Как написать роман книгу пошаговая инструкция – Как написать книгу: 8 простых советов
Как написать роман быстро и эффективно. «Метод снежинки»
Как написать роман
сокращенный вариант
Хотите написать роман и все не можете собраться с силами? Такое случается довольно часто. Писать книги легко; трудно писать хорошие книги. Если бы это было не так, мы бы все создавали бестселлеры.
На свете существуют тысячи способов написания романа. Какой из них самый лучший? Тот, что подходит лично для вас. В этой статье я хочу поделиться методом, который подходит для меня.
Хорошая художественная литература не является чем-то случайным — это результат тщательно спланированного действия, дизайна романа. Вы можете заниматься дизайнерской работой как до, так и после написания книги. Я пробовал делать и то, и другое и, в конце концов, убедился, что до — и быстрее, и качественнее.
Как делать дизайн художественного произведения? По своей основной работе я занимаюсь архитектурой сложных программных проектов. И я пишу книги по той же схеме, что и программы — используя метод снежинки. Что это такое? Прежде, чем мы пойдем дальше, посмотрите на этот рисунок. Схема снежинки — один из важнейших математических объектов, изучением которого занимались многие ученые.
Здесь мы видим пошаговую стратегию создания снежинки. Поначалу она не очень похожа на саму себя, но постепенно все становится на свои места.
На тех же самых принципах можно писать романы — начните с малого, а потом надстраивайте все новые и новые детали, пока у вас не получится полноценная история. Часть дизайнерской работы в литературе — это креатив, а часть — это управление собственным креативом: превращение разрозненного материала в хорошо структурированный роман. Как раз этому я и хочу научить вас.
Большинство писателей затрачивает массу времени на обдумывание романа. Возможно, вы проводите какие-то исследования. Вы просчитываете, как будет развиваться история. Вы устраиваете мозговой штурм. Вы слышите голоса различных персонажей. Это наиважнейшая часть создания книги, которую я называю «накидывать информацию». Я предполагаю, что вы знаете, как это делается: у вас в голове уже сложилась идея книги и сейчас вы готовы сесть и начать писать.
Но прежде, чем приступить к делу, вам следует заняться организационными моментами. Вам нужно записать все идеи на бумаге в той форме, которую вы потом сможете использовать. Зачем? Потому что наша память ненадежна, и потому что в вашей истории (как и в любой другой, находящейся на той же стадии) имеется множество дыр, которые необходимо залатать до того, как вы начнете работать. Вам нужно создать план романа, причем так, чтобы это не отбило у вас желание писать. Ниже приведена пошаговая схема, по которой я создаю дизайнерские документы своих книг, и которая, надеюсь, поможет вам.
Шаг первый
Потратьте час и напишите аннотацию на ваш роман длинною в одно предложение. Что-то вроде этого: «Злобный физик совершает путешествие в прошлое, чтобы убить апостола Павла» (аннотация на мой первый роман Грех). Это — ваш роман крупным планом, аналог большого треугольника в схеме снежинки.Когда вы будете предлагать вашу книгу издателям, предложение-аннотация должно будет появиться в самом начале произведения. Его еще называют хуком (зацепкой), позволяющей продать роман издателю, дистрибьютерам, магазинам и читателям. Так что постарайтесь, чтобы он звучал как можно лучше.
Несколько советов, как это сделать:
* Чем короче, тем лучше. Предложение не должно превышать 15 слов.
* Никаких имен! Лучше сказать Инвалид-акробат, чем Джейн Доу.
* Свяжите общую концепцию произведения с персонажами. Кто из героев больше всех пострадал по ходу развития сюжета? А теперь укажите, что он желает получить в виде награды.
* Читайте краткие аннотации книг в списке бестселлеров New York Times, чтобы понять, как это делается. Умение описать книгу в одном предложении — это искусство, и им стоит овладеть.
Шаг второй
Потратьте еще один час и расширьте предложение до абзаца, описывающего завязку, конфликт и развязку романа. В результате у вас получится аналог второй ступени в схеме снежинки. Лично мне нравятся истории, написанные по схеме три конфликта плюс конец. Развитие каждого из конфликтов занимает четверть книги, а на конец уходит еще одна четверть.Вы тоже можете использовать этот абзац в своей заявке на публикацию. В идеале он должен состоять из пяти предложений. Одно предложение на завязку, по одному — на каждый из конфликтов, и еще одно — на конец.
Шаг третий
— Предложение, которое описывает историю его жизни.
— Мотивации героя (чего он хочет добиться в идеале?)
— Цель героя (чего он хочет добиться конкретно?)
— Конфликт (что мешает ему добиться цели?)
— Прозрение (что он узнает, как он меняется в результате случившихся событий?)
— Абзац, который описывает события, в которых герой принимает участие.
Важное замечание: возможно, после этого вам потребуется вернуться и переписать аннотации. Это хороший знак — ваши герои учат вас чему-то полезному для вашей истории. На каждой стадии написания романа вы можете возвращаться назад и перекраивать сделанное ранее. Это очень полезная штука: исправление всех недочетов лучше сделать сейчас, нежели тогда, когда вы уже написали 400-страничную рукопись.
Шаг четвертый
На этой стадии у вас в голове должна сложиться полная картина вашего романа — и на это у вас уйдет только день-два. Теперь нужно расписать историю. Потратьте несколько часов и сделайте из каждого предложения аннотации самостоятельный абзац. Все из них, кроме последнего, должны заканчиваться конфликтом (последний — финалом произведения).В результате вы получите синопсис романа, который потом тоже можно использовать для отсылки в издательство.
Шаг пятый
Потратьте день-два на одностраничное описание каждого главного героя. По полстранички уйдет на второстепенных персонажей. Эти синопсисы персонажей должны рассказать вашу историю с точки зрения каждого из них. Если потребуется, возвращайтесь к прежним наработкам и делайте нужные исправления.Этот этап доставляет мне наибольшее удовольствие, и позже я вставляю синопсисы персонажей в основной синопсис. Редакторам это нравится, так как им всегда импонирует художественная литература, основанная на людских характерах.
Шаг шестой
Теперь у вас есть цельная история и несколько основанных на ней рассказов, по одному на каждого героя. Потратьте неделю и расширьте одностраничный синопсис до четырехстраничного. По сути, вам нужно растянуть каждый абзац из Шага Четвертого на целую страницу. По ходу дела вы выявляете внутреннюю логику произведения и делаете стратегические решения.
Шаг седьмой
Превратите описание героев в развернутый рассказ о каждом из них с указанием всех существенных деталей: дата рождения, внешность, история жизни, мотивация, цели и т.п. И самое важное — каким образом герой преобразится к концу романа? В результате ваши персонажи превратятся в реальных людей и подчас будут предъявлять свои претензии к развитию сюжета.
Шаг восьмой
Прежде чем приступить к работе над рукописью, вы можете сделать пару вещей, которые помогут вам в процессе. Первое — нужно взять четырехстраничный синопсис и составить перечень всех сцен, которые нужно будет прописать. Удобнее всего сделать это в Exсel.По какой-то причине многие писатели не хотят связываться с незнакомыми программами. Разберитесь с этим. Вы ведь уже освоили, как печатать в Word. Excel еще проще. Вам нужно создать перечень сцен, а эта программа как раз предназначена для того, чтобы делать перечни. Если вам не хватает знаний, купите книжку и научитесь. Потратьте меньше дня — это того стоит.
На каждую сцену должна уйти одна строчка в таблице. В первой колонке перечислите героев, от имени которых ведется повествование, или глазами которых вы смотрите на происходящее в романе. В другой, более широкой колонке пропишите, что происходит в данной сцене. При желании в третьей колонке можно указать, на сколько страниц вы планируете растянуть данную сцену, а в четвертой нумерацию глав. Табличка в Excel— идеальный инструмент для этого, так как вам видна вся история целиком и вы можете легко передвигать сцены с места на место.
У меня обычно получается около 100 с лишним строчек и на их составление уходит около недели.
Шаг девятый
Шаг девятый применяется по желанию. Перейдите снова в Word и распишите каждую сцену, указанную в таблице, на несколько абзацев. Набросайте примерные диалогии и скетчи решаемых проблем. Если в сцене нет проблемы, то ее нужно создать или же вырезать всю сцену.У меня обычно выходило по одной-две страницы на главу и каждую из глав я начинал на новой странице. Затем я распечатывал текст и складывал его в папку со скоросшивателем так, чтобы можно было менять главы местами или же полностью переписывать их без того, чтобы спутать остальные. Этот процесс обычно занимал у меня неделю. В конечном итоге получался 50-страничный документ, который я потом исправлял красной ручкой по мере написания черновика. Все идеи, которые приходили мне с утра в голову, я записывал на полях этого документа. Это, кстати говоря, относительно безболезненный способ написания развернутого синопсиса, который так ненавидят все писатели.
Шаг десятый
На этом этапе садитесь и начинайте набивать черновик. Вы удивитесь, насколько быстро вы будете писать. Мне доводилось встречать авторов, которые таким образом втрое увеличивали скорость написания романа, и в то же время их черновики выглядели так, будто они уже прошли предварительную редактуру.Я неоднократно слышал жалобы писателей по поводу трудностей написания первого черновика. Все они, без исключения, сидят и думают: Я не знаю, о чем писать дальше! Жизнь слишком коротка, чтобы писать таким образом! Нет никакой причины тратить на первый черновик 500 часов рабочего времени, если вы можете сделать его за 150 часов.
Вот, собственно, и все. Метод снежинки помогает в работе мне и некоторым моим друзьям, которые тоже решили испробовать его. Надеюсь, он вам пригодится.
Благодарности: Я благодарю моих друзей по Chi Libris и в особенности Джанелл Шнайдер за обсуждение метода снежинки и за все остальное.
Источник: http://www.rsingermanson.com/html/the_snowflake.html
Перевод: Эльвира Барякина
www.avtoram.com
Как написать книгу. Пошаговая инструкция к работе
Написать книгу – мечта чуть ли не каждого интеллектуально развитого человека, но не все готовы приниматься за ее осуществление. Кто-то убежден, что для этого необходимо обладать как минимум литературным талантом, другие откровенно считают данное занятие бесперспективным. А зря! Каждый из нас может стать автором собственного произведения, которое будет отражать индивидуальные стремления и взгляды своего создателя.
Поделиться своим творением с миром мечтает каждый начинающий писатель, однако большинство рукописей остаются незавершенными. Почему? Многое зависит от правильной организации, умения довести начатое до конца. Данная статья призвана ответить на вопрос о том, как написать книгу. Пошаговая инструкция поможет автору сориентироваться, покажет, как нужно действовать с момента возникновения замысла нового произведения. Книга может быть как художественной, так и содержать полезные рекомендации на ту или иную тематику. Без четкого представления о структуре произведения невозможно грамотно подойти к работе. Как написать книгу?
Пошаговая инструкция: с чего начать?
Прежде всего рекомендуется тщательно продумать и составить план будущего шедевра. Даже если вы не планируете продавать свое творение, у вас должна быть готова четкая структура. Грамотно составленный план поможет вам не отступить от цели в самый ответственный момент, не забыть о нужных и необходимых главах. Возможно, вам будет трудно сразу решить, как написать книгу. Пошаговая инструкция, без сомнений, поможет определиться. На выстраивание плана можно выделить несколько дней. Уделите это время тому, чтобы продумать начало, середину и конец произведения. Важны завязка, развитие сюжета, кульминация действия, развязка. Все эти компоненты должны быть понятны вам как автору после составления плана.
«Вынашивание» идеи
Любой замысел должен вначале «созреть» в голове у писателя. Иногда нужные мысли могут формироваться годами, постепенно видоизменяясь и приобретая другие черты. Обычно зрелая идея воспринимается как приход вдохновения и свидетельствует о готовности автора немедленно приступить к процессу творчества. Следует помнить о том, что это время нельзя упускать.
Даже если вы еще не имеете представления о том, чем закончится ваше произведение, начните писать. В процесс создания нового авторского проекта нужно «войти», привыкнуть к нему. Если вы всерьез задумались над тем, как написать книгу, пошаговая инструкция, приведенная в этой статье, поможет вам.
Выстраивание событий
К имеющемуся «скелету», каковым является план будущего произведения, необходимо добавить «мясо», то есть тщательным образом продумать сюжет и составляющие его линий. Что будет происходить в романе, повести или сказке? Автор, желающий стать успешным, должен уметь быстро и содержательно ответить себе на эти вопросы: «Кто главные герои, каков основной конфликт?» Таким образом, проблему того, как написать книгу, пошаговая инструкция вполне может решить.
Постарайтесь как можно полнее представить себе основных действующих лиц, участвующих в сюжете. И, конечно, главного героя. Последний, без сомнения, должен быть интересен читателю, но в первую очередь и самому автору. Поскольку если вам совершенно безразлично то, о чем пишете, то и от читателей не следует ожидать особого энтузиазма. Личная заинтересованность рождает ответное чувство, оно передается от одного человека другому. Да, весьма непростым является вопрос о том, как написать книгу.
Пошаговая инструкция: какой жанр выбрать?
Это весьма ответственный пункт, так как только имея верные представления, можно заранее определиться с собственными интересами и спроектировать коммерческий успех произведения. Если вас вводят в большие раздумья составляющие процесса того, как написать книгу, пошаговая инструкция советует выбрать жанр, изучить направление вашего замечательного творения, составить к нему подробный план и тогда уже действовать согласно представленным шагам.
Многие начинающие писатели сомневаются, имеет ли значение то, в каком жанре они работают. Однозначного ответа здесь быть не может. Все знают о том, что детективы и женские романы легче продаются, зато глубокие философские произведения помогут вашей самореализации и со временем тоже станут приносить ощутимую прибыль.
Примерные сроки
Вы как главный организатор дела должны составить себе примерный план работы над книгой. Понятно, что все обстоятельства предугадать невозможно, однако нужно хотя бы видеть, к чему вы идете шаг за шагом. Работать желательно каждый день в установленное для этого время. Режим – великая вещь. Если дисциплинированно двигаться к желаемой цели, то вероятность ее достижения повышается в несколько раз.
Опытные и состоявшиеся авторы утверждают, что с момента начала творческого труда до первых плодов должно пройти несколько лет. Кто-то даже посчитал, что для достижения успеха требуется никак не меньше десяти тысяч часов.
Как написать книгу? Пошаговая инструкция, советы писателей, которые уже состоялись, должны принести результат. В противном случае подумайте — все ли вы правильно делали, имеете ли терпение и выдержку?
Вместо заключения
Создание книги – увлекательное и интересное занятие. Это колоссальный труд, который иногда не получает мгновенного вознаграждения. К сожалению, результаты писательской деятельности редко бывают видны сразу. Чаще всего на это требуется продолжительное время. Чем больше человек готов развивать свой талант, вкладывать в себя, совершенствовать индивидуальные способности, тем скорее он увидит значимые плоды своей деятельности.
fb.ru
Как написать любовный роман — Справочник писателя
Чем отличается любовный роман от всех прочих? В любовном романе основой сюжета является страсть главных героев друг к другу. Отсеки ее, и от книги ничего не останется.
Цель любовного романа — создание у читателей прекрасной иллюзии: они любят и любимы.
Несколько лет назад организация Американские авторы любовных романов (Romance Writers of America) провела интересное исследование. Оказалось, что романы про любовь составляют около трети всех художественных книг. В 2005 году 64,6 миллиона американцев прочитали хотя бы один дамский роман. Поклонниками этого жанра являются люди от 15 до 75 лет, причем половина из них входит в возрастную группу от 25 до 54 лет. Удивительно, но факт: мужчины составляют 22 % читателей дамских романов. Многие из них подписываются на получение книг по почте, но оформляют все на имя жены — чтобы не позориться.
Любовные романы, как правило, публикуются в сериях с общим оформлением. Некоторые издатели верстают всю серию так, чтобы в каждой книге было одинаковое количество страниц — это сокращает расходы на печать, упаковку и доставку. В серию подбираются книги с каким-либо объединяющим признаком: это может быть мистика, эротика, офисный роман, детектив и т.п. Но главной сюжетной линией остается любовь.
Поджанры любовного романа
• Чик-лит (от английского Chick-Lit — литература для цыпочек). Поджанр возник благодаря многочисленным телесериалам, рассказывающим о молодых девицах, думающих больше о карьере, чем о замужестве. Героиням около 20, они работают на низкооплачиваемой работе и мечтают о звездном будущем. И тут появляется ОН — накаченный, умный и богатый. При этом Героиня — отнюдь не тургеневская девушка. Она может курить, материться и даже иметь не одну, а две-три любви всей жизни. Стиль изложения, как правило, ироничный. Повествование часто ведется от первого лица.
На Западе выделяют еще и хен-лит, то есть литературу для дам более старшего возраста. Стиль изложения аналогичен чик-литу. Отличие заключается в том, что героине хен-лита за тридцать, у нее все в порядке с деньгами и общественным положением, она замужем, но не за тем, кем надо, или только что развелась. Еще одно ответвление — мам-лит или мамская литература. Все то же самое, но главная героиня имеет детей и они существенно влияют на развитие сюжета.
• Женская проза. Героиня менее эмансипирована и самоуверена, не курит, не пьет и вообще ведет себя примерной барышней. Принадлежит к среднему классу. Цель та же — найти мужчину мечты.
• Гламур. Рассказ о сердечных драмах богатых и знаменитых. Они тоже ищут Принца, но обязательно с полцарством впридачу.
• Эротика. По ходу дела Героиня с Принцем часто и долго занимаются сексом. Все это описано в красочных деталях.
• Исторический роман. Поиск Принца осуществляется на фоне замков и пышных кринолинов. Историей считается все, что было до 1950-х гг. Более поздний период в глазах читателей выглядит не так романтично. Героиня и Принц идут впереди своего времени и отличаются широтой кругозора и свободой от предрассудков.
• Фантастика/фэнтези. Поиски Принца заводят Героиню в будущее или в тридевятое королевство. Препоны любви чинят галактические пираты или Властелин Черного Утюга.
• Мистика. Любовная история развивается при участии потусторонних сил, как то — ведьмы, оборотни, вампиры, джинны, ангелы и прочие паранормальные существа.
• Триллер. Героям угрожает страшная опасность, они льнут друг к другу, и в результате получается любовь.
• Детектив. Обычно в этих романах есть третий лишний — покойник. Героиня и/или Принц расследуют случившееся и параллельно любят друг друга.
• Сага. Рассказывает о жизни женщины — от детства до пенсии. Соответственно любовь к Принцу проносится через года.
• Подростковая литература. Ориентирована на девочек 12-17 лет. Посвящается первой любви.
План любовного романа
Типичный план любовного романа выглядит так:
1. Герой и героиня влюбляются.
2. Возникает проблема, которая мешает им соединить сердца.
3. Чувства углубляются. Герои понимают, что это Любовь Всей Жизни.
4. Проблема решается, и герои обмениваются поцелуями, признаниями в любви, обручальными кольцами, эротичными намеками и т.п.
Герои любовного романа должны быть симпатичными. Во время чтения качественного произведения читательницы легко ассоциируют себя с Героиней и легко влюбляются в Принца. Поэтому мелочная стерва и престарелый уголовник со вшами в бороде сразу отпадают. Но и работать по шаблону «он был красив, как бог, и умен, как змей» — тоже не годится. Герой должен иметь яркую индивидуальность — то есть выделяться из толпы книжных мачо.
Начинающие авторы часто описывают своих героинь как 20-летних красоток с небывалым IQ и директорским креслом под прелестным задом. К сожалению, так не бывает. Девушки с модельной внешностью работают моделями, а не президентами международных компаний. И причина тут не в том, что красота не совмещается с умом, а в том, что успешный руководитель должен иметь опыт, связи и знания, которые не получишь в общеобразовательной школе. Так что либо накидывайте своей красавице 10-15 лет, либо понижайте в должности: пусть работает секретарем или помощником бухгалтера.
Другая крайность — делать героиню слишком уж непробиваемой. Ни одна модель не начнет спокойно собирать улики, наткнувшись на труп под кроватью. А если начнет, то этой девушке требуется не жених, а неотложка. Неправдоподобно смотрятся и барышни, которые верят любому вранью, любят идиотов и нарочно подвергают себя смертельной опасности.
То же самое касается Принцев. Если ваш мачо богат, умен и прекрасен, вряд ли он все эти годы страдал от одиночества и ждал настоящей любви. Умные не ждут и не страдают: они делом занимаются. Особенно, если средства позволяют.
На протяжении романа героям предстоит столкнуться как минимум с двумя проблемами: первая проблема приводит к знакомству героев, вторая — препятствует их любви.
Должны быть какие-то обстоятельства, которые заставят героев продолжать общение: совместная работа, природный катаклизм, война, общее жилье и т.п.
Если герои поначалу ненавидят друг друга, это не должна быть беспричинная ненависть. То же самое касается любви. Покажите, что именно притягивает Принца к Героине, а Героиню — к Принцу.
Сексуальное влечение и страсть с первого взгляда — это не любовь. Если мы говорим о подлинных чувствах, то нам необходимо прописать, как герои общаются между собой, за что они уважают друг друга и что именно возбуждает их страсть.
В жанровом любовном романе все должно быть просто и узнаваемо. По этой причине следует тщательно выбирать место и время действия. Хорошо продаются романы, аппелирующие к знакомой культуре, историческим событиям и географическим регионам. Например, любовный роман из жизни дикого племени с берегов Лимпопо — это почти гарантированный провал. Россия, Европа и Северная Америка — это удачное место действия; при этом лучше, если хотя бы один из героев будет россиянином. Экзотические страны сойдут, но герои опять-таки должны иметь связь с Россией.
Если же автор хочет поведать о любви афганской девушки к одноногому калеке, ему придется писать не дамский роман, а мейнстрим — то есть брать не столько сюжетом, сколько красотой слога и умными мыслями (как это сделал Халед Хоссейни, автор одного из крупнейших бестселлеров последнего времени — «Тысяча сияющих солнц»).
Написание книги на стыке мейнстрима и розового жанра, как правило, не оправдывает себя: трудозатраты велики, а отдача нулевая. Эстеты будут воротить нос — слишком пошло, а неэстеты все равно не оценят усилий автора. Так что важно с самого начала определиться — для кого вы пишете и хватит ли у вас квалификации, чтобы осуществить задуманное.
Какие подвохи ожидают автора любовного романа
Если вы претендуете на место в любовной серии, не начинайте рассказ с детства героини, с описания исторических событий, параллельных миров, прекрасной местности и т.п. Вы продаете историю любви — значит, начинайте с обещания интересной истории любви. К детству и мирам можно будет вернуться потом — в порядке флэш-бэка. Отличное начало — это действие, которое показывает героиню во всей красе: что это за женщина, чем именно она интересна и т.п.
Не используйте типичные для любовных романов штампы:
• Машина Пети врезалась в машину Маши; герои ругаются, а потом начинают любить друг друга.
• Петя подхватил Машу на руки и понес вверх по лестнице — заниматься любовью, естественно.
• Маша упала с третьего этажа (с лестницы, с дерева и т.п.), а Петя поймал ее.
• Петя пострадал от бандитской пули (когтей пумы, еврейского погрома и т.п.), а Маша вылечила его от ран.
• Маша вышла из ванной, завернутая в полотенце, и столкнулась с Петей.
• Петя подсмотрел, как Маша купается.
• Машу насильно выдали замуж за Петю, а потом оказалось, что Петя — мечта всей ее жизни.
• У Маши сломался каблук, и Петя понес ее на руках в светлое будущее.
• Первый поцелуй Маши и Пети происходит на фоне фейерверка.
• Герои целуются — публика аплодирует.
Если у Принца есть Другая, не делайте ее полной идиоткой или мерзавкой. Это бросает тень на умственные способности героя. Ведь он связался с ней по какой-то причине, правда? То же самое касается бывшего жениха (мужа, любовника) Героини.
Проверяйте, есть ли в вашем романе конфликт. Причина, по которой герои не могут соединить сердца, не должна сводиться к спорам или к тому, что их объяснения все время прерываются: то любопытной соседкой, то вредной кошкой.
Секс
Любовный роман должен быть страстным. Это не означает, что героям надо устраивать сексуальные оргии на каждой странице. Страсть — это эмоциональное напряжение, и ключ к нему — неудовлетворенное желание героев.
Там, на мягком песке, в нескольких шагах от старших, мы валялись все утро в оцепенелом исступлении любовной муки и пользовались всяким благословенным изъяном в ткани времени и пространства, чтобы притронуться друг к дружке: ее рука, сквозь песок, подползала ко мне, придвигалась все ближе, переставляя узкие загорелые пальцы, а затем ее перламутровое колено отправлялось в то же длинное, осторожное путешествие; иногда случайный вал, сооруженный другими детьми помоложе, служил нам прикрытием для беглого соленого поцелуя.
— В. Набоков «Лолита»
Завтра же надо исчезнуть, бежать в Москву, скрыться от всех с этим позорным несчастьем обманутой дачной любви, столь явным даже для прислуги в доме! Но при этой мысли так пронзало воспоминанье о бархатистости ее вишневых губ, что отнимались руки и ноги. Если он сидел на балконе один и она случайно проходила мимо, она с неумеренной простотой говорила ему на ходу что-нибудь особенно незначительное — а где же это тетя? вы ее не видали? — и он спешил ответить ей в тон, готовый зарыдать от боли. Раз, проходя, она увидала у него на коленях Зойку, — какое ей было до этого дело? Но она вдруг бешено сверкнула глазами, крикнула: Не смей, гадкая девчонка, лазить по коленям мужчин! — и его охватил восторг: это ревность, ревность!
— И. Бунин «Зойка и Валерия»
Высший пилотаж — писать о сексе чувственно, но не пошло. Описание эмоций и образов-ключей, которые создают нужную атмосферу, — вот что делает эротическую сцену нежной и изысканной. Поэтому грубейшей ошибкой будет подробное техническое описание самого акта, а также использование медицинской или вульгарной лексики. Наихудший вариант — всевозможные «влажные лагуны» и «пики наслаждений».
Классики описывали сексуальные сцены так:
Поднял вуальку, отклонила головку, поцеловал — еще немного отклонила. Пошел по скользкому шелковому зеленоватому чулку вверх, до застежки на нем, до резинки, отстегнул ее, поцеловал теплое розовое тело начала бедра, потом опять в полуоткрытый ротик — стала чуть-чуть кусать мне губы…
— И. Бунин «Галя Ганская»
Она скатилась на мою сторону, и ее теплые русые кудри пришлись на мою правую ключицу. Я довольно бездарно имитировал пробуждение. Сперва мы лежали тихо. Я тихо гладил ее по волосам, и мы тихо целовались. Меня привело в какое-то блаженное смущение то, что ее поцелуй отличался несколько комическими утонченностями в смысле трепетания пытливого жала, из чего я заключил, что ее натренировала в раннем возрасте какая-нибудь маленькая лесбиянка. Таким изощрениям никакой Чарли не мог ее научить!
Как бы желая посмотреть, насытился ли я и усвоил ли обещанный давеча урок, она слегка откинулась, наблюдая за мной. Щеки у нее разгорелись, пухлая нижняя губа блестела, мой распад был близок. Вдруг, со вспышкой хулиганского веселья (признак нимфетки!), она приложила рот к моему уху — но рассудок мой долго не мог разбить на слова жаркий гул ее шепота, и она его прерывала смехом, и смахивала кудри с лица, и снова пробовала, и удивительное чувство, что живу в фантастическом, только что созданном, сумасшедшем мире, где все дозволено, медленно охватывало меня по мере того, как я начинал догадываться, что именно мне предлагалось.
— В. Набоков «Лолита»
Очень эффектно смотрится описание чувств героев, когда самое главное уже позади.
Я горд и счастлив, как Иродиада. Эта голова поднесена мне. Я благодарю судьбу, станцевавшую для меня танец семи покрывал. Я готов целовать у этой величайшей из босоножек ее грязные пяточки за великолепное и единственное в своем роде подношение.
Сквозь кремовую штору продираются утренние лучи.
Проклятое солнце! Отвратительное солнце! Оно спугнет ее сон. Оно топает по комнате своими медными сапожищами, как ломовой извозчик.
Так и есть.
Ольга тяжело поднимает веки, посыпанные усталостью; потягивается; со вздохом поворачивает голову в мою сторону.
— Ужасно, ужасно, ужасно! Все время была уверена, что выхожу замуж по расчету, а получилось, что вышла по любви. Вы, дорогой мой, худы как щепка и в декабре совершенно не будете греть кровать.
— А. Мариенгоф «Циники»
www.avtoram.com
Как написать свою книгу. СОСТАВЛЕНИЕ ПЛАНА для своей книги | Ты
Итак, да здравствует план!
После того, как вы подготовились и морально и физически (как это сделать я писал здесь), вам необходимо составить план своей книги.
Существует множество мнений по этому поводу, поскольку есть такие писатели, которые пишут, как говорят, с колес — что пришло в голову, то и пишут. После — складывают пазлы (наброски) в единую картину. Как правило у таких творцов в процессе написания книги сюжет меняется несколько раз. И то, что было задумано ранее полностью исчезает, а на лист ложатся совсем другие действия и герои. Это с одной стороны интересно и вроде бы легко, но с другой — такой подход может привести к тому, что вы просто запутаетесь в сюжетных хитросплетениях и перестанете писать не пройдя и четверти книги. Я такое проходил и понял, что план должен быть. Невозможно постоянно держать в голове все нюансы сюжета, а так же последовательность действий.
Скажу сразу — не нужно писать подробный план на 30 страниц. Необходимо «нарисовать» дерево сюжета, по которому будет идти герой. К слову, на этом этапе героя у вас ее нет. Он пока зреет у вас в голове. О том, как создать героя мы еще поговорим. Позднее это дерево будет у вас обрастать новыми сюжетными ветвями и в итоге вы будете иметь полностью структурированный роман (повесть, рассказ).
Создание плана (дерева) не только упрощает писателю жизнь, но и позволяет не забывать о мелочах и состыковках в сюжете (это относится к детализированному плану, который пишется для каждой крупной ветви отдельно). Порой, я думаю вы замечали, читая какую-нибудь книгу, что в тексте есть несостыковки. Например пятьюдесятью страницами ранее герой купил ручку «Паркер», а позднее применял «Мон-блан или просто «шариковую авторучку». Но это мелочь. Я встречал даже такое (как только редактор издательства такое пропустил?): герой на протяжении 3-х страниц приобретает автомобиль, а позже оказывается, что у него никогда не было машины и он постоянно катается на общественном транспорте.
Кроме этого план позволит вам закончить свое творение. Он покажет — где и когда герою (героям) необходимо стелать то-то и то-то, чтобы перейти к написанию завершающей стадии написания. Обо всех стадиях мы тоже еще поговорим и не будем забегать вперед.
Итак, вы приступаете к созданию плана.
Сначала вам необходимо описать в общих словах сюжет. Например (для фэнтези): «Герой живет в нашем мире, у него везде сплошные неудачи, девушки нет, жизнь — отстой. Нечто случается, герой попадает в параллельный (другой) мир. Там он крепнет, становится магом и дерет задницы злодеям. Находит любовь всей жизни и становится королем (странствующим рыцарем, главным магом и т.п.). В итоге он спасает мир от главного злодея и все хорошо.» Это просто типичный сюжет для фэнтезийного романа, не правда ли?
Вы набросали канву сюжета. Далее выстраиваете дерево (по сути это будущее содержание вашей книги):
ВВЕДЕНИЕ (О МИРЕ, ГДЕ ЖИВЕТ ГЕРОЙ)
О ГЕРОЕ (КАКОЙ ОН), ГДЕ ЖИВЕТ, ЧТО ДЕЛАЕТ
ПРОИСШЕСТВИЕ, КОТОРОЕ ЕГО ПЕРЕНОСИТ В ДРУГОЙ МИР
АДАПТАЦИЯ В ДРУГОМ МИРЕ, О САМОМ МИРЕ
ОБУЧЕНИЕ, ТЕКУЧКА
ПРИКЛЮЧЕНИЯ ТАМ
О ГЛАВНОМ ЗЛОДЕЕ И ЧЕМ ОН СТРАШЕН
ПОДВИГИ ГЕРОЯ
ЛЮБОВЬ
БОРЬБА С ГЛАВНЫМ ЗЛОДЕЕМ
ПОБЕДА, НАГРАДА
Вот приблизительный план вашей книги. Впоследствии этот скелет будет у вас обрастать деталями, хотя некоторые нужно вносить сразу.
Например:
О ГЕРОЕ (КАКОЙ ОН), ГДЕ ЖИВЕТ, ЧТО ДЕЛАЕТ
Имя, профессия, спортивен ли? Характер, хобби, умения. Город, страна проживания…
ПРОИСШЕСТВИЕ…
Где произойдет, при каких обстоятельствах, кто участник кроме героя…
АДАПТАЦИЯ…
Куда попал (описание что видит), нравы того мира, что за король (правительство), кто злодей, есть ли магия и т.п. Ряд нелепых ситуаций с героем. И т.д.
В общем далее — в таком же духе. Как говорил, много в плане писать не надо — только основные моменты, ибо вы рискуете план превратить в рассказ и стать заложником первых мыслей. А они имеют способность меняться и расти. Кроме этого, нужно вокруг главных ветвей плана написать столько событий, сколько возможно придумать. Позже увидишь, как эти наброски обретут свое тело.
Очень важно, чтобы в твоем плане была четкая структура: экспозиция, завязка, кульминация, развязка. Так же необходим конфликт героя, т.е. обязана быть борьба героя либо с самим собой, либо со злодеем, либо с окружающей средой (об этом позже).
И в качестве небольшого совета: никогда не выходи из дома без блокнотика или какого-либо гаджета, куда сможешь быстро написать пришедшую мысль. По опыту скажу, что очень классные мысли приходят в самые неожиданные моменты. Но в силу того, что ты сразу их не записал, они забываются. Позже ты либо тщетно пытаешься их вспомнить, либо вообще не вспоминаешь о таком озарении.
Когда план готов, вы должны приступить к созданию главного героя. Об этом я расскажу в следующей заметке рубрики «как написать книгу».
Если не хотите что-нибудь пропустить, подписывайтесь здесь на обновления моих заметок.
Вадим Корчинский
www.you-author.com
План написания книги и как его правильно создать. Метод снежинки.Авторский стиль. Как умение писать помогает в жизни
Навык 7. План написания книги и как его правильно создать. Метод снежинки.
Сегодняшний навык — для тех, кто хочет создавать художественную прозу. В копирайтинге он менее востребован.
Этот навык — создание подробного плана книги. Без него никак. Но с ним — вы король ситуации. Статья будет полезна и тем, кто уже пишет и тем, кто только учится.
Сегодня в меню (нашими учителями будут): Габриэль Гарсия Маркес, Эдгар По, Джоан Роулинг, Лев Толстой и Рэнди Ингемарссон.
Подготовку к написанию книги, как, к примеру, в столярной мастерской, нужно проводить очень тщательно.
Написать рассказ, повесть или роман легко. Сложно написать хороший рассказ, повесть или роман. Но с этим навыком вы приблизитесь к тому, чтобы написать хорошее произведение.
Не буду долго убеждать. Пусть за меня это сделают признанные.
Габриэль Гарсия Маркес.
Габриэль Гарсия Маркес
«Когда я писал первые рассказы, у меня была общая идея по поводу настроения книги, но я позволял себе положиться на случай. Лучший в жизни совет, который я получил был такой. В молодости, когда на тебя снисходят потоки вдохновения, работать подобным образом вполне возможно. Но мне сказали, что если я не научусь писательской технике, потом у меня возникнут проблемы: вдохновение уйдет, а техники, чтобы компенсировать это, будет недоставать. Если бы я не понял этого вовремя, сейчас я не смог бы составлять композиционные планы своих книг. Композиция — это чисто техническая проблема, и если не научиться ей вовремя, то ею уже не овладеешь никогда»
Эдгар По еще более строг в вопросе планирования:
Эдгар По
«Совершенно ясно, что всякий сюжет, достойный так называться, должно тщательно разработать до развязки, прежде нежели браться за перо. Только ни на миг не упуская из виду развязку, мы сможем придать сюжету необходимую последовательность или причинность и заставить события и особенно интонации в любом пункте повествования способствовать развитию замысла»
Билл Уосик
«Отшлифуйте ваш план, а затем вцепитесь в него как в спасательный трос. Подгоняйте его по мере работы, но не пытайтесь просто писать как бог на душу положит: думайте о правильной структуре и пишите по ней. Ваш план проведет вас через те моменты, когда вы даже представить себе не можете, что когда-нибудь закончите этот проклятый текст. План позволит вам увидеть текст как последовательность управляемых наборов по 1000 слов каждый».
Это реально навык. Сидеть и кропотливо создавать не саму книгу, а подготовительную часть к ней. Но в этом есть принцип айсберга. Чем более высокой должна быть видимая часть — тем более глубоко должен погрузиться айсберг в воду.
И сегодня я расскажу о примерах и о теории, которая помогла мне.
Джоан Роулинг и ее «Гарри Поттер».
В случае с Джоан Роулинг, она создавала не просто одну книгу. Она создала целую серию книг.
Ей нужно отслеживать все выдуманные события. Героев.
Что сказать, Джоан Роулинг решала эти вопросы довольно просто. Она создала крупноформатную таблицу на листе обычной бумаги.
Джоан Роулинг создавала первую книгу про «Гарри Поттера» в кафе
Автор, который выложил эту таблицу написал
Сюжетная таблица, написанная Дж. К. Роулинг. Ее подход состоит в том, чтобы разделить столбцы на количество глав, временную шкалу рассказа, название глав, основной сюжет и сюжетные линии.
Таблица Джоан Роулинг
Интересно, что эта таблица — это только маленькая часть, несколько эпизодов пятой части «Гарри Поттер и Орден Феникса».
Несколько интересных пометок вам должны особенно понравиться. Например
«gory here» (между главами 22 и 23)— кровопролитие здесь. Словно автор задумал эту сцену и обдумывал лучшее место для неё.
Или «Xmas» (в главе 19) — где автор просто указал, что это «Рождество». Что конкретно будет описано, Джоан еще не придумала, или не записала, так как в этой главе много полей пустых. Но Рождество сюда она уже внесла.
Главное, чтобы было понятно автору.
Лев Толстой. Анна Каренина
Лев Толстой
Интересно, как Лев Толстой создавал Анну Каренину (рецензия на книгу и то, чему вы можете научиться из неё — тут). Все началось с того, что он читал Пушкина. Пусть Лев Николаевич сам расскажет.
«Я как-то после работы взял этот том Пушкина и, как всегда (кажется седьмой раз), перечел всего, не в силах оторваться, и как будто вновь читал. Но мало того, он как будто разрешил все мои сомнения. Не только Пушкиным прежде, но ничем я, кажется, никогда так не восхищался: „Выстрел“, „Египетские ночи“, „Капитанская дочка“!!! И там есть отрывок „Гости собирались на дачу…“. Я невольно, нечаянно, сам не зная зачем и что будет, задумал лица и события, стал продолжать, потом, разумеется, изменил, и вдруг завязалось так красиво и круто, что вышел роман, который я нынче кончил начерно, роман очень живой, горячий и законченный, которым я очень доволен и который будет готов, если бог даст здоровья, через две недели»
Но на создание романа потребовалось не две недели, а пять лет.
В первом наброске романа создана только одна сюжетная линия — линия Анны Карениной и Вронского. Более того, роман начинается с кульминации. Отношения Карениной и Вронского (в первом варианте Ставрович и Балашов).
Титульный лист романа «Анна Каренина» с дарственной надписью Л. Н. Толстого
Позже Толстой не любил роман «пуще горькой редьки», по его словам. Но недовольство нарастало. Не хватало причинно-следственной связи, Толстого не устраивал только дворянский мир, он хотел охватить все слои России, отразить события и влияние реформ в России.
Так появилась вторая линия персонажей — Константин Левин (в первых набросках — Нерадов).
В третьем и четвертом варианте автор написал «роман», указывая на широту задумки, назвал его «Анна Каренина» и ввел эпиграф «Мне отмщение». Кроме того, роман начинается с предыстории, и появляется другой зачин — с первых строк мы знакомимся со второстепенным героем, боковой темой, которая легко объединяет две основные сюжетные линии, и при этом имеющей свое самостоятельное значение.
Каждую сюжетную линию Лев Николаевич дополнял. Имеются по 5 начал на некоторые второстепенные главы.
Рисунки Толстого при подготовке Анны Карениной
Обозначился стройный путь развития нового произведения, приведший к первой полной редакции: первый вариант начинается наброском, наметившим схематично ход событий, разыгравшихся в Петербурге. Во втором, начавшемся с той же позиции, условно взят из первого варианта день скачек, и рассказ доведен до отъезда Каренина в Москву перед родами Анны. Третий и четвертый переносят события в предысторию, в Москву. Наконец, пятый, в котором использованы все предыдущие, заканчивается смертью Анны. Такова схема первого периода работы Толстого над романом.
После того, как Толстой закончил первоначальную редакцию текста, он работал над каждой частью романа.
Чтобы показать огромный труд писателя, дополню, что трудясь над первой частью, Толстой создал 10 редакций, не считая корректор. Вторая и пятая часть имеют по пять редакция каждая. Вообще же рукописный фонд романа составляет 2560 листов.
Лев Толстой за работой
Это были примеры работы над романами.
Но статья будет неполной, если я не дам тот метод работы над книгой, который сам использую.
Если вы устали, отдохните, заварите вкусный напиток, возьмите круассан. Я никуда не убегу
Кофе-брейк 🙂
Метод снежинки. План как написать книгу.
Я наткнулся на очень полезную статью Рэнди Ингермансона. Ссылку на неё вы найдете — внизу статьи
Перед тем, как писать эту статью, я решил внедрить этот навык на практике. Написал несколько произведений, попробовал так и эдак. Начал лучше понимать суть данного материала. Теперь понимаю, что материал реально полезный. Что ж, начнём.
Она уже переведена в русскоязычном интернете, но в оригинале информации чуть больше.
Хорошее произведение — это не случайность, оно конструируется. Можно конструировать уже после создания произведения, но лучше делать это до.
Метод снежинки
Суть метода снежинки — в проектировании.
Посмотрите на это изображение — здесь снежинка. Но как создать её такой?
Для начала появляется грубый треугольник, затем начинается работа с каждой её частью, пока не происходит превращение в снежинку.
Точно также можно спроектировать художественное произведение.
Вам необходимо просто разбить на этапы работу по подготовке.
Рэнди Ингемарссон предлагает 10 этапов.
На примере Толстого, Джоан Роулинг я показал, что хорошие книги — проектируются. В любом случае, перед созданием вы много думаете о книге. Основная идея метода снежинки — перенести все эти размышления на бумагу последовательно, записывая каждый этап.
Здесь вы укладываете у себя в голове основную информацию, а потому я не рекомендую пренебрегать этими этапами.
Этап 1. План написания книги. Аннотация
Вам нужно последовательно ответить на следующие вопросы.
- Основная тема. Это и будет аннотация к книге.
- Основной конфликт
- Дополнительный конфликт
Основная тема должна состоять из одного предложения.
Когда вы в будущем будете отправлять книгу в издательство, это предложение должно быстро объяснить издателю, что за книга. Это крючок, который должен зацепить сначала издателя, а затем владельцев книжных магазинов, и, главное — читателей. Потому сделайте максимум на который вы способны.
Аннотаця — это крючок
Несколько рекомендаций к нему
- Чем короче, тем лучше. Постарайтесь вложиться в 15 слов.
- Никаких имен. Лучше «инвалид-акробат», чем Петр Сергеевич.
- Свяжите культурно-исторический контекст и личную жизнь героя. Если дело происходит во времена Первой Мировой или Октябрьской Революции, это стоит указать
Хороший пример — это аннотации в списке бестселлеров «Нью-Йорк Таймс»
- THE GIRL ON THE TRAIN, by Paula Hawkins. A psychological thriller set in London is full of complications and betrayals. (Психологический триллер в Лондоне полный осложнений и предательств.)
- ALL THE LIGHT WE CANNOT SEE, by Anthony Doerr.The lives of a blind French girl and a gadget-obsessed German boy before and during World War II. Жизнь слепой французской девушки и инвалида немецкого мальчика до и во время Второй мировой войны.
- FIRST FROST,by Sarah Addison Allen. (St. Martin’s.) When a stranger shows up in Bascom, N.C., the Waverley women must make choices they have never confronted before. (Когда незнакомец появляется в Bascom, штат Северная Каролина, женщины Уэверли должны сделать выбор, с которым они никогда не сталкивались прежде.)
Этап 2. План написания книги. Завязка, конфликт и развязка
Потратьте еще час времени и расширьте это одно предложение до трех абзацев.
- Завязка — опишите коротко завязку произведения
- Конфликт. Конфликт — это всё для книги. Если нет его или он вялый — произведение получится таким же и никто не захочет читать его. Потому о конфликте нужно подумать особо. Опишите его одним абзацем
- Развязка — развязка также важна, как и завязка. Её нужно описать. В процессе описания обязательно родятся новые идеи, как сделать её лучше.
Качественная работа над текстом подобна мастерской плотника. Вы отшлифовываете всё
Этап 3. План как написать книгу. Герои
Описанное выше даст вам общее видение вашего произведения. А дальше всё зависит только от вас.
Искусство — в деталях.
Теперь вам нужно потрудиться над каждым героем и создать для него что-то подобное. Время, потраченное на каждого героя сторицей воздастся, когда вы начнете писать. Если вы продумаете характер, прошлое, мотивы, цели героя — он будет живым, а не плоским. И это будет ощущаться через всю книгу.
Ответьте как минимум на 7 вопросов:
- Имя
- История жизни в одном предложении
- Мотив героя (Что им движет, движущая сила)
- Цель героя. Что он хочет конкретно получить
- Конфликт. Что мешает ему добиться цели.
- Откровение. Что узнает герой во время развития сюжета.
- Короткий сюжет жизни героя.
На каждого героя потратьте не менее часа и опишите ответы хотя бы на один абзац
Вам нужен глубокий портрет героя
Этап 4. План как написать книгу. Расширение аннотации
На этапе 2 вы написали уже по одному предложению для завязки, конфликта и развязка.
Теперь самое время создать больше.
В будущем вы сможете создать из этого материала синопсис.
Здесь вы получите много удовольствия, но главное – все идеи на одной странице.
Этап 5. План как написать книгу. Больше о героях
На этом этапе вы уже хорошо знаете, как и что будет развиваться.
Теперь уделите больше времени героям. Опишите историю на одну страницу с точки зрения каждого героя.
В англоязычном мире это называется «character synopsys» или синопсис героев.
Второстепенные персонажи описываются на пол-страницы.
Этап 6. Метод снежинки. Расширение синопсиса
Теперь уже есть одна страница синопсиса. И характеры, глубоко продуманные и описанные на одну страницу.
Нужно создать из одного абзаца из этапа 4 — текст на страницу. Таким образом, будет уже 3-4 страничный синопсис. Безусловно, вы будете возвращаться к предыдущим наработкам снова и снова.
Когда совсем тяжело — представляйте, что вы в столярной мастерской
Этап 7. Метод снежинки. Развернутый рассказ о персонаже
Снежинка становится всё более похожей на себя.
Короткое описание каждого героя нужно превратить в развернутый рассказ о каждом. С учетом всех важных деталей:
- Дата рождения
- Рост
- Цвет волос и глаз
- Привычки
- Мотивация
- История жизни
И самое главное — как герой из начала произведения превратится в того, кем он будет в конце произведения.
Таким образом персонажи превратятся в реальных людей.
Этап 8. Метод снежинки. Расписать по главам/эпизодам
Теперь ваша задача — расписать по сценам или по главам книгу
Здесь уже должна быть видна причинно-следственная связь и каждый эпизод должен органично вытекать из другого.
Кроме того, каждая сцена должна развивать конфликт и нести в себе проблему. Если в сцене нет развития или проблемы, которую нужно решить — её нужно либо переделать, либо удалить.
По каким-то причинам, многие не любят эту работу. Победите этого Голиафа, и ваше произведение станет еще более понятным и разложенным по полочкам для вас.
Вы всё еще в столярной мастерской. Осталось чуть-чуть
Этап 9. План написания романа. Подробное расписывание каждой сцены
Теперь каждую сцену нужно расписать на несколько абзацев.
Это уже необязательно. Я, например, не делаю этот этап. Так остается больше места для творчества
Этап 10. План как правильно написать книгу
Только на этом этапе можно садиться и начинать создавать черновик.
Он будет сырой, шероховатый. Но зато он ваш ). Кто пишет, тот поймет.
И главное — в нем не будет грубых ляпов, пустых мест. Всё будет закономерно и последовательно.
Рэнди, автор метода снежинки, говорит, что знает писателей, который следуя этому методу создавали с первого раза черновик лучший, чем был их третий черновик «в прошлой жизни».
Первая страница черновика романа «Тихий дон» Шолохова. За который, в целом, он и получил Нобелевскую премию.
Этап 11. Редактирование книги
На этом этапе вы уже редактируете готовый черновик. Только на этом этапе уже создается то, что считается готовой книгой, которую можно отправлять в издательство.
И не думайте, что всё творчество пропадет к этому моменту. Если вы тщательно подошли к подготовке — то творческих идей у вас будет хоть отбавляй.
Именно об этом этапе так красочно и много говорят маститые. Например Чехов:
Искусство писать – это искусство сокращать.
Вывод. Метод снежинки кропотлив — но плодотворен
Я использую метод снежинки и для произведений малой формы. И рекомендую использовать и для небольших рассказов, и для среднего объема повестей и, конечно, для романов. (Пока роман только один, но и мне не семьдесят лет:).
Помните. Подготовка не должна быть идеальной, вы всегда сможете вернуться и дополнить любой из указанных этапов. Но важно, чтобы подготовка была!
И пусть ваши произведения будут сильными.
Не пренебрегайте подготовкой. Представляйте, что это ваша столярная мастерская.
В статье использованы материалы Рэнди Ингемарссона (http://www.advancedfictionwriting.com/articles/snowflake-method/ )
Другие навыки письма:
27. марта 2015 by Admin
Categories: Навыки письма |
2 комментария
bagnenko.name
Как нужно писать роман. Десять правил. Памятка писателю
С самого начала хотелось бы пояснить, что сей труд рассчитан не столько на писателя, сколько на читателя, ведь именно на него, нашего читающего современника, ложится непомерная нагрузка, о которой мало кто из людей пишущих задумывается. Только представьте: с каждой написанной книгой количество литературы, которую нужно прочитать, растет, в то время как количество книг, которые должны быть написаны, пропорционально уменьшается. Совсем скоро, году эдак в пять тысяч таком-то, писателям вообще не нужно будет ничего писать, все уже будет написано, а вот читатели будут вынуждены потреблять сыворотку бессмертия, чтобы у них была хоть какая-то возможность прочитать все книги, которыми обзавелось человечество на своем долгом пути к Истине.
Здесь автор задумался над этой проблемой, так, что в итоге даже начал благодарить богов за то, что некоторые представители человечества изничтожали всякого рода литературу, тем самым проявляя заботу о будущих поколениях интеллигенции. В доказательство автор приводит довольно яркий пример, подтверждающий эту сентенцию: Николай Васильевич Гоголь, решившийся ради спасения будущих читателей, в особенности школьников, на самоубийственный подвиг и уничтоживший-таки вторую часть «Мертвых душ». Высказав столь неожиданную и смелую мысль автор задумывается над последствиями сказанного и очень надеется на понимание публики.
Уже и сейчас перед читателем предстает такое огромное количество самой разнообразнейшей литературы, что просто удивительно, как еще нашего дорогого читателя не внесли в список великих героев и не назначают ему особо высокую пенсию и почет со стороны людей, которые свободны от этого проклятья – любви к чтению (любовь, как известно, — зла).
И чтобы не пополнять библиотеку уже написанных трудов своим сомнительным творчеством, автор исхитрился и обратил свое слово тем, кто видит большую ценность в слове написанном, нежели прочитанном, обратив оружие, так сказать, против самих оружейников. Однако, добавляет автор, читателю также будет полезно ознакомиться с данным материалом, чтобы быть более подготовленным при выборе свежего чтива.
В силу вышесказанного, и думая прежде всего о читателе, современный романист должен быть очень строг к результату своего труда (не только романист – уточняет автор). Приступая к работе, писатель обязан неукоснительно соблюдать правила, разработанные умными людьми специально для него.
Правило 1. Современный роман доложен быть очень прост и понятен.
Начиная с названия и до финальной точки. У современного читателя хватает проблем, у него нет ни сил, ни желания гадать, для чего понадобилось кому-то писать именно эту книгу. Однако это не означает, что в романе должна отсутствовать интрига. Без интриги роман превращается в научный труд.
Чтобы было понятнее, автор приводит пример: герой и героиня встречаются в начале романа. Сразу должно быть понятно, что в финале романа герои окажутся в постели, а после может быть даже и поженятся. Просто и понятно. Интрига: кто же кого затащит в постель.
Правило 2. Современный роман должен состоять из небольших самостоятельных блоков.
Чтобы прочитав один блок, читатель теоретически мог навсегда забыть о книге. Время сейчас тяжелое, неизвестно когда еще выпадет свободная минута для чтения. Ну а если уж выпала, читатель не должен утруждать себя проблемой «а чего же там было раньше…» Ясно же, читатель очень занятой человек.
Для сравнения автор предлагает современные сериалы, такие как «Моя прекрасная няня», «Счастливы вместе» и множество других, которые можно начинать смотреть с любой серии, и в принципе на любой же и заканчивать. А если уж у писателя так писать не получается, то можно воспользоваться ходом, очень популярном среди длинных сериалов, таким как «краткое содержание предыдущих серий».
Правило 3. Технологические новинки.
В современном романе обязательно должны присутствовать современные технологические предметы и устройства (гаджеты), которые в скором будущем окажутся весьма популярны и необходимы людям. Если писатель не в состоянии предположить технические возможности ближайшего будущего, то он хотя бы обязан придумать свои техноустройства, чтобы не выглядеть на фоне остального литературного мира отсталым от жизни неудачником. Или уж в крайнем случае предложить миру какой-нибудь захудалый новый источник топлива.
Ультрасовременные писатели (в частности фантасты) должны, наряду с техноновинками, ввести в повествование биотехнологии, за которыми, как известно, будущее.
Автор приводит в качестве примера известную всем и каждому эпопею о Джеймсе Бонде, агенте 007, высокий процент популярности которой обеспечивается как раз наличием у главного героя всяческих гаджетов, которые помогают ему в борьбе с противниками. Автор даже поясняет, что популяризации гаджетов в данном конкретном случае способствует тот факт, что технические устройства являются не только удобными предметами обихода, но и хорошими помощниками.
Правило 4. Место действия (Экзотика).
Современный писатель очень часто неправильно избирает место действия для своего произведения. А ведь это очень важный элемент романа.
Сами подумайте: ради экзотики писатель переносит действие в какое-либо китайское захолустье. Ну зачем? Учитывая, что сейчас согласно статистике каждый пятый – китаец. А сколько еще китайцев не вошло в статистические данные? То есть около 20% потенциальных читателей могут смело обвинить писателя в том, что тот пишет о не подтвержденных данных. Гораздо вернее было бы отправить главных героев на остров Гренландию, о котором даже не известно, живут ли там люди, а если кто и озаботится этим вопросом, то вряд ли у него возникнет желание в этой самой Гренландии побывать.
Правило 5. Ссылки, благодарности и завуалированное упоминание известных личностей.
Современный писатель должен быть в курсе происходящих событий и обязан во избежание гневных откликов критически настроенной массы идти на поводу у нынешнего читателя, то есть писать о героях нашей современности: соответственно хвалить тех, кого все хвалят, и ругать тех, кто этого несомненно заслуживает. Также писатель в праве обезопасить себя, выразив благодарность сильным мира сего, ведь ничто не тешит их самолюбие больше, чем возможность оставить по себе долгую память, а писателю небольшой (или же наоборот, большой) список известностей лишь поднимет авторитет.
Для большей популярности необходимо ввести в повествование героев современного мира. Они должны сразу угадываться, но при этом ничего конкретного, чтобы всегда можно было оправдаться, мол, это лишь совпадение. Ведь неизвестно, как встретят новую книгу, и нужно быть ко всему готовым, к тому же герои современности могут неправильно среагировать.
Ссылки на известные Интернет-ресурсы позволят распространить книгу в Сети и зарекомендовать себя как продвинутого современного пользователя. А это в наш век очень важно – показать всем, что писатель тоже заражен чумой XXI века, а не ограничивается в Интернете одной лишь почтой и «Одноклассниками».
Автор желает от себя добавить одну истину современного пользователя Сети (своего рода проклятье): «Не упомянешь – да не упомянут будешь».
Правило 6. Религиозно-философское мировоззрение (Внимание: не политика!)
Никакой современный роман не обойдется без нового или необычного философского взгляда на жизнь (иногда переходящего в религиозный, но тут надо быть осторожнее, эпоха Хайнлайна и Кастанеды далеко позади), который в доступной форме объяснил бы человеческое существование. Либо, если это мировоззрение отрицательного героя, писатель должен дать исчерпывающий ответ, почему все человечество или же отдельные его представители должны быть изничтожены. При этом не обязательно что-либо изобретать, сойдет и популяризация не особо известного, но экзотического движения.
Автор сразу же вспоминает о популярном еще совсем недавно в Штатах движении, которое основывалось на одном из известных ямайских утверждений второй половины ХХ века. Дело в том, что в те времена (и даже гораздо раньше) каждый житель Ямайки знал, что «буш» — это просто плохая трава (понятное дело о какой траве идет речь).
Или вот к примеру на территории современной России активно развивается своеобразное движение, лидеры которого утверждают, что Медведев (нынешний президент России) – это реинкарнация Владимира Путина, который так сказать «един в двух лицах» (а вероятно, даже и не «в двух»). Сторонники этого движения надеются отыскать еще несколько живых реинкарнаций, и даже надеются, что именно они могут быть ими. Правда, противники этого движения заявляют, что нынешний президент – это всего лишь неудачный клон президента предыдущего.
Правило 7. Политкорректность.
Чтобы выйти на мировой уровень, необходимо соблюсти правила политкорректности, такие как:
А) героиня должна владеть огнестрельным оружием на том же уровне, что и герой,
Б) в романе обязательно должны присутствовать представители всех рас (белой, черной, красной и желтой),
В) действия главных героев ни в коем случае не должны ущемлять прав героев второстепенных,
Г) главный отрицательный герой не должен принадлежать ни к одной из существующих рас, он должен быть либо существом инопланетным, либо уродом от человечества (и в том и в другом случае он не подлежит правилам политкорректности),
Д) хоть один из героев произведения должен быть представителем какого-либо сексуального меньшинства (этот пункт даже вынесен в отдельное Правило).
Правило 8. Сексуальные меньшинства.
Без них не обойтись. Даже при желании. Однако у современного писателя такого желания просто не должно возникнуть (это не политкорректно!). Ко всему прочему герои с нетрадиционной ориентацией очень характерны и ярки, поэтому нельзя упускать такую возможность легко создать живой и красивый типаж. Тем более таковые герои очень хорошо оттеняют главных (зачастую очень скучных) персонажей.
Только вспомните насколько мужественно выглядит герой Брюса Уиллиса в «Пятом элементе» рядом с известным ведущим какого-то галактического шоу. А если убрать из фильма «этого черного непонятно какой ориентации», то главный герой станет лишь обыкновенным мужиком из глубинки, которых может быть не так уж много, но вполне достаточно.
Правило 9. Патриотизм
Без этого ясное дело – никак. Писатель должен сразу же показать, что у него есть честь и достоинство. Ну или хотя бы патриотизм. То есть что-то, что нельзя купить или продать. Иначе говоря, читатель хочет видеть в творце сильную личность, кумира, Героя, любимца богов. Хороший читатель заслуживает правильного писателя, и в этом ему, читателю, отказывать невозможно. Писатель, всегда помни об этом!
Автор заявляет, что здесь он на все сто поддерживает волю читателей, и, преследуя именно эту цель, предложил писателям данный труд.
Правило 10. Хэппиэнд (счастливый конец).
Современный роман просто обязан заканчиваться на оптимистичной ноте. Стрессов современному читателю хватает и без этого (читателя, понятное дело, нужно беречь!). Однако это вовсе не значит, что главный положительный герой должен в пух и прах разделать всех своих врагов и жениться на красавице-подружке. Нет, главное – чтобы в финале романа была надежда. На лучшее. Может быть даже на то, что каждый когда-нибудь заживет хорошо. Ну или хотя бы чуть лучше.
Очень хороши, например, финальные сцены каких-нибудь второсортных фильмов-ужасов, когда уставшие победители возвращаются домой, а где-то из засыпанной землей могилы высовывается лапа поверженного монстра.
Если вы вдруг дочитали все это до конца, значит вы действительно тот, на кого рассчитан был сей адский труд. Осталось только приступить к работе. Пусть музы и спонсоры уделят Вам хоть чуточку своего внимания.
Удачи!
Haali.
Читать еще:
• Заветное желание
• В гостях у госпожи Удачи. Часть вторая. На производстве
• В порядке вещей (закон УПВ)
• В пустоту
Поделиться самым интересным:
kanpot.ru
Как написать книгу: план по образцу бестселлеров
В чем главное отличие успешных книг от тех, которые никогда не издадут и не будут читать? Структура! Будем разбираться, как написать книгу по плану для начинающих, разделить историю на три акта и правильно распределить важные события по всему полотну произведения.
Крючок, или как зацепить читателя
В начале книги мы знакомим читателя с главными героями, показываем место и время действия, а также конфликт. Однако этого недостаточно.
Содержание первой главы определяет, продолжат читать вашу книгу или бросят на 3-4 странице. Поэтому началом в плане создания книги должен стать крючок.
Читатель — рыба капризная. Ловите на жирную приманку.Он может принимать разные формы, но суть всегда одна: крючок пробуждает в читателе любопытство и формирует первое впечатление об истории. Он заставляет читателя спрашивать: что же случится дальше?
Включить его в текст нужно как можно ближе к началу. Это первая сцена или даже первый абзац.
Примеры
«Я сижу в раковине. Точнее, на сливной полке, накрытой собачьей подстилкой и стеганым чехольчиком для чайника, — в раковине только ноги. Не слишком-то удобно — да еще противно пахнет едким карболовым мылом, — но податься некуда: лишь в этом углу кухни пока светло», — это первые строчки романа «Я захватываю замок» Доди Смит.
«Я много раз выходила замуж. И каждый раз неудачно. Но, очевидно, раз начав, трудно остановиться», — а так начинается первый детектив Донцовой «Крутые наследнички». Кстати, о том, как правильно написать книгу, и нужен ли план, она рассказывает в онлайн мастер-классе «Коммерческий успех писателя».
Первый акт
Занимает примерно 20-25% от общего объема произведения. В этой части плана как написать книгу вы должны успеть:
- близко познакомить читателя с главными персонажами, вызвать к ним симпатию, заставить заботиться о них;
- дать достаточно информации о месте и времени действия, важных событиях прошлого и других обстоятельствах, которые будут влиять на дальнейших ход истории;
- показать риски. Что персонажи, а вместе с ними и читатель, рискуют потерять в будущем конфликте?
В первом акте плана составления книги события могут развиваться довольно медленно, поскольку читателю надо дать время прикипеть к героям. Но, если крючок в самом начале удался, интерес к истории от этого не угаснет.
Бал — отличная сцена для знакомства с героями.Пример
Первый акт «Гордости и предубеждения» Остен включает все, что нужно:
- знакомство с ключевыми героями;
- сведения о том, почему сестрам Беннет так важно удачно выйти замуж и поскорее;
- особенности главных героинь, которые определят их роли в книге: красоту и очарование Джейн, твердые принципы Элизабет, легкомысленность и безответственность Лидии.
Первый сюжетный поворот
Это первая важная сцена, которая меняет ход всей истории, запускает сюжет, понуждает персонажей к действию. Расположить ее нужно в завершении первого акта, то есть примерно на отметке 20-25% от общего объема книги.
Если разместить первый сюжетный поворот слишком рано, то второй акт окажется чрезмерно длинным и наскучит читателю. Опоздание тоже не годится – затянется первый акт. Учитывайте это при разработке плана как написать книгу.
Кстати, сценаристы всегда очень точны в определении момента, когда главный герой должен перейти свой личный Рубикон и начать действовать в контексте сюжета. Так что кино можно использовать, как учебное пособие.
Подложите героям пышную свинюшку, и пусть они думают, что делать с этим «счастьем».Пример
В стареньком фильме «Эта замечательная жизнь» первый сюжетный поворот находится точно на отметке 25% от продолжительности картины. Отец главного героя Джорджа Бейли умирает от инсульта, что радикально меняет жизнь протагониста, которую мы наблюдали в первой четверти ленты. Бейли приходится отказаться от планов на учебу в колледже, заняться отцовским бизнесом и отправить брата учиться вместо себя.
Начало второго акта
Второй акт занимает около 50% произведения. Именно здесь многие авторы испытывают большие сложности, пытаясь понять, как написать книгу и довести ее план от первого сюжетного поворота до кульминации.
Эта часть показывает реакцию главных героев на первый сюжетный поворот. Они выбиты из привычной колеи и пытаются понять, как жить дальше и восстановить равновесие. У них ничего не получается. Все попытки исправить ситуацию заканчиваются фиаско и даже ухудшением положения. Так герои проводят первую половину второго акта.
Пример
В книге «Игра Эндера» поворотной точкой становится поступление главного героя Эндера Виггина в Боевую школу. Вся первая половина второго акта – реакция на это событие.
Юноша тренируется, учится сражаться в невесомости, обзаводится приятелями и врагами. В общем, проводит время в будничных делах курсанта военной школы будущего. Инструкторы подбрасывают ему все новые препятствия, а он реагирует на них, пытаясь найти решения поставленным задачам.
Центральный сюжетный поворот
Это середина второго акта и всей книги. Еще один глобальный сюжетный поворот. Но, если первая такая точка выбила героев из зоны комфорта и заставила реагировать на новые обстоятельства, то теперь события понуждают перейти от реагирования к активным действиям. Нанести серию ответных ударов антагонисту.
Откройте героям глаза на истинное положение дел и подарите веру в себя.Центральный сюжетный поворот в плане как написать книгу может открыть персонажам глаза на истину о себе, других героях, антагонисте или важных обстоятельствах. Это полностью меняет их образ мыслей и действий и помогает найти путь разрешения основного конфликта истории.
Пример
Снова обратимся к Остен и ее удачному примеру центрального сюжетного поворота в «Гордости и предубеждении». Речь идет о моменте, когда Дарси сделал Элизабет предложение, а она его отвергла, да еще и высказала все, что думает о новоявленном женихе.
Если прежде, пребывая в плену неизвестности, герои могли только реагировать, то после таких признаний персонажам все стало ясно. Это заставило Дарси и Лиззи переоценить себя и друг друга и изменить образ действий.
Продолжение второго акта
В этой части плана создания книги задача автора — показать, как герои отыграют центральный сюжетный поворот. Нужна серия действий, которыми обновленные персонажи постараются перехватить контроль над ситуацией.
Пусть ваши выдуманные человечки покажут зубы и нанесут ответный удар.Проблема тут в том, что разницу между реагированием и активным действием уловить непросто. Представим это так: если в начале второго акта герои поднимали щит, стараясь защититься от атак судьбы или антагониста, то теперь они осмелели и пытаются атаковать в ответ.
Пример
Второй акт «Голодных игр» Сьюзен Коллинз – отличная иллюстрация для понимания разницы между началом и продолжением второго акта. Оказавшись на арене, Китнисс занимает оборонительную позицию. Пытается укрыться от других участников состязания.
Но ее поведение радикально изменилось, когда другие трибуты пустились за ней в погоню и едва не убили. С этого момента миролюбивый нрав Китнисс уходит на второй план. Она атакует трибутов, чтобы спастись из ловушки, уничтожает их припасы, убивает еще одного трибута, стремясь защитить Рю. Девушка поняла – ей не дадут отсидеться в укромном уголке, и перешла от обороны к атаке.
Третий акт
Финальная четверть истории. В третьем акте плана составления книги должны быть ответы на все ранее поставленные вопросы, разрешение всех конфликтов, внешних и внутренних. Столько всего нужно затолкать в 25% произведения. Как следствие, темп повествования нарастает до предела, а каждая сцена полна значимой информации и действий.
Третий акт начинается еще одним важной сюжетным поворотом. Он наметит финишную прямую к кульминации и развязке. Далее задача автора – сделать решающую схватку главного героя с антагонистом неизбежной. Все предшествующие реакции и активные действия вели его к этой встрече.
Пример сюжетного поворота в начале третьего акта
И снова удачную иллюстрацию нам дают «Голодные игры». Здесь сюжетным поворотом стало объявление о том, что победить в состязании могут два участника из одного дистрикта. Это заставило Китнисс броситься на поиски Пита и уверенно нацелиться на победу в играх.
Кульминация
Наконец-то мы добрались до самого главного – момента, ради которого читатель пробирается через все дебри истории. Уже примерно понятно, что сейчас должно произойти, но и загадка остается: сумеет ли герой выжить, спасти мир или зажить, наконец, долго и счастливо со своей пассией?
Пора выводить на сцену тяжелую артиллерию.Это ключевая сцена, и ее надо сделать предельно эффектной, драматичной и напряженной. В зависимости от жанра, можно представить ее эпичным сражением или трогательным признанием. Так или иначе, такой момент окончательно разрешит внешний и внутренний конфликты и преобразит главного героя.
В плане составления книги кульминационная сцена располагается в завершении третьего акта. После нее остается только немного места для развязки.
Пример
Пожалуй, одна из самых известных кульминационных сцен в мировой литературе – момент, когда Ромео выпил яд, а Джульетта заколола себя. А вообще, узнать кульминацию обычно легко. В детективах называют имя преступника, в ужастиках герои сражаются с главным монстром, а в романтической прозе любовники объясняются в чувствах.
Развязка
Теоретически, завершить повествование можно сразу после кульминации. Но большинство авторов все-таки добавляют в план составления книги еще 1-2 заключительные сцены. Поступите иначе, и рискуете оставить читателя недовольным, даже если книга получилась отменной.
Покажите обновленного главного героя, готового продолжить свой путь.В этой части надо снять стресс, вызванный напряженной кульминацией. Дайте героям отряхнуться от пыли минувших сражений, сделать шаг в новую жизнь, а читателям – нормально попрощаться с персонажами. Воспользуйтесь развязкой, чтобы оставить желаемое послевкусие от книги.
Как написать план книги, если не хочется
Итак, ключевые компоненты структуры истории известны. Теперь на этой базе надо составить план произведения. И тут начинающих авторов парализует ужас: как же это все можно распланировать, да еще и с такой точностью??
Но, на самом деле, надо только наметить несколько ключевых точек. Это не так трудно. Сложнее построить крепкую историю, не имея такого каркаса.
Попробуйте вместо создания плана книги написать рассказ без детальных описаний и прорисовки персонажей. Только основные характеристики героев, их действия и события. Если не удается выстроить сюжет со всеми ключевыми точками в такой упрощенной форме, попытка сходу взять штурмом роман вряд ли будет успешной.
Используйте рассказ как план книги – написать длинную, сложную историю на основе маленькой заготовки проще. Кроме того, вы точно не потратите месяцы труда на роман, который зайдет в тупик где-то на середине без всякой возможности довести его до логического завершения. А в поисках вдохновения смотрите мастер-класс Донцовой для писателей, начинающих и не очень.
dreamclass.ru
