Разновидности характера: Недопустимое название — Викицитатник

5. Любовный интерес

Большинство романов содержат романы в той или иной форме. Это может быть основной сюжет, второстепенный сюжет или просто отрывок на повествовательном радаре, но независимо от того, как он работает, должен быть задействован какой-то любовный интерес .Этот любовный интерес обычно проявляется у дейтерагонистов, но не исключительно (поэтому эта отдельная категория).

Вы узнаете любовный интерес по сильной реакции главного героя на него, хотя эта реакция может сильно различаться. Некоторые любовные увлечения заставляют их МС падать в обморок; другие заставляют их смеяться. Главный герой часто сначала отрицает свои чувства к этому человеку, или наоборот, что является отличным приемом для сгущения сюжета.

Что бы ни случилось, если они хорошо написаны, вам должно быть любопытно (если не всегда поддерживать) все любовные увлечения, всплывающие на странице.

Примеры любовного интереса: Мистер Дарси, Дейзи Бьюкенен, Ромео / Джульетта, Пит Мелларк, Эдвард Каллен, Мэри Джейн Уотсон

6. Доверенное лицо

Это еще сложнее определить, тем более, что многие истории так сосредоточены на любовном интересе их MC, что другие отношения остаются в стороне. Однако доверенное лицо все еще может быть одним из самых глубоких отношений между главным героем романа.

Доверенное лицо часто являются лучшими друзьями, но они также могут быть потенциальным любовным интересом или даже наставником. Главный герой делится с этим человеком своими мыслями и эмоциями, даже если он не хочет делиться с кем-либо еще. Однако доверенное лицо также может быть тем, к кому обращается MC, не потому, что они хотят, чтобы , а потому, что они чувствуют, что у них нет другого выбора (как в последнем примере в этом списке).

Примеры доверенных лиц: Горацио, брат Лоуренс, Альфред Пенниворт, миссис Ловетт, Джейкоб Блэк, Дамблдор, Ганнибал Лектер

7. Фольгированный символ

Персонаж из фольги — это человек, личность и ценности которого принципиально расходятся с личностью главного героя.Это столкновение подчеркивает определяющие атрибуты MC, давая нам лучшее представление о том, кто они на самом деле.

Хотя эти двое часто имеют антагонистические отношения, фольга обычно не является основным антагонистом. Иногда MC и их рапира сначала сталкиваются, но в конце концов преодолевают свои разногласия, чтобы стать друзьями… или даже больше. (Подумайте о главных героях в фильме «, Когда Гарри встретил Салли: », сначала они были неудачниками, потом друзьями, а потом, наконец, любовниками.)

Точное отношение фольги к главному герою зависит от различий между ними.Например, если MC — интроверт, его фольклор может быть суперэкстравертом, но это не обязательно помешает им двоим стать друзьями. Однако, если ведущий добрый и самоотверженный, а его предатели чрезвычайно корыстны, они, вероятно, не согласятся.

Примеры фольги: Драко Малфой, Эффи Тринкет, Лидия Беннет, Джордж и Ленни, Кирк и Спок

Типы персонажей по качеству

8.Динамический / изменяющийся символ

Это говорит само за себя: динамический персонаж — это тот, кто меняется в течение истории. Они часто развиваются, чтобы стать лучше или мудрее, но иногда они также могут эволюционировать — многие злодеи стали переходить от добра к злу, как Энакин Скайуокер и Харви Дент.

Главный герой вашей истории всегда должен быть динамичным, как и большинство дейтерагонистов. Однако вам не нужно делать изменения слишком очевидными, чтобы ваша аудитория уловила.В ходе вашего повествовательного путешествия эти изменения должны происходить незаметно и естественно.

Динамические примеры: Элизабет Беннет, Дон Кихот, Эбенезер Скрудж, Невилл Лонгботтом, Хан Соло, Уолтер Уайт

9. Статический / неизменный символ

Затем, с другой стороны, есть статический символ — тот, который не меняется. Многие статические символы просто плоские, и их слишком много обычно является признаком ленивого письма.Однако некоторые виды могут служить более важной цели в рассказе.

Эти статичные фигуры, как правило, неприятны, такие как сводные сестры Золушки, тетя и дядя Гарри Поттера — их незнание того, как они плохо обращаются с нашим героем, делает их людьми, которых мы «любим ненавидеть», и усиливает нашу симпатию к главному герою. Они также могут преподать читателю урок: вы не хотите в конечном итоге стать таким же, как я.

Статические примеры: Мистер Коллинз, мисс Хэвишем, Гарри и Цинния Полынь (родители Матильды), Шерлок Холмс (редкий статический главный герой), Карен Смит

10.Стандартный символ

Стандартные символы тоже не обязательно плоские, хотя с ними нужно быть осторожным. Подобно архетипам, стандартных персонажа — это те знакомые фигуры, которые время от времени появляются в рассказах: избранный, шутник, наставник. Не стоит злоупотреблять ими, но они действительно могут помочь составить кругозор и заставить читателей почувствовать себя «как дома» в вашей истории.

Уловка использования этого типа заключается в том, чтобы не полагаться только на их архетипические особенности.Поэтому при планировании персонажа вы можете начать с запаса, но вам придется приукрашивать и добавлять другие уникальные элементы, чтобы придать им глубину.

Возьмем, к примеру, Альбуса Дамблдора: он может показаться симпатичным «стандартным» наставником с его сморщенной внешностью и мудрыми манерами. Тем не менее, его беззаботные шутки и слабости, показанные позже в сериале, демонстрируют, что, хотя он может быть основан на заезженном архетипе, он сам по себе полноценный персонаж.

Образцы акций (которые эффектно украшены или скручены): Скаут Финч (ребенок), Ник Боттом (дурак), Хеймитч Абернати (наставник)

11. Символический символ

Как мы упоминали ранее, символический символ используется для обозначения чего-то большего и важного, чем они сами, что обычно связано с общим посланием книги или серии. Этот шрифт также нужно использовать экономно — или, по крайней мере, тонко, чтобы читатель не почувствовал, что символика слишком деспотична. В результате истинная природа символического персонажа может быть полностью понята только в самом конце рассказа.

Символические примеры: Аслан (символизирует Бога / Иисуса в Хрониках Нарнии ), Йонас (символизирует надежду в Дарителе ), Грегор Замза (символизирует сложность перемен / отличия в Метаморфозы )

12. Круглый символ

Не путайте это с Шалтаем-Болтаем. Круглый персонаж очень похож на динамический, в том смысле, что они оба обычно меняются на протяжении всей дуги своего персонажа.Ключевое отличие состоит в том, что мы, читатели, можем интуитивно догадаться, что круглый символ имеет нюансы и содержит множество еще до того, как произошло какое-либо серьезное изменение.

Круглый персонаж имеет полную предысторию (хотя и не всегда раскрывается в повествовании), сложные эмоции и реалистичных мотивации того, что они делают. Это не обязательно означает, что они хорошие люди — действительно, многие из лучших круглых персонажей глубоко ошибочны. Но вы все равно должны быть заинтересованы и взволнованы, чтобы следить за их дугой, потому что вы никогда не можете быть вполне уверены, куда они пойдут или как они изменятся.Излишне говорить, что подавляющее большинство великих героев не только динамичны, но и круглы.

Примеры раундов: Эми Данн, Аттикус Финч, Гумберт Гумберт, Рэндл Макмерфи, Майкл Корлеоне

Имея в вашем распоряжении широкий арсенал типов персонажей, ваша история может быть просто легендой (или списком бестселлеров). А теперь приступайте к их использованию — если вы еще этого не сделали!

Какие из этих типов встречаются в вашей истории? Как они перекрываются? Расскажите нам в комментариях ниже.

типов символов в литературе: Руководство по написанию

Знаете ли вы, сколько типов символов существует в литературе? Если вы любите читать литературу, особенно художественные рассказы и романы, если вы начинающий писатель-фантаст, вы должны знать о некоторых основных типах персонажей, например о герое (протагонисте), противоположном герою (антагонисту), меняющемуся персонажу ( динамический) и неизменный характер (статический или плоский).

Но это не все типы, которые вам следует знать.Типов больше, чем этих основных, и у них есть свои уникальные характеристики. Помимо основных типов, есть персонаж наперсника, фольгированный персонаж, круглый персонаж, стандартный персонаж и злодей. Есть также несколько архетипических персонажей.

Глубокие знания упомянутых выше типов имеют решающее значение для написания интересного художественного рассказа. Чтобы помочь вам в этом, мы подробно обсудили всех этих персонажей. Продолжай читать.

Типы персонажей в литературе

В литературе есть 9 типов персонажей, и все они важны.Независимо от интенсивности или продолжительности их роли, им есть место в истории. Они помогают логично и плавно развить историю до конца.

Главный герой (Протагонист)

Каждая история имеет своего персонажа и развивается вокруг него. Это главный герой или герой, которого еще называют главным героем. Он появляется в рассказе от начала до конца. Это тот, кто борется с ситуациями и персонажами-антагонистами (мы обсудим этот тип позже) и доводит историю до счастливого (или несчастного) конца.

Герой находится в центре повествования и сохраняет интерес читателей, демонстрируя свой героизм и мужество, отстаивая правду и сражаясь со злом и персонажем-антагонистом. Главный герой часто поднимается из ничего или выходит сильным человеком после того, как стал жертвой разрушительного события. Обратите внимание, что художественный рассказ не обязательно должен фокусироваться только на одном герое. Во многих историях есть несколько главных героев или героев, которые помогают друг другу и до конца играют равные роли.

Хорошим примером этого типа персонажей является Гарри Поттер Дж. К. Роулинг, который показывает героические характеристики мальчика, который сталкивается со злом и угрозами своей жизни, но при этом твердо поддерживает добрые добродетели и спасает жизни других в трудных ситуациях.

Если написание задания кажется вам клубком и цепочкой, вы можете выбрать любую из этих услуг по написанию, чтобы сделать его проще и быстрее!

* Все партнеры были выбраны из более чем 50 писательских услуг нашей командой по удовлетворению запросов клиентов.

Персонаж, противостоящий главному герою (антагонисту)

В художественной литературе, когда есть главный герой или главный герой, который играет роль героя, который берет на себя Отстаивая добро и правду, антагонист играет против этого героического персонажа и пытается остановить его, угрожая его жизни и жизни других.Обратите внимание, что антагонист не всегда должен быть человеком или группой людей, работающих, чтобы обеспечить страдания главного героя. Также это может быть сложная ситуация или случайное событие, которое работает против главного и положительного персонажа.

Этот тип персонажа является продолжением сюжета вместе с главным героем и поддерживает интерес читателей, задавая вопросы и вызывая у них любопытство о том, что будет дальше. Мы также можем сказать, что антагонист, то есть отрицательный человек или ситуация, необходимы для подъема героя.Таким образом, этот тип персонажей очень важен, когда вы пишете художественную литературу.

Прекрасным примером такого персонажа является лорд Волан-де-Морт, главный антагонист в сериале «Гарри Поттер» Дж. К. Роулинг, убивший родителей Гарри Поттера. Он также пытается убить Гарри Поттера во всех частях сериала.

Статичный или плоский персонаж

Плоские персонажи не являются привлекательной частью истории, но все же играют важную роль в потоке и помогают главному герою в его намерениях.Этот персонаж не обладает сильными характеристиками или мало что раскрывает о себе. Он также остается статичным на протяжении всей истории и чувствует разрыв в сюжетной линии.

Такие персонажи часто играют очень короткую роль в рассказе, но иногда писатель может сделать такого персонажа очень интересным и запоминающимся, придав ему особый стиль и манеру.

Один из примеров статичных персонажей — мистер Филч в сериале «Гарри Поттер». Он смотритель школы магии Хогвартс.Он плоский персонаж из-за своей роли поиска учеников, которые нарушают правила школы.

Изменяющийся или динамичный персонаж

В отличие от плоского персонажа, динамический персонаж играет роль, которая развивается и изменяется во время событий в истории. Этот персонаж может измениться в положительную или отрицательную сторону в зависимости от необходимости истории. Это может быть что угодно, от сторонника главного героя до партнера антагониста, и может менять свое направление с положительного на отрицательное или с отрицательного на положительное.

Этот тип персонажа часто превращается из обычного неважного человека в важного и оказывает значительное влияние на историю.

Невилл Лонгботтом — лучший пример динамичного персонажа, который из простого ученика школы превращается в лидера учеников и ведет учеников в битву со злым персонажем Лордом Волан-де-Мортом.

Получите самую надежную помощь онлайн от наших партнеров и добейтесь успеха!

* EduBirdie в качестве Премиум-партнера был выбран среди 50+ письменных услуг нашей командой по удовлетворению запросов клиентов.

Персонаж-доверенное лицо

Достоинства главного героя часто подчеркиваются с помощью его наперсника. Это тип персонажа, на которого главный герой может доверять, и это в конечном итоге помогает развить его героические качества. История часто должна иметь этого персонажа, чтобы поддерживать развитие главного героя.

Этот персонаж не обязательно должен быть человеком, он может быть животным, например, погладкой или любым другим предметом. Есть некоторые персонажи, такие как Гермиона, Ремус Люпин, Хагрид, Рон, Альбус Дамблдор и другие, которые сыграли роль доверенного лица сериала о Гарри Поттере и помогли передать сильные характеристики Гарри Поттера как героя.

Металлический персонаж

Этот тип персонажа играет неприятную и контрастирующую роль, которая выявляет хорошие качества и подчеркивает заботливый характер других персонажей, таких как герой, главный герой и другие динамичные персонажи. Он часто играет двойника персонажа героя и служит для добавления драматического эффекта в историю.

Характеристики антагониста противоположны характеристикам главного героя, но фольгированный персонаж работает по контрасту, сравнивая личность героя с этим персонажем.Это также помогает главному герою по-другому взглянуть на проблемы, выявив другую его сторону. Читатель найдет этот персонаж полезным для понимания главного героя.

Примером этого типа является Драко Малфой, который подчеркивает и даже помогает усилить хорошие качества и другие достоинства Гарри Поттера, будучи трусливым и противным.

Стандартный персонаж

В отличие от других персонажей, персонажи этого типа не имеют большого значения в рассказе. Они обычно стереотипны и обычно многократно используются в рассказах определенного типа.Они похожи на любого парня из рассказов, который просто занимает пространство, но никак не влияет на сюжет. Они просто приходят и уходят и обычно не узнаются читателями.

Этот тип персонажей иногда вписывается в определение плоского персонажа, которое возникает в любых стереотипных ситуациях как часть общества в сюжете. Они не развиваются и не могут привлечь к себе особого внимания в истории, но их легко идентифицировать. Они всего лишь часть культуры, как, например, ненадежный слуга в итальянской комедии, который просто шутит и что-то комментирует.

Мы можем идентифицировать профессора МакГонагалл как пример типичного персонажа, который является учителем и стремится к тому, чтобы ученики строго следовали правилам. Она внешне похожа на типичного учителя с обычным стилем разговора и стереотипными манерами.

Круглый персонаж

Это персонаж, который больше всего способствует тому, чтобы история была интересной, и заставляет читателя не понимать истинную природу человека. Сам Гарри Поттер из серии о Гарри Поттере поможет вам узнать, что такое круглый персонаж.Этот тип персонажа действует незаметно и меняется перед лицом конфликта. Этот персонаж развивается сам по себе и становится сложным по мере развития сюжета, поскольку он или она не придерживаются ограниченных качеств.

Таким образом, персонаж мешает читателям полностью понять и определить, как человек будет действовать в истории до конца истории. Вы можете назвать этого персонажа главным или главным персонажем, а также динамичным персонажем в связи с изменениями и развитием личности.

Еще одна характеристика человека с таким типом персонажа — то, что он или она кажется более реалистичным, поскольку становится непоследовательным в своей роли на протяжении всей истории. Этого даже ожидают читатели, поскольку они видят реалистичных персонажей, подобных тем, что живут в реальном мире, в большей степени связанных с обычными человеческими характеристиками.

Некоторые из замечательных примеров персонажей этого типа — Гарри Поттер, Гермиона Грейнджер, Рональд Уизли из серии о Гарри Поттере. Они идеально вписываются в этот тип по литературному определению круглых персонажей.Мы также можем рассматривать двух других как круглых персонажей из той же серии. Это Джинни Уизли и Северус Снейп.

Злой персонаж или злодей

Злой персонаж может иметь характеристики, аналогичные характеристикам антагониста, но он или она действует активно с большей интенсивностью, чтобы нанести вред главному герою или главному герою и другим. Этот персонаж делает все, чтобы создать опасные для жизни ситуации для героя по сюжету. Обратите внимание, что злонамеренный персонаж не всегда работает против героя, но часто создает опасную ситуацию для общества, страны или даже мира.

Этот тип персонажа может рассматриваться как главный персонаж наряду с главным героем, поскольку он занимает основную часть истории и движет сюжетом. Сильный злой или злодейский персонаж делает героя или главного героя более важным и идеальным, что делает историю сильнее и интереснее.

Главный злодей в серии о Гарри Поттере, то есть лорд Волан-де-Морт, является отличным примером этого типа персонажа. Он действует как могущественный противник и создает серьезные ситуации для главного и других персонажей на протяжении всего сериала.

Архетипические персонажи

Архетипические персонажи имеют исходных персонажей, на основе которых развиваются другие персонажи в истории. Это слово происходит от слова «архейн» в древнегреческой литературе и означает «оригинальный». Итак, значение архетипа означает исходный тип, модель или образец. Это типы, которые помогают создавать разных персонажей с подтипами и различными комбинациями характеристик.

Карл Густав Юнг, психолог, подготовил список архетипов персонажей из 12 основных типов, ответственных за человеческую мотивацию для всех видов деятельности.Далее они делятся на три набора, и каждый набор содержит четыре типа персонажей в архетипической категории. Это:

Эго

Герой: Мы уже обсуждали этот тип персонажей. Он или она — главный герой истории, который мужественно борется с трудностями и злодеями, чтобы доказать свою ценность.

Невинный: Этот тип людей пытается быть счастливым, не причиняя вреда другим и ожидая от них того же.Он или она пытается общаться со всеми, но боится остаться в стороне. Этот персонаж обычно обладает обычными, но прочными добродетелями, которые удерживают его или ее на земле и придают привычный и знакомый характер.

Обычный парень: Этот персонаж чем-то похож на невиновного и пытается соединиться с другими. Этот человек также боится быть исключенным и отключенным. Это заставляет его или ее пытаться сохранить поверхностные отношения.

Опекун: Как следует из термина, этот тип персонажей заботится и помогает другим.В то время как сострадание и щедрость — их сильные стороны, мученичество и самоотверженность — их слабые стороны.

Если вы не можете вовремя поступить в колледж, вы можете получить профессиональную помощь в любой службе, которую мы для вас выбрали.

* Все партнеры были выбраны из более чем 50 письменных услуг нашей командой по удовлетворению запросов клиентов

Душа

Бунтарь: Этот тип персонажей живет своей жизнью по своим собственным правилам и борется за изменение мира.Они радикальны и возмутительны и приносят революцию, чтобы опрокинуть неработающую систему.

Создатель: Эти персонажи обладают богатым воображением и верят в творчество. Они вносят свой вклад в мир и облегчают жизнь другим людям, развивая полезные вещи с помощью своего таланта и навыков.

Любовник: Этот персонаж любит быть в отношениях и любит людей, ситуации и работу вокруг него или нее. Они могут быть хорошим другом, супругом или членом команды.

Исследователь: Этот персонаж всегда стремится выйти за рамки и исследовать неизведанные области природы, жизни и мира. Иногда они оказываются бесцельными и блуждают без всякой выгоды.

Самость

Маг: Персонажи этого типа стремятся понять фундаментальные универсальные законы и пытаются воплотить мечты в реальность. Они часто работают над решениями, чтобы создать беспроигрышную ситуацию.

Правитель: Этот тип персонажа контролирует все вокруг себя и пытается создать семью, сообщество или общество в соответствии со своим набором правил.

Шут: Этот тип персонажей верит в то, что в полной мере можно наслаждаться жизнью, поскольку, по его словам, жизнь коротка и это единственный шанс сделать окружающую среду счастливой и радостной. Обычно они делают это, шутя, шутя и обыгрывая ситуацию, не принимая ее всерьез и не вписываясь в определение статичного персонажа.

Мудрец: Персонажи этого типа ищут способы найти истину и достичь высшей точки. Знания и интеллект, которыми они обладают, позволяют им смотреть на мир аналитически, чтобы знать правду, чтобы быть свободными.

В этой статье мы описали персонажей максимально подробно. Надеюсь, это поможет вам понять и обработать персонажей художественного рассказа.

Добродетель и четыре типа характера

Стремясь стать научной, психология на протяжении большей части своего существования изгоняла такие понятия, как добродетель, и оценочные представления о характере и хорошей жизни.Вместо этого в этой области обычно пытались использовать такие термины, как личность, и формулировали свои конструкции в терминах объективных, наблюдаемых паттернов. Психопатология стала медикаментозной, так что расстройства были переосмыслены как не связанные с моральными качествами человека, а как следствие нарушенной биологии. Конечно, это всегда было нечеткое мышление. Когда кому-то ставится диагноз антисоциальной личности, разве мы не говорим в основном о том, что у него проблемы с моральными качествами?

В своей превосходной книге Добродетель и психология (APA Books, 2005) Блейн Фауэрс бросает вызов этой области, чтобы рассмотреть такие концепции, как добродетель, и принять сложность, связанную с тем, что значит вести более добродетельную жизнь и как мы можем ее продвигать. .Я считаю, что Фауэрс абсолютно прав в своем аргументе о том, что область человеческой психологии ошибалась в своем массовом нежелании исследовать мораль, проводить исследования и утверждать, что такое хорошая жизнь. Его избегание было вызвано его желанием быть научным, с общим мнением, что только факты могут быть объективными, тогда как ценности по своей сути субъективны и, следовательно, не являются собственно областью науки. Хотя различие между фактами и ценностями имеет решающее значение для понимания знаний, утверждение о том, что факты и ценности могут оставаться полностью изолированными в гуманитарных науках, является полным заблуждением.Почему? Есть много причин, но самая простая и очевидная состоит в том, что люди используют факты о себе для создания представлений о своих действиях, которые имеют очевидные ценностные последствия.

Рассмотрим, например, кажущееся нейтральным с точки зрения ценностей утверждение, что депрессия вызвана «химическим дисбалансом». Давайте на мгновение приостановим представление о том, что это ложное утверждение, и предположим, что оно разумное. На первый взгляд это кажется нейтральным по отношению к ценностям утверждением, основанным на очень объективных концепциях, таких как нейроны и нейротрансмиттеры.Но проблема ценностей сразу же поднимает голову, потому что этот «факт» затем используется людьми для оправдания действий и легитимации заявлений. Итак, люди не виноваты в своей депрессии, и они не должны нести ответственность за нее. Делает ли это лучшее общество? Нормально ли, если подвергшаяся насилию жена остается со своим жестоким мужем, потому что она приписывает свою депрессию химическому дисбалансу? Не вдаваясь в утверждения о том, кто несет ответственность за депрессию, суть в том, что, поскольку люди используют факты о себе для оправдания своих действий и самоидентификации, невозможно создать нейтральные по ценностям гуманитарные науки.Фауэрс хочет, чтобы мы осознали эту невозможность и приняли одновременно сложность и потенциал систематического изучения этических концепций, таких как добродетель. Вынесенная на свет этика гораздо более просвещена, чем неявная этика, управляющая системой.

Быть добродетельным — значит согласовывать себя с «добром» или с тем, что хорошо. Хотя, конечно, окончательный ответ на вопрос о том, что хорошо, бывает очень сложным, также бывает и то, что основные ответы часто очень просты.Просто спросите любого пятилетнего ребенка о том, какие действия хороши, а какие нет, и вам, вероятно, напомнят, что у нас, людей, есть глубокое моральное чувство, превосходящее то, во что мы привыкли верить. И я действительно думаю, что мы можем добиться прогресса в определении «хорошего». В своей работе, например, я утверждал, что добро может быть эффективно охарактеризовано пересечением и совпадением достоинства, благополучия и целостности, и что мы должны быть тем, что усиливает эти элементы.

Несмотря на то, что в книге Фауэрса было много важных открытий, наиболее интересным и полезным мне показалось его пересказом четырех типов характеров Аристотеля.Четыре типа характера возникают из сочетания двух измерений морального долга и личных склонностей человека. Моральный долг относится к поступкам в отношении того, что хорошо, тогда как последний относится к эмоциональной склонности действовать в соответствии с желаниями. Появляются четыре типа персонажей:

1. Континентальный персонаж — это тот, кто имеет эгоистичные, аморальные или аморальные желания, но демонстрирует контроль над ними в целях нравственного поведения. Например, мужчина, состоящий в серьезных отношениях, который страстно желает другой женщины, но сдерживает эти чувства, потому что предательство его жены идет вразрез с добром, будет действовать как континентальный персонаж.Интересно, что Кант считал, что моральные и личные наклонности неизбежно вступают в противоречие, и времена, когда человек подавлял свои желания и действовал морально, были примерами высочайшего блага.

2. Несдержанный персонаж r знает, что делать правильно или добродетельно, но у него нет самоконтроля, чтобы жить по своей морали. Продолжая приведенный выше пример, это был бы человек, который знал бы, что было неправильно предать свою жену и иметь случайную интрижку, но уступил бы своим желаниям, возможно, впоследствии чувствуя себя виноватым.

3. Злобный персонаж, в отличие от , не чувствует конфликта между наклонностями и моральным долгом, потому что у него нет морального чувства добра. Такие люди просто действуют, руководствуясь собственными эгоистичными наклонностями, поскольку они считаются ценным. Продолжая приведенный выше пример, злобный персонаж изменяет своей жене без чувства вины и просто работает над решением проблемы, связанной с тем, чтобы она узнала об этом, чтобы это не доставляло ему неудобств.

4. Добродетельный характер r также не чувствует конфликта между эмоциональными наклонностями и моральным долгом.Почему? Потому что добродетельный персонаж приучил свою эмоциональную систему согласовываться со своими моральными наклонностями. Короче говоря, на глубоком эмоциональном уровне добродетельный персонаж хочет творить добро. Хотя такой персонаж действительно может испытывать сексуальные чувства к другому, он будет чувствовать гордость и связь, действуя лояльным, заслуживающим доверия образом, и сама мысль об обмане или аморальном поведении вызывает глубокое отвращение для добродетельного персонажа. В отличие от Канта, Аристотель считал добродетельный характер высшим идеалом.

Здесь важно отметить, что люди, безусловно, не всегда будут тем или иным персонажем. Я, например, могу четко идентифицировать ситуации или эпизоды, когда я был добродетельным (т. Е. Я искренне хотел и поступал во благо), континентальным (хотел чего-то аморального, но контролировал себя) и несдержанным (знал, что было неправильно делаю, но все равно сделал). Думаю, большинство других думают так же.

Я нашел эту категориальную систему чрезвычайно полезной, и меня поразило то, что, несмотря на все мое знакомство с психологией, я впервые увидел ее.Практические последствия весьма значительны и довольно просты. Рассмотрим, например, что человек может систематически формировать добродетельную ориентацию в характере, поощряя положительное чувство любви к себе, когда он ориентирован на добро. В самом деле, я бы сказал, что мы могли бы видеть в этом главную цель социализации. Тем не менее, в человеческой психологии его практически нет. Печально, что человеческая психология из-за своего нежелания говорить что-либо моральное пренебрегла такими основными идеями.Но с Фауэрсом и другими, указывающими путь, возможно, это изменится в не столь отдаленном будущем, и психология может дать гораздо более убедительный посыл о том, как жить хорошей жизнью.

Никомахова этика Аристотеля: Книга VII. Воздержание и недержание: Глава 1. Шесть разновидностей характера: метод лечения: современные мнения

Глава 1.

Шесть разновидностей характера: метод лечения: современные мнения.

Давайте теперь начнем с чистого листа и укажем, что моральных состояний, которых следует избегать, есть три вида — порок, несдержанность и жестокость. Противоположности двух из них очевидны: одно мы называем добродетелью, другое воздержанием; Для жестокости было бы наиболее уместно противопоставить сверхчеловеческую добродетель, героическую и божественную добродетель, поскольку Гомер представил Приама, сказавшего Гектора, что он очень хорош,

Следовательно, если, как они говорят, люди становятся богами из-за избытка добродетели, то, очевидно, должно быть государство, противоположное жестокому государству; ибо, как у животного нет порока или добродетели, так и у бога нет; его состояние выше добродетели, а состояние животного — это состояние, отличное от порока.

Итак, поскольку богоподобный человек встречается редко — если использовать эпитет спартанцев, которые, восхищаясь кем-либо, очень называют его «богоподобным человеком», — то и жестокий тип редко встречается среди людей; он встречается главным образом среди варваров, но некоторые жестокие качества также порождаются болезнью или уродством; и мы также называем этим злым именем тех людей, которые из-за порока выходят за рамки всех обычных стандартов.Однако об этом виде предрасположенности мы должны упомянуть позже, а прежде мы обсудили порок, и теперь мы должны обсудить несдержанность и мягкость (или женственность), а также воздержание и выносливость; ибо мы не должны относиться к каждому из этих двоих как к тождественному с точки зрения добродетели или зла, или как к другому роду. Мы должны, как и во всех других случаях, изложить наблюдаемые факты перед собой и, предварительно обсудив трудности, продолжить, если возможно, доказать истинность всех распространенных мнений об этих психических аффектах, или, если это не удастся, из большего числа и самых авторитетных; ибо, если мы оба опровергнем возражения и оставим общие мнения в покое, мы докажем этот случай в достаточной степени.

Итак, (1) воздержание и терпение считаются одними из вещей добрых и похвальных, а невоздержанность и мягкость — среди плохих и порицательных; и тот же самый человек считается континентальным и готовым смириться с результатами своих расчетов или несдержанным и готовым отказаться от них. И (2) страдающий недержанием человек, зная, что то, что он делает, является плохим, делает это в результате страсти, в то время как континентальный человек, зная, что его аппетиты плохие, отказывается им следовать из-за своего рационального принципа. умеренного человека все люди называют континентом и склонны к терпению, тогда как континентальный человек одни придерживаются умеренности, а другие нет; и некоторые без разбора называют потакающего своим желаниям человека несдержанным, а другие различают их.(4) Человек практической мудрости, как они иногда говорят, не может быть несдержанным, в то время как иногда говорят, что некоторые, кто практически мудр и умен, страдают несдержанностью. Опять-таки (5) говорят, что мужчины проявляют невоздержанность даже в отношении гнева, чести и выгоды. Итак, вот что говорится.

Разновидности характера и некоторые последствия для воспитания характера

J Подростковый возраст (2017) 46: 1153–1161

DOI 10.1007 / s10964-017-0654-z

ЭМПИРИЧЕСКОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ

Разновидности характера и некоторые последствия для характера

Образование

Джейсон Баер

1

Получено: 1 марта 2017 г. / Принято: 2 марта 2017 г. / опубликовано в Интернете : 22 марта 2017 г.

© Springer Science + Business Media New York 2017

Резюме Моральные и гражданские аспекты личного характера

широко признаны и исследованы.

Недавняя работа философов, психологов и теоретиков

привлекла внимание к двум дополнительным измерениям

характера: интеллектуальному характеру и характеру «производительности»

актер.В этой статье описывается «четырехмерная» концептуальная модель личного характера

и некоторые сильные стороны или «достоинства» персонажа

, присущие каждому измерению. В дополнение к

к исследованию того, как измерения характера связаны друг с другом

, в статье также исследуются последствия этого отчета

для воспитания характера, проводимого в юношеском или

подростковом контексте. Утверждается, что «интеллектуальное образование

», которое подчеркивает развитие интеллектуальных добродетелей, таких как любопытство, непредубежденность и интеллектуальное мужество, является малоизученным, но особенно многообещающим подходом

в этом контексте.

Взаимосвязь между интеллектуальным воспитанием лекционного характера и традиционным воспитанием характера, которое подчеркивает развитие моральных и гражданских

добродетелей, таких как доброта, щедрость и терпимость, также исследуется.

Ключевые слова Разновидности характера ● Моральные добродетели ● Гражданские

добродетели ● Интеллектуальные добродетели ● Производственные добродетели ●

Воспитание характера

Введение

Как объясняет Аристотель в книгах II-IV Никомахова

Этика, характер человека состоит из ее предрасположенностей

действовать, думать и чувствовать по-разному.Таких способов может быть

хороших или плохих. Человек, склонный лгать, считает себя

более важным, чем другие, и чувствует себя несчастным, когда другие

добиваются успеха, демонстрирует недостаточный характер. В частности, он демонстрирует

пороков характера, таких как нечестность, высокомерие и зависть. В отличие от

, тот, кто щедро отдает свои ресурсы,

представляет действия других в благотворительном свете и испытывает боль

страданиями других, демонстрирует сильные стороны или добродетели характера

, такие как щедрость, милосердие и сострадание. .

Только что проиллюстрированный аспект личного характера

моральный или этический по своей природе. Однако личный характер

также широко рассматривается как допускающий гражданское измерение. Для

членов гражданского общества, живущих хорошо или часто «процветающих»

подразумевает участие в общественной деятельности, например, уход за

общих пространств, информирование о проблемах, влияющих на местное

сообщество или более широкое общество, участие в политической дис-

конечно, и голосование.Чтобы делать эти вещи хорошо или ответственно,

требует практики таких гражданских добродетелей, как терпимость, уважение

, общественность и вежливость в публичном недовольстве.

курс (см. Шилдс 2011).

Для простоты моральный характер можно представить себе как персонажа

, которым обладает как «сосед» (примерно в библейском смысле

), а гражданский характер — как характер, которым обладает

как гражданин. Соответственно, моральные добродетели

можно рассматривать как сильные стороны характера хорошего соседа

, а гражданские добродетели — как сильные стороны характера хорошего гражданина

.Опять же, первые включают в себя такие качества, как эрозия, милосердие и сострадание, а вторые

включают терпимость, общительность и вежливость.

Эти измерения личного характера совпадают и интер-

секты; однако ни одно из них не является идентичным или сводимым к другому.

* Джейсон Баер

[email protected]

1

Департамент философии, Университет Лойола Мэримаунт, One

LMU Drive, Лос-Анджелес, Калифорния , США

Содержание предоставлено Springer Nature, применяются условия использования .Права защищены.

Типы персонажей по качеству

Теперь, когда мы лучше понимаем, что такое дуга персонажей и почему это важно, давайте поговорим о различных типах персонажей.

Как и в случае с типами сцен, мы можем говорить о типах персонажей по-разному. Фактически, мы можем говорить о персонажах тремя разными способами: по качеству, по роли и по архетипу.

В этом посте мы поговорим о персонажах по качеству, которое касается того, как персонаж меняется (или не меняется) в течение истории.

Динамический

Динамичный персонаж — это тот, кто меняется по ходу истории. Таким образом, динамические персонажи, как правило, являются наиболее важными персонажами в истории: главные и второстепенные персонажи часто бывают динамичными. Изменения, через которые проходит динамический персонаж, могут быть положительными или отрицательными, и они могут быть большими или маленькими, но персонаж должен измениться. Часто изменения динамического персонажа связаны с разрешением общего сюжетного конфликта.

Статический

Статичный персонаж (иногда называемый плоским персонажем) — это персонаж, который не меняется в течение истории.Статические символы, как правило, являются третичными символами. У них небольшая, но важная роль. Несколько статичных персонажей в истории — это нормально, но если их слишком много, это может негативно повлиять на вашу историю.

Круглый

Круглые символы похожи на динамические символы. У них сложный характер и способность меняться. В отличие от динамических персонажей, круглые персонажи проявляют способность изменяться с самого начала. Круглые персонажи меньше зависят от их изменений, связанных с сюжетным конфликтом.

Акции

Стандартные персонажи — это знакомые фигуры, которые снова и снова появляются в рассказах. В этом смысле они похожи на архетипы персонажей. Из-за того, что стандартные персонажи часто появляются в рассказах, они легко могут стать обычными или стереотипными. Обычные персонажи, как правило, обладают фиксированным набором личностных качеств, и их можно назвать наставником, придурочным другом, шутником и т. Д.

символическое

Символический персонаж представляет собой нечто большее, чем они сами.Часто то, что они представляют, связано с более широкими темами повествования, и их существование служит ориентиром для других персонажей (и, возможно, даже читателя). При использовании символического персонажа необходима тонкость, чтобы символизм не был слишком очевидным.

Понимание типов персонажей по качеству важно независимо от жанра рассказа, который вы пишете. В большинстве романов есть по крайней мере три или четыре таких типа персонажей.

Есть ли тип символов, который вы пишете действительно хорошо или с трудом? Дай мне знать в комментариях.

Следите за нами и ставьте лайки:

Об авторе

Женевьева

Женевьева Кловис, владелица редакции Clovis, профессиональный редактор и корректор. Она специализируется на работе с начинающими авторами жанров фантастики, особенно фэнтези и научной фантастики.
Когда Женевьев не редактирует, ее можно найти в магазине подержанных книг или на велосипеде по городу.

I. Изменения при одомашнивании. Характер отечественных сортов; Сложность различения разновидностей и видов; Происхождение домашних разновидностей от одного или нескольких видов. Дарвин, Чарльз Роберт. 1909-14. Происхождение видов.Гарвардская классика