Пишу книгу – 50 сайтов и книг, которые помогут написать свою книгу

Содержание

Пишу Книгу

И руки опускались, и сомнения наваливались, и чужие тексты казались лучше. Но благодаря участникам марафона, с кем мы уже успели подружиться, вовремя находились нужные слова поддержки, обсуждались такие вопросы, которых близкому человеку боишься доверить, чтобы не напугать и не обидеть. И решения находились.

Я написала свою книгу за 2 недели, писать её хотела по-своему, но организаторы марафона своими идеями и заданиями настолько интересные темы поднимали, что в рамках марафон+книга я не могла отступить от своей первоначальной идеи, многие задания просто не делала, ибо не знала, как описать героя и как его внешность привязать к книге. Тут, скорее, заключалась идея событий, а не людей. Но задания марафона интриговали, заставляли думать – рождались персонажи и сцены, которые рвались на страницы нового произведения!

И мне хотелось всё записать, но работать параллельно я не смогла. Слишком чётко всё касалось первой книги и слишком размыты вопросы по другой. Поэтому я записалась в следующий поток, чтобы не пользоваться никакими заготовками заранее, чтобы проверить саму себя – насколько я могу быть организованной, сколько напишу реального текста, как справлюсь с заданиями и как вообще построю всё с помощью программы марафона, не имея никакого плана. Захотелось рискнуть. Это новый опыт, новая возможность. И немного зная программу этого марафона, уже не страшно, меньше эмоций, больше сдержанности и труда. Будучи натурой чувствительной, признаюсь, что много энергии тратила на переживание всех эмоций, а как садилась за текст – чувствовала что-то типа истощения.

Марафон помог выявить слабые стороны, касающиеся самоорганизации, распорядка дня, лени и плодотворного рабочего времени. Здесь заключаешь сделку только со своей совестью – тебя никто не контролирует, не бьёт линейкой по рукам (а надо бы иногда хорошо встряхнуть ленивую пятую точку). Писать книги – тоже кропотливый труд, полноценная работа – над текстом, над собой, над словом, над страхами.

Нас ведут, направляют, поддерживают, читают, комментируют, но главное – в нас ВЕРЯТ! А «без доброго слова, без тёплого слова, без главного слова не лечат больного».

Спасибо организаторам за программу, за поддержку, за разжёванное и по полочкам разложенное. Я попискиваю в углу как желторотый птенец, а мне в клювик каждый день что-то приносят. Благодаря участникам я увидела, насколько многим недоставало дружеского слова, поддержки, возможности хоть немного выговориться, поделиться наболевшим. Что-то и мне доводилось писать впервые, обозначать, проговаривать, спрашивать.

И ведь становилось легче! Раскрылись, подобно цветкам, сделали первый шаг, робкий, второй смелее, третий уверенный и пошагали дальше, к цели, вперёд, смелее, быстрее! Спасибо вам всем!

pishuknigu.com

Топ-10 книг для тех, кто хочет хорошо писать

Екатерина Ушахина


Екатерина Ушахина

Чтобы хорошо писать, нужно читать хорошие книги. Ольга Соломатина, автор книги «Писать легко» составила топ-10 книг, которые будут полезны всем, кто пишет тексты.

1.  «История на миллион долларов» Роберта Макки

Пусть некоторые мои коллеги говорят, что Макки усыпляет не хуже британской энциклопедии и что объемы его книги пугают, я перечитаю «Историю на миллион» снова и снова. Согласна с автором в том, что литература это не слова. Меня покоряет способность Роберта укладывать драматургию в математические формулы. Он умеет найти «вдохновение» в простых формулах. Например, начните свое выступление с ответа на вопрос «что я делаю на этой сцене?». Или размышления о героине своего сценария с ответа на вопрос «что будет, если деревенская девушка приедет в большой город?».

2. «Эффективное коммерческое предложение» Дениса Каплунова

По моему опыту, страх белого листа наступает, когда у нас нет плана и понимания о чем стоит сейчас написать. То есть информации и знаний, каким образом ее можно изложить так, чтобы максимально быстро достигнуть своей цели. В книге Дениса Каплунова вы найдете ответы на вопросы «как сделать ваши предложения максимально доходчивыми для клиентов». Узнаете как избежать частых ошибок. В ней пошаговое руководство к действию. Без рефлексии.

3. « Слово живое и мертвое» Норы Галь

Возможно, лучшее в советской литературе — это переводы зарубежных авторов. Нора Галь или Элеоно́ра Я́ковлевна Гальпе́рина известна прежде всего как переводчик книги «Маленький принц». Ее книга, которую я рекомендую, редкий образец того, как работали со словом и структурой текста лучшие советские переводчики. Прочтите и вопрос о засолке огурцов в вашей жизни возникать не будет так же, как и человек, шедший мимо ограды сквера, у которого слетела шляпа.

4. «Гениальность на заказ» Марка Леви

Марк Леви написал полезную книгу для тех, кто уже пишет, но впадает временами в творческие кризисы. Его упражнения по спонтанному письму, будут полезны для выхода из писательского тупика, а так же начинающим авторам. Изведите тетрадь на упражнения из книги и вы поймете, что можете писать в общем-то обо все на свете.

 5.  «Как писать хорошо» Уильяма Зингера

На мой взгляд, книга Зингера скорее вдохновляющая. Практических советов в ней меньше, чем воодушевляющих и побуждающих историй, но прочитать стоит. Мне, например, близка его идея брать в скобки все, что не имеет отношение к смыслу текста. Затем можно прочесть то, что осталось вне скобок и решить насколько важны уточнения, вводные конструкции, прилагательные и другие «красивые слова», которые попали в скобки. Кроме того, сочинение автобиографий, которыми Уильям увлекся на старости лет, тема моей следующей книги.

6. «Продающее письмо» Дэна Кэннеди

У Дэна Кэннеди есть резкая откровенная книга о его пути от заштатного копирайтера, который ведет семинар и видит в окно, как эвакуатор увозит за долги его старенький автомобиль, до одного из самых высокооплачиваемых консультантов по копирайтингу. Название книги можно было бы перевести как «Бизнес без прикрас». Хотя в оригинальном названии есть непечатное слово. Дэн скажет вам, что клиент всегда не прав. Удивительно, но при таком подходе к работе ему как никому другому удается писать рекламные письма так, что минимум из них попадает в корзину. На мой взгляд, он учит не только писать, но и жить определенным образом, поставив на первое место себя.

7. «How to write a nonfiction ebook in 21 days» Steve Scott

В этой книге вы как раз найдете множество практических рекомендаций. Стив анализирует как пишут авторы и предлагает читателю найти приемлемый для него вариант работы с материалом. Например, если вы читаете лекции, можно записать их на диктофон, расшифровать запись и вы получите «костяк» будущей книги. Останется перевести устную речь в письменную и добавить историй.

8. «Пишем убедительно» Саши Карепиной

Знаете, чем имиджевая реклама отличается от рекламы продающей? В первом случае на огромном билборде будет нарисован кроссовок и броский слоган. На втором — еще и надпись «ближайший магазин через 100 метров» или «до конца месяца три пары можно купить по цене двух». Так и в деловой переписке. Можно оставлять о себе приятное впечатление и не получать заказы, а можно поменять акценты и обеспечить себя работой на месяцы вперед. О тонкостях убеждения в письме — эта книга.

9. «Гарри Поттер» Джоан Роулинг

Я отношусь к категории тех странных взрослых, которые первую книгу Роулинг читали на английском, а все последующие — сравнивая переводы и за пару бессонных ночей. Я читала и слушала о приключениях юного волшебника не один десяток раз. Зачем и почему? Первый раз (не буду прикрываться детьми), потому что книга меня заворожила. Потом — я разбирала ее с точки зрения редактуру. То есть структуры книги. Она удивительна и больше всего похожа на структуру детектива или сериала — оторваться невозможно. Я и в своей книге, и на семинарах говорю: пишите каждой свой пост в социальных сетях, каждый буклет или новостную заметку как детектив. И читатели будут дежурить в палатках, чтобы купить вашу новую книгу.

10. «Принцип пирамиды Минто» Барбары Минто

В силу первой профессии — я журналист — я поначалу скептично отнеслась к советам Барбары. Поскольку идеями, изложенными в ее книге, пользуются консультанты консалтинговых компаний. В журналистике есть такое правило: хочешь испортить заметку, доверяй мнению pr-специалистов и консультантов. Поскольку новости — это то, что пытаются скрыть. Остальное — реклама. Однако принципы построения текста в виде пирамиды, о котором пишет Барбара, полезная штука. Не поспоришь. Удивительно, но даже сейчас после месяцев после прочтения ее книги, я могу довольно подробно пересказать содержание глав. Идея работает: мы любим обобщать. Идите от общего к частностям, стройте логические цепочки и вас запомнят.

blog.mann-ivanov-ferber.ru

Как написать книгу, которую будут зачитывать до дыр

Ирина Балманжи
Ирина Балманжи

Основные компоненты любой истории — герои, сюжет и антураж. Как сделать их яркими, правдоподобными и органичными? Об этом писательница Карен Визнер подробно рассказывает в своей книге для начинающих и опытных авторов «Живой текст». Публикуем несколько советов из этого пособия.

Настоящее, прошлое и будущее героев

Главным персонажам любой книги необходимо иметь нынешнее «я» (которое и будет действовать в сюжете), вчерашнее «я» (каким этот человек был в прошлом) и завтрашнее «я» (каким он станет в итоге).

Если вы хотите получить правдоподобных героев и злодеев, вам нужно проработать для каждого из них все три измерения.

Если вы хотите получить правдоподобных героев и злодеев, вам нужно проработать для каждого из них все три измерения.

Чтобы создать объемный художественный образ, нужно понимать, что за человек ваш герой, почему он стал таким и как будет развиваться дальше.

В идеале различия между вчерашним, сегодняшним и завтрашним «я» героя проявляются понемногу, но способствуют внутреннему развитию личности. Из эволюции персонажей естественным образом вырастает и сюжет.

Герой в настоящем. Подумайте, что для персонажа ценно и важно, какие уроки он успел извлечь из жизненных ситуаций, каких перемен желает или боится.

Герой в прошлом. В повествование обязательно нужно вплести детали предыстории персонажей. Ведь невозможно до конца понять человека, если не знать, что сформировало его как личность, что ему довелось пережить, какой путь он прошел.

Разрабатывая предысторию персонажа, нужно подумать о внешности, чертах характера, сильных и слабых сторонах, талантах и умениях, личных отношениях, внутренних и внешних конфликтах, о среде, в которой вырос герой. Какие цели и мотивы проистекают из его жизненного опыта? Прошлое должно давать ему почву для эволюции.

Герой в будущем. Нам надо наперед просчитать, к чему выведет нас сюжет, если следовать логике развития характеров. Чего ваш персонаж хочет от жизни? Что нужно, чтобы этого достичь? Каким путем он пойдет, какой выбор сделает? Что изменится, если он достигнет цели? А если не получит желаемого?

Ни одно измерение нельзя отбросить, забыть, урезать или проигнорировать. Каждое из них должно так или иначе прослеживаться в любом эпизоде. Не все, что вы придумаете в набросках, пойдет в книгу, однако проработать малейшие детали и штрихи очень важно. Чем больше знаешь о персонажах, начиная писать, тем легче нарисовать живой и убедительный образ при помощи слов.

Как оживить персонажей

Что заставляет читателя увлечься героем? Сочувствие, а иногда даже отождествление себя с ним. У всех нас есть сильные и слабые стороны, достоинства и недостатки. Все мы совершаем и похвальные, и греховные поступки. Иногда мы превосходим самые смелые ожидания, а иногда изменяем собственным идеалам.

В литературном герое нас прежде всего привлекает сочетание силы и слабости: только так персонаж становится человеком из плоти и крови, а не бумажной куклой на плоской странице.

Книга, в которой главный герой никогда не совершает ошибок, ни в чем не сомневается и всегда без труда одерживает победы, точно не завоюет сердца читателей.
Книга, в которой главный герой никогда не совершает ошибок, ни в чем не сомневается и всегда без труда одерживает победы, точно не завоюет сердца читателей. Источник

Говоря о положительных персонажах, мы ожидаем от них высоких человеческих качеств: достоинства, чести, благородства. Многие писатели — обычно неопытные — склонны лишать главных героев выраженных позитивных черт. А за таких людей болеть и переживать сложно.

Но в то же время у персонажа должны быть страхи, изъяны и скелеты в шкафу. Если герой напрочь лишен недостатков, читателю становится очень скучно.

Что касается злодеев, они должны вызывать у читателя хотя бы понимание, иначе персонажи останутся «картонными». Даже отрицательным героям нужны внятные мотивы поступков, веские причины для преступлений.

И герой, и злодей — люди из плоти и крови (если только вы не пишете о сверхъестественном). Обоим свойственно уникальное сочетание достойных и малоприятных черт. Разница в том, что положительные персонажи способны расти над собой, бороться со своими слабостями и исправлять собственные ошибки.

Добавляем контраст

Контраст (легкий или ярко выраженный) — это элемент, который противоречит «характерным» чертам персонажа, выбивается из общей картины. При помощи такого приема очень удобно привлекать внимание к герою.

Читатели любят парадоксы и неожиданности: когда отпетый двоечник вдруг цитирует Байрона, холодный циник проливает слезы, суровый боец спасает бездомную собаку, чопорная библиотекарша надевает туфли на шпильках.

Всегда интересно наблюдать, как персонаж открывает в себе что-то новое, обретает чувство собственного достоинства, вспоминает о моральных принципах. Если ваш герой — черствый циник и кажется безнадежным, нужен какой-то контрастный штрих, нечто светлое, что расположит к нему читателя и поможет простить грехи.

Признайтесь, простили Северуса Снейпа, когда читали седьмой том «Гарри Поттера»?
Признайтесь, простили Северуса Снейпа, когда читали седьмой том «Гарри Поттера»? Источник

Конфликт — двигатель сюжета

Прорабатывая сюжет, важно подумать над внешним и внутренним конфликтами, с которыми столкнется герой. Они тесно переплетены, один вытекает из другого, поэтому связь между ними должна быть логичной и внятной.

Внешний (сюжетный) конфликт — это главная проблема, которую нужно разрешить герою. Ему надо вернуть себе душевный покой или исполнить заветную мечту, и эта потребность побуждает его к действию. У персонажа должна быть веская причина не сдаваться, пока он не получит желаемое.

Однако внутренний конфликт словно перетягивает внимание героя на себя. Персонаж оказывается перед тяжелым выбором, мучительно решает, действовать ему или нет, иногда и сам не верит в то, что проблема ему по плечу.

Органичный и стройный сюжет — это слитное, непрерывное движение обоих конфликтов, приводящее к яркому финалу.

Чтобы лучше понять внутренние и внешние конфликты персонажей, мысленно задайте каждому герою такие вопросы:

  • Какие у тебя принципы и ценности?
  • Ради чего ты можешь рискнуть жизнью?
  • Почему именно ради этого?

События настоящего уходят корнями в прошлое и откликаются в будущем. Поэтому цели, мотивы, внутренние и внешние конфликты персонажей тоже необходимо прописать в трех измерениях — вчера, сегодня и завтра.

События настоящего уходят корнями в прошлое и откликаются в будущем. Поэтому цели, мотивы, внутренние и внешние конфликты персонажей тоже необходимо прописать в трех измерениях — вчера, сегодня и завтра.

Выстраиваем декорации

Антураж — основа литературной палитры; он насыщает красками и образы персонажей, и конфликт, и перипетии сюжета. Без него выстраивать повествование так же сложно, как играть спектакль без декораций.

Антураж — основа литературной палитры; он насыщает красками и образы персонажей, и конфликт, и перипетии сюжета. Без него выстраивать повествование так же сложно, как играть спектакль без декораций.
Если бы Гарри Поттер отправился не в Хогвартс, а в обычную местную школу, это была бы совсем другая история. Источник

Не забывайте: даже погода в каждом эпизоде влияет на поведение героя. Выйдет ли он из дома? Во что оденется? Куда отправится? Какое у него будет настроение?

Антураж должен не просто сочетаться с героями и событиями, но и скреплять весь сюжет. Что могут рассказать о характере человека элементы обстановки? Какая деталь — самая значимая? Как это послужит развитию конфликта? Почему вы поселили персонажей именно здесь, а не в любом другом месте?

Если вы не можете ответить на эти вопросы, значит, антураж не стал неотъемлемой частью сюжета, а это всегда плохо.

Конструируем историю

Если представить, что история — это конструкция, то она состоит из трех основных элементов.

Если представить, что история — это конструкция, то она состоит из трех основных элементов.

1. Вступительные эпизоды. Их цель — познакомить читателя с персонажами и сюжетом, задать общее направление. С первых же страниц нужно рассказать нечто о целях героя, о его надеждах и ожиданиях. Все, что происходит в начале книги, должно быть связано с дальнейшими событиями.

Необходимо помнить, что первая страница решает все. После этого читатель либо втягивается в историю, либо нет. Цепляйте сразу. Все длинноты и риторические отступления — на ваш страх и риск.

2. Заключительные эпизоды. Вот несколько правил удачной развязки:

  • Развязка — заслуга главных героев. Их не должно спасать постороннее вмешательство (стечение обстоятельств, природная стихия, другой персонаж, случайно проходивший мимо). «Удачное совпадение» не может быть художественным приемом.
  • Опыт, пережитый главным героем, должен его изменить. Он не может в конце истории остаться точно таким же, каким был в начале.
  • В конце повествования все ниточки должны быть связаны воедино, на все вопросы должен быть получен ответ (желательно, правда, обойтись без лишних деталей).
  • Развязка сюжета всегда должна быть логичной и создавать ощущение неизбежности. Словно бы весь предыдущий текст выводит к завершению, несмотря на отвлекающие маневры, искусные умолчания и прочие авторские уловки.

3. Переходные эпизоды. Каждый переходный эпизод должен выполнять три основные задачи:

  • Раскрывать образы персонажей.
  • Развивать и двигать сюжет. Если эпизод не выполняет никакой явной функции в вашей истории, подумайте, нужен ли он вообще.
  • Задавать систему координат, причем как пространственных, так и временны́х.

Выполнить все требования и не перегрузить читателя информацией — задача не для слабых духом. Но и это еще не все. Каждая сцена должна служить мостом от предыдущей к последующей. Эпизоды нужно состыковать друг с другом, причем так, чтобы не было видно переходов и швов.

Ждите, пока плод созреет

В идеале книга должна сначала сложиться у вас в голове: образы героев, конфликты, последовательность эпизодов, время и место действия. Все это можно зафиксировать в рабочих заметках. Тогда ваша история будет готова сама упасть в руки, как спелый плод.

Нельзя недооценивать важность подготовительной стадии. Если ваша папка пока не раздулась от заметок и зарисовок, лучше не садитесь за текст до полной готовности замысла.

И наконец, запомните: герой, сюжет и антураж — святая троица литературы, связь между ними должна быть неразрывной. На их взаимодействии построен весь художественный текст.

Если персонажи органично смотрятся на том фоне, куда вы решили их поместить, а сюжет естественным образом вытекает из характера и окружения героев, можете приступать к работе над книгой.

По материалам книги «Живой текст»
Обложка поста отсюда

blog.mann-ivanov-ferber.ru

Как написать и издать свою книгу?

Как написать и издать свою книгу?

Данная статья написана, исходя из личного опыта. В 2007 году издательство «Эксмо» выпустило мою книгу «Я — фрилансер или Как навсегда уйти из офиса». Если Вы хотите написать и издать книгу, статья поможет Вам правильно это сделать.

Каждый человек с течением времени набирает огромный опыт в определенной области, представляющий интерес для других людей. Впору написать книгу, но реалии таковы, что писателями становятся единицы. И дело здесь не в таланте или удаче, хотя и они играют важную роль, а в банальном отсутствии знаний и опыта – с чего начать, чтобы написать и издать книгу?

Что надо знать о книжном бизнесе

Книжный бизнес – это именно бизнес, с акцентом на второе слово. Издательства, особенно в центральных городах – постоянно ищут авторов, способных интересно писать на актуальные темы. Талант автора в данном случае выражается в способности сделать книгу, которая разойдется максимальным тиражом, о которой будут говорить, рассказывать и рекомендовать знакомым.

Вы знаете, что первая книга о Гарри Поттере вышла в 1997 году тиражом всего 500 экземпляров? И никаких сумасшедших гонораров автор бестселлера тогда не получила. Зато сейчас, благодаря таланту писательницы и заслугам издателей, тиражи выросли до миллионов, а Джоан Роулинг превратилась в очень богатую даму.

Этапы создания книги

Первый этап — поиск интересной, актуальной темы. Желательно такой, которая не поднималась до Вас в других книгах или иначе в них освещалась. Можно найти свой оригинальный стиль или жанр, как в современных детективах. В моем случае темой книги стал фриланс – новое явление для России, которое ранее практически нигде и никем не освещалось.

Появление моей книги было закономерным. Незадолго до этого мне, как владельцу практически единственного информационного портала о фрилансе Kadrof.ru, пришлось дать интервью об удаленной работе в ряд крупных изданий – «Русский Newsweek» и «Московской Комсомолец». Если статьи на какую-то тему начали появляться в центральных СМИ, значит, налицо – «движение», подъем интереса к теме, способное перерасти в массовое увлечение, как это произошло с гламуром, поднявшим на писательский Олимп целую плеяду модных авторов. Кстати, для интереса узнайте, что такое гламур и откуда реально пришло это понятие – Вы очень удивитесь.

Второй этап – это сбор информации. Книга – всегда выражение «Я» автора, его личного взгляда на происходящее, личного отношения к каким-то вещам. Наконец, даже особенности мышления можно увидеть на страницах книги. В моем случае фриланс был не только способом заработка, но и хобби – первый проект, посвященный развитию удаленной работы, я сделал на бесплатном хостинге много лет назад (точную дату уже не вспомню). Kadrof.ru появился в апреле 2006 года – с момента его основания прошло уже полтора года. Для этого сайта я написал десятки статей и сотни новостей, основанных на личном опыте и изучении фриланса как явления.

Обладая огромным массивом информации, я смог достаточно быстро продумать оригинальную структуру будущей книги и сравнительно быстро ее написать – объем, к слову, получился приличный: больше 200 страниц текста, десятки реальных примеров из практики и даже тест для желающих стать фрилансером. Уже потом я узнал, что наибольший интерес в книге вызвала глава о работе с заказчиками, а больше всего споров – глава о трудоголизме.

Поэтому без большого объема данных написать книгу затруднительно. Нужен личный опыт в выбранной теме, большой и разносторонний. И еще – необходимо, чтобы Вы испытывали живой интерес к тому, о чем пишете. Тогда Вы сможете писать по-настоящему интересно и увлекательно.

Третий этап – продажа книги издательству. Весь труд может пойти насмарку, если книга не будет напечатана. Поэтому когда у Вас на руках есть готовая тема, концепция будущей книги, исходная информация или источники ее получения, а также пара глав текста (полностью книгу писать не обязательно) – Вы можете смело предлагать свой труд в издательства. На моем сайте Вы можете посмотреть крупнейшие издательства, которуе ищут авторов, в том числе молодых и начинающих.

На сайтах издательств есть специальные разделы для авторов, в которых можно скачать заявку. Это небольшой файл в формате Word, в котором содержится анкета для потенциального автора. В ней Вам предстоит рассказать о будущей книге так, чтобы убедить издателя в ее коммерческой эффективности. Попросту Вам надо доказать, что Ваша книга будет хорошо продаваться и издательство получит прибыль.

Для этого очень важно прописать, почему выбранная Вами тема для книги актуальна? Чей интерес она может вызвать и почему? Кто будет читать книгу? Какой портрет потенциального читателя? Вам предстоит влезть в шкуру коммерсанта, предлагающего отличный товар, и заодно убедить издателя в выгоде проекта с точки зрения маркетинга. Еще издатели часто интересуются, каким образом Вы сможете рекламировать книгу? Например, если Вы являетесь признанным авторитетом в конкретной области или известным специалистом, Ваша книга по умолчанию вызовет интерес. Напишите об этом, о заслугах и званиях – все это придаст вес Вашему предложению.

Как правило, к заявке требуется приложить несколько страниц текста будущей книги. Это необходимо, чтобы издатель оценил Ваш стиль и принцип письма. Запомните: до заключения договора на издание книги Вам нельзя отдавать готовую рукопись издателю! Сами понимаете, почему. После заключения договора – пожалуйста. Заполненную анкету необходимо отправить по адресу, указанному на сайте, и ждать ответа. Если Вами заинтересуются, реакция последует быстро.

Ну вот, издатель найден, договор заключен. Дальше идет рабочий процесс. Готовая рукопись отправляется издателю, проходит стадию коррекции, затем готовится макет, дизайн обложки, книга верстается и отправляется в типографию. Пройдет еще месяц-полтора, и Вы сможете увидеть Ваш труд в местном книжном магазине. И гордо прибавить к числу освоенных занятий еще и профессию писателя! Удачи Вам и успехов!

Сколько зарабатывают писатели?

По-настоящему зарабатывают на книгах лишь небольшой круг профессиональных писателей, труды которых выходят тиражами в сотни тысяч экземпляров. Написать книгу и разбогатеть, как Джоан Роулинг – один шанс на миллион и даже меньше. Однако гонорар за издание даже небольшого тиража книги (4000-5000 экз.) может стать солидной прибавкой к основным доходам, особенно если книгу будут впоследствии переиздавать.

Подробнее про гонорары писателей Вы можете прочитать в нашей статье профессия писатель.

Полезные материалы по теме:

Рекомендуем

Как написать тексты для сайта?

В нашем мастер-классе мы расскажем, как писать тексты для сайтов. Сделаем акцент на рекламных текстах (копирайтинге). Если Вам нужно написать …

Как легко написать любой текст?

Полезные техники из статьи помогут Вам быстро и легко писать практически любые тексты. Даже если Ваша работа не связана с написанием текстов, Вы …

www.kadrof.ru

редактор Юлия Качалкина о том, как стать автором — T&P

Выпустить книгу хочется многим, но не все на это осмеливаются. Как преодолеть боязнь белого листа, составить план романа и найти своего издателя? Шеф-редактор современной российской прозы издательства «РИПОЛ классик» Юлия Качалкина рассказала T&P о том, как написать книгу.

Юлия Качалкина

шеф-редактор издательства

— Сейчас авторами книг становятся не только писатели, но и бизнесмены, ученые, блогеры. Так кто же может написать книгу?

— Я уверена, что в наше время написать книгу может почти любой мало-мальски грамотный человек, а вот «стать автором» — отнюдь не так просто. Мы живем в эпоху диверсификации понятия «книга»: постепенно, хотя и довольно медленно (при российском специфическом менталитете, наделяющем книгу сакральными функциями) книга перестает быть предметом культа и обряда. Помните, в школе (я это еще застала в конце восьмидесятых) учили английский и запоминали наизусть стишок: «And never turn a book/ upon its clear face». Никогда не клади раскрытую книгу «лицом» вниз, — испачкается. «Мой руки перед тем, как взять книгу в руки», «не ешь над книгой», «не загибай страницы» — чтобы запомнить место, где остановился… и так далее.

К книге нужно было подходить очень целомудренно, она была призвана — любая — служить десятилетиями, если не дольше. Соответственно, и автором такой «долгоиграющей» книги мог быть не каждый, а только прошедший отбор разных институций человек. Но сегодня все несколько иначе. Зачастую книга выполняет функцию подробного руководства по какому-либо предмету, сами производители нередко рекомендуют взять ее в дорогу, прочесть и выбросить, чтобы купить следующую. А в некоторых книгах даже можно писать! Там оставлены свободные страницы, — как, например, в книге «Прогулки по Питеру для творческих личностей» Яны Франк (мне ее недавно подарили). Половина книги там — рассказы о Питере и его достопримечательностях, а половина отведена под записи читателя. Мне такое сложно понять и принять, но это есть, и этого много.

То есть сегодня книга — это то, что нужно использовать и, возможно, без сожаления расстаться с этим. И писатель в данном случае уподобляется журналисту, поставленному на службу злобе дня. Но тем достойнее и сложнее стать автором настоящей книги, которую выберут, полюбят и будут хранить из поколения в поколение.

— Допустим, идея возникла, и силы есть. С чего начать?

— Начать с чистого листа. С преодоления страха чистого листа. И с тренировки: приучать себя к ежедневному ритмичному труду, от которого перестанет хватать времени на что-то, что ты, возможно, очень любишь; от которого будет периодически гореть спина и болеть голова, а также — глаза. И не терять из виду горизонт событий — всегда помнить, зачем и для кого (чего) ты в это ввязался.

Важно, если хочешь не просто написать, но еще и издаться, почитать хотя бы по верхам ассортимент нескольких издательств, понять, что и как (и, опять же, зачем) они издают. Узнать, какие, кроме тебя, на свете есть современные писатели, выбрать себе «полку» — тех авторов, с которыми ты, в идеале, будешь стоять на одной полке.

И очень сильно хотеть добиться цели. Целью может быть и самореализация, и высокие гонорары, и тиражи… у каждого цель своя. Но хотеть нужно постоянно и искренне, без этого горения ничего не получится.

© Studio Markus Lange

— Сколько времени занимает написание книги?

— Очень по-разному. Можно написать роман в 10 авторских листов (стандартный объем) за месяц (это вполне реально, у моих авторов был такой опыт). Можно писать одну вещь лет пять, можно — всю жизнь. Опять же, важно сразу понимать, зачем и для кого ты это делаешь. Если для вечности, и не ждешь прижизненного прочтения и внимания публики, то пиши всю жизнь, если повезет, — опубликуют потомки или друзья. Если же хочешь отклика и взаимного обогащения от общения с читателем, то нужно быть шустрее, иначе читателя не успеешь привлечь.

На моей редакторской памяти оптимальным сроком написания романа был срок от трех до пяти лет. Это — для текста с хорошей «подкладкой», которая вместит в себя все вторые и третьи смыслы. После таких романов остается след в сознании читателя, они не проходят просто так.

— И как же структурировать свое время во время работы?

— Я могу поделиться собственным, правда, переводческим опытом. Я перевожу иностранные романы на русский (романы Келли Тейлор), это беллетристика, но — художественный текст. И при этом я не фрилансер, то есть, у меня постоянная занятость от восьми часов в сутки. Нужно выделять себе фрагмент на каждый день — например 10 или 15 страниц. И говорить себе: я должен сегодня перевести (написать) 10-15 страниц, если я этого не сделаю, я не поощрю себя тем-то и тем-то (у каждого свой кнут и свой пряник). Моим «пряником» была вкусная еда и хорошая косметика. Не переведешь за неделю 60 страниц, не видать тебе новой помады.

Это, вы будете смеяться, работает. Кто-то скажет (я предчувствую): «Вот блондинка!». Но, поверьте, лучше быть дисциплинированной блондинкой с поощрением в виде новой губной помады и готовым через четыре месяца полноценным текстом, чем оказаться кем-то очень альтернативным блондинке, плыть по течению и не справляться с самим собой, никогда даже себе не умея ответить, когда же у тебя будет текст.

— А книге нужен план? Как составить план книги?

— Понаблюдав за своими авторами, могу сказать, что план — дело относительное. Конечно, нужно сделать синопсис (краткий пересказ сюжета), записывать своих героев (чтобы по ходу работы не путать их имена) и — вот он важный момент! — придумать и написать, пусть вчерне, финал, именно пока ты находишься в энергичном состоянии старта. Тогда финал получается очень активным, он держит все произведение, как будто вы зацепились за борт судна, и скоро вас поднимут на палубу из бушующего моря. Написав финал, чувствуешь напряжение сюжета, и это дает драйв всей работе.

— Если человек все же хочет сотрудничать с издательством, каким будет его алгоритм действий: сначала писать, а после идти к издателю, — или наоборот?

— Сегодня бывает по-разному: иногда человек приходит с готовым текстом, его читают, с писателем общаются, идет процесс притирки писателя к издателю, в результате чего в идеале выходит тираж книги. Но часто случается и так, что приходит (или его приводит агент) писатель с портфолио тем и демонстрационным текстом (такой текст показывает, на что он способен), чтобы обговорить с издателем задачу под «проект». Например, издатель точно знает, что ему нужно три любовных романа на следующий год, при этом он даже приблизительно знает, какие там должны быть подняты проблемы и какие выведены образы. Однако издателю нужна творческая составляющая писателя, который все это сможет воплотить в произведении.

И они договариваются — писатель и издатель. Работают по графику, готовят серию. К этому можно относиться с разной степенью приятия или неприятия, но нельзя это игнорировать: так тоже работают и работают успешно.

— Какие книги любят издатели?

— Читать? Ох, сложный вопрос. Могу судить по себе: любят деструктивные. Интересно читать вещь, в которой искусно сломан жанр, нарушен какой-то канон, произведено смещение, — тогда это цепляет уставший глаз, это заставляет высечь новый смысл.

Профессионально издатели любят те книги, которые позволяют их бизнесу быть прибыльным или хотя бы безубыточным. И очень часто издатель издает совсем не то, что любит читать сам как читатель, — он вынужден ориентироваться на тех, кто голосует рублем в книжных магазинах. Но важно всегда соблюдать баланс и не терять лицо: издал массовый тираж какого-нибудь детектива или триллера — издай следом книгу хороших стихов или важный научный труд, одно должно поддерживать другое.

— Какие заявки авторов издатели выбрасывают сразу?

— Обычно многое становится понятно по стилю письма в редакцию. Если писатель с порога заявляет, что с помощью его книги можно спасти мир от глобальной катастрофы, лучше с ним дела не иметь: все равно вы его подведете, и мир окажется в полном неприличии из-за какой-нибудь вашей издательской недоработки. Сложно брать в работу тексты, объем которых превышает сорок авторских листов, — гигантомания издателями не приветствуется. Представьте себе книгу гигантской толщины, у нее будет огромная себестоимость — и как следствие, огромная отпускная цена, которая породит не менее огромную розничную цену. Какой магазин рискнет таким торговать?

Рукописи, написанные от руки, сегодня тоже не в фаворе: если ты считаешь себя писателем, значит, тебе жить в современном мире и по его правилам, а, значит, пользоваться компьютером со всеми вытекающими отсюда последствиями: файлами Word, электронной почтой, Google-диском и прочим.

Редактор вряд ли отреагирует положительно, если в заявке будут какие-то пренебрежительные выражения в адрес издательства и других писателей, — не стоит никого высмеивать и ругать, собираясь плыть с ними в одной лодке. И не стоит в заявке приглашать редактора в кафе или ресторан, собираясь там его обаять и привлечь на свою сторону, — редактор на это не купится. Профессиональная этика, на мой взгляд, спасает от неприятных, а порой и просто опасных ситуаций.

© Studio Markus Lange

— Что делать автору, если на заявку ответили отказом?

— Проанализировать причины отказа, не обижаясь и не призывая все громы и молнии на голову отказавшего, попытаться найти причину в первую очередь в себе самом. И, найдя, стараться исправить, доработать и обратиться снова. Либо к тому же издателю, либо к новому, но с учетом прошлого опыта. Что делать издателю? Запомнить автора и произведение, если отказ был продиктован не глобальными причинами профессиональной непригодности автора, а временными обстоятельствами, — чтобы спустя время, при более удачных обстоятельствах, вернуться к этому автору и издать его. Книги ждут своего часа годами, так бывает сплошь и рядом.

— Говорят, художественная литература сейчас не продается. Так ли это?

— Сегодня художественная литература как раз стабильнее других направлений. Она никогда особенно хорошо не продавалась, за исключением нескольких штучных бестселлеров. И поэтому на фоне общего сжатия рынка сжатие направления не так катастрофично. И потом, нужно разделять зарубежную художественную литературу и отечественную. Они продаются по-разному: к зарубежной у наших товаропроводящих сетей почему-то отношение более доверчивое и лояльное, чем к современной российской прозе. Я думаю, что зарубежная литература ассоциируется у читателей и продавцов с чем-то, что лучше нашего. Помните поговорку? Там хорошо, где нас нет. Вот и тут этот принцип: история любви на фоне какой-нибудь английской местности гораздо больше бодрит дух, чем история любви на фоне пейзажей российской глубинки. Поэтому много русских беллетристов сегодня маскируется и работает под иностранными псевдонимами, изображая из себя то дочерей известных зарубежных кутюрье, то сестер классических английских романисток… читатель же обманываться рад, так что же его не обмануть?

Ну и чтобы не заканчивать на этой довольно саркастической ноте, скажу, что все же очень многое зависит от людей: от тех, кто делает книги, кто их пишет, издает и продает. И от тех, кто читает. Люди должны найти друг друга, услышать друг друга и стать друг другу нужными, и только тогда книга будет хорошо продаваться. Все зависит от нас с вами: каждую минуту.

© Studio Markus Lange

theoryandpractice.ru

Программа для написания книг | Твоя первая книга

Прогресс идёт семимильными шагами. Пушкин в начале XIX века писал свои гениальные произведения чернилами на бумаге, а его коллеги в начале XX столетия – уже на печатных машинках.  Сегодня писатели всё больше и больше творят не на бумаге, а с помощью специальных программ для написания книг. Этот пост расскажет вам о самых популярных из них.


Liquid Story Binder

Ссылка на разработчика: http://www.blackobelisksoftware.com/

Хороший текстовый редактор Liquid Story Binder сделан специально для сценаристов, поэтов и писателей. С помощью программы можно легко читать документы, Liquid Story Binde обладает такими полезными функциями как проверка грамотности, заметок, тезауруса, шаблонов сюжетных зарисовок, галереи изображений, записи звука, универсального поиска, создания резервной копии книг, списка воспроизведения и редактора тавтологий. При помощи Liquid Story Binder можно объединить небольшие документы в одну объе

динённую рукопись.

Минусы: интерфейс полностью на английском. Чтобы понять, где что находится, приходится довольно долго лазить по функциям. Неудобна для русскоязычного пользователя.

Scrivener

Сайт https://www.literatureandlatte.com/scrivener/overview

Довольно хорошая программа. Богатый функционал, который не уступает Liquid Story Binder.

Вот основные возможности программы:

  • Можно создавать неограниченное количество книг, то есть проектов. В каждом проекте также можно создавать папки, в которых группируются данные. Папка может быть часть книги, включающая в себя несколько глав.
  • Программа сохраняет написанное в автоматическом режиме. На мой взгляд – очень полезная функция.
  • Простая работа с источниками:  например, со ссылками на документы на компьютере или интернет-контент.
  • Scrivener может работать в полноэкранном режиме, благодаря чему можно спокойно работать, а не отвлекаться на остальные окна.
  • Конечно же, в программе есть функции редактора: выбор размера шрифта и его установка, выделение жирным и курсивом, выбор цвета текста, подчеркивание и прочие подобные функции. Если вы боитесь происков конкурентов – можно установить пароль на ваше творчество.
  • При создании нового проекта программа автоматически создает папку Research, в которой пользователь сможет хранить любые необходимые дополнительные материалы: изображения, текстовые заметки, аудиоматериалы, файлы PDF и т.д.

Это будет очень полезно не только писателю, но и исследователю и журналисту.

Приятный и логичный интерфейс программы для писателей не может поставить в тупик, несмотря на отсутствие русскоязычного интерфейса. Так как программа на самом деле неплоха, то, вполне возможно, что найдутся люди, которые переведут программу на русский. Возможно.

Минусы: англоязычный интерфейс. Вот и все минусы.

Microsoft  Word

Есть почти в любом Windows.

В связи с тем, что на большинстве российских компьютеров стоит Windows, то Michrosoft Office – самый популярный текстовый редактор. Программа имеет великолепный функционал и интуитивно понятный интерфейс. Все необходимые и не очень функции можно вынести на центральную панель, что также очень удобно. Если все остальные программы имеют не совсем внятные расширения, то .doc можно прочитать на любом компьютере. Плюс программа переведена на русский профессиональными переводчиками.

Минусы: по умолчанию нет автосохранения, но такую функцию можно включить. Также можно нельзя создать книгу из нескольких глав-документов. Приходится всё скидывать в одну папку.

Блокнот

Сайт для скачивания: www.1001soft.com/soft/bloknot-2480.html

Поклонникам минимализма посвящается. А что? Ничего не отвлекает от творчества, все минимальные настройки сделать можно. Но не больше. Также можно отметить поразительную стабильность Блокнота: у меня он ни разу не вылетал. Но сохраняться всё равно нужно.

Минусы: функционал всё-таки маловат. Хотя… На вкус и цвет товарищей нет.

Это самые популярные программы для написания книг. Каждый начинающий писатель может выбрать для себя то, что ему интересно. Главное – чтобы программа не отвлекала от главного – творчества. В черновиках Пушкина много клякс, но это не отвлекало нашего любимого поэта от сочинения. Творческих успехов!

Что Вы думаете об использовании программ? Оставьте комментарии ниже.

tvoya1kniga.ru

Как написать книгу, если писать некогда

Наталия Широкова
Наталия Широкова

В нашем воображении жизнь успешного писателя часто выглядит так: попивая кофе на крыльце загородной усадьбы, он любуется журчащим ручьем и обдумывает глубокие идеи, которые лягут в основу очередного бестселлера. Но реальность не так прекрасна. Писателям часто приходится писать урывками, совмещая с другой работой и домашними обязанностями, вырывая крохотные кусочки времени.

Что отличает успешных писателей от тех, которые так и не создали свою гениальную книгу? Они каждый день, несмотря ни на что, находили время для того, чтобы писать. Они сумели создать ежедневную писательскую рутину, ритуал, шаг за шагом приближающий их к цели. Книга «Магия утра для писателей», которая вот-вот выйдет из печати, рассказывает, как это сделать.

Наталия Широкова
Магия утра для писателей

Правильное время — то, которое у вас есть

Харуки Мураками обычно посвящает писательскому труду первую часть дня. Он встает в четыре утра и пишет 5–6 часов подряд. Остаток дня писатель занимается бегом, плаванием, чтением и слушанием музыки. По словам Мураками, залог его успеха — в соблюдении такого распорядка и правильном распределении времени между писательством и физической активностью.

Правильное время — то, которое у вас есть
Харуки Мураками. — Источник

«Повторение само по себе важно; по сути, это вид гипноза. Я словно гипнотизирую себя, достигая таким образом более глубокого состояния ума и душевного настроя. Но чтобы долго придерживаться этого ритуала — от полугода до года, — требуется немало умственных и физических сил».

Повторение само по себе важно; по сути, это вид гипноза
Рабочий стол Мураками. — Источник

Стивен Кинг тоже пишет по утрам, сразу после пробуждения. Он верит в эффективность простого, почти механического подхода к писательскому делу.

Стивен Кинг тоже пишет по утрам, сразу после пробуждения.
Стивен Кинг. — Источник

«Рабочий график писателя — каждый день начинать работу примерно в одно и то же время и вставать из-за стола только после того, как на бумаге или экране компьютера появится „заданная“ тысяча слов — существует для того, чтобы приучить себя готовиться мечтать так же, как вы готовитесь ко сну, ложась каждый вечер спать примерно в одно и то же время и следуя одному и тому же ритуалу».

А вот Джек Керуак садился за работу позже. В одном из интервью он рассказывает:
«Стол в комнате рядом с кроватью и хорошее освещение с полуночи до рассвета; что-нибудь выпить, если устал, желательно дома, но если у вас нет дома, можно превратить в дом гостиничный номер, комнату в мотеле или любую „берлогу“, главное — чтобы было тихо и спокойно».

Джек Керуак
Джек Керуак. — Источник

Для писательского труда нет правильного времени. Энергия большинства людей находится на пике по утрам, но выбор зависит от других ваших дел и от того, что вообще происходит в жизни. Одним лучше всего работается в утренние часы, другие пишут ночь напролет, а отсыпаются днем. Важно другое: выбрать для работы определенное время и придерживаться такого распорядка минимум несколько недель.

А если времени нет совсем?

Иногда бывает трудно спрогнозировать, когда выдастся время поработать над книгой. С подобными проблемами сталкиваются тысячи успешных писателей. Курту Воннегуту, например, приходилось давать уроки и проверять ученические работы, чтобы заработать себе на жизнь. Каждый день он вставал в половине шестого и до восьми утра писал. Потом Курт шел на работу.

Тони Моррисон садилась писать в четыре утра и писала до момента пробуждения детей, которых нужно было собирать в школу.

В чем отличие упомянутых писателей от тысяч других, у которых не получается сделать свой подход к писательству последовательным и систематичным? Они планировали время для письма и всегда выполняли свой план.

Если у вас совсем нет времени писать, попробуйте одну (или все) из описанных далее стратегий.

1. Пишите минимально достаточное количество слов в день. Есть опасное заблуждение, будто «настоящий писатель» всегда выдает на-гора по две тысячи слов в день. Увы, многие не понимают, что потрясающие результаты получают благодаря небольшим ежедневным действиям.

Допустим, у вас есть всего полчаса в день на то, чтобы написать в среднем 500 слов. Не слишком много, верно? Но давайте проведем несложные вычисления и посмотрим, что вы получите, если будете систематически проводить это время за письменным столом.

Пишите минимально достаточное количество слов в день.
Пишите столько, сколько можете. 100 слов — лучше, чем ничего. — Источник.

500 слов в день — это 15 тысяч слов в месяц. Столько слов в небольшой научно-популярной книге. Если же вы пишете роман, то за четыре месяца у вас будет готова книга в 60 тысяч слов. А за год вы напишете 182 тысячи слов, чего достаточно для трех коротких романов. Конечно же, при условии, что будете писать всего 500 слов в день.

Войдя в ритм, вы наверняка станете без труда производить одну, две или даже пять тысяч слов в день. Привычка хоть немного работать над книгой каждый день подарит вам много возможностей написать сегодня чуть-чуть больше, чем вчера.

2. «Выторгуйте» время на писательство у родных и друзей. Возможности писать в полном одиночестве нет практически ни у кого. Вы, скорее всего, где-то работаете; у вас есть дети, о которых нужно заботиться, и отношения с людьми, которые надо поддерживать. Вряд ли вы можете просто заявить миру, что вам нужны два часа в день для писательства. Но вполне можете договориться со своим ближайшим окружением о таком условии.

Выторгуйте» время на писательство у родных и друзей.
Пишите везде. — Источник

Например, для работы над книгой вам требуется один час в день, и в это время забота о детях всецело ляжет на плечи супруга. Взамен вы можете предложить час, когда ваша половина будет заниматься своим любимым делом.

3. Используйте небольшие промежутки времени. Каждый день найдется множество шансов для письма, нужно только знать, как ими воспользоваться. Подумайте о небольших, 5—10-минутных промежутках, когда вы просто убиваете время. Используйте их по максимуму, и вы сделаете большой шаг к формированию полезной привычки.

Вы можете писать:

  • по утрам, просыпаясь на полчаса раньше;
  • в общественном транспорте — в автобусе или электричке;
  • во время обеденного перерыва;
  • в конце дня, после выполнения домашних дел.

Записывайте идеи или надиктовывайте текст, когда стоите в очереди. Откажитесь от пустой болтовни по телефону, онлайн-шоппинга, листания соцсетей и развлекательных сайтов. Если использовать это время по максимуму, вы удивитесь, как много слов выйдет из-под вашего пера.

По материалам книги «Магия утра для писателей». Скоро она появится в продаже. Подпишитесь на уведомление о выходе книги, чтобы узнать все секреты писательства одним из первых.

Обложка поста — unsplash.com.

blog.mann-ivanov-ferber.ru

Читайте также:

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *