потрясающей художественной красотой — стало прославленным символом связи искусства и науки.

Бывают гении в определенной области, такие как Леонард Эйлер в математике или Вольфганг Амадей Моцарт в музыке. Но, по-моему, самые интересные гении — те, которые способны различить в бесконечной красоте природы систему. Гений да Винчи охватывал сразу многие дисциплины. Он счищал плоть с лиц умерших людей, вырисовывал мышцы, отвечающие за движение губ, а потом из-под его кисти на свет явилась самая незабываемая улыбка в мире. Он изучал человеческие черепа, делал многослойные рисунки костей и зубов, а потом с невероятной физиологичностью воплотил в живописи агонию святого Иеронима в пустыне. Он исследовал математические законы оптики, показал, как лучи света ударяют по роговице, а потом в «Тайной вечери» создал магическую иллюзию визуального изменения перспективы.

Разумеется, существовало множество других жадных до знаний энциклопедистов, и в эпоху Возрождения появлялись другие люди Возрождения. Но никто из них не написал портрета Моны Лизы, и уж тем более не сделал этого одновременно с созданием непревзойденных анатомических рисунков на основе множественных вскрытий, а также схем для отвода рек, объяснением того, как свет отражается от Земли на Луну, препарацией все еще бьющегося сердца убитой свиньи, дабы разобраться с работой желудочков, проектированием музыкальных инструментов, постановкой театрализованных представлений, использованием окаменелостей, чтобы оспорить библейский рассказ о потопе, а затем созданием рисунков этого потопа. Да Винчи был гением, но не просто потому, что это был человек большого ума. Он был, что важнее, воплощением универсального разума, человеком, который проявлял больший интерес к большему числу вещей, чем кто-либо в истории.

Уолтер Айзексон — бывший главный редактор Time, является автором книг Benjamin Franklin: An American Life; Einstein: His Life and Universe; Steve Jobs and Leonardo Da Vinci, на основе которых была написана данная статья.

Материалы ИноСМИ содержат оценки исключительно зарубежных СМИ и не отражают позицию редакции ИноСМИ.

Человек — хоть будь он трижды гением…

Мы ответили на самые популярные вопросы — проверьте, может быть, ответили и на ваш?

• Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день
• Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура.РФ»
• Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?
• Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?
• Как предложить событие в «Афишу» портала?
• Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?

Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день

Мы используем на портале файлы cookie, чтобы помнить о ваших посещениях. Если файлы cookie удалены, предложение о подписке всплывает повторно. Откройте настройки браузера и убедитесь, что в пункте «Удаление файлов cookie» нет отметки «Удалять при каждом выходе из браузера».

Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура.РФ»

Подпишитесь на нашу рассылку и каждую неделю получайте обзор самых интересных материалов, специальные проекты портала, культурную афишу на выходные, ответы на вопросы о культуре и искусстве и многое другое. Пуш-уведомления оперативно оповестят о новых публикациях на портале, чтобы вы могли прочитать их первыми.

Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?

Если вы планируете провести прямую трансляцию экскурсии, лекции или мастер-класса, заполните заявку по нашим рекомендациям. Мы включим ваше мероприятие в афишу раздела «Культурный стриминг», оповестим подписчиков и аудиторию в социальных сетях. Для того чтобы организовать качественную трансляцию, ознакомьтесь с нашими методическими рекомендациями. Подробнее о проекте «Культурный стриминг» можно прочитать в специальном разделе.

Электронная почта проекта: [email protected]

Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?

Вы можете добавить учреждение на портал с помощью системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши места и мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению. После проверки модератором информация об учреждении появится на портале «Культура.РФ».

Как предложить событие в «Афишу» портала?

В разделе «Афиша» новые события автоматически выгружаются из системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению. После подтверждения модераторами анонс события появится в разделе «Афиша» на портале «Культура.РФ».

Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?

Если вы нашли ошибку в публикации, выделите ее и воспользуйтесь комбинацией клавиш Ctrl+Enter. Также сообщить о неточности можно с помощью формы обратной связи в нижней части каждой страницы. Мы разберемся в ситуации, все исправим и ответим вам письмом.

Если вопросы остались — напишите нам.

Проснитесь гением! | Рекомендации и советы от экспертов энциклопедии снов Askona

«Тогда Вы совершите величайший прорыв, который удался очень немногим. Для этого нужно каждый день просыпаться с дыханием, благоухающим, как цветущий жасмин поутру, и быть в восторге от жизни, от перспектив дня, от того, что Вы живы… Это будет Вашей страстью. И, разворачиваясь, Ваш день будет тем, чем будет. Где источник этого? В Вас самих»

Рамта «Пробуждение к необычному».

Зачем мы спим? Этот вопрос заставляет ученых проводить новые и новые эксперименты. И все-таки процесс сна так и остается до конца не изученным.

Для чего нужен сон? Конечно, для отдыха! Однако такой ответ порождает цепочку новых вопросов: что такое отдых? Почему он приурочен к определенным периодам суток? Почему для отдыха недостаточно телесного покоя, а необходимо еще и выключение органов чувств?

На протяжении многих столетий сон рассматривался именно по внешним признакам, т.е. состоянию покоя и пониженной реактивности. Однако в последнее время появляется все большее число фактов, которые не укладываются в такие представления. Так, в начале 80-х годов сотрудники I Московского медицинского института В.С.Ротенберг и С.И.Кобрин, изучая сон больных с полной атрофией мышечной системы, не выявили его сокращения, хотя эти больные вовсе не нуждались в соматическом (телесном) “отдыхе”. Значит, сон не есть покой, а телесный отдых вовсе не обязательный элемент сна.

Если сон нужен не только для тела, тогда для чего же еще?

Ежедневно мы имеем дело с грандиозным потоком информации. Часто это становится причиной различных нарушений сна. Лежа в кровати, мы анализируем прожитый день или строим планы на следующий. Поток мыслей остановить трудно, но жизненно необходимо. Распространенное представление, что, экономя время на сон, можно больше успеть сделать, совершенно ложно. Результаты исследований доказывают, что недосыпающие все делают медленнее.

Согласно материалам известной американской газеты «Wall Street Journal» самые влиятельные бизнесмены в мире спят не менее 8 часов в сутки! Совсем недавно звезды политики и бизнеса доказывали свою значимость способностью бодрствовать практически круглосуточно. А теперь они с гордостью говорят, что ни за что не откажут себе в здоровом полноценном сне.

Новый взгляд на процесс сна.

Во сне мозг человека работает во много раз быстрее, чем при бодрствовании. Немецкие ученые провели испытания на 106 добровольцах и уверены, что мозг может решать сложные задачи в то время, пока его владелец спит. Участникам эксперимента загадывали загадку с числами, в которую заложили скрытую кодовую разгадку. Часть добровольцев, получившие стандартные 8 часов сна, справились с задачей значительно лучше и быстрее, чем те, кто спал как придется, а то и вовсе бодрствовал. Ученые полагают, что во время сна мозг реструктурировал информацию, что улучшило понимание проблемы и помогло найти оптимальное решение. По мнению многих экспертов, данное исследование – первое веское доказательство существования мощного творческого потенциала мозга во время сна.

В часы бодрствования на мозг обрушивается лавина информации. Чтобы ее переработать (систематизировать, соотнести с уже имеющейся информацией, обобщить и уложить в памяти), необходимы время и подходящие условия. Получив дозу сведений за день, мозг подводит итоги.

В бодрствующем состоянии мысль остается в рамках шаблонов. Во сне иная ситуация. И если есть необходимые знания и информация, но не хватает лишь способа по-особому, необычно их соединить, то состояние сна – самое подходящее время для прозрения. При методическом обдумывании оно не наступит. Этим пользовались Декарт, Гессе, Эйнштейн, Рафаэль, Пушкин, Чайковский, Грибоедов… Пример с Менделеевым, увидевшим свою знаменитую таблицу во сне, уже стал классикой.

Механизмы сна.

День уступает свои права ночи, и вот, наконец, мы чувствуем сонливость. Состояние сонливости – это результат подготовки мозга к ночному режиму, режиму сна. Почему во сне решения приходят быстро, а мысли точны и даже гениальны?

Мысль – это своеобразное «семя», и для того, чтобы оно созрело и выросло, нам необходимо посадить его, то есть поместить в темноту. Мелатонин и сератонин производятся в основном в головном мозге шишковидной железой. Она расположена в центре мозга и связана с глазами двумя «канатиками». в районе глаз. Другими словами, в шишковидной железе и в глазах содержатся одинаковые клетки. Многие ученые сделали заключение, что шишковидная железа – это и есть «третий глаз». В этом есть правда. Шишковидная железа оценивает свет и темноту, и в тот момент, когда глаза закрываются и перестают видеть свет, она вместо сератонина начинает выделять мелатонин. Мелатонин замедляет Ваши процессы и успокаивает Вас. Он – предшественник пинолина, который выделяется во время глубокого сна. Замедлив Вас, он позволит Вам попасть в состояние осознанного сна.

Вот почему так важно ложиться спать с чистыми мыслями и позитивным настроем. Мозг воспринимает все буквально! Иными словами, если Вы ложитесь спать уставшими и раздражительными, утро окажется далеко «не добрым».

«Наши ожидания от сна в корне различны. Большинство из нас надеется убежать от тягот жизни. Однако сон – это шанс вернуться к радости своего истинного предназначения», – Генри Рид.

Как мы решаем задачи создания условий для здорового сна.

Какой сон выбрать – зависит от каждого из нас. Выспимся ли мы сегодня или бодрость по утрам останется только призрачной мечтой? Жизнь многогранна, хочется успеть многое, но хватит ли сил? Где искать резервы здоровья и настроения? Как известно, резерв есть всегда, и мы предлагаем его – это тот запас отдыха и здоровья, который Вы можете приобрести вместе с новым удобным анатомическим матрасом.

Главной движущей силой компании «Аскона» в создании товаров для сна является осознание важности процесса сна и его роли в жизни человека. Специалисты компании, профессионалы производства матрасов, знают, как сделать матрас с заданными характеристиками, используя современные составляющие.

Создать условия для здорового сна невозможно без оценки его физиологических аспектов. Вследствие земного притяжения участки нашего тела, соприкасающиеся с поверхностью, на которой мы спим, испытывают давление. Для разгрузки этих участков мы периодически переворачиваемся во сне. При избыточном воздействии давления на мягкие ткани и кожные покровы происходит прекращение нормального кровоснабжения сдавленных участков. Равномерное распределение веса тела по поверхности, на которой мы спим, снижает общее давление на мягкие ткани и влечет за собой более спокойный сон. Были проведены исследования физиологической реакции тела человека на твердость поверхности, на которой он спит. Эти исследования показали, что во время сна на твердой поверхности человек совершает на 46% больше движений, чем когда он спит на подпружиненной поверхности. Это показывает, насколько велико влияние характеристик спальной поверхности на качество сна.

Таким образом, хороший матрас для сна с оптимальными поддерживающими характеристиками вместе с правильно подобранной анатомической подушкой способны сделать Ваш сон глубже, тем самым увеличивая возможность появления «озарений» и гениальных мыслей.

Компания «Аскона» непрерывно исследует загадочные механизмы сна и делает все возможное, чтобы Ваше «пробуждение к необычному» стало реальностью!

красота мира в каждом кадре

Пока нейробиологи пытаются разобраться в хитросплетениях нейронов и в том, имеют ли эти особенности мозга отношение к гениальности, другие ученые стемятся понять, рождаются ли гениями или все же становятся? Так психолог Фрэнсис Гальтон, двоюродный брат Чарлза Дарвина, не признавал «претензий на естественное равенство» и был убежден, что гениальность передается в роду по крови. Для доказательства этой идеи он составил и проанализировал родословные ярчайших европейцев, снискавших славу в самых разных областях: от Моцарта и Гайдна до Байрона, Чосера, Тита и Наполеона. Результаты этих изысканий Гальтон опубликовал в 1869 году в книге «Наследование таланта», собственно и положившей начало не прекращающимся по сей день дебатам о том, «рождаются или все же становятся». Сам Гальтон пришел к выводу, что гении встречаются редко – примерно один на миллион. Другой вывод тоже оказался вполне предсказуемым: «у большинства успешных людей имеются прославленные родственники».

Сегодня ученые надеются установить: есть ли гены, отвечающие за развитие интеллекта, манеру поведения или за более редкие качества вроде обладания тонким музыкальным слухом? Изучение интеллектуальных способностей, несомненно, связано с очевидными этическими вопросами: как будут использоваться результаты подобных исследований? Кроме этого, проведение таких работ сталкивается со множеством проблем генетики, ведь в формировании интеллекта могут оказаться задействованными сотни генов, каждый из которых вносит пусть и небольшой, но весьма существенный вклад.

А что по поводу других способностей – вроде врожденного музыкального слуха? Многие известные музыканты обладали идеальным слухом – к примеру, Моцарт. Получается, что благодаря этому качеству он и стал знаменитостью? Не совсем так. Сам по себе генетический потенциал отнюдь не гарантирует будущего успеха. Чтобы стать гением, необходимо взрастить заложенный в генах талант. И здесь многое зависит от общественно-культурной среды, в которой происходит становление гения, – как это было, например, в Багдаде в период Исламского возрождения (VIII–XIII века) или в Кремниевой долине в наше время.

Впрочем, врожденный Талант и благоприятная среда для его развития тоже еще не залог гениальности: ко всему этому нужно усердие при продвижении к намеченной цели. Далеко не обделенный талантом и выросший в прекрасных условиях Дарвин тем не менее целых два десятилетия доводил до совершенства труд своей жизни – книгу «Происхождение видов». Психолог Анджела Дакуорт полагает, что именно сочетание страсти к познанию и усердия – которые она называет «твердостью характера» – приводит одаренных людей к успеху. Анджелу тоже можно назвать гением – она получает поддержку престижного фонда Макартуров и является профессором Пенсильванского университета. По ее словам, в обывательском представлении о гениях слишком много «магии»: со стороны все выглядит так, будто величайшие достижения появляются из ниоткуда и не требуют усилий. Конечно, Анджела не отрицает, что природный талант необходим, но именно твердость характера, по ее мнению, определяет, сможет ли «урожденный гений» чего-то добиться. «Если повнимательнее присмотреться к любому успешному человеку, станет ясно, что ему ничего не далось даром», – убеждена она.

С тем, что ни один результат не удается получить «с наскока», согласен и Дин Кит Симонтон, почетный профессор психологии Калифорнийского университета (Дейвис), долгое время изучающий природу гениальности. «Важнейшим залогом успеха являются усердие и работоспособность», – считает Симонтон. Как правило, серьезные достижения – результат множества проб и ошибок. «Большинство опубликованных научных статей никто и никогда не цитирует. Большинство музыкальных произведений не записывается, а большинство картин никогда не увидят своего зрителя на выставках», – убежден Симонтон. Только один пример: Томас Эдисон известен как изобретатель фонографа и первого промышленного образца лампы накаливания, но это лишь два изобретения из более чем тысячи им запатентованных!

Еще один важный нюанс – недостаток поддержки может затормозить развитие потенциального гения, и у него так и не появится шанса проявить себя. До недавних пор женщины не могли получать образование наравне с мужчинами, им не давали расти в профессиональном плане и не признавали их достижений. Скажем, старшая сестра Моцарта Мария Анна была талантливой клавесинисткой, однако по настоянию отца прекратила заниматься музыкой, чтобы, едва достигнув совершеннолетия, выйти замуж. Половина женщин, участвовавших в исследовании Льюиса Термэна, тоже завершили карьеру в роли домохозяек.

С помощью функциональной магнитно-резонансной томографии специалист по слуху Чарлз Лимб установил, что джазовые музыканты и рэперы-фристайлеры во время импровизации невольно подавляют активность той части головного мозга, которая отвечает за самоконтроль. Чарлз планирует использовать электроэнцефалограмму для определения электрической активности мозга других творческих людей – например, стендап-комиков. «Самый лучший способ импровизировать – перестать себя контролировать», – считает композитор Кит Джарретт.

Как Персеваль стал Марталером, а Варликовский остался гением

На первой фотографии к этому тексту — мизансцена спектакля Люка Персеваля «3STRS», который я посмотрела недавно в театре TR Warszawa. За день до этого в Новом театре все в той же Варшаве я смотрела спектакль Кшиштофа Варликовского «Одиссея. История для Голливуда».

Из сорока с лишним премьер, что вышли в театрах Польши сразу после локдауна, эти две, конечно, главные, и в кулуарах меня настойчиво спрашивали: «А вам кто больше понравился — Персеваль или Варликовский?»

Глупый вопрос. Но интересный!

Попытаюсь ответить в нескольких пунктах. Это не рецензии и не обзор. Это просто короткие зарисовки и свободные размышления по поводу увиденного.

1. «Три сестры» Персеваля решительно не похожи на все, что мы видели у него когда бы то ни было. Не держи я в руках программку, я бы ни за что не приписала этот сценический текст «перу бельгийского мастера».

Перед нами мир абсолютного морока, где время остановилось, а все персонажи уже умерли, но продолжают даже в своем инобытии влюбляться, стреляться и выяснять отношения. Сама природа немецкого (да и фламандского) театра неизбежно потребовала бы от режиссера приправить этот морок толикой социальной остроты, но никакой остроты тут нет — и не ищите. Сама экспрессивная и экстравертная природа немецких (и фламандских) артистов сопротивлялась бы медитативному способу существования, на который концепция остановившегося времени неизбежно обрекает. Но польские артисты чувствуют себя в туманном делириуме Персеваля как рыбы в воде. Да и самому ему, чтобы поставить таких «Трех сестер», надо было подпитаться духом польского театра, неизменно обрамляющего любой сюжет метафизическими раздумьями о жизни и смерти. Нигде, кроме Польши, он, подозреваю, этот сценический текст и не сочинил бы.

Единственный немецкоязычный режиссер, который приходит на ум в связи с варшавской работой Персеваля, — Кристоф Марталер. В далеком 1997 году у него в Volksbühne тоже вышли «Три сестры», в которых герои жили в каком-то безвременье или вневременье.

Персеваль вряд ли видел этот спектакль. Но при этом он иногда Марталера цитирует: в спектакле Volksbühne дамами на возрасте были все три сестры, Персеваль состарил только Ольгу. Иногда он с ним почти полемизирует: в польском спектакле чудесно придумана Наташа (ее играет характерная и очень яркая актриса украинского происхождения Оксана Черкашина), она единственная живет тут земной, полнокровной жизнью и руководствуется вполне себе посюсторонней логикой — и на этом противопоставлении, на мой взгляд, вообще стоило бы выстроить весь замысел. Иногда он словно бы ведет со швейцарцем заочный диалог. У Марталера главным визуальным воплощением остановившегося времени была огромная лестница особняка, по которой герои никогда не поднимались, а всегда спускались — видимо, в сценическую преисподнюю; визуальной доминантой в варшавских «Трех сестрах» становится трепещущая от прикосновения зеркальная стена, в которой все сущее расплывается и которая, похоже, сама эманирует весь этот морок, словно мыслящий Океан Станислава Лема.

«Может быть, я и не существую вовсе, а только кажется мне, что я хожу, ем, сплю», — говорит в «Трех сестрах» Чебутыкин. Марталер сделал его реплику ключом ко всей пьесе. В конце 90-х такой ход, превращающий Чехова в предтечу Беккета, был откровением, в 2021-м стал трюизмом. Но Персеваль, конечно же, ничего ни у кого не заимствует. Он просто заново открывает уже открытое. В пространстве интерпретационного театра такие невольные повторы уже, по-видимому, неизбежны.

2. Варликовский давно ничего не интерпретирует. Его «Одиссея» — это и впрямь «Одиссея»! Путешествие, в котором ты не знаешь, куда тебя занесет. Это польский театр as it is и at its best, одна из самых мощных театральных работ последних лет, похожая на все, что мы видели у этого режиссера прежде, и одновременно непохожая.

Представьте себе, что вы зашли в гости к интересному собеседнику, он непринужденно рассуждает о том о сем, а его рассуждения превращаются вдруг в ожившие картины. Но никакого цементирующего сюжета у этой беседы нет — вы же не на лекции у интересного собеседника, вы у него в гостиной.

«Одиссея» — именно такой случай.

В первом акте ты еще надеешься, что все заявленные в самом начале линии — вот тут выжившая в Холокосте Изольда решила превратить историю своей жизни в голливудский сценарий, а вот тут постаревший Улисс возвращается к постаревшей Пенелопе — сольются воедино или будут отражаться друг в друге. Но никакого слияния не происходит! И попытки поставить зрителя перед сложным выбором из разных месседжей (как в «(А)поллонии») тут тоже нет.

У многочисленных сюжетов этого спектакля можно обнаружить разве что общую тему: Варликовский разными способами исследует, как преображает и искажает глубокие человеческие переживания любая попытка их зафиксировать, интерпретировать и даже осмыслить.

Когда смотришь его новое сочинение, начинаешь ясно понимать, почему современному театру (не вообще любому, но тому, который я смею назвать выдающимся) так редко оказываются нужны современные пьесы — и все реже пьесы вообще. Даже лучшие из них все же проигрывают сравнение с коллажем из самых разных текстов, трактатов, фильмов, статей, который сделал своим фирменным приемом Варликовский и который тут, в «Одиссее», он довел до абсолюта.

Варликовский разными способами исследует, как преображает и искажает глубокие человеческие переживания любая попытка их зафиксировать, интерпретировать и даже осмыслить.

Не ограниченный героями одного произведения и вообще не ограниченный ничьим авторским миром режиссер (среди его соавторов я бы особенно отметила драматурга Нового театра Петра Грущинского) спокойно разгуливает по просторам мировой культуры, философии, мифологии, антропологии, запускает руку в сокровищницу мировой кинематографии, ничтоже сумняшеся делает своими героями Мартина Хайдеггера, Ханну Арендт, Элизабет Тейлор, Клода Ланцмана. Философы, артисты, исторические деятели и кинорежиссеры входят в пространство этого театрального имаджинариума — как к себе домой. И в первую секунду ты хочешь спросить: «Помилуйте, а эти-то откуда тут взялись?» — но во вторую ты уже завороженно слушаешь их диалоги и монологи.

Персевалю я могу дать советы, как развить и «улучшить» его собственный замысел, перед «Одиссеей» Варликовского в бессилии умолкаю. Этот спектакль — как река, которая сама на наших глазах прокладывает себе русло. Все время думаешь: а что же будет вот там, за поворотом? И всякий раз тебе открывается новый неожиданный пейзаж. Режиссер тут уже никакой не интерпретатор, он царь и бог, демиург, повелитель сюжетов и дискурсов, сам над собой ставящий законы и сам же их опровергающий.

В сущности, «Одиссея» — это тотальное торжество авторского театра. Его апофеоз. Усложнять сценический текст после Варликовского уже невозможно. Никто и не пытается это делать. Да и сами представители авторского театра стали сейчас для значительной части театральной молодежи предметом насмешек и небрежения, этически сомнительным олдскулом: ведь в современном мире любой повелитель людей и дискурсов по определению должен быть ниспровергнут.

Но вот что интересно. Хотя привычной для России жесткой театральной дедовщины в Европе никогда не ведали, а новые режиссерские имена заботливо пестуют и лелеют, фигуры, равной Варликовскому, за последние двадцать лет в Польше так и не появилось, а идею авторского театра ни один новый тренд нигде так и не потеснил. Его представители по-прежнему остаются главными ньюсмейкерами европейской фестивальной жизни. В их олдскульных «гостиных» все еще толпится народ. Их спектакли стали золотым фондом мирового театра. Те, кто застал эти спектакли, могут считать себя счастливчиками. Что бы там ни маячило за поворотом, наша театральная «Одиссея» была и пока остается прекрасной.

Понравился материал? Помоги сайту!

Подписывайтесь на наши обновления

Еженедельная рассылка COLTA.RU о самом интересном за 7 дней

Лента наших текущих обновлений в Яндекс.Дзен

RSS-поток новостей COLTA.RU

Genius — Работа в Genius

Продажи

Технологии

Контент

Рассел Абад, продюсер / редактор, Genius Live
Арой Афтаб, старший звуковой директор, Genius Live
Инсанул Ахмед, исполнительный редактор
Джордан Александер, старший специалист по интегрированному маркетингу
Меган Аллен, продюсер, оригинал Серия
Тимбук Атакора, стрелок / редактор и фотограф
Кодза Бабумба, руководитель отдела социальных сетей
Сэм Балабан, директор / редактор
Алекс Болдуин, старший инженер
Джессика Берд, старшийМенеджер по опыту сотрудников
Калум Бенджамин, специалист по стратегии брендированного контента
Элайджа Биггинс, специалист по интегрированному маркетингу
Тейлор Брайант, партнер по связям с артистами
Гарри Бернетт, специалист по текстам
Карл Буно, финансовый директор
Элисон Кадена, старший специалист по рекламным операциям Кэмпбелл
Натали Продюсер, брендовый контент
Девон Чайкен, старший директор по работе с клиентами, Brand Partnerships West
Настасия Чемберс, менеджер по работе с клиентами
Дейлан Коул, помощник по текстам
Зак Коннетт, директор, Восточное побережье
Грэм Корриган, директор / редактор
Эдди Костас, заместитель директора / Редактор Genius Live
Кайван Дарагех, директор по связям с артистами
Шакана Дис, старший интегрированный продюсер, брендовый контент
Лия Дегразия, старший редактор
Митчелл Димая, старший оплачиваемый социальный руководитель
Фунми Досунму, исполнительный директор
Роберт Элдер, директор по доходам
Мариэль Эспиноза, руководитель отдела управления счетами
Mi каэла Эстевес, стратег по медиапланированию
Джонатан Эсти, менеджер по проектам
Дерек Фицпатрик, старший инженер
Джастин Флак, директор по работе с клиентами, бренд-партнерство
Август Форман, старший визуальный дизайнер
Брендан Фредерик, главный менеджер по контенту
Гэри Гамино, специалист по текстам и сообществу
Джулия Гарапон, руководитель отдела кадров
Рахель Гебрейес, ведущий продюсер, оригинальная серия
Эван Гильгенбах, старший инженер
Эндрю Гордон, старший корпоративный советник
Белла Гринидж, директор по работе с клиентами, Западное побережье
Бен Гросс, директор по стратегии
Мэри Холл, старшийИнтегрированный продюсер, брендированный контент
Колби Хэнди, менеджер по продукту
Тейлор Хаун, специалист по текстам и сообществу
Тиффани Хси, младший менеджер по продукту
Майкл Хил, руководитель отдела разработки контента
Шердейл Хендриксон, директор по работе с клиентами, Brand Partnerships East
Джастин Хоган, директор по Операции с видео на Западном побережье
Мэгги Хуанг, аналитик по доходам, FP&A
Кэм Джонсон, креативный директор, социальные сети
Деван Джозеф, вице-президент по видео
Стелла Канг, продюсер фирменного видео
Юн Кан, инженер iOS
Бен Келлер, сотрудник по тексту
Ed Ким, специалист по текстам и сообществу
Джессика Кинг, вице-президент по обслуживанию клиентов
Мики Кинг, президент
Лаура Остлер Киннибург, руководитель отдела лицензирования музыки
Аманда Крюгер, исполнительный продюсер
Джеки Лагарес, рекрутер
Эл Ли, директор по рекламным операциям
Натали Ли, инженер
Сьюзи Ли, финансовый сотрудник
Том Леман, соучредитель и генеральный директор
Юсеф Лью есть, стратег по медиапланированию
Роб Маркман, вице-президент по стратегии контента
Чад Марра, старший директор по работе с клиентами, Brand Partnerships East
Карла Макдаффи, помощник по административным вопросам
Кэти МакГиган, интегрированный продюсер, брендированный контент
Ли Макинтош, сотрудник по тексту
Крис Менч, Старший редактор новостей
Бриана Мендес, директор по работе с клиентами, Brand Partnerships
Дерон Миллей, директор по дизайну
Жак Морель, старший корреспондент и ведущий ведущий, Genius Live
Сэм Малвейни, менеджер по текстам
Габриэль Наветта, помощник по производству брендированного контента
Стивен Нидай, директор сайта
Эндрю Оппенир, креативный директор
Дайан Овусу, исполнительный продюсер, Genius Live
Хлоя Парк, специалист по подбору персонала
Кен Партридж, управляющий редактор
Ванесса Пеан, вице-президент по персоналу и
опыт сотрудников
Сугат Пудель, инженер
Эмбер Прайс, помощник по текстам
Джозеф Прайор, помощник по текстам
Сэм Роулинсон, директор f Управление учетными записями
Аманда Роджерс, интегрированный продюсер, брендированный контент
Эми Рубио, менеджер по работе с клиентами
Тодд Шнайдер, вице-президент по данным
Эвелин Шелтон, вице-президент по работе с контентом
Ребекка Сигель, вице-президент по юридическим вопросам
Мэтью Слитер, старший специалист по интегрированному маркетингу
Джефф Соффер, директор Genius Live
Джо Спина, старшийДиректор по партнерским отношениям с брендами и развитию бизнеса
Джейсон Стенбар, глава офиса и оборудования
Келли Вереб Стеубе, вице-президент по интегрированному маркетингу
Грейс Суберви, помощник по текстам
Андрес Тардио, менеджер по связям с художниками Западного побережья
Эмили Тейлор, старший дизайнер, маркетинг и Партнерские отношения
Гершом Томпсон, помощник по текстам
Нишад Триведи, инженер
Лукас Троу, специалист по текстам и сообществу
Мелани Цао, заместитель директора по интегрированному маркетингу
Джеки Виньон, вице-президент по партнерству с национальными брендами
Накуй Виттал, главный финансовый директор
Нил Варго Инженер
Нала Уайт, менеджер по социальным сетям, видео
Эндрю Уорнер, технический директор
Эдди Вашингтон, руководитель отдела кадров
Нейт Уилсон, инженер
Сэнди Яп, супервайзер, управление учетными записями
Райна Зафар, стрелок / редактор
Илан Зечори, со- Основатель

Kanye West — Off the Grid текст и перевод песни

[Введение: Канье Уэст и Playboi Carti ]
Что? Да
Мальчик ( Что? )

[Припев: Канье Уэст]
Мы не в сети, в сетке, в сетке
Это для моего ребенка, ребенка, ребенка
Когда у моих детей будут дети
Все, что мы сделали для кроватка

[Куплет 1: Kanye West & Playboi Carti ]
Все, что мы делали, как мы живем ( Что? )
Весь этот дым получил запах
Весь этот дым послал небо ( Аромат )
Все Я говорил, то, что я имел в виду ( А, )
Никогда не скрывайте свои намерения, строки за пределами события
Вытащил мою жизнь из окопа
Боже, слава Богу, посмотри, что Он сделал, сделал, сделал, сделал, сделал, сделал
Мы вне сетки, сетка, сетка, сетка, сетка ( Ayy )
Что?
Мы вне сетки, сетки, сетки, сетки

[Куплет 2: Playboi Carti]
Я не в сети (Убийство, убийство, что?)
У меня татуировки на ребрах (Ах), татуировки на ребрах (Что?)
Я только что написал своему ребенку, Ониксу (Слатту)
Я только что бросил двадцать, считайте ***, мы были в Ониксе (Ах, что?)
Я только что купил себе новую одежду, рынок Довер-стрит (Живанши)
Эй, мы только что поехали по маршруту в Шарлотту (Да, а, что? Да)
Я в Роллс-Ройсе **** на — как вы это называете? (Да, да)
Я зажигаю OPP Blunt и позволяю твоему **** попробовать (Ах)
Ух, я отключился от сети и хочу **** умереть (Что?)

[Припев: Канье Уэст ]
Мы отключены от сети, сетки, сетки, сетки
Это для моего ребенка, ребенка, ребенка
Все, что мы сделали для детской кроватки, мы сделали здесь
Сгибаемся с командировкой
Схожу с ума, возьмите немного G6
Lit, lit, ‘ 76
Он выплюнул это
Мы отключились от сети, сетки, сетки

[Стих 3: Fivio Foreign]
Да, послушайте, когда я был в тюрьме, я был тихим (Э-э)
Привет сторонникам, которые написали мне
Ешь Еда, тренируйся, а потом ложись
Ты знаешь, я молюсь, он держит обе ноги (Да)
**** знаю, что с нами Бог (Бог с нами)
Ты смотришь на меня и видишь Бога рисунок (э-э)
И когда я начинаю вибрировать, я знаю, что Он со мной
И я всегда сильно дрожу (Э-э)
Я знаю, что это демоны в этом темном спиртном (Э-э)
Мы покупаем бутылку и сквош с тобой (э-э)
Все превращаются в сурового ****
Но мой п глаза больше, а сердце богаче (Э-э)
Мой разум умнее, я усерднее (Скрр)
И моя машина быстрее (Скррт)
Я встретил ее в церкви, она молится за меня
Она моя крестная сестра (Она мой Бог- сестра, да)
Я доверяю только людям, которых я держу рядом
**** продаю их душу за репост
Помните, когда я был разорен, носил дешевые пальто
Теперь это бриллианты, дома и ноты C (Э-э )
****, я чувствую себя изумительно (я чувствую себя изумительно)
Кто выпустил монстра? (Кто выпустил монстра? Ха)
Они называют меня продуктом моего окружения (Эээ)
Я говорю им: «Нет, я то, что произвел Бог» (Баоу)
Защита хороша, и их охранники могут стрелять (Бау )
Я надел их на тебя, трудно двигаться
Татуировка на моем лице — знак истины
Надо смотреть, что ты говоришь, когда тебя продают (Ха)
Я уже предсказал это (я уже предсказал это, да)
Вы только были свидетелями этого (Вы только были свидетелями этого)
Послушайте, у меня есть пара старых друзей, с которыми я не особо разбираюсь
Я знаю, что они молятся, чтобы мы уладили наши разногласия
Я молюсь, чтобы они снизили все мои **** предложения
У меня есть несколько демонов, с которыми я даже не имею дела
Они в своих чувствах, я на самом деле не чувствую этого
И я знаю некоторых участников, которые вернули им членство
****, вы переключился, да, как ты меня не чувствуешь?
Послушайте, я веду себя так, как будто мне не все равно, но мне все равно
Теперь я живу в новом здании с удобствами
У меня новый потолок с дымоходом
У меня есть несколько ****, хочу прикончить меня
Я не слишком дружу с врагом
Тебе нужно двигаться по-другому, когда ты в отрасли, уу, да
Тебе нужно двигаться по-другому, когда ты в отрасли, да
Тебе нужно двигаться по-другому, когда ты в, смотри
Слава богу меня с удивительной грацией (Э-э)
Она влюбилась в меня изо дня в день (Э-э)
Я просто хочу, чтобы мои проблемы исчезли (Э-э)
Чувак, я устал от ****, мне нужен Gatorade
Мальчик Я встал на ноги и сделал себе имя
И сделал из него ожерелье, да
Когда ты снизу и усердно работаешь
Просто чтобы добраться до вершины, они должны это уважать
Если у тебя есть голос , тогда вы должны спроецировать его
Если вы ошиблись, то вы должны исправить его
Если у вас есть имя, вы должны его защитить
Если вы ударите меня током, вам нужно электрическое (Ву )
Пытаюсь жить новой жизнью, поэтому у меня есть новый план, с которым я должен работать (Слушай, да)
Потому что они хотят, чтобы я проиграл, они не являются частью Woos
Я так старался не двигаться безрассудно

[Припев: Канье Уэст]
Мы отключены от сети, сетки, сетки
Это для моего ребенка, ребенка, ребенка
Все, что мы сделали для детской кроватки, здесь
Сгибаемся с командировкой
Сходим с ума, возьми немного G6 ( Ач )
Горит, горит, ’76
Он расколол крышки, затем попросит тени, ц-ц-ц-ц
Возьмите эту поездку, поездку, поездку, это, это
Это, это, это, это
Вы все еще горит, горит, горит
Я не в сети, сетка, сетка, сетка
Без сетки, сетка, сетка, сетка

[Куплет 4: Канье Уэст]
Сначала это становится вирусным, затем они становятся цифровыми
Тогда они становятся критичными, нет, я не собираюсь брать интервью
Маска на моем лице, ты не видишь, что я делаю
Пришлось уйти от несчастных людей
Не хочу связывать тебя, Я не собираюсь сидеть с тобой
Разве с тобой не поговорим, не поговорим с тобой
Не зли меня только потому, что я не хочу тебя ранить
Она положила мои картины в свою гостиную
Посмотрите на проблемы и проблемы Я живу через
Они пытаются утопить меня, я поднимаюсь на вершину
Прогулка через квартал, как районный генерал
Брось меня, а потом я отправляю его на
Я забыл тебя, теперь я помню , теперь я вспомнил
Сделал то, что я хочу, и я сказал, что хочу
И я думал, что ты был со мной, например, как ты становишься чувствительным?
У меня есть эта сила Бога, это мои рычаги
У меня есть эта святая вода, это мои напитки
Я должен помочь себе из эгоизма
Я только что купил этаж у Selfridges
Я должен убедиться, что они знают, с кем они балуются
Я должен сказать им «извините», они слишком деликатны
Я должен остаться с Богом, где благословение
Я не доставляю Небесные послания только ради этого
Не пытайтесь меня проверять, я держу это в чистоте , но это может быть беспорядочно
Я разговариваю с Богом каждый день, это моя лучшая подруга
Они играют в футбол на моем заднем дворе, я думаю, что вижу Месси
И эти деньги никогда не пренебрегают мной
Я молюсь, чтобы моя семья никогда не обижалась на меня
И она влюбилась в меня вскоре она встретила меня
У нас обоих есть сумка, но моя сумка более тяжелая
Нам пришлось перестать считать, это становится слишком мелочно
Ты не настоящий степпер, ты не переступишь меня
Просто сядь и послушай и посмотри, как Он благословит меня
Он подождет, пока я упаду, а затем остановится и поймает меня
Ваш чек слишком мал, вы не можете подбежать и проверить меня
Нет, нет, я быстро их получу, см.
Ты чувствуешь способ, тогда иди и забери меня
Могу сделать что-нибудь дикое, если я чувствую как будто ты нажимаешь на меня
Нет, я быстро их получаю, см.
Ты чувствуешь способ, а потом подъезжай и забери меня
Могу сделать что-нибудь дикое, если я чувствую, что ты давишь на меня

[Припев: Канье Уэст]
Мы off the grid, grid, grid
Это для моего ребенка, ребенка, ребенка
Для того, чтобы у моего ребенка, ребенка, детей были дети
Все, что мы сделали для детской кроватки

[Outro: Kanye West]
Молитесь за то, что сделали люди и они
Единственное, о чем мы молим Бога, прости-давай-давай
Да не дай Бог-давай-предлагай
Он ударил одного из детей, детей, детей
Вычеркнул Свой список, список, список
Посмотрите, что они сделали, сделали, сделали
Молитесь для колыбели, колыбели, колыбели
Некоторые говорят, что АА-Адам никогда не может быть черным
Потому что черный человек никогда не поделится своим ребром, ребром, ребром, ребром, ребром, ребром

Pearl Jam, The Smashing Pumpkins и The Avett Brothers будут играть в море.Здесь.Теперь фестиваль

Двухдневный фестиваль пройдет с 18 по 19 сентября в Эсбери-парке, штат Нью-Джерси.

Sea.Hear.Now Festival проходит в эти выходные, и он включает в себя многоуровневый состав, включая хедлайнеров Pearl Jam, The Smashing Pumpkins и The Avett Brothers.

Двухдневный фестиваль пройдет 18 и 19 сентября в Эсбери Парк, штат Нью-Джерси. Среди других известных артистов — Патти Смит, Билли Айдол, Лорд Гурон, Dirty Heads и Group Love.Орвилл Пек, Ани ДиФранко, Мэтт и Ким, Гусь и Доктор Дог также выступят.

Рок-фотограф и уроженец Томс-Ривер Дэнни Клинч стал соучредителем фестиваля Sea.Hear.Now с Тимом Доннелли, Х.М. Уоллманом и Тимом Свитвудом из C3 Presents как праздник живой музыки, искусства и серф-культуры. Его первое мероприятие состоялось в сентябре 2018 года, в нем приняли участие Blondie, Social Distortion и Incubus, а также неожиданное появление самого Босса, Брюса Спрингстина.

В 2019 году хедлайнерами выступили Dave Matthews Band и The Lumineers, а также выступления Bad Religion, Joan Jett и Dropkick Murphys.Поскольку в 2020 году мир остановился из-за пандемии COVID-19, организаторы Sea.Hear.Now последовали их примеру, отложив фестиваль.

Чтобы обезопасить посетителей фестиваля в этом году, Sea.Hear.Now ввел политику в отношении здоровья и требования в отношении COVID-19. Каждый день участники должны приносить доказательства полной вакцинации или отрицательного результата теста на COVID-19 (взятого в течение 72 часов после первого посещения фестиваля). Помимо распечатанных карточек прививок, действительным доказательством вакцинации являются приложения New Jersey’s Docket и New York’s Excelsior Pass.Маски потребуются во всех помещениях в Asbury Park, включая Grand Arcade.

Ознакомьтесь с полными протоколами безопасности здесь и ознакомьтесь с полной линейкой для фестиваля Sea.Hear.Now выше.

LISA — LALISA Тексты песен | Genius Lyrics

[Intro]
내 뒷모습 만 봐도 알 잖아
어두워 질 때 분홍빛 이나
새하얀 조명 이 날 깨우면
번쩍 번쩍 세상 을 흔들어 (Эй!)
La, la-la- ла, ла, ла-ла-ла
Ла, ла-ла-ла, ла, ла-ла-ла
Как меня зовут? Какое мое имя? (Эй!)
Ла, ла-ла-ла, ла, ла-ла-ла
Ла, ла-ла-ла, ла, ла-ла-ла
Как меня зовут? Какое мое имя?

[Куплет 1]
머리 를 하얗게 비운 채
시끄 런 감정 은 태울 래
Сжечь, сжечь, сжечь
그때 난 네 갈증 을 해소 할 шампанское
Глоток, глоток, 나를 들이 켜
그래 더 높이 тело

[Pre-Chorus]
Хочу, чтобы вы подняли тревогу, 세상 에게 알려
내 이름 에다 입 맞춰

[Куплет 2]
Детка, возьми мегафон, поставь его на динамик
Я сказал, что тебя не слышу, поэтому тебе нужно говорить громче
Включите это дерьмо, а все остальные — на очень низком уровне
Защитите его, как барьер, обещаю, что нет ничего страшнее
, чем я, если кто-нибудь будет стрелять в моего человека
Я поймаю чемодан с пистолетом в руке
Бам, бам, бац! Удар за ударом, хотя
Камней в моем запястье, поэтому я называю их Флинтстоунами

[Предварительный припев]
Бей тревогу, 에게 알려
내 이름 에다 입 맞춰 맞춰

[Припев]
Скажи: «Лалиса, любовь моя. меня, Лалиса, люби меня »(Эй!)
Зови меня:« Лалиса, люби меня, Лалиса, люби меня »(Эй!)
О-о, 잖아 отношение
뭘 더 어쩌라 구, самый громкий в комнате ( Ууууууу!)
Просто скажи: «Лалиса, люби меня, Лалиса, люби меня» (Эй!)
Зови меня: «Лалиса, люби меня, Лалиса, люби меня» (Эй!)
О-о, 알 잖아 отношение
뭘 더 어쩌라 구, самый громкий в комнате (Ух!)

[Куплет 3]
Ты меня не видишь, 하는지 다 보여줘도 (Нет)
태국 에서 한국 거쳐 여기 까지, ударил по горлу (Горло)
Быть величайшее из всех времен — это не фантастика (Ву!)
새까만 핑크빛 왕관 принадлежит нам (BLACKPINK)
Лалиса, Лалиса, Лалиса, 하늘 위 당당해
Лалиса, Лалиса, Лалиса, 저들 은 날 원해
Лалиса, Лалиса, Лалиса, поймай меня, если сможешь
Лалиса, Лалиса, Лалиса, Лалиса, Лалиса

[Припев]
Скажи: «Лалиса, люби меня, Лалиса, люби меня «(Эй!)
Позови меня:« Лалиса, люби меня, Лалиса, люби меня »(Эй!)
О-о, 잖아 отношение
뭘 더 어쩌라 구, самый громкий в комнате (Ху! Ура!)
Просто скажи: «Лалиса, люби меня, Лалиса, люби меня» (Эй!)
Зови меня: «Лалиса, люби меня, Лалиса, люби меня» (Эй!)
О-о, 잖아 отношение
더 어쩌라 구, самый громкий в комнате (Ух!)

Genius Romanizations — LISA — LALISA (Romanized) Текст

[Вступление]
Nae dwinmoseumman bwado aljana
Eoduwojil ttae bunhongbichina
Saehayan jomyeongi nal kkaeumyeon
Beonjjeokbeonjjeok sesangeul heundeureo (Эй!)
La-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la , ля, ля-ля-ля
Как меня зовут? Какое мое имя? (Эй!)
Ла, ла-ла-ла, ла, ла-ла-ла
Ла, ла-ла-ла, ла, ла-ла-ла
Как меня зовут? Какое мое имя?

[Куплет 1]
Meorireul hayake biunchae
Sikkeureon gamjeongeun taeullae
Сжечь, сжечь, сжечь
Geuttae nan ne galjeungeul haesohal, шампанское
Глоток, глоток, nareul deurikyeo
Pre-
Gеoreuspi deo Хочу, чтобы вы били тревогу, sesangege allyeo
Nae ireumeda immatchwo

[Припев]
Скажи: «Лалиса, люби меня, Лалиса, люби меня» (Эй!)
Позвони мне: «Лалиса, люби меня, Лалиса, люби меня «(Эй!)
О-о, отношение aljana
Mwol deo eojjeoragu, самый громкий в комнате (У-у! У-у!)
Просто скажи:» Лалиса, люби меня, Лалиса, люби меня «(Эй!)
Позвони мне , «Лалиса, люби меня, Лалиса, люби меня» (Эй!)
О-о, альджана, отношение
Mwol deo eojjeoragu, самый громкий в комнате (Ооо!)

[Куплет 2]
Детка, возьми мегафон, поставьте его на динамик
Я сказал, что не слышу вас, поэтому вам нужно говорить громче
Поставьте это дерьмо на стерео, все остальные на очень низкий
Защитите его как барьер, профессионал mise нет ничего страшнее
, чем я, если кто-нибудь будет стрелять в моего человека
Я поймаю дело с пистолетом в руке
Бац, бац, бац! Удар за ударом, хотя
Камней в моем запястье, поэтому я называю их Флинтстоунами

[Pre-Chorus]
Бей тревогу, sesangege allyeo
Nae ireumeda immatchwo

[Припев]
Скажи: «Лалиса, люби меня, Лалиса. , люби меня »(Эй!)
Зови меня:« Лалиса, люби меня, Лалиса, люби меня »(Эй!)
Просто скажи: «Лалиса, люби меня, Лалиса, люби меня» (Эй!)
Зови меня: «Лалиса, люби меня, Лалиса, люби меня» (Эй!)
О-о, отношение альджаны
Mwol deo eojjeoragu, самый громкий в комнате (Ух!)

[Мостик]
Nuguwado bigyo mothae geuraebwatja
Ты все еще любишь меня
Тебе нужно немного LALISA
Jigeum neoui du nun ape seoinneun
Nae ireumeul gieokae
Nae ireumeul gieokae
!!! 09 Быть величайшим на все времена — это не фантастика (Уу!)
Saekkaman pingkeubit wanggwan принадлежит нам (BLACKPINK!)
Лалиса, Лалиса, Лалиса, ханель ви дангдангхэ
Лалиса, Лалиса, Лалиса, jeodeureun nal wonhae,
, Лалиса, поймай меня, если сможешь
Лалиса, Лалиса, Лалиса, Лалиса, Лалиса

[Припев]
Скажи: «Лалиса, люби меня, Лалиса, люби меня» (Эй!)
Позвони мне: «Лалиса, люби меня , Лалиса, люби меня «(Эй!)
О-о, альджана, отношение
Mwol deo eojjeoragu, самый громкий в комнате (Hoo! Ура!)
Просто скажи: «Лалиса, люби меня, Лалиса, люби меня» (Эй!)
Зови меня: «Лалиса, люби меня, Лалиса, люби меня» (Эй!)
О-о, отношение альджаны
Mwol deo eojjeoragu, самый громкий в комнате (Ух!)

LISA — ДЕНЬГИ Тексты песен | Genius Lyrics

[Воздерживаться]
Проверить, проверить, проверить, проверить эти деньги
Сделать номер банковского счета (Ура!)
Вот это дерьмо, которое никогда не отскакивает от тебя
Сука, я делаю Деньги танцуют, я только что сделал сотню полос
Когда магазин говорит: «Распишись», я оставляю свой автограф

[Pre-Chorus]
Долларовые купюры, долларовые купюры
Смотри, как они падают на меня
Мне нравится, как это чувствуется
долларовых купюр, долларовых купюр
Продолжай падать на меня
Мне нравится, как это чувствуется

[Припев]
Я пришел сюда, чтобы бросить несколько денег, бросив все свои деньги
Брось немного денег , весь этот хлеб такой вкусный, да
Тверкинг, тверкинг, когда я покупаю вещи, которые мне нравятся
долларов, доллары падают мне на задницу сегодня вечером

[Воздержаться]
Проверить эти деньги
Сделать номер банковского счета (Ура!)
Вот это дерьмо, которое никогда не выскочит на тебя
Сука, я танцую деньги, я только что сделал сотню групп
Когда магазин говорит: «Подпишитесь», я оставлю свой автограф. долларовые счета
Продолжай влюбляться в меня
Мне нравится, как это чувствуется

[Припев]
Я пришел сюда, чтобы бросить немного денег, бросив все свои деньги
Брось немного денег, весь этот хлеб такой вкусный, да
Тверкинг, тверкинг, когда я покупаю вещи, которые мне нравятся
долларов, доллары падают мне на задницу сегодня
(Брось немного денег, бросаю все свои деньги)
(Бросьте немного денег, весь этот хлеб такой вкусный, да)
Бросьте немного денег, бросив все мои деньги
Бросьте немного денег, весь этот хлеб такой вкусный, да

GRIP — Прохождение! Тексты песен | Genius Lyrics

[Припев: GRIP]
Спиной к стене, и они все против меня
Любовь в моих мыслях, но это деньги, чтобы заработать
Я надеялся ‘ может быть, мы сможем в конце концов
Если бы только один раз, прежде чем мы рухнем и сожжем
Полностью меблированная детская кроватка, но внутри ты пуст
Потому что ты выбрал рэп своей любимой девушкой
Мог бы обмануть меня, не могу спасти мир
Мог бы обмануть меня, не могу спасти мир
Спиной к стене, и все они против меня
Любовь в моих мыслях, но это деньги, чтобы заработать
Я надеялся, что, может быть, мы сможем в конце концов сыграть
Если бы только один раз «пока мы не сломаемся и не сожжем
. Полностью меблированная детская кроватка, но внутри ты пуст
» Потому что ты выбрал рэп своей любимой девушкой
Мог бы обмануть меня, не могу спасти мир
Мог бы обмануть меня, могу » t спасти мир

[Припев: GRIP]
Спиной к стене, и все они против меня
Любовь в моих мыслях, но это деньги, чтобы заработать
Я надеялся, что, может быть, мы сможем в конечном итоге выиграть
Если бы только один раз, прежде чем мы рухнем и сжечь
Полностью меблированная кроватка, но внутри ты пуст
Потому что ты выбрал рэп своей любимой девушкой
Мог бы обмануть меня, не могу спасти мир
Мог бы обмануть меня, не могу спасти мир
Спиной к стене, и они все против меня
Любовь в моих мыслях, но это деньги, чтобы заработать
Я надеялся, что, может быть, мы сможем в конце концов сыграть
Если бы только один раз, прежде чем мы рухнем и сожжем
Полностью меблированная детская кроватка, но внутри, ты пустой
Потому что ты выбрал рэп своей любимой девушкой
Мог бы обмануть меня, не могу спасти мир
Мог бы обмануть меня, не могу Августа