Общий план это: На странице возникла ошибка | Студийное оборудование купить в Фото Про Центр
Приемы: Общий план
Немного истории
Общий план можно считать старейшим элементом киноязыка. На ранних этапах развития кинематограф в принципе мыслился как общеплановый — «делить» человека в кадре, то есть снимать крупные планы или детали, было не просто не принято, а считалось неправильным. К тому же кинематограф сильно зависел от театральной традиции, в русле которой построение целых сцен на статичном общем плане выглядело техникой само собой разумеющейся.В 1910-е годы кинематограф усложняется — картины становятся продолжительнее, масштабнее и многослойнее, что в свою очередь требует большего разнообразия приемов. Дэвид Уорк Гриффит становится популяризатором крупного плана. И он же по-новому раскрывает возможности общего плана.
Кадр из фильма «Нетерпимость» (1916) / Фото: Triangle Distributing Corporation
В «Рождении нации» (1915), «Нетерпимости» (1916) прием помогает не только показать колоссальные декорации, но и подчеркнуть эпичность действия и грандиозность авторской идеи.
С популяризацией телевидения в 1950-1960-е годы общий план стал тем инструментом, который помогал привлекать зрителей в кинотеатры. Дабы удержать аудиторию, создатели фильмов делали ставку на зрелищность широкоформатного кино, дающего опыт, который невозможно пережить перед маленьким экраном телевизора. Соответственно и в фильмах того времени (особенно в пеплумах, вестернах, военных боевиках) получает еще более масштабное звучание.
Кадр из фильма «Искатели» (1956) / Фото: Warner Bros.
В современном кино общий план остается одним из важнейших инструментов художественной выразительности. Причем благодаря технологиям его потенциал продолжает расширяться. Например, в последнее десятилетие распространение получили коптеры, что сделало эффектные полетные панорамы, ранее возможные только с помощью авиации, привычным делом.
Виды общих планов в кино
1Обычный общий план (wide shot, long shot, full shot)
Кадр из фильма «Древо жизни» (2010) / Фото: Fox Searchlight Pictures
Обычный общий план, как правило, предполагает, что герой хорошо различим с головы до ног и при этом дается представление об окружающем его пространстве. Взаимодействие персонажа со средой — важнейший элемент общего плана. Например, в «Древе жизни» (2010) Терренса Малика именно через общий планы, в которых люди взаимодействуют с природой раскрывается представление режиссера о рае.
2Дальний общий план (extreme long shot)
Кадр из фильма «Властелин колец: Возвращение короля» (2003) / Фото: New Line Cinema
В этом случае пространство — доминирующий элемент кадра, тогда как герой может быть крошечным и даже едва различимым. Подобные планы представляют среду и зачастую используются как инструмент зрелищности.
Дальние общие планы эффектно передают, например, масштаб батальных эпизодов во «Властелине колец» (2001-2003).
Но с их помощью можно подчеркивать и более тонкие состояния. Скажем, в «Марсианине» (2015) бескрайние инопланетные пейзажи, окружающие и как бы поглощающие главного героя, усиливают понимание его одиночества и изоляции.
3Заявочный (адресный) план (establishing shot)
Кадр из фильма «Бегущий по лезвию» (1982) / Фото: Warner Bros.
Если общий план и дальний — это скорее характеристики крупности, то заявочный план — характеристика функции. Обычно он используется в начале фильма или в сцены, чтобы заявить место, время, контекст действия.
С помощью заявочного плана также можно создать необходимую атмосферу, вызвать у зрителя нужное для дальнейшего просмотра настроение. В «Бегущем по лезвию» (1982) Ридли Скотта, открывающие картину заявочные планы сразу дают нам представление о мрачном мире будущего.
Впрочем, заявочный план может служить не только началом, но и завершением. Так Дэвид Финчер завершает «Бойцовский клуб» (1999) как раз на общем плане — герои держатся за руки, наблюдая за разрушающимся городом.
Кадр придает финалу элемент открытости — заканчивается одна история, но мы понимаем, что героев ждет другая.
4«Взгляд Бога»
Кадр из фильма «Таксист» (1976) / Фото: Columbia Pictures
Специфический формат общего плана, когда кадр выстраивается так, что действие зритель видит с верхней точки. Это может быть как просто расположение камеры над сценой (overhead shot, top shot), так и съемка с высоты птичьего полета (bird’s eye shot, aerial shot).
Эффектного ракурса обычно удается добиться с помощью крана, рига, вертолета или коптера. Кадр часто носит метафизический подтекст и используется в сценах, связанных с темой смерти. Например, в «Таксисте» (1976) Мартин Скорсезе намеренно показывает итог кровавой развязки с верхней точки. Другой характерный пример «взгляда Бога» — открывающие панорамы «Сияния» (1980), которые во взаимодействии со звуковым рядом создают напряженную, тревожную, мистическую атмосферу.
Что нужно учитывать, снимая общий план
1Чаще всего общие планы снимаются широкой оптикой, однако в зависимости от задач оптика может быть почти любой.
2Для общего плана не столь критична синхронность изображения и звука, благодаря чему подобные кадры можно снимать немым способом.
3 Общий план несет много информации, и потому при его создании исключительную роль играет композиция и мизансцена. Приведем цитату оператора «Сталкера» (1980) Александра Княжинского: «Убежден, что любой общий план может сказать гораздо больше, чем крупный с массой слов. Не текст является главным в кино. Главное — ощущение, мизансцена». В качестве выдающегося примера работы с общим планом оператор приводит снятую длинным кадром сцену объяснения матери и сына из «Долгих проводов» (1971) Киры Муратовой.
4 Общий план способен работать и сам по себе, но в контексте он может играть особое значение. Яркий пример — знаменитая сцена ликвидации краковского гетто из «Списка Шиндлера» (1993).
Кадр из фильма «Список Шиндлера» (1993) / Фото: Universal Pictures
Общеплановое кино
Приведем несколько примеров фильмов, основой которых можно назвать именно общие планы.«Лоуренс Аравийский» (1962)
Кадр из фильма «Лоуренс Аравийский» (1962) / Фото: Columbia Pictures
Эпический дух этой картины Дэвида Лина и значение экранизированных событий (война арабов против Османской империи) передаются визуальными средствами, и прежде всего доминированием общих и дальних планов, демонстрирующих бескрайние пространства пустыни. Усиливает эффект еще и то, что снималась лента на 70-мм пленку Super Panavision 70.
«Кояанискатси» (1983)
Кадр из фильма «Кояанискатси» (1983) / Фото: New Cinema
Режиссер-документалист Годфри Реджио выработал собственный язык философских кинопоэм.
«Семь» (1995)
Кадр из фильма «Семь» (1995) / Фото: New Line Cinema
Многочисленные общие планы «Семи» — пример того, как с помощью этого приема можно передать определенную атмосферу, создать нужное настроение. Дэвид Финчер через общие планы и их неуютность от сцены к сцене формирует у аудитории ощущение напряжения, тревоги, обреченности. Что идеально соответствует мрачному сюжету триллера.
Обложка: кадр из фильма «Марсианин» (2015) / 20th Century Fox
общий план — это… Что такое общий план?
общий план
Общий план аудита — логическое описание предполагаемого объема и характера проведения аудита, особенностей экономического субъекта и специфики предполагаемой аудиторской проверки и используемых в процессе аудита методов и технических приемов.
См. также: Планы… … Финансовый словарь
общий план изображения
Общий план аудита — 8. Аудитору необходимо составить и документально оформить общий план аудита, описав в нем предполагаемые объем и порядок проведения аудиторской проверки. Общий план аудита должен быть достаточно подробным для того, чтобы служить руководством при… … Официальная терминология
План счётов — План счетов система бухгалтерских счетов, предусматривающих их количество, группировку и цифровое обозначение в зависимости от объектов и целей учёта. В План счетов включаются как синтетические (счета первого порядка), так и связанные с ними… … Википедия
План счетов — План счетов система бухгалтерских счетов, предусматривающих их количество, группировку и цифровое обозначение в зависимости от объектов и целей учёта.
В План счетов включаются как синтетические (счета первого порядка), так и связанные с… … Википедия
План счетов — система бухгалтерских счетов, предусматривающих их количество, группировку и цифровое обозначение в зависимости от объектов и целей учета. В План счетов включаются синтетические счета первого порядка и субсчета или счета второго порядка.… … Бухгалтерская энциклопедия
ПЛАН ЛИНИИ — графическое изображение направления жел. дор. линии. Различают след. виды И. л.: 1) общий план всей линии; 2) подробный план всей линии; 3) детальные планы. Общий П. л. обычно вычерчивается на картах в масштабах 1 : 500 000, 1 : 1 000 000 и 1 : 2 … Технический железнодорожный словарь
План (кинематографич.) — План это система условного деления кинематографического пространства (то есть пространства, представленного на экране). Планы различаются: по крупности расположению по смыслу Деление по крупности В этом понимании План «крупность» изображения,… … Википедия
План (кино) — План это система условного деления кинематографического пространства (то есть пространства, представленного на экране).
Планы различаются: по крупности расположению по смыслу Деление по крупности В этом понимании План «крупность» изображения,… … Википедия
План эвакуации — План эвакуации документ, в котором указаны эвакуационные пути и выходы, установлены правила поведения людей, а также порядок и последовательность действий обслуживающего персонала на объекте при возникновении ЧП. План эвакуации, знаки… … Википедия
» 7 стандартных планов, которые должен знать каждый оператор
В каждом из существующих ныне фильмов присутствуют такие операторские планы. Сегодня мы расскажем о них подробнее.
Эта статья в обобщенном виде представляет информацию об основах создания фильма. Это планы, которые можно увидеть в любом сценарии и в любом монтажном листе. Задача оператора в том, чтобы правильно выставить кадр и претворить его в жизнь.
1. Заявочный план
Фото: «Бегущий по лезвию» с сайта Empire
Заявочный план — это, какправило, первый кадр, который видит зритель, а также кадр, начинающий любую новую сцену в фильме.
Он буквально заявляет о контексте и пространстве сцены. Часто заявочный план — это самый общий план города или здания. Он не только дает зрителю представление о месте, в котором происходят события, но также дает и ощущение времени, в котором они происходят.
Заявочные планы также используются для создания образа, например, когда несколько летящих вертолетов на экране символизируют войну. Также эти планы могут отражать отношения персонажей, например, взаимоотношения пациента и врача, или учителя и учеников. В заявочном плане ничего не рассказывается. Зритель просто понимает все, что ему нужно понять, глядя на изображение.
В этом видео Александр Фридрих представил подборку заявочных планов из различных фильмов.
2. Дальний план
Фото: «Властелин колец» New Line Cinema
Дальний план снимают с дальнего расстояния, и используют, чтобы произвести на зрителя сильное впечатление.
Эти планы чаще всего используются в качестве заявочных, потому что часто представляют собой пейзажи или внушительные виды зданий. Они представляют окружающую среду персонажей, часто показывают масштаб, расстояние и местность. Если в кадре виден персонаж, зритель видит его полностью, с ног до головы.
На фото, представленном выше, Гендальф едет на лошади. Мы можем соотнести размеры человека и лошади, поэтому, когда видим замок на расстоянии, понимаем, что он огромен. Замок нависает над нами, и для создания такого впечатления используется именно дальний план.
3. Общий план
Фото: «Безумный Макс: дорога ярости» Village Roadshow Pictures
Как и предыдущий план, общий план показывает персонажа с ног до головы. Здесь опять зритель видит масштаб, расстояние и местность целиком. Единственным существенным отличием от дальнего плана можно считать размер персонажа — в общем плане персонаж находится ближе. В отличие от изображения Гендальфа во «Властелине колец» персонаж Макса находится ближе.
В представленном ниже видео от Джейкоба Т. Суинни собраны дальние и общие планы из фильмов Пола Томаса Андерсона.
4. Средний план
Фото: «Дилижанс» United Artists
Определение среднего плана существенно различается по всему миру. Стандартный средний план представляет собой изображение персонажа от линии пояса и выше. Его цель — показать мимику и движения персонажа. Эти планы очень распространены, так как они наиболее естественны для восприятия зрителем и приближены к реальному изображению собеседника в жизни.
Режиссер Джон Форд — мастер средних планов, в его вестернах они частенько используются. В представленном выше изображении мы видим Джона Уэйна на дальнем плане. Ниже Форд показывает Уэйна средним планом.
Фото: «Искатели» Warner Bros.
5. Крупный план
Фото: «Молчание ягнят» Orion Pictures
На крупных планах персонаж находится близко.
Обычно крупные планы используются, чтобы показать эмоции персонажа, в кадре мы видим только его лицо. Также их часто используют, чтобы показать определенное действие, например, когда показывают руку, берущую нож. Крупный план можно считать самым важным в этом списке. Это строительный материал фильма. Фильм «Страсти Жанны д‘Арк» 1928 года длится два часа и состоит только из крупных планов.
Режиссер Эдгар Райт стал известен тем, что слишком часто использует крупные планы. Жауме Лорет составил великолепную подборку крупных планов из фильмов Райта.
6. Детальный план
Фото: «Хороший, плохой, злой» United Artists
Детальный план — это план такой крупности, в котором зрители могут видеть только некоторые черты персонажа или объекта. Весь экран заполнен единственной чертой, например, это может быть глаз или губы. Наиболее известны детальные планы из фильмов Серджио Леоне.
В его фильме «Хороший, плохой, злой» зритель наблюдает напряженный конфликт трех главных персонажей. По мере нарастания напряжения кадры укрупняются до тех пор, пока в кадре не остаются только глаза персонажей. Детальные планы могут показывать и важные объекты, например, ножницы, перерезающие провод взрывного устройства.
7. Субъективный план
Фото: «Терминатор 2» TriStar Pictures
Субъективный план (POV) показывает угол зрения персонажа. Обычно такие планы помещаются между кадрами, в которых персонаж на что-либо смотрит, и кадрами, в которых показывают его реакцию. В последнее время такие кадры чаще всего используются в фильмах про технологии, как в примере выше. Зритель видит, на что смотрит Терминатор, Железный человек, Робокоп или ЧАППИ. Подробнее о субъективных планах читайте в этой статье.
Вам понравилась статья? Хотите больше подобных материалов? Напишите нам в комментариях.
ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИИ: Точка съёмки (выбор плана)
23 Сентября 2015
«Разница между хорошим произведением и посредственностью — вопрос миллиметров» – Анри Картье-Брессон.
Правильный выбор точки съемки — одно из важнейших умений фотографа, которое позволяет показать объект с наиболее выигрышной стороны.
Выбор точки съемки не менее важен, чем сам снимаемый объект. Она может изменить масштаб изображения, расставить акценты на необходимые объекты в кадре.
Точка сьемки — это точка расположения фотоаппарата по отношению к объекту съемки. Для изменения композиции иногда достаточно сдвинуть камеру всего на несколько сантиметров — и один и тот же объект будет выглядеть совершенно иначе. Поэтому, если у вас есть такая возможность, не спешите нажимать на спуск, пройдитесь вокруг и выберите наилучшее место для расположения фотоаппарата.
Определение оптимальной точки съемки требует учесть следующие параметры:
- расстояние до фотографируемого объекта;
- направление — перемещение фотоаппарата по горизонтали;
- высоту съемки — перемещение фотоаппарата по вертикали.
РАССТОЯНИЕ И КРУПНОСТЬ ПЛАНОВ
Казалось бы, подход к снимаемому объекту или удаление от него — самое простое действие фотографа.
Но при этом решаются важнейшие смысловые и изобразительные задачи. Менять дистанцию можно также используя зум в варио-объективе или меняя объективы с различным фокусным расстоянием, или просто сделав «зум ногами» — подойдя ближе или отойдя дальше от объекта съемки.
Все прекрасно знают, что от выбора расстояния зависит масштаб изображения. Чем дальше объект находиться от камеры, тем меньше его изображение и наоборот. Изменением дистанции съемки определяется не только оптимальный масштаб кадра, но и его границы, отсеиваются лишние элементы, не несущие смысловой нагрузки.
Цитата Евгения Тимашева, автора работ, приведенных ниже: «При помощи теле-объектива все внимание зрителя переведено на небольшой кусочек этого вида со сказочным водопадом в центре кадра, горными вершинами со свежим снегом и волшебным лесом. Эта фотография заняла призовое место на одном из фотоконкурсов, в то время, как классический вид (второе фото) едва ли попал бы даже в лонг-лист из-за своей банальности.
«
Евгений Тимашев. США, Калифорния, национальный парк Йосимити
Существует деление на общие, средние, крупные и сверхкрупные планы (последние иногда называют деталью или фрагментом). Такое деление основывается на различных масштабах, в которых изображаются фотографируемые предметы. Каждый из планов имеет свои возможности и ограничения и, следовательно, свое назначение в фотографии.
ОБЩИЙ ПЛАН
Общим планом принято называть кадр, снятый с отдаленной точки, охватывающий значительные пространства и показывающий объект съемки в целом, его общий вид. Часто применяется при съемке пейзажа, архитектурных сооружений, площадей, цехов предприятий. Это могут быть снимки событий, занимающих большие пространства — митингов, фестивалей, парадов, ярмарок и т.п.
Фото — Гюрель Сахин (Guerel Sahin)
Фото — Стив Маккарри (Steve McCurry)
Фото — Себастьян Сальгадо (Sebastião Salgado)
Он создает у зрителя общее представление об объекте, но имеет и свои ограничения: ясно показывая общее, целое, такой снимок не в состоянии передать частности, детали, порой очень важные и интересные.
Общий план можно получить и при съемке с достаточно близкой точки, если сфотографировать сверх-широкоугольным объективом или фишаем, но нужно учитывать, что такая оптика дает существенные оптические искажения. Подобный эффект может быть интересным художественным приемом, но не всегда может подходить для ваших творческих задач.
СРЕДНИЙ ПЛАН
«Если ваши фотографии недостаточно хороши, значит, вы подошли недостаточно близко» — Роберт Капа.
Средний план показывает объект с более близкого расстояния — в более крупном масштабе, тем самым он приближает зрителя к происходящему и потому способен остановить его внимание на конкретном человеке или на определенном моменте действия. На снимке хорошо рисуется не только лицо человека, но и его фигура, улавливаются поза, жест. Человек может быть показан в действии, в движении, в общении с другими людьми, в связи с окружением, со средой.
Фото — Джо Макнелли (Joe McNally)
Фото — Стив Маккарри (Steve McCurry)
Фото — Роберт Капа (Robert Capa)
Средний план предполагает заполнение большей части картинной плоскости фигурами одного человека или нескольких людей.
Но в то же время, дает достаточно пространства для того, чтобы можно было ввести в композицию элементы фона, предметы обстановки, в которой фотографируется человек. Средний план часто используется для репортажных фотографий, в которых огромное значение имеет и точка съемки и ракурс. Фотограф должен находиться в самой гуще событий — только так он сможет словить и запечатлеть «тот самый» момент .
КРУПНЫЙ ПЛАН
Понятие «крупный план» чаще всего связывается с портретной съемкой. Он очерчивает малые пространства, и потому на таком снимке мы видим в основном только лицо человека, голову, частично плечи, и эти элементы занимают все поле кадра.
Фото Гюрель Сахин (Guerel Sahin)
Фото — Стив Маккарри (Steve McCurry)
Фото — Себастьян Сальгадо (Sebastião Salgado)
Ограниченные пространственные возможности крупного плана практически исключают прямой показ движения, перемещения объекта, которые для своего развития в кадре требуют композиции, развернутой в пространстве.
Но это не значит, конечно, что композиционный рисунок в этих случаях теряет свою динамичность. Динамика портретного кадра — это, прежде всего, состояние человека, его мимика, поза, жест, эмоция. Непременно учитывается направление взгляда снимаемого человека; в этом направлении, как правило, в кадре оставляется свободное пространство.
СВЕРХКРУПНЫЙ ПЛАН
Еще большее приближение точки съемки к объекту и ограничение рамкой кадра предельно малого изображаемого пространства. В кадре остается лишь отдельный элемент объекта съемки (деталь) или какая-то часть целого — фрагмент, на которые автор снимка хочет обратить внимание зрителя как на нечто существенно важное. Такие планы обычно называют сверхкрупными. И деталь, и фрагмент представляют собой лишь некоторую часть целого, и потому они должны быть выбраны и взяты в кадр таким образом, чтобы у зрителя создавалось правильное представление о том, что вы хотите показать.
Фото — Вольф Хоффманн (Wolf Hoffmann)
Фото — Себастьян Сальгадо (Sebastião Salgado)
Однако увеличение масштаба изображения имеет свои пределы, и если «переборщить», то начинает складываться рисунок, резко меняющий представление о том, что мы в действительности видим.
Реальные предметы на снимке могут стать неузнаваемыми, трансформируясь настолько, что непонятно — что вообще изображено на фотографии. Порой, такой прием можно использовать в творческих целях, но лишь — творческих)
Широко известен и такой принцип организации фотографии, когда в одном кадре сочетаются планы различной крупности: например, человек, главный объект изображения, находится вблизи от точки съемки и изображается на снимке средним, а иногда и крупным планом, а за ним мы видим широкий общий план места действия. Такое построение кадра дает дополнительные возможности показать человека во взаимосвязи со средой, с обстановкой.
Общий и средний планы в серии работ «Workers» Себастьяна Сальгадо (Sebastião Salgado)
Фото — Чарльз Эббетс (Charles Clyde Ebbets)
Фото — Себастьян Сальгадо (Sebastião Salgado)
Таким образом, ограничивая рамкой кадра изображаемое пространство, фотограф оставляет в поле зрения объектива лишь существенно важное, исключая все второстепенное, загромождающее кадр и мешающее четкому выражению содержания снимка.
Выбор плана — один из моментов общего композиционного построения снимка и значение этого момента в реализации изобразительного замысла, как видим, чрезвычайно велико.
Пробуйте, экспериментируйте, больше фотографируйте — удачи Вам!
Другие статьи о композиции в фотографии:
Золотое сечение в фотографии
Сила линий в фотографии
Формат кадра в фотографии
Контраст в фотографии (Часть 1)
Контраст в фотографии (Часть 2)
Ракурс
Геометрия в фотографии
Равновесие
Выбираем план съёмки. Общий план
Крупность планов открыта в кинематографе уже сотню лет назад. Но зачастую план съёмки выбирается авторами интуитивно, в то время как он должен быть концептуально и драматургически обоснован. Крупность – это художественный приём. Поговорим о том, в каких случаях используется общий план.
Однажды, когда автор статьи ещё учился в вузе, его университет с мастер-классом посетил Никита Сергеевич Михалков, выдающийся артист и кинорежиссёр.
И в числе большого количества ценных размышлений о мастерстве, он озвучил тезис, согласно которому общий план в фильме показывает квалификацию и подготовку постановщика. Михалков обосновал мысль тем, что на общем плане невозможно скрыть бедную работу с художником, некачественно выверенную композицию, плохо выстроенную мизансцену и т.д.
Короче говоря, общий план — это комплексный индикатор работы режиссёра с киноизображением. Конечно, любой независимый автор, работающий в малобюджетном кино и отчаянно сражающийся за каждый объект, каждый элемент реквизита, каждого работника съёмочной команды, может сказать, что Никите Сергеевичу с его почти безграничными ресурсами легко говорить. До определённой степени негодующий «партизан» будет прав. Однако это совсем не значит, что ему необязательно понимать принципы использования общего плана. Потому теперь мы и говорим о том, что есть такой план съёмки.
Мы уже успели сказать пару слов о сути, разновидностях и предназначении крупного плана.
Резонно предположить, что общий план применяется как-то иначе. Предлагаем для начала обратиться за простым определением к классику кинематографии Льву Кулешову (из его учебника «Основы кинорежиссуры»):
«Общий план — объекты, взятые с окружающей их обстановкой или природой»
Кулешов буквально на предыдущей странице оговаривается, что в реальной производственной практике классификация крупности кадра оказывается очень условной. Действительно план съёмки может быть и средне-крупным, и сверхобщим, и даже глубинным (когда в рамках одного кадра совмещаются сразу несколько крупностей). Поэтому в нашем материале мы неминуемо будем касаться переходных ступеней от общего плана к среднему, и сверхобщего тоже. О специфике чуть ниже, а сперва приведём пример общего плана.
Это кадр из первого нуара, фильма Джона Хьюстона «Мальтийский сокол». Что стоит отметить? Во-первых, мы видим персонажей в полный рост. Во-вторых, нам хорошо видно место действия.
В-третьих, вокруг героев достаточно пространства, чтобы понимать направление и характер их движений. Таковы будут основные особенности понятия общий план, если сводить его к сухому примитиву. На поверку искусство оказывается сложнее и богаче.
Как мы уже отметили, общий план позволяет детально показать локацию. И здесь такой план съёмки приобретает важнейшее значение. Потому что он являет собой незаменимый инструмент для демонстрации мира фильма вообще: его атмосферы, климата, ежедневной жизни. Ведь главные действующие лица в кинокартине существуют в определённой вымышленной вселенной (даже если история абсолютно реалистичная). Здесь для любого режиссера, безусловно, таится настоящее испытание на прочность.
Халатные специалисты пускают всё на самотёк, махнув рукой на результат. Это мы можем видеть на любом российском телеканале, включив рядовой сериал. Поэтому в мыльной опере про довоенные годы с лёгкостью можно встретить посуду из «Икеи».
Впрочем, нас интересуют примеры, куда ближе стоящие к искусству.
Обладатель 11-ти оскаровских статуэток, «Бен-Гур» Уильяма Уайлера предъявляет аудитории 3,5 часа сочного аудиовизуального великолепия. И так как перед нами пеплум, то в картине заметно обильное присутствие общих и сверхобщих планов. Обратим внимание на один из них. Здесь очевидна масса бытовых деталей, свойственных изображаемому временному периоду (эпоха Римской империи, в данном случае одна из африканских её провинций), большое количество массовки, живущей своей жизнью на заднем фоне.
Хороший пеплум в принципе всегда тщателен в мелочах. Чтобы подготовить кадр, подобный приведённому, необходимо задействовать мощнейшие ресурсы, включающие художественный цех и дисциплинированную работу второго режиссёра. К сожалению, независимый режиссёр, равно как и деятель короткометражного кино, обычно не располагает подобными ресурсами.
В чём-то схожий по затратам труда и денег пример общего плана в фантастическом кино можно увидеть в фильме австралийского постановщика Джорджа Миллера «Безумный Макс: Дорога Ярости».
В данном случае режиссёр формирует перед камерой никогда и нигде не существовавший мир, а затем населяет его достоверными элементами и созданиями. На первом плане в глаза бросается потрясающая воображения конструкция из кучи динамиков с безумным гитаристом на вершине. В глубине же кадра нам открывается целая автоколонна из адского пост-апокалиптического мира, и это не просто машины – у каждого транспортного средства есть своё лицо, словно собственный характер. Естественно, чтобы таким образом наполнить общий план, нужно знать, чем его наполнять – и снова мы приходим к вопросу о вдумчивой работе, как на этапе написания сценария, так и на этапе подготовки производства.
Но как общий план может использоваться в реалиях малобюджетного кинематографа? Будем честны, сторонникам этого вида фильмопроизводства не по силам создать полноценный пеплум или поражающий воображение приключенческий фильм про межзвёздные перелёты. В основном им приходится оперировать повседневной реальностью, лишь время от времени видоизменяя её.
Тем не менее, имеется масса возможностей пользоваться общим планом здесь, и не скатываться до уровня постыдного сериала.
Вот, например, эпизод из фильма Александра МакКендрика «Сладкий запах успеха». Главный герой в исполнении Тони Кёртиса – продажный журналист, он слоняется по одному из районов Манхэттена, обставляя то одно, то другое грязное дельце для своего шефа. И общий план, снятый прямо на улице, очень точно подчёркивает контрасты ночного города: рядом с искрящимися неоновыми вывесками соседствуют насыщенные чёрные тени, прохожих то окатывает ярким светом, то они снова ныряют во мрак, и среди всего этого одиноко бредёт персонаж. Использовать такой план съёмки практически ничего не стоит — нужно только найти подходящее место и снимать в определённое время суток.
В чём-то схожую картину мы можем подсмотреть у Мартина Скорсезе в культовой ленте «Таксист».
Но здесь уже ночная улица мегаполиса призвана показать нам всю ущербность урбанистического пейзажа.
Как мы уже говорили в статье об экшен-сценах, «Таксист» повествует о психологических сложностях ночного таксиста в Нью-Йорке. Постановщик задействует валяющийся прямо на тротуаре мусор, теперь уже потухшие (может быть и нерабочие) баннеры и неприятно угнетающий глаз голубоватый свет внутри маленького магазинчика. Пожалуй, никто не станет спорить, что этот общий план буквально являет собой образ неблагополучия. И вновь заметим, подобный кадр довольно легко сделать при некоторой сноровке и минимуме финансовых вложений.
Несколько иной вариант концептуального использования общего плана предлагает Ингмар Бергман в «Седьмой печати».
Фильм шведского классика помещён в Средневековье и берёт за основу сюжет о том, как за рыцарем пришла Смерть. Но «Седьмая печать» далека от пеплума и по бюджету с ним сравниться, конечно, не может. Впрочем, тут нам важно творческое использование общего плана при создании атмосферы. В приведённом кадре мы видим чётко очерченный среди холодных скал силуэт Смерти, стоящий на фоне затянутого тучами мрачного неба, нависающего над морем.
От всех элементов этой композиции веет жутью. Кадр «мёртвый». И Бергман достигает подобного эффекта при помощи минималистчных приёмов. Он обходится без массовки, без исторических деталей. Ему требуются лишь фигура человека и соответствующий природный пейзаж.
Вновь мне придётся повторить то, что на нашем блоге уже стало банальностью – существует неисчерпаемый запас возможных творческих решений. Важно размышлять, открывать их и работать.
Общий план как поле для действияПродолжая разговор по теме, чуть подробнее остановимся на вопросе действия на общем плане. Ведь подобный план съёмки даёт достаточный простор для того, чтобы зритель хорошо улавливал перемещения и физические манипуляции героя в рамке кадра. Как и в реальной жизни, в кино перечень вероятных действий бесконечен. И всё же рассмотрим несколько наглядных случаев.
В одном из первых американских проектов Андрея Кончаловского «Поезд-беглец», двое зэков, сбежавших из тюрьмы на Аляске, стараются удрать, нелегально забравшись на товарный поезд.
Конечно, в любом фильме обычно имеется множество общих планов. Я приведу всего один из них. В нём видно, как герои Эрика Робертса и Джона Войта влезают на локомотив. Если снимать это крупным планом, то зритель вообще ничего не увидит, кроме отдельных лиц, и не сможет составить впечатления о том, что же именно произошло (ему не показали действия). Можно сделать то же самое на среднем плане, сузив угол зрения, но тогда меньше будет видна окружающая действительность: лютый мороз, вьюга, безлюдность.
Общий план позволяет наглядно увидеть экшен. Драка, перестрелка или крупная баталия требует время от времени выводить происходящее на общий план съёмки, чтобы аудитория понимала расстановку сил.
В сцене перестрелки с полицией из легендарной картины Артура Пенна «Бонни и Клайд», есть кадр следующий кадр.
Строго говоря, он является глубинным – общий план, перекрываемый деталью на переднем плане. Мы одновременно видим в кадре и дом, из окна которого герои отстреливаются от представителей правопорядка, и полицейских, находящихся напротив.
В голове складывается чёткое понимание географии событий.
К сожалению, с появлением клипового монтажа современные экшен-фильмы всё чаще предпочитают монтировать динамичное действие на коротких кадрах, где равную роль играют планы любой крупности, что нередко превращается в винегрет, в котором невозможно ничего понять – такие сцены воздействуют исключительно на физиологическое восприятие.
Впрочем весьма солидный пример экшена на общем плане подарила истории кинематографа «Матрица» братьев (а теперь сестёр) Вачовски.
В некоторой степени это была революция в постановке подобных эпизодов, ибо Вачовски использовали общие планы активнее, чем обычно в подобных проектах. Здесь вспомним знаменитую сцену в подземке, где Агент Смит сражается с Нео врукопашную. Вполне качественный образец драки на общем плане.
Однако не стоит забывать про монтаж. Потому что излишнее увлечение действием на общем плане значительно снижает темпоритм фильма.
Сверхобщий планНаконец, в завершение отдельно хочется поговорить о сверхобщем плане, потому как принципы действия у него очень схожи с общим.
Сверхобщий план – это ещё более отдалённый показ героев и объектов, чем общий. Честно говоря, мне очень нравится работать с таким планом съёмки.
Чтобы понять, как это выглядит, посмотрим на скриншот из советского истерна «Белое солнце пустыни».
В большинстве случаев на сверхобщем плане мир как бы окружает героя. И этот приём можно использовать в различных интонациях. Где-то мир может давить персонажа, где-то, наоборот, возвышать, давать ему воздух.
Второй вариант можно увидеть в финале произведения Джорджа Лукаса «ТНХ-1138».
Здесь даже кадру не вредит лёгкий расфокус, потому что герой наконец-то выбрался из тоталитарного фантастического подземелья, в котором ему приходилось жить на протяжении всего сюжета.
ЗаключениеКак и всегда, галопом по Европам, но что поделать? О явлении крупности плана можно написать десятки толстых исследовательских работ. Мы всего лишь стараемся в общих чертах разобрать те или иные приёмы, явления, свойственные киноязыку. Оставив позади крупный и общий план, в будущем нам необходимо будет побеседовать о среднем плане, панораме, детали, и многом другом. Обязательно дойдём и до них.
Об авторе: Влад ДикаревНезависимый режиссёр и сценарист Мой профиль в социальной сети ВКонтакте
Определение крупности плана. Фотокомпозиция
Определение крупности плана
Расстояние от точки съемки до снимаемого объекта при объективе данного фокусного расстояния и при данном поле изображения определяет пространство, охватываемое углом зрения объектива, и масштаб изображения, или крупность плана.
Существует деление кадров на общие, средние, крупные и сверхкрупные планы. Последние иногда называют деталью. Такое деление основано на различных масштабах, в которых могут быть изображены фигуры, предметы, действие, событие, явление реальной действительности в фотографическом кадре.
Каждый из перечисленных выше планов имеет свои возможности и ограничения в изображении действительности и следовательно, свое назначение в фотографии.
Общим планом принято считать кадр, охватывающий значительные пространства и показывающий объект съемки в целом. Таковы снимки цехов, предприятий, полевых работ, городских и сельских пейзажей, сделанные со значительных расстояний. Это могут быть также снимки событий, происходящих на больших пространствах: демонстрации, митинги, спортивные соревнования.
Общий план, показывая объект съемки в целом, дает возможность зрителю хорошо ознакомиться с общим характером объекта, сооружения, пейзажа, действия, с размещением в пространстве отдельных элементов, с соотношением этих элементов, с взаимодействием людей, групп людей и пр.
Примером съемки общим планом может служить снимок Е. Халдея и М. Редькина «В просторах Арктики» (фото 16), который дает зрителю ясное представление о необъятных, бескрайних просторах, так выразительно переданных на снимке легкой светлой тональностью, где словно растворяются границы пространства и не видно ни конца, ни края белым заснеженным ледяным полям.
Фото 16. Е. Халдей и М. Редькин. В просторах Арктики
Общий план создает у зрителя общее представление об объекте съемки и имеет в этом смысле исчерпывающие возможности. Но здесь есть и свои ограничения: ясно и четко показывая общее, целое, он оставляет за пределами внимания зрителя частности, детали, порой очень важные для раскрытия сущности происходящего, взятой темы, специфика которой тесно связана с этими деталями.
Например, общий план не дает возможности показать конкретного человека со всеми его особенностями и характерными чертами, действующего в определенной обстановке. Здесь важна индивидуализация образа, передача типических характеров в типических обстоятельствах, как это формулировал Ф. Энгельс.
Для этой цели хорошо служит так называемый средний план, который показывает объект съемки с более близкого расстояния, в более крупном масштабе изображения и тем самым как бы приближает зрителя к происходящему, останавливает его внимание на определенном участке объекта съемки, на конкретном моменте действия.
Средний план, как правило, показывает человека в действии, в движении, так как при этой крупности хорошо рисуются положение человека, поза и жест, его взаимодействие с другими людьми или связь с окружающими его орудиями труда, предметами быта, обстановки и пр. Средний план предполагает заполнение фигурами людей большей части картинной плоскости. Все это делает его чрезвычайно важным и распространенным в таких снимках, как производственный портрет, жанровые сцены, в таком разделе фотографии, как фоторепортаж.
Примером выразительного и эмоционального показа действия средним планом является снимок С. Фридлянда «Добрый совет» (фото 17), очень правильно раскрывающий состояние людей и вместе с тем передающий обстановку действия. Снимок интересен по теме, по подмеченному моменту, очень интимному, теплому, человечному: пожилая женщина что-то взволнованно говорит молодой девушке, видимо, обратившейся к ней за советом. И хотя действие происходит в цехе, думается, что совет этот – не по вопросам производства! Уж очень застенчиво улыбается девушка! И, конечно, такие подробности могли быть переданы именно средним планом, где сохранена обстановка действия и в то же время раскрывается внутреннее состояние людей.
Фото 17. С. Фридлянд. Добрый совет
Дальнейшее приближение точки съемки к объекту съемки, дальнейшее ограничение пространства кадра и укрупнение масштаба изображения приводит к образованию крупного плана.
Понятие «крупный план» обычно связывается с портретной съемкой и часто применяется в этом жанре. Показывая человека в таком масштабе, что его лицо занимает, по существу, почти все поле изображения, крупный план позволяет воспроизвести облик человека с большими подробностями, с предельной степенью индивидуализации, со всем богатством и многообразием мимики лица, дает возможность убедительно передать на снимке характер, внутреннюю сущность человека.
Жест, активно помогающий выразительности человеческой речи и проявлению чувств, внутреннего состояния человека, повышает эмоциональную выразительность портрета и вполне может быть воспроизведен крупным планом.
Крупный план всегда охватывает малые пространства, что в значительной мере исключает показ движения, обычно связанного с просторами. Это не значит, что композиции, построенные крупным планом, теряют свою динамичность, так как показ физического движения и внутренняя динамика кадра – это далеко не одно и то же.
Динамика портретного кадра складывается из характерной позы, жеста, поворота фотографируемого человека. Она подчеркивается композиционными приемами, линейным рисунком и направлением основных линий в кадре. Динамике может способствовать ракурс, расположение светотеневых пятен и пр.
Развернутый показ окружения, обстановки в крупном плане исключается. Обстановка здесь может быть передана с помощью отдельных её элементов, деталей, включенных в общую композицию и расположенных часто за главным объектом изображения, позади портретируемого, в глубине кадра.
Примером выразительного показа человека крупным планом служит фото 18. Автор снимка С. Иванов-Аллилуев передал все характерные особенности волевого и энергичного лица кинорежиссера В. И. Пудовкина, создал художественный портрет с определенным световым и тональным решением. Именно крупный план дал возможность зрителю увидеть не только внешний облик человека, но и заглянуть в его внутренний мир.
Фото 18. С. Иванов-Аллилуев. Кинорежиссер В. И. Пудовкин
Наконец, еще большее приближение точки съемки к объекту и ограничение рамкой кадра предельно малого изображаемого пространства приводит к показу в кадре детали, отдельного элемента, части объекта съемки, на которую автор снимка хочет обратить внимание зрителя, как на существенно важную (фото 19).
Фото 19. И. Богданов (ВГИК). Деталь телевизора
Другой разновидностью сверхкрупного плана является так называемый фрагмент, который в ряде случаев дает возможность выразительно раскрыть средствами фотографии взятую тему. Фрагмент, то есть некоторая часть целого, должен быть выбран и взят в кадр таким образом, чтобы у зрителя создавалось правильное представление о целом, которое должно иметь здесь образное и лаконичное выражение.
Примером удачно взятого фрагмента является снимок Л. Устинова «Вечно живые» (фото 20). На снимке изображена лишь часть памятника Ленину и цветы, которые никогда не увядают. Но этих деталей оказывается вполне достаточно для выражения большой и глубокой темы. Следовательно, фрагмент, правильно выбранная деталь, дает полное представление о целом.
Фото 20. Л. Устинов. Вечно живые
Следует отметить, что между перечисленными выше планами различной крупности не существует четких и точно обозначенных границ. Одна крупность переходит в другую через промежуточные планы, так что в ряде случаев бывает затруднительно классифицировать кадр и определить, является ли он, например, крупным планом, близким к среднему, или средним планом, близким к крупному.
Широко известен и другой принцип изобразительной организации материала, когда в пределах одного кадра даны изображения различной крупности: например человек, главный объект изображения, показывается в кадре крупным планом, за ним же виден общий план места действия. Такое построение кадра позволяет показать человека во взаимосвязи со средой, обстановкой.
Классификация кадров по их крупности помогает уточнить изобразительные возможности каждой из групп, сознательно выбрать крупность плана и определить границы изображаемого пространства с тем, чтобы содержание снимка было выражено возможно полнее.
Обратимся к примерам. Как говорилось выше, средний план широко используется в портретных съемках, в производственном портрете в частности, где он позволяет показать человека в непосредственной связи с обстановкой его труда. Однако, для того чтобы снимок отвечал требованиям, предъявляемым к портрету, в нем должно быть правильно найдено масштабное соотношение главного объекта изображения – человека и элементов обстановки.
На снимке Ю. Скуратова «Николай Симонов, ударник коммунистического труда» (фото 21) это соотношение найдено правильно. Внимание зрителя прежде всего обращается на человека, глубина кадра конкретизирует обстановку цеха. Детали обстановки даны в мягком оптическом рисунке и в более легких тонах, чем основной объект. В результате они не отвлекают внимания зрителя от главного и в то же время способствуют раскрытию образа портретируемого, делая снимок живым и действенным.
Фото 21. Ю.Скуратов. Николай Симонов, ударник коммунистического труда
В этом снимке изображение человека доминирует в кадре, как это и должно быть в портрете. Правильный выбор крупности плана вместе с активно использованными другими изобразительными средствами фотографии – линейным, световым и тональным рисунками кадра – приносят автору заслуженный успех. Рассматриваемый снимок является законченным станковым портретом, снятым в обстановке цеха, то есть портретом, не ставящим своей целью прямую передачу на снимке конкретного момента действительности. Человек позирует фотографу, как это бывает и при создании портрета художником-живописцем. Такая разновидность портретного жанра в фотографии имеет полное право на существование, так как это не есть попытка подменить постановкой репортажную съемку, а есть использование средств фотографии для работы в жанре станкового портрета.
В рассматриваемом снимке нет движения как такового, но тем не менее портрет полон внутренней динамики, которая выражена в хорошо переданном состоянии человека, в умело найденных автором позе и энергичном повороте, в характере композиции.
В результате этой творческой работы фотохудожника зритель видит на снимке сильного, волевого человека, чувствует его гордость за свой труд, волю к победе, красоту духа. Это – художественный образ нашего современника, строителя коммунизма.
Снимок Б. Градова «Кадры большой химии» (фото 22) тоже снят средним планом и является групповым портретом, выполненным в производственной обстановке. По сравнению с предыдущим снимком масштаб изображения здесь уменьшен. Можно сказать, что в этом кадре характеристике людей и обстановке как бы уделено равное место. Но вследствие того что люди помещены здесь на переднем плане, акцент падает именно на них, и благодаря этому композиция приобретает стройность, а кадр становится четким портретным снимком. И здесь обстановка помогает созданию образа фотографируемых людей.
Фото 22. Б. Градов. Кадры большой химии
При дальнейшем уменьшении масштаба изображения человека преобладающее значение начинают приобретать второстепенные элементы композиции, на фоне которых теряется главное – человек. Фото 23 наглядно иллюстрирует это положение: акцент здесь смещен на предметы обстановки (первое, что видит зритель в снимке – груда мешков, а не человек, который должен быть центром такой композиции).
Фото 23. Неправильное определение масштаба изображения
Таким образом, выбор крупности плана следует рассматривать как один из моментов общего композиционного построения снимка и значение этого момента в реализации изобразительного замысла, как показывают разобранные примеры, чрезвычайно велико. Ограничивая рамкой кадра изображаемое пространство, фотограф тем самым отбирает материал, оставляя в поле зрения объектива лишь существенно важное, исключая все второстепенное, случайное, загромождающее кадр и мешающее четкому выражению содержания, темы снимка.
Крупность планов в композиции кадра
Решение композиционных задач путем выбора точки съемки наиболее распространенный способ в фотографии. Даже условия событийной, хроникальной съемки, в каком бы жестком режиме времени она ни протекала, оставляют для фотографа возможность выбора точки съемки, в то время как другие выразительные средства, например световой рисунок, тональное или колористическое построение картины, в этих условиях могут остаться неиспользованными.
Выбирая точку съемки, фотограф находит такое место для установки фотоаппарата и такое его положение по отношению к объекту, при которых событие или любой другой выбранный для съемки объект наиболее правдиво, выразительно, впечатляюще воспроизводится на фотографии. Положение всякой точки в пространстве определяется тремя ее координатами. Для точки съемки этими координатами являются:
1. ее удаленность от объекта, т. е. расстояние, с которого ведется съемка;
2. высота установки фотоаппарата;
3. направление съемки, т. е. смещение фотоаппарата в сторону от его центрального положения, или сама эта центральная позиция фотоаппарата.
Удаленность от объекта:
Приближение точки съемки или удаление от снимаемого объекта дает прежде всего возможность изменить масштаб изображения, который увеличивается с приближением точки съемки к объекту и уменьшается с увеличением расстояния между точками установки фотоаппарата и снимаемым объектом. Таким образом,
выбор расстояния, с которого будет вестись съемка, зависит от желаемой крупности изображения, или, как обычно говорят, «крупности плана».
Установив фотоаппарат на том или ином расстоянии, фотограф определит пространство, которое очертит рамка кадра при данном фокусном расстоянии объектива. Одновременно будет осуществлен и отбор материала, который войдет в кадр. Теперь зритель увидит на снимке фрагмент пространства пейзаж или какойто его мотив; массовую сцену или часть развертывающегося перед аппаратом действия; человека во весь рост или только его лицо. Казалось бы, подход к снимаемому объекту или удаление от него самое простое действие фотографа.
Но при этом решаются важнейшие смысловые и изобразительные задачи. Вот почему прием определения крупности плана требует внимательного изучения и сознательного применения при съемке.
Существует деление кадров на общие, средние, крупные и сверхкрупные планы. Последние иногда называют деталью или фрагментом. Такое деление основывается на различных масштабах, в которых изображаются фигуры, предметы, происходящее действие. Каждый из планов имеет свои возможности и ограничения и, следовательно, свое назначение в фотографии.
Общий план
Общим планом принято называть кадр, снятый с отдаленной точки, охватывающий значительные пространства и показывающий объект съемки в целом, его общий вид. Эта крупность плана часто применяется при съемке пейзажа, архитектурных сооружений, заводских цехов, полевых работ. Это могут быть также снимки событий, занимающих большие пространства, демонстраций, митингов и т. п. Оговорим, что подобные по крупности планы могут быть получены при съемке и сболее близких точек, если съемка ведется объективами с малыми фокусными
расстояниями и широкими углами зрения.
Общий план, показывая весь объект съемки, дает зрителю возможность хорошо
ознакомиться с ним в целом — с его характером, рисунком, с размещением в пространстве отдельных элементов и их соотношением, с движением и взаимодействием людей, их групп и пр. Таким образом, общий план дает зрителю информацию, представление о целом и в этом смысле обладает богатейшими возможностями. Но эта крупность имеет и свои ограничения: ясно и четко показывая общее, целое, такой снимок не в состоянии передать частности, детали, порой очень важные и интересные.
Общий план 2
В просторах общего плана человек, имеющий крайне малый масштаб изображения, начинает теряться, ускользать из сферы внимания зрителя. В общей композиции снимка люди, даже изображенные в малых масштабах, имеют, конечно, существенное значение:
они насыщают кадр движением, вносят в изображение ощущение жизни. В изобразительном ряде они приобретают также значение масштабного соизмерителя, который помогает зрителю вынести правильное суждение о размерах зданий, протяженности улиц.
Средний план
Если перед фотографом стоит другая цель, если ему нужно показать на снимке конкретного человека, со всеми его индивидуальными особенностями и характерными чертами, то он использует другую крупность плана и прежде всего так называемый средний план. Средний план показывает объект с более близкого расстояния, в более крупном масштабе, тем самым он приближает зрителя к происходящему и потому способен остановить его внимание на конкретном человеке или на определенном моменте действия.
Средний план 1
При этой крупности плана на снимке хорошо рисуется не только лицо человека (как в портрете), но и его фигура, улавливаются поза, жест. Человек может быть показан в действии, в движении, в общении с другими людьми, в живой связи с окружением, со средой. Средний план предполагает заполнение большей части картинной плоскости фигурами одного человека или нескольких людей. Но в то же время здесь достаточно пространства для того, чтобы можно было ввести в композицию элементы фона, предметы обстановки, в которой фотографируется человек. Все это делает такую крупность плана чрезвычайно распространенной в производственном портрете, при съемке жанровых сцен, в таком разделе фотографии, как репортаж.
Средний план 2
В то же время пространство кадра, построенного как средний план, оставляет место на картинной плоскости для важнейших аксессуаров, помогающих созданию более полной характеристики персонажей.
Крупный план
Крупный план
Понятие «крупный план» чаще всего связывается с портретной съемкой, и здесь эта крупность действительно применяется постоянно. Крупный план всегда очерчивает малые пространства, и потому на таком снимке мы видим в основном только лицо человека, голову, частично плечи, и эти элементы занимают все поле кадра. Поэтому крупный план позволяет детально воспроизвести облик человека, дать его с предельной степенью индивидуализации, показать лицо со всем богатством и многообразием мимики, а через эту внешнюю характеристику раскрыть внутреннюю сущность, психологию, настроение, душевный мир человека.
Крупный план 1
Из-за малого пространства, охватываемого крупным планом, развернутый показ окружения, обстановки здесь исключается. И все же даже при такой крупности остаются некоторые возможности связывать изображение человека со средой с помощью характерных деталей обстановки, которые обычно располагаются в глубине кадра, позади портретируемого человека, и включаются в общую композицию снимка.
Крупный план 2
Ограниченные пространственные возможности крупного плана практически исключают прямой показ движения, перемещения объекта, которые для своего развития в кадре требуют композиции, развернутой в пространстве. Но это не значит, конечно, что композиционный рисунок в этих случаях теряет свою динамичность. Просто понятие динамичности применительно к портрету приобретает иной смысл, а эффект общей живости изображения достигается другими средствами. Ведь движение, перемещение объекта съемки в пространстве и внутренняя динамика кадра — далеко не одно и то же. Динамика портретного кадра — это прежде
всего состояние человека.
Крупный план 3
Характерность положения фигуры, позы, жеста, в жизни активно помогают выразительности речи и
проявлению чувств, выражению внутреннего состояния человека. Так, жест, правильно уловленный и введенный в композицию снимка, несомненно усиливает эмоциональную выразительность портрета и нередко включается в кадр. Непременно учитывается направление взгляда снимаемого человека; в этом направлении, как правило, в кадре оставляется свободное пространство.
Крупный план 4
Сверхкрупный план
Наконец, еще большее приближение точки съемки к объекту и ограничение рамкой кадра предельно малого изображаемого пространства приводят к тому, что в кадре остается лишь отдельный элемент объекта съемки (деталь) или какая-то часть целого — фрагмент, на которые автор снимка хочет обратить внимание зрителя как на нечто существенно важное. Такие планы обычно называют сверхкрупными.
И деталь, и фрагмент представляют собой лишь некоторую часть целого, и потому они должны быть выбраны и взяты в кадр таким образом, чтобы у зрителя создавалось правильное представление о целом. Иными словами, эти деталь и фрагмент должны быть характерны, типичны, потому что по этой частности зритель будет судить об общем.
Ошибки крупности планов
Однако увеличение масштаба изображения имеет свои пределы, за рамками которых начинает складываться рисунок, резко меняющий наши представления о реальных формах предметов. Порой реальные предметы на снимке становятся неузнаваемыми, шокирующими зрителя неожиданной масштабной трансформацией: обычный стакан выглядит незнакомым огромным сосудом, лежащие рядом с ним лекарственные таблетки похожи скорее на медовые пряники и т. д.
Ошибка крупного плана
Такие переукрупнения возникают у неопытного фотографа в результате его стремления создать энергичный акцент на снимаемом предмете, имеющем в жизни относительно небольшие размеры. Акцент-то возникает, но какой ценой! Натюрморт теряет свою изобразительную структуру, а вместе с этим и свой смысл. К еще большим ошибкам ведут переукрупнения в портрете.
Но, пожалуй, более распространенной ошибкой при выборе крупности плана как в натюрморте, так и в других жанрах фотографии является другая крайность — не оправданное применение слишком удаленных точек съемки и изображение объекта в мелком масштабе. Здесь неизбежны потеря необходимого акцента на сюжетно важном элементе кадра и утрата композиционной формы снимка.
Ошибка крупного плана
Еще раз о кадрировании
Бывает, что фотограф встречается с интересным материалом, по достоинству оценивает его, но… не находит для него выразительного изобразительного решения. И то, что было интересным в жизни, на снимке полностью теряется, измельчается и уже не привлекает внимания зрителя, не заинтересовывает его. В таких случаях помогает кадрирование снимка в процессе обработки, исключение из кадра свободных краевых пространств. Но такая поправка далеко не всегда дает положительный результат. Ведь изменение масштабных соотношений отдельных элементов композиции в процессе обработки, естественно, невозможно. Кадрирование одинаково увеличивает масштаб изображения и сюжетно важных и второстепенных по значению фигур и предметов, заполняющих плоскость снимка, и в результате необходимого акцента на главном фотограф так и не получает.
Смешение планов
Между перечисленными планами различных крупностей не существует точных, четко обозначенных границ, так что в ряде случаев бывает затруднительно классифицировать кадр и определить, крупный ли это план,
близкий к среднему или средний, близкий к крупному.
Крупность планов
Широко известен и такой принцип организации изобразительного материала, когда в одном кадре сочетаются планы различной крупности: например, человек, главный объект изображения, находится вблизи от точки съемки и изображается на снимке средним, а иногда и крупным планом, а за ним мы видим широкий общий план места действия цех завода, пейзаж, бытовой интерьер. Такое построение кадра дает дополнительные возможности показать человека во взаимосвязи со средой, с обстановкой.
Крупность планов
Заключение
Итак, каждый из планов имеет свои изобразительные возможности и смысловые ограничения, следовательно, наиболее полное, глубокое, всестороннее раскрытие содержания могли бы дать сочетание, чередование планов различной крупности, т. е. использование не одного, а ряда кадров, связанных общей темой.
В фотографии существуют жанры и виды, где тема раскрывается в ряде последовательно снятых кадров. Таковы фотоочерк, серия снимков, многокадровый репортаж и пр. Да и портретный этюд может состоять из нескольких
снимков, зарисовок, в монтаже дающих более полную характеристику человека. В таких жанрах возможности фоторассказа неизмеримо расширяются. Однако чаще перед фотографом встает задача раскрыть тему в единичном кадре, и тогда ему предстоит решить, в какой же крупности плана следует построить кадр, чтобы зритель получил и полное представление о происходящем, и эстетическое удовлетворение от снимка, четкого, выразительного, композиционно завершенного, где точно отобранный материал и верно схваченный узловой момент события дают исчерпывающую образную информацию о нем.
Домашнее задание
Выполнить снимки :
-Общий план
-Средний план
-Крупный план
Что такое Генеральный план
Каждый город и округ в Калифорнии должен иметь общий план, который является долгосрочными рамками или «конституцией» местного правительства для будущего роста и развития. Общий план отражает взгляд сообщества на свое будущее и выражает цели сообщества в области развития. Генеральный план содержит цели и политику, на которых городской совет и комиссия по планированию будут основывать свои решения о землепользовании. Закон штата Калифорния требует, чтобы каждый город принял общий план «физического развития города и всех земель за его пределами, который имеет отношение к его планированию.«Обычно генплан рассчитан на решение задач, стоящих перед городом на ближайшие 15-20 лет.
Генеральный план состоит из набора «элементов» или глав, семь из которых являются обязательными. К семи элементам, утвержденным государством, относятся: землепользование, обращение, жилье, охрана природы, открытое пространство, шум и безопасность. Сообщества могут включать в себя другие элементы, которые решают проблемы, вызывающие особую озабоченность на местном уровне, такие как экономическое развитие или городской дизайн. Сообщества также могут организовать свой общий план по своему усмотрению, если затрагиваются необходимые темы.
Генплан не следует путать с зонированием. Хотя и генеральный план, и постановление о зонировании определяют, как можно развивать землю, они делают это по-разному. Генплан рассчитан на долгосрочную перспективу. Он определяет типы разрешенного развития, пространственные отношения между землепользованием и общую схему будущего развития. Зонирование регулирует застройку с помощью определенных стандартов, таких как размер участка, отступ застройки и допустимое использование. Однако виды землепользования, показанные на схемах генерального плана, обычно отражаются и на местных картах зонирования.Развитие должно соответствовать не только конкретным требованиям постановления о зонировании, но и более широким политикам, изложенным в генеральном плане.
Для получения дополнительной информации о структуре и юридических требованиях Генерального плана или для просмотра списка терминов и сокращений, связанных с планированием, см. Следующие публикации:
Определение частей генерального плана
Политика развития
Политика развития — это общий план действий, которым руководствуются.В широком смысле политика развития включает цели и задачи, принципы, политику, стандарты и предложения по планам.
Схема
Диаграмма является графическим выражением политики развития общего плана, в частности предложений по его плану. Многие типы политики развития хорошо поддаются графической обработке, например, распределение землепользования, городской дизайн, инфраструктура, а также геологические и другие опасные природные явления.
Схема должна соответствовать тексту общего плана (§65300.5 GovCode) и должен иметь такую же перспективу долгосрочного планирования, как и остальная часть генерального плана. Генеральный прокурор заметил, что «… когда Законодательный орган использовал термин« карта », он требовал точности, точного местоположения и подробных границ …», как в случае с Законом о карте территориальных единиц. Такой точности не требуется от схемы общего плана (67 Cal.Ops.Atty.Gen. 75,77).
Как правило, диаграмма или диаграммы вместе с текстом общего плана должны быть достаточно подробными, чтобы пользователи плана, будь то сотрудники, избранные и назначаемые должностные лица или общественность, могли прийти к одинаковому общему выводу о подходящем использование любого земельного участка на определенном этапе физического развития города или округа.Лица, принимающие решения, также должны иметь возможность использовать общий план, включая его схему или диаграммы, для координации повседневных решений по землепользованию и инфраструктуре с будущей схемой физического развития города или округа.
В то же время, учитывая долгосрочный характер общего плана, его диаграмма или диаграммы и текст должны быть достаточно общими, чтобы обеспечить определенную степень гибкости при принятии решений при изменении времени. Например, общий план может признавать необходимость и желательность создания общественного парка в предлагаемой жилой зоне, но точное местоположение парка может быть неизвестно, когда план будет принят.В плане не требуется указывать местоположение, но в нем должна быть обобщенная диаграмма вместе с политикой, в которой говорится, что территория парка будет выбрана и соответствующее зонирование будет применено в то время, когда территория будет разделена. В этом смысле, хотя зонирование должно соответствовать общему плану, схема или схемы плана и карта зонирования не обязательно должны быть идентичными.
Цель
Цель — это общее направление, задающее направление. Это идеальная цель в будущем, связанная с общественным здоровьем, безопасностью или общим благосостоянием.Цель — это общее выражение ценностей сообщества и, следовательно, может носить абстрактный характер. Следовательно, цель обычно не поддается количественной оценке и не зависит от времени. Хотя цели не упоминаются в описании содержания общего плана в §65302 GovCode, они включены сюда по нескольким причинам. Во-первых, определение целей часто является начальным этапом всестороннего процесса планирования, а более конкретные цели определяются позже. Во-вторых, цели конкретно упомянуты в статутах, регулирующих содержание жилищных элементов (§65583 GovCode).В-третьих, хотя термины «цель» и «задача» используются как синонимы в некоторых общих планах, во многих планах проводится различие между широкими, не поддающимися количественной оценке целями и конкретными задачами. Любой из подходов допустим, поскольку гибкость является характеристикой общего плана.
Примеры голов:
- Тихие жилые улочки
- Диверсифицированная экономическая база города
- Эстетически приятное сообщество
- Безопасное сообщество
Цели должны быть выражены как цели, а не как действия.Например, первый пример выше выражает конец, а именно «тихие жилые улицы». В нем не говорится: «Создать тихие жилые улицы» или «Создать тихие жилые улицы».
Цель
Цель — это конкретная цель, условие или состояние, которое является промежуточным шагом на пути к достижению цели. Он должен быть достижимым и, по возможности, измеримым и привязанным ко времени. Задача может относиться к одному конкретному аспекту цели или может быть одним из нескольких последовательных шагов к достижению цели.Следовательно, для каждой цели может быть более одной цели.
Примеры объективов:
- Добавление 100 единиц доступного жилья в течение следующих пяти лет.
- К 2008 году офисные площади в центре города увеличатся на 25 процентов.
- Снижение на 50 процентов степени конверсии сельскохозяйственных угодий в течение следующих десяти лет.
- Уменьшение ливневого стока с улиц и парковок.
Принцип
Принцип — это предположение, фундаментальное правило или доктрина, определяющая политику общего плана, предложения, стандарты и меры по реализации.Принципы основаны на общественных ценностях, общепринятой доктрине планирования, современных технологиях и целях общего плана. На практике принципы лежат в основе процесса разработки плана, но их редко нужно прямо указывать в самом плане.
Примеры принципов:
- Смешанное использование способствует оживлению города.
- Жилые кварталы в городе должны находиться в пределах удобной и безопасной пешей прогулки от начальной школы.
- Парки предоставляют рекреационные и эстетические преимущества.
- Риски, связанные с опасными природными явлениями, следует идентифицировать и избегать, насколько это практически возможно.
Политика
Политика — это конкретное заявление, которым руководствуется при принятии решений. Это указывает на приверженность местного законодательного органа определенному курсу действий. Политика основана на целях общего плана и помогает реализовать их.
Политика осуществляется путем реализации мер.Чтобы политика была полезной в качестве руководства к действию, она должна быть ясной и недвусмысленной. Принятие широко составленной и расплывчатой политики — плохая практика. Четкая политика особенно важна, когда речь идет о том, соответствуют ли решения о зонировании, подразделения, проекты общественных работ и т. Д. Общему плану.
При написании политики помните о разнице между «должен» и «должен». «Должен» означает однозначную директиву. «Должен» означает менее жесткую директиву, которую следует соблюдать при отсутствии убедительных или противоречащих соображений.Использование слова «следует», чтобы создать впечатление большей приверженности, чем предполагалось, — обычная, но неприемлемая практика. Лучше не принимать никакой политики, чем проводить политику без опоры.
Твердая политика основана на достоверной информации. Анализ данных, собранных в процессе планирования, дает местным чиновникам информацию о тенденциях, существующих условиях и прогнозах, которые им необходимы для разработки политики. Если прогнозируемые условия проживания в сообществе не соответствуют целям общего плана, местные законодательные органы могут принять политику, которая поможет обеспечить более желаемое будущее.
Примеры политик:
- Город не должен утверждать изменение постановления о парковке, кроме случаев, когда отклонение относится к восстановлению непреднамеренно разрушенного несоответствующего использования.
- Городские власти не должны утверждать планы торгового центра в центре города до тех пор, пока независимое исследование рынка не покажет, что создание центра будет экономически целесообразным.
- Город должен благосклонно рассматривать предложения об условном разрешении на использование, включающие адаптивное повторное использование зданий, которые определены как «архитектурно значимые» элементом культурных ресурсов.
Стандарты
Стандарт — это правило или мера, устанавливающие уровень качества или количества, который должен соблюдаться или удовлетворяться. Стандарты определяют абстрактные цели и политики с конкретными спецификациями.
Правительственный кодекс содержит различные ссылки на стандарты общего плана. Например, в §65302 (a) частично говорится, что элемент землепользования должен «… включать в себя изложение стандартов плотности населения и интенсивности застройки, рекомендованных для различных районов и других территорий, охватываемых планом.Другие примеры законодательных ссылок на стандарты генерального плана включают те, которые содержатся в §66477 (Закон Куимби) и §66479 (зарезервированные участки земли в пределах территориальных единиц). Конечно, местный законодательный орган может принять любые другие стандарты общего плана, которые сочтет желательными.
Примеры стандартов:
- Минимально приемлемым уровнем обслуживания в час пик для магистральной улицы является уровень обслуживания C.
- Минимальная площадь, необходимая для регионального торгового центра, составляет от 40 до 50 акров.
- Жилая площадь с высокой плотностью застройки означает от 15 до 30 жилых единиц на акр и до 42 единиц жилья на акр с надбавкой к плотности.
- Первый этаж всех новых построек должен быть не менее чем на два фута выше базовой отметки наводнения.
Предложение по плану
В предложении плана описывается застройка, которую предполагается провести в районе. Предложения по плану часто выражаются на схеме общего плана.
Примеры плановых предложений:
- Первая улица и Харбор-авеню обозначены как магистрали.
- Предлагаемый торговый центр в центре города будет расположен в районе, граничащем с проспектами D и G, а также с Третьей и Четвертой улицами.
- Новое парковочное сооружение будет расположено в окрестностях каждого из следующих перекрестков в центре города: Первая улица и авеню, Пятая улица и авеню D.
Мера по осуществлению
Мера реализации — это действие, процедура, программа или методика, реализующая политику общего плана. У каждой политики должна быть по крайней мере одна соответствующая мера реализации.
Примеры мероприятий по внедрению:
- Город должен использовать финансирование подоходного налога для оплаты затрат на замену старых тротуаров в зоне редевелопмента.
- Город должен принять конкретный план индустриального парка.
- Участки, отведенные элементом землепользования для сельского хозяйства, размещаются в сельскохозяйственной зоне.
Связывание целей с реализацией
Следующие ниже примеры показывают взаимосвязь между целями, политиками и мерами реализации.Примеры расположены в соответствии с иерархией от общего к частному — от целей до мер по реализации. В реальном общем плане может быть более одной политики для каждой цели, более одной меры реализации для каждой политики и т. Д.
Пример # 1:
| Цель | Оживленный центр города, который является центром розничной торговли и сферы услуг. |
|---|---|
| Цель | Развитие нового регионального торгового центра в центре города. |
| Политика | Город не имеет права утверждать произвольные проекты или разрешения на строительство, которые могут помешать развитию регионального торгового центра в центре города. |
| Меры по реализации |
|
Пример # 2:
| Цель | Доступное, достойное и санитарное жилье для всех членов сообщества. |
|---|---|
| Цель | К 2010 г. добавлено 500 единиц жилья для малообеспеченных семей. |
| Политика | Когда застройщик жилья в пределах жилого объекта с высокой плотностью застройки соглашается построить не менее 30 процентов от общего числа единиц жилого комплекса для семей с низкими доходами, город должен предоставить премию в размере 40 процентов для жилищного проекта. |
| Меры по реализации | Город должен внести поправки в свое постановление о зонировании, чтобы учесть 40-процентный бонус за плотность застройки жилой зоны с высокой плотностью застройки. |
Комплексное планирование: расстановка приоритетов для успеха
Слово всеобъемлющий означает полный. Итак, комплексное планирование по определению — это «полное планирование».
Комплексный план сообщества — это обзор вашего сообщества с высоты 30 000 футов в определенный момент времени. Он служит политическим документом, который устанавливает общие руководящие принципы физического, экономического и социального развития муниципалитета. Хотя сам план не является юридическим документом, он закладывает основу и дает обоснование для решений, касающихся юридических документов, таких как постановления о зонировании и территориальном делении.Распоряжения о зонировании и территориальном делении — это инструменты, которыми обладают муниципалитеты для управления политикой будущего роста, установленной во всеобъемлющем плане. Следовательно, для любого сообщества, в котором действуют правила землепользования, очень важно иметь принятый план, на основании которого регулирующие решения могут быть обоснованы. По мере того, как жители и предприятия приходят и уходят, а экономические тенденции растут и падают, будут происходить изменения. Цель всеобъемлющего плана — сформировать для сообщества общее видение, которое будет определять его будущие действия и решения.
Хороший комплексный процесс планирования подразумевает надежный процесс взаимодействия с участием широкой общественности, заинтересованных сторон и должностных лиц сообщества. Вовлечение этих групп в процесс на внешнем интерфейсе способствует достижению консенсуса и заинтересованности в поддержке реализации целей и стратегий, вытекающих из этого процесса планирования. Разработка стратегий реализации, которые не являются «пирожком в небе», а достижимыми решениями проблем, обнаруженных в результате анализа, исследования и обмена информацией в процессе планирования, жизненно важно для преобразующих изменений в сообществе.Стратегии реализации должны быть разбиты на поэтапный процесс, состоящий из краткосрочных и долгосрочных задач, которые приводят к информированным и хорошо продуманным решениям по мере приближения сообщества к изменениям и вызовам.
Интеллектуальная приоритезация
Мы все можем попасть в ловушку, отдавая предпочтение любимым проектам или имея шоры из-за чрезмерного сосредоточения внимания на одной проблеме или возможности. Итак, как нам расставить приоритеты и удовлетворить потребности сообщества систематическим образом, сняв шоры? Ключом к расстановке приоритетов в потребностях и желаниях является полное и информированное представление о вашей инфраструктуре и других системах.Здоровье и безопасность — это главные приоритеты, которыми должно заниматься сообщество. Питьевая вода (включая воду для противопожарной защиты), сточные воды, ливневые стоки и транспортная сеть — вот некоторые примеры систем здравоохранения и безопасности. Эти системы часто требуют больше денег для решения, чем другие приоритеты, а также могут потребовать больше времени не только для планирования проекта, но и для создания финансового плана (то есть подачи заявок на гранты или корректировки ставок). Мы говорим об управлении активами.EPA определяет управление активами как «практика управления капитальными активами инфраструктуры для минимизации общих затрат на владение и эксплуатацию этих активов при обеспечении желаемых уровней обслуживания».
Используя комплексный процесс планирования (получение входных данных, достижение консенсуса и определение потребностей сообщества), который подключается к системе / рабочему процессу управления активами, вы получаете более четкую и целостную картину того, где находится сообщество сегодня, с возможностью поддерживать высокий уровень уровень обслуживания по мере того, как сообщество меняется и сталкивается с проблемами в будущем.
Живой гид
Как интегрировать комплексный план в установленный процесс планирования и принятия решений? Местные лидеры должны использовать комплексный план для оценки и переоценки целей и задач сообщества из года в год. По мере изменения потребностей сообщества в план, возможно, потребуется внести поправки. Этот документ планирования является «живым» руководством для роста и изменений в сообществе. План представляет собой наилучшие усилия города по решению текущих проблем и предвидению будущих потребностей.Если принимаются решения, не соответствующие этому плану, Совету следует рассмотреть вопрос о том, необходимо ли вносить в план поправки или эти решения следует пересмотреть. Раздел комплексного плана, связанный с реализацией, должен напрямую входить в план капитального ремонта или план действий отдельного департамента. Использование системы / рабочего процесса управления активами жизненно важно для четкого понимания того, что из плана внедрения должно быть приоритетным. Интеграция «полного планирования» с управлением активами — это выигрышная комбинация, благодаря которой лица, принимающие решения, будут чувствовать себя более информированными, а члены сообщества будут извлекать выгоду из этих проактивных, а не реактивных решений.
Полный комплексный процесс планирования, сочетающий вклад граждан с реалистичной расстановкой приоритетов и готовностью адаптироваться с течением времени, приведет к целостному, всеобъемлющему и, в конечном итоге, успешному видению для долгосрочной жизнеспособности любого сообщества.
Общий план
Для получения информации об действующих поправках к Генеральному плану посетите страницу Поправка к Генеральному плану .Фон
Генеральный план — это набор целей, задач, политик, мер по реализации. и карты, которые составляют план физического развития некорпоративных Округ.В плане решаются важные проблемы сообщества, такие как новые приросты, жилищные нужды и охрана окружающей среды. Его политика играет важную роль в планировании инфраструктуры с учетом будущего роста. Закон штата требует, чтобы все округа и города Калифорнии приняли Генеральные планы, которые включать семь обязательных элементов (глав): землепользование, обращение, жилье, Сохранение, открытое пространство, шум и безопасность. Кроме того, закон штата также требует, чтобы при наличии неблагополучных сообществ юрисдикция также рассмотреть вопросы экологической справедливости в Генеральном плане.Сакраменто Округ выполнил это требование, приняв Элемент экологической справедливости. В округе Сакраменто также есть восемь дополнительных элементов: качество воздуха, общественные объекты, Опасные материалы, Сельское хозяйство, Живописные дороги, Экономическое развитие, Дельта Защита и Энергия.
Для получения более подробной информации о Генеральном плане округа Сакраменто, пожалуйста, ознакомьтесь с Основами генерального плана округа Сакраменто.
Общий план на 2030 год
9 ноября 2011 года Наблюдательный совет округа Сакраменто принял обновленный Генеральный план.Горизонт планирования предыдущего Генерального плана округа был с 1990 по 2010 год; горизонт планирования обновленного Генерального плана ориентирован на 2030 год. Ключевые изменения по сравнению с предыдущей версией включают новую стратегию управления ростом, усиление внимания к существующим общинам и оживлению стареющих коммерческих коридоров, новый элемент экономического развития и стратегии по сокращению выбросов парниковых газов
Контакты:
По вопросам реализации Генерального плана обращайтесь к Тодду Смиту, главному планировщику по телефону (916) 874-6918, или Джону Лундгрену, старшему планировщику по телефону (916) 874-8043 .
Приобрести утвержденный генеральный план на 2030 год
Как приобрести Генеральный план на компакт-диске или бумажной копии
Скачать утвержденный Генеральный план на 2030 год
Элементы Генерального плана —
Элементы, карты, справочная информация и программные документы
A. Общий план Введение
Титульная страница
Компоненты Генерального плана
Краткое содержание
B. Элементы Генерального плана и карты политик
Сельское хозяйство (с изменениями от 17 декабря 2019 г.)
Качество воздуха (с изменениями, внесенными 16 декабря 2020 г.)
Элемент обращения (транспорт) (с изменениями от 6 октября 2020 г.)
Сохранение (с изменениями от 26 сентября 2017 г.)
Delta Protection (с изменениями, внесенными 26 сентября 2017 г.)
Экономическое развитие (с изменениями от 17 декабря 2019 г.)
Энергетика (с изменениями от 26 сентября 2017 г.)
Экологическая справедливость (принята 17 декабря 2019 г.)
Опасные материалы (с изменениями от 26 сентября 2017 г.)
Жилищный элемент (принят 8 октября 2013 г.)
Социальные службы (с изменениями от 26 сентября 2017 г.)
Землепользование (с изменениями от 6 октября 2020 г.)
Шум (с изменениями от 13 декабря 2017 г.)
Открытое пространство (с изменениями от 26 сентября 2017 г.)
Общественные учреждения (с изменениями, внесенными 17 декабря 2019 г.)
Безопасность (Изменено 26 сентября 2017 г.)
C. Основные разделы генерального плана
Качество воздуха
Сохранение
Энергетика
Экологическая справедливость
Опасные материалы
Землепользование
Шум
Открытое пространство
Общественные учреждения
Safet y (с изменениями от 26 сентября 2017 г.)
D. Политические планы, принятые в Генеральный план
План Американ Ривер Паркуэй
Генеральный план Велосипедов
План управления опасными отходами
Генеральный план пешеходов (пешеходный Генеральный план EIR)
Руководство по развитию, ориентированному на транзит
Окончательный отчет о воздействии на окружающую среду — Обновление Генерального плана округа Сакраменто (SCH # 2007082086)
Генеральный план | Город Манхэттен-Бич
Эта страница содержит ссылки на Генеральный план города и описывает его.
2 декабря 2003 года городской совет принял обновленный Генеральный план города.
Что это? Закон штата требует, чтобы все города составляли и принимали генеральные планы. Генеральный план — это документ, устанавливающий долгосрочные цели физического развития сообщества. Генеральный план часто называют «конституцией» развития города, отражающей долгосрочное «видение» сообщества через его цели, политику и задачи.Общие планы должны быть внутренне непротиворечивыми, и как политический документ они носят общий характер. Кодекс зонирования, который представляет собой документ, реализующий Генеральный план, должен соответствовать Генеральному плану и является более конкретным документом, устанавливающим стандарты разработки и использования.
Штат требует, чтобы Генеральные планы включали семь обязательных элементов. Эти «Элементы» похожи на главы, где каждая глава посвящена отдельному вопросу. Городские власти уже приняли обновленный Жилищный элемент в 2003 году, который является одним из семи обязательных элементов.По закону элементы жилищного строительства должны обновляться каждые пять лет и требовать сертификации Государственного департамента жилищного строительства и общественного развития (HCD). Для других элементов генерального плана не установлены установленные государством крайние сроки для обновления. Обновленный городской жилищный элемент был сертифицирован HCD в июне 2003 года. Генеральный план должен обновляться по мере необходимости, чтобы информация в плане оставалась актуальной и чтобы план продолжал отражать видение сообщества. Текущий Генеральный план последний раз обновлялся в 1988 году.
Участие общественности на протяжении всего процесса генерального плана является ключевым компонентом Обновления, включая формирование Консультативного комитета по Генеральному плану (GPAC) и комитета по дорожному движению (NTC) для обеспечения раннего общественного мнения, а также для определения политики. GPAC рекомендовал цели и политику обсуждались на семинаре сообщества, который состоялся 21 сентября 2002 года. Семинар предоставил сообществу возможность узнать больше о Генеральном плане и внести свой вклад в их видение будущего Манхэттен-Бич.
Общественные слушания Комиссии по планированию были проведены 22 октября и 12 ноября 2003 г. Общественные слушания городского совета были проведены 2 декабря 2003 г., и Совет утвердил Обновление Генерального плана.
Годовой отчет о проделанной работе по жилищному строительству за 2018 и 2013-2017 годы (PDF) был утвержден городским советом 19 марта 2019 года (PDF).
Жилищный элемент 2013/2021 (PDF) был принят городским советом 4 февраля 2014 г.14-0005.
Бывший жилой элемент 2008/2014 (PDF) был принят городским советом 16 января 2013 года и сертифицирован HCD 4 февраля 2013 года. Поправки к Кодексу зонирования и Местной прибрежной программе были приняты городским советом 2 июля 2013 г. (PDF), чтобы внедрить недавно принятый «Жилищный элемент».
За дополнительной информацией обращайтесь в отдел планирования по телефону (310) 802-5520.
Генеральный план | Плановый отдел
Обзор
Генеральный план города — это конституция для развития.Он состоит из 10 элементов, которые обеспечивают комплексный перечень общегородских политик и воплощают в жизнь стратегию разумного роста Города деревень для роста и развития.
Генеральный план был полностью обновлен единогласным голосованием городского совета в 2008 году. Городской совет также утвердил Отчет о воздействии на окружающую среду Программы Генерального плана и принял соответствующие поправки к Кодексу землеустройства. Обновление Генерального плана не включало изменений в назначение землепользования или зонирование, что входит в компетенцию городских планов сообщества.Дополнительная справочная информация о разработке Генерального плана, общественных слушаниях и процессе обновления задокументирована в отчете персонала перед городским советом.
Планы сообществаработают вместе с Генеральным планом для обеспечения политики и рекомендаций с учетом местоположения в более чем пятидесяти городских районах планирования. Планы сообществ составлены для уточнения общегородской политики Генерального плана, определения землепользования и плотности застройки, а также предоставления дополнительных рекомендаций для конкретных участков по мере необходимости.Узнайте больше о том, как Генеральный план и планы сообщества работают вместе.
Генеральный план уделяет большое внимание вопросам устойчивости и определяет политику на местном уровне для решения проблемы глобального изменения климата. Элемент Генерального плана по сохранению, раздел A, содержит обзор проблем изменения климата. Городские власти также подготовили брошюру по устойчивому развитию, в которой представлена информация о своих инициативах в области устойчивого развития.
Генеральный план
Жилой элемент генплана
Жилищный элемент Генерального плана доступен под отдельной обложкой в связи с необходимостью частого обновления и для облегчения соблюдения требований государственной отчетности.Закон штата требует, чтобы местные органы власти обновляли свои элементы жилищного строительства в Генеральном плане каждые восемь лет, чтобы периодически учитывать меняющиеся жилищные потребности своих сообществ, разрабатывать планы действий для достижения этих целей и ежегодно отчитываться о прогрессе в достижении этих целей.
Краткое изложение Генерального плана
Краткое изложение Генерального плана города Сан-Диего представляет собой перепечатку раздела «Стратегические рамки» Генерального плана с некоторыми дополнительными фотографиями и графикой.Он представляет собой краткое изложение основных идей, содержащихся в Генеральном плане города.
Генеральный план действий План действий
Генеральный план действий был единогласно одобрен городским советом 7 июля 2009 года. План действий представляет собой комплексную программу реализации Генерального плана на 2008 год. Посмотреть план действий Генерального плана (PDF).
Мониторинг общего плана
Отчеты по мониторингу Генерального плана подготавливаются для оценки хода выполнения Генерального плана.
Поправки к Генеральному плану
Поправки 2018 г. к общественным объектам, службам и элементу безопасности
15 июня 2018 г. Постановлением № 311806 городской совет внес поправки в разделы D и P, касающиеся общественных сооружений, услуг и безопасности Генерального плана. Поправка была внесена в соответствии с законопроектом Сената штата Калифорния № 1241, который требует юрисдикций с зонами очень высокой степени опасности. для устранения риска пожара в Генеральном плане.
Поправки 2015 г. к землепользованию, мобильности, экономическому процветанию, общественным объектам, услугам и безопасности, отдыху и шумовым элементам
29 июня 2015 г. Постановлением № R- 309817 и заверением Заключительного отчета о воздействии на окружающую среду №104495 Дополнение Р-309818, горсовет утвердил поправки к Генплану. Пакет поправок 2015 года содержал поправки к землепользованию, мобильности, экономическому процветанию, общественным объектам, услугам и безопасности, отдыху и шумовым элементам. Предлагаемые поправки, выделенные зачеркнутым / подчеркнутым форматом, задокументированы ниже и включают краткое изложение поправок.
2012 Поправки к природоохранному элементу
31 января 2012 г. Постановлением 307262 городской совет утвердил поправки к Природоохранному элементу для обеспечения политической поддержки городского сельского хозяйства.Городское сельское хозяйство — это производство продуктов питания в городах и вокруг них для местного потребления. Изменения, выделенные зачеркнутым / подчеркнутым форматом, задокументированы ниже. Поправки были включены в онлайн-публикацию Генерального плана.
Поправки 2010 г. к элементам землепользования и общинному планированию, общественным объектам, услугам и безопасности, а также к элементам и глоссарию
6 декабря 2010 г. Постановлением № R-306419 городской совет утвердил незначительные поправки к Генеральному плану землепользования и элемента общественного планирования; Общественные объекты, услуги и элемент безопасности; Элемент отдыха; и глоссарий.Изменения, выделенные зачеркнутым / подчеркнутым форматом, задокументированы ниже. Изменения внесены в онлайн-публикацию Генерального плана.
Информация о Генеральном плане — Управление планирования и исследований
- Дом
- Информация о генеральном плане
Руководящие документы по Генеральному плану
Общий план — это план каждого местного органа власти для реализации долгосрочного видения будущего сообщества. Рекомендации по генеральному плану служат в качестве ресурса, который помогает юрисдикциям составлять и обновлять свои общие планы.В технических консультативных документах содержится дополнительная информация по темам общего плана в соответствии с местными потребностями штата или изменениями в законодательстве штата.
Руководства и технические консультативные документы
Общие планыдолжны быть обновлены в течение определенного периода времени. Тем не менее, Раздел 65361 Правительственного кодекса Калифорнии уполномочивает директора OPR продлевать срок действия общего плана на города и округа. Расширение освобождает город или округ от необходимости принимать полный и юридически адекватный генеральный план или, в случае нового города, принимать свой план в течение определенного периода времени.Пожалуйста, обратитесь к странице OPR с расширениями общего плана для получения дополнительной информации.
Годовой отчет о выполнении генерального плана
Все юрисдикции обязаны предоставлять OPR и Департаменту жилищного строительства и общественного развития (HCD) отдельные годовые отчеты о ходе работы (APR) по Генеральному плану и жилищным элементам до 1 апреля каждого года в соответствии с разделами 65400 и 65700 Правительственного кодекса.
Годовой отчет Генерального плана, представленный в OPR, должен отражать состояние Генерального плана и ход его выполнения за 12-месячный отчетный период предыдущего года.Его можно отправить в OPR в электронном виде по электронной почте [email protected]. Для получения дополнительной информации о подаче обоих годовых отчетов о ходе работ, пожалуйста, обратитесь к Руководящей памятке OPR к годовому отчету о ходе работы.
HCD также поддерживает отдельные инструкции и требования к подаче документов для годовой процентной ставки по жилищному элементу.
Обзор годового планирования OPR
OPR ежегодно проводит обзор годового планирования, чтобы получить представление о политике и планировании на местном уровне, а также оценить тенденции с течением времени.Ответы на опрос используются для обновления Справочника агентств планирования Калифорнии и предоставления сообществу планирования информации о ключевых политиках планирования, особенно связанных с Генеральным планом.
