Что такое конфликт в литературе: Дистанционный репетитор — онлайн-репетиторы России и зарубежья

Конфликты в произведениях литературы (с примерами) — Теория литературы

Кратко:

Конфликт (от лат. conflictus — столкновение) — разногласие, противоречие, столкновение, воплощенное в сюжете литературного произведения.

Различают конфликты жизненные и художественные. К первым относятся противоречия, отражающие социальные явления (например, в романе И. Тургенева «Отцы и дети» изображено противостояние двух поколений, олицетворяющих две социальные силы — дворянство и демократов-разночинцев), а конфликт художественный — столкновение персонажей, выявляющее их черты характеров, в этом смысле конфликт определяет развитие действия в сюжете (например, взаимоотношения Павла Петровича Кирсанова и Евгения Базарова в указанном сочинении).

Оба типа конфликта в произведении взаимосвязаны: художественный убедителен лишь в том случае, если отражает отношения, существующие в самой действительности. А жизненный состоятелен, если воплощен высокохудожественно.

Различают также конфликты преходящие (возникающие и исчерпывающие себя по мере развития сюжета, они часто построены на перипетии) и устойчивые (неразрешимые в пределах изображаемых жизненных ситуаций или неразрешимые в принципе). Примеры первых можно найти в трагедиях В. Шекспира, детективной литературе, а вторых — в «новой драме», произведениях авторов модернизма.

Источник: Справочник школьника: 5—11 классы. — М.: АСТ-ПРЕСС, 2000

Подробнее:

Художественный конфликт — столкновение человеческих воль, мировоззренческих представлений, жизненных интересов — служит источником сюжетной динамики в произведении, провоцируя по воле автора духовное самовыявление героев. Резонируя по всему композиционному пространству произведения и в системе персонажей, он втягивает в свое духовное поле и главных, и второстепенных участников действия.

Все это, впрочем, достаточно очевидно. Но гораздо менее очевидно и бесконечно более важно другое: перевоплощение частного жизненного конфликта, твердо очерченного в форме внешней интриги, его сублимация в высшие духовные сферы, которая тем очевиднее, чем значительнее художественное творение. Привычное понятие «обобщение» здесь не столько проясняет, сколько запутывает суть дела. Ведь сущность именно в том и состоит, что в великих произведениях литературы конфликт нередко сохраняет свою частную, порой случайную, иногда исключительно единичную жизненную оболочку, уходя корнями в прозаическую толщу бытия. Из нее уже невозможно плавное восхождение на высоты, где царят высшие силы жизни и где, например,

месть Гамлета вполне конкретным и духовно ничтожным виновникам гибели его отца перевоплощается в сражение с целым миром, утопающим в грязи и пороке. Тут возможен лишь мгновенный рывок как бы в другое измерение бытия, именно перевоплощение коллизии, не оставляющее и следа от пребывания ее носителя в «прежнем мире», у прозаического подножия жизни.

Очевидно, что в сфере вполне частного и вполне конкретного противоборства, обязывающего Гамлета к мести, она протекает вполне успешно, в сущности, без колебаний и каких-либо признаков рефлективной расслабленности. На духовных же высотах месть его обрастает множеством сомнений именно потому, что Гамлет изначально ощущает себя ратоборцем, призванным сразиться с «морем зла», прекрасно сознавая, что акт его частной мести кричаще несоизмерим с этой высшею целью, трагически ускользающей от него. Понятие «обобщение» не подходит к подобным конфликтам именно потому, что оно оставляет ощущение духовного «зазора» и несоизмеримости между внешним и внутренним действием героя, между конкретной и узкой целью его, погруженной в эмпирику бытовых, социальных, конкретно-исторических отношений, и его высшим предназначением, духовной «задачей», которая не умещается в границах внешней коллизии.

В шекспировских трагедиях «разрыв» между внешним конфликтом и его духовным перевоплощением, разумеется, осязаемей, чем где бы то ни было; трагические герои Шекспира: и Лир, и Гамлет, и Отелло, и Тимон Афинский — поставлены перед лицом мира, сбившегося с колеи («распалась связь времен»). Во множестве же произведений классики отсутствует или приглушено это ощущение героического единоборства с целым миром.

Но и в них конфликт, замыкающий на себе волю и помыслы героя, обращен как бы к двум сферам сразу: к среде, к социуму, к современности и одновременно к миру незыблемых ценностей, на которые всегда покушаются и быт, и социум, и история. Иногда только отблеск вечного сквозит в житейских перипетиях противостояния и борьбы персонажей. Однако и в этих случаях классика потому и классика, что коллизии ее прорываются к вневременным устоям бытия, к сущности человеческой природы.

Только в авантюрном или детективном жанрах или в «комедиях интриги» совершенно отсутствует это соприкасание конфликтов с высшими ценностями и жизнью духа. Но потому и персонажи здесь превращаются в простую функцию сюжета и своеобразие их обозначено лишь внешней совокупностью поступков, не отсылающих к самобытности души.

Мир литературного произведения — почти всегда (быть может, лишь за исключением идиллических жанров) подчеркнуто конфликтный мир. Но бесконечно сильнее, нежели в реальности, здесь напоминает о себе гармоническое начало бытия: в сфере ли авторского идеала, или в сюжетно воплощенных формах катарсического очищения ужаса, страдания и боли. Миссия художника заключается, конечно, не в том, чтобы сглаживать конфликты реальности, нейтрализуя их умиротворяющими финалами, а лишь в том, чтобы, не ослабляя их драматизма и энергии, видеть вечное за временным и будить память о гармонии и красоте. Ведь в них-то как раз и напоминают о себе высшие истины мира.

Внешний конфликт, выраженный в сюжетно запечатленных столкновениях персонажей, — иногда лишь проекция конфликта внутреннего, разыгравшегося в душе героя. Завязка внешней коллизии в этом случае несет в себе лишь провоцирующий момент, падая на душевную почву, уже вполне готовую к сильному драматическому кризису. Потеря браслета в лермонтовской драме «Маскарад», конечно, мгновенно толкает действие вперед, завязывая все узлы внешних столкновений, питая драматическую интригу всевозрастающей энергией, побуждая героя к поискам способов мести. Но сама по себе эта ситуация могла быть воспринята как крушение мира лишь душой, в которой уже не было мира, душой, пребывающей в подспудной тревоге, теснимой призраками минувших лет, испытавшей нее соблазны и коварство жизни, знающей размеры этого коварства и потому вечно готовой к обороне.

Счастье воспринимается Арбениным как случайная прихоть судьбы, за которой непременно должна последовать расплата. Но важнее всего, что Арбенина начинает уже тяготить безбурная гармония покоя, в чем он еще не готов признаться самому себе и что глухо и едва ли не безотчетно сквозит в его монологе, предшествующем возвращению Нины из маскарада.

Потому-то арбенинский дух так молниеносно срывается с этой неустойчивой точки покоя, с этой позиции шаткого равновесия. В единый миг просыпаются в нем прежние бури, и давно лелеявший месть миру Арбенин готов обрушить эту месть на окружающих, не пытаясь даже усомниться в основательности своих подозрений, ибо весь мир в его глазах давно уже пребывает под подозрением.

Как только вступает в действие конфликт, в системе персонажей тотчас же происходит поляризация сил: персонажи группируются вокруг главных антагонистов. Даже боковые ответвления сюжета оказываются так или иначе втянуты в эту «заражающую» среду главной коллизии (такова, например, линия князя Шаховского в драме А.

К. Толстого «Царь Федор Иоаннович»). Вообще отчетливо и смело прочерченный конфликт в композиции произведения обладает особой связующей силой. В драматических формах, подчиненных закону неуклонного нарастания напряжения, эта скрепляющая энергия конфликта выражается в наиболее отчетливых проявлениях. Драматургическая интрига всею «массою» своей устремляется «вперед», и единая коллизия отсекает здесь все, что могло бы затормозить это движение или ослабить его темп.

Всепроникающий конфликт (двигательный «нерв» произведения) не только не исключает, но и предполагает существование малых

коллизий, сфера действия которых эпизод, ситуация, сцена. Порою кажется, что они далеко в стороне от противоборства центральных сил, как далеки, например, на первый взгляд, те «маленькие комедии», которые разыгрываются на композиционном пространстве «Горя от ума» в тот момент, когда появляется вереница гостей, приглашенных на бал к Фамусову. Кажется, что все это лишь персонифицированная атрибутика социального фона, несущая в себе самодовлеющий комизм, никак не включенный в контекст единой интриги. Между тем весь этот паноптикум монстров, каждый из которых не более чем забавен, в совокупности своей рождает впечатление зловещее: трещина между Чацким и окружающим его миром разрастается здесь до размеров пропасти. С этого момента одиночество Чацкого абсолютно и на комедийную ткань конфликта начинают падать густые трагические тени.

За пределами социальных и бытовых столкновений, там, где художник прорывается к духовно-нравственным основам бытия, конфликты порою приобретают особую проблематичность. Особую потому, что неразрешимость их питается двойственностью, скрытой антиномичностью противоборствующих сил. Каждая из них оказывается этически неоднородной, так что гибель одной из этих сил не возбуждает лишь мысль о безусловном торжестве справедливости и добра, а вселяет скорее ощущение тяжелой грусти, вызванной падением того, что несло в себе полноту сил и возможностей бытия, хотя бы и надломленных роковым ущербом. Таково финальное поражение лермонтовского Демона, окруженное как бы облаком трагической печали, порождаемой гибелью мощного и обновляющего устремления к гармонии и добру, но роковым образом надломленного неизбывностью демонизма и, стало быть, несущего трагедию в самом себе. Таково же поражение и гибель пушкинского Евгения в «Медном всаднике», несмотря на всю кричащую несоизмеримость его с лермонтовским символическим персонажем.

Прочными узами прикованный к быту и, казалось бы, навсегда отлученный от большой Истории ординарностью своего сознания, преследующий лишь малые житейские цели, Евгений в минуту «высокого безумия», когда в нем «мысли страшно прояснились» (сцена бунта), взмывает на такую трагическую высоту, на которой он оказываетя хотя бы на миг антагонистом, равным Петру, возвестителем живой боли Личности, теснимой громадою Государства. И в этот миг его правда уже не субъективная правда частного человека, а Истина, равная истине Петра. И это равновеликие Истины на весах истории, трагически непримиримые, ибо, одинаково двойственные, они заключают в себе как источники блага, так и источники зла.

Вот почему и контрастное сцепление бытового и героического в композиции и стиле пушкинской поэмы — не просто знак противостояния двух несоприкасающихся жизненных сфер, закрепленных за противоборствующими силами (Петр I, Евгений). Нет, это сферы, подобно волнам, интерферирующие и в пространство Евгения, и в пространство Петра. Лишь на миг (однако ослепительно яркий, равновеликий целой жизни) приобщается Евгений к миру, где властвуют высшие исторические стихии, как бы прорываясь в пространство Петра 1. Но и пространству последнего, героически вознесшемуся в надбытовые выси большой Истории, подобно уродливой тени, сопутствует жалкое жизненное пространство Евгения: ведь это второй лик царственного града, детища Петрова. А в символическом смысле это возмущающий стихию и пробуждающий ее бунт, итог его государственного деяния — попрание личности, брошенной на жертвенник государственной идеи.

Забота художника слова, формирующего конфликт, не сводится к тому, чтобы непременно разрубить гордиев узел его, увенчав свое творение актом торжества какой-либо противоборствующей силы. Иногда зоркость и глубина художественного мышления в том и заключаются, чтобы воздержаться от соблазна такого разрешения коллизии, для которого не дает поводов реальность. Мужество художественной мысли особенно неотразимо там, где она отказывается идти на поводу господствующих в данный момент духовных поветрий времени. Великое искусство всегда идет «против течения».

Миссия русской литературы XIX столетия в самые кризисные моменты исторического бытия заключалась в том, чтобы сместить интерес общества с исторической поверхности в глубину, а в понимании человека сдвинуть направление неравнодушного взгляда от человека социального к человеку духовному. Вернуть, например, к жизни представление о вине личности, как это сделал Герцен в романе «Кто виноват?», в ту пору, когда уже явно претендовала на господство теория всеобъемлющей вины среды. Вернуть это представление, не упуская, конечно, из поля зрения и вины среды, но пытаясь понять диалектику того и другого, — в этом и заключались корректирующие усилия искусства в эпоху трагического, в сущности, пленения русской мысли поверхностным социальным доктринерством. Мудрость Герцена-художника здесь тем очевиднее, что ведь и сам он как политический мыслитель соучаствовал в этом пленении.

Источник: Грехнев В.А. Словесный образ и литературное произведение: кн. для учит. Нижний Новгород: Нижегородский гуманит. центр, 1997

Конфликты в произведениях литературы (с примерами).

Литературное художественное произведение, не суть важно прозаическое или лирическое, может обойтись без многих традиционных признаков художественности. Казалось бы, в основе произведения всегда лежит сюжет, но посмотрите на экспериментальную литературу модернизма — достаточно смелый и уверенный в своих, именно как художника слова, силах автор отбрасывает сюжет не задумываясь или сводит его к минимуму.

Примером того могут послужить тексты Вирджинии Вулф или Джеймса Джойса. Описывать одну секунду 40 страниц? Запросто. Значит о сюжете, как о основополагающей силе художественного литературного произведения, говорить нельзя. Может тогда в основе лежит литературный язык, тот инструмент, с помощью которого автор доносит до своего читателя ту или иную мысль? Но тогда как объяснить, что огромной популярностью пользуются произведения, которые написаны очень просто или даже откровенно плохим слогом?

На самом деле ответ прост. В основе любого литературного произведения лежит конфликт.

Конфликт в литературе — это довольно широкое понятие. Есть классическое понимание конфликта. В таком случае его воспринимают как противостояние добра и зла, возвышенного и низкого, духовного и плотского. Эти явления и функции воплощают в себе герои произведения или «глас автора», то есть те суждения всевидящего автора-рассказчика, которые лежат вне сюжета, но комментируют его, поясняют.

Есть конфликты и более сложные, например конфликт личности автора с реальным внешним миром, который его так или иначе не устраивает. Такие произведения нельзя рассматривать вне этого конфликта, потому что они попросту утратят смысл. Примером может послужить творчество дадаистов — поэтов самого экспериментаторского склада. Они писали бессмысленные наборы слов и звуков, символизируя безумие мира, захваченного войной. Если лишить произведения дадаистов этого общего для них конфликта — конфликта человеческой души, нуждающейся в упорядоченности мира, и безумной планеты, захваченной кровопролитием, то набор слов и звуков, воплощающих идею, завязанную на антагонизме этих понятий, станет бессмысленным набором слов и звуков.

Конфликт произведению необходим, как оправдание самого существования этого произведения, его идейное ядро.

Виды конфликтов

Вид конфликта в литературе выделяется по тому, кто участвует в конфликте. По оппозициям «аспект личности — другой аспект этой же личности», «личность — другая личность», «личность — среда», «личность — обстоятельства, фатум и т.д».

Внутренний конфликт

Внутренний конфликт в литературном произведении — это конфликт по оппозиции «аспект личности — другой аспект личности». Довольно популярный конфликт в русской литературной классике. Примером может послужить роман-эпопея Максима Горького «Жизнь Клима Самгина». На протяжении всего повествования заглавный герой мечется между нежеланием участвовать в революционных движениях конца 19 — начала 20 века по той причине, что идеологии этих времен антииндивидуалистичны (а он крайний индивидуалист) и между желанием вызывать уважение и восхищение, чего легко добиться, приняв участие в восстании. Он испытывает одновременно отторжение происходящего и болезненный интерес. Более известный пример — это Раскольников из романа Достоевского «Преступление и наказание». Там в конфликт вступает интеллектуальное положение, выдвинутое героем, заявляющее исключительные права сильной личности (право на убийство) и его моральное чувство — чувство вины.

Межличностный конфликт

Его также называют конфликтом личностным. Это вид конфликта по оппозиции «личность — личность». В противостояние вступают реальные люди и группы людей. Типичнейшим примером межличностного конфликта в литературе является знакомый всем конфликт Чацкого, «нового человека» со свежими идеями и реформаторским настроем и «фамусовского общества», ретроградного и замкнутого на себе. Если говорить о конфликте между двумя героями, то это конфликт Онегина и Ленского — дуэль из чисто личных мотивов. Отдельно среди межличностных конфликтов стоит конфликт «отцов и детей». Противостояние поколений, культурный и идеологический разрыв между которыми непомерно велик. Такие конфликты возникают в эпохи больших социальных потрясений, когда течение жизни меняется слишком быстро и радикально. Помимо одноименного конфликту романа Тургенева, примером такого противоречия является роман Достоевского «Подросток», в котором главный герой мечтает о большом богатстве, поскольку деньги — это власть, а отец мечется между крайней религиозностью и дворянским альтруизмом. Естественно люди таких разных мировоззрений не находят точек соприкосновения и конфликтуют.

Внеличностный конфликт

Этот вид конфликта самый неопределенный и многозначный. Герой здесь не противоречит кому-то конкретному или самому себе. Он вступает в конфронтацию с судьбой, жизненными обстоятельствами, системой, возможно, с божественными силами. Примером такого конфликта можно считать пьесу Максима Горького «На дне». Герои произведения находятся в постоянном противоборстве со своим низким социальным положением и неизбежно проигрывают в этой схватке. Такие конфликты лежат в основе сказок. Помимо того, что у сказочного героя есть реальные враги (Кощей, людоед, дракон — не суть важно), есть еще понятие ряда испытаний, некого пути, который необходимо пройти. Путь сказочного героя, на котором встречаются различные реальные враги или просто препятствия вроде непроходимого леса — это тоже литературный конфликт.

В одном произведении может встречаться не один вид конфликта. Даже более того, в хорошем произведении, способном удержать внимание читателя, видов конфликтов обычно несколько. Рассмотрим на примере «Евгения Онегина». Межличностный конфликт, используемый для развития сюжетной линии — это, как говорилось выше, дуэль заглавного героя и поэта Ленского, с последующим убийством последнего. Внутренний конфликт, обычно используемый для раскрытия внутреннего мира героя, — это чувства Евгения к Татьяне. Герой сам толком не понимает, что творится в его сердце. Внеличностный конфликт — это Евгений как продукт среды. Он денди, прожигатель жизни, аристократ. Он ничего не может поделать с этими характеристиками своего существования, хоть ему и безмерно скучно так жить.

Помимо видов конфликта в традиционном литературоведении выделяют типологию литературных конфликтов. Типов значительно больше, чем видов и по ним значительно сложнее классифицировать произведения.

Тип конфликта в литературном произведении

Если говорить максимально просто, то тип конфликта — это та почва, на которой он возник, сфера существования противоречия. Выделяют следующие типы литературных конфликтов: психологический, социально-бытовой, любовный, символический, философский и идеологический, их может быть больше, в зависимости от классификации.

Психологический конфликт — это почти наверняка также и внутренний конфликт. Этот тип конфликта часто используется в литературе романтизма и в современном интеллектуальном романе. Например, двойная жизнь консьержки из романа Барбери Мюриэль «Элегантность ежика». Женщина обладает развитым умом и тонким художественным вкусом, но считает себя обязанной соответствовать простому и грубому образу недалекой женщины, поскольку в 12 лет бросила школу и всю жизнь проработала низкоквалифицированным рабочим.

Социально-бытовой конфликт — это конфликт общественных отношений. Для примера можно взять раннее произведение Достоевского «Бедные люди». Бедность Макара Девушкина сталкивается с его желанием помочь такому же обделенному существу — Варваре. В результате вгоняет себя в еще более бедственное состояние, а помочь девушке не в состоянии. Его добрые намерения разбиваются о социальную несправедливость.

Любовный конфликт — это проблемы взаимодействия между двумя любящими друг друга персонажами или противостояние любящие — весь остальной мир. Это, естественно, «Ромео и Джульетта».

Символический конфликт — это конфликт образа и реального мира. Как пример можно взять пьесу Гийома Аполлинера «Груди Терезия». В конфликт вступает реальный мир, где Тереза — девушка и мир сюрреалистический, где она выпускает грудь — воздушные шары в небо и становится мужчиной — Терезием.

Философский конфликт — конфликт мировоззрений. Примером послужат мировосприятия братьев Карамазовых из одноименного произведения Достоевского. Они спорят о политике, боге и человеческой сущности при любом удобном случае, так как их взгляды радикально расходятся.

Идейный конфликт близок к философскому, но направлен скорее не на постижение сути вещей, а на отнесение себя к группе. Особенно популярен в литературе переломных эпох. Так, русские прозаики конца 19 — начала 20 века часто прибегали к идейному конфликту, чтобы описать предреволюционные годы. Максим Горький в рассказе «Песнь о соколе» аллегорически противопоставляет революционера (сокола) и мещанина (ужа). Им никогда не понять друг друга, так как стихия одного — это свобода, а другого — прозябание в земле и прахе.

Как и видов, типов конфликтов в одном произведении может быть несколько. Но тут надо чувствовать тонкую грань между насыщенным разносторонним произведением, затрагивающим различные темы, и поверхностным чтивом, которое получается, когда автор пытается задействовать совершенно все известные ему литературные ресурсы, не считаясь с целесообразностью. В писательском деле очень важны вкус и мера.

УДК 82.0

Lukov Vl. A. The Conflict in the Literary Work

Аннотация ♦ В статье конфликт рассматривается как одна из центральных категорий литературоведения.

Ключевые слова : конфликт, литературоведение, литературное произведение.

Abstract ♦ The article considers the conflict as one of the central categories in literary studies.

Keywords : conflict, literary studies, literary work.

Конфликт (в литературоведении), или художественный конфликт — одна из основных категорий, характеризующих содержание литературного произведения (в первую очередь драмы или произведения с ярко представленными драматическими чертами).

Происхождение термина связано с латинским словом conflictus — столкновение, удар, борьба, бой (встречается у Цицерона).

Конфликт в художественном произведении — противоречие, образующее сюжет, формирующее систему образов, концепцию мира, человека и искусства, особенности жанра, выражающееся в композиции, накладывающее отпечаток на речь и способы описания героев, могущее определять специфическое воздействие произведение на человека — катарсис.

В теории драмы Лессинга, эстетике Гегеля использовался термин «коллизия», позже вытесненный термином «конфликт» (коллизия считается или сюжетной формой проявления конфликта, или, напротив, наиболее общим типом конфликта).

Обычно в произведениях (особенно в крупных формах) присутствуют несколько конфликтов, образующих систему конфликтов. В ее основе лежит определенная типология конфликтов, которые могут быть открытыми и скрытыми, внешними и внутренними, острыми и затяжными, разрешимыми и неразрешимыми и т. д.

По характеру пафоса конфликты могут быть трагическими, комическими, драматическими, лирическими, сатирическими, юмористическими и т. д., участвуя в оформлении соответствующих жанров.

По сюжетному разрешению конфликты в литературных произведениях бывают военными, межнациональными, религиозными (межконфессиональными), межпоколенческими, семейными, образуя сферу социальных конфликтов и определяя тем самым социальную (социально-психологическую) жанровую генерализацию (например, древние эпопеи: индийская «Махабхарата», «Илиада» Гомера; новые эпопеи и исторические романы: романы В. Скотта, В. Гюго, «Война и мир» Л. Н. Толстого; социальный роман в творчестве О. Бальзака, Ч. Диккенса, М. Е. Салтыкова-Щедрина; романы о поколениях: «Отцы и дети» И. С. Тургенева, «Подросток» Ф. М. Достоевского; «семейные хроники»: «Будденброки» Т. Манна, «Сага о Форсайтах» Д. Голсуорси, «Семья Тибо» Р. Мартен дю Гара; жанр «производственного романа» в советской литературе и др.).

Конфликт может быть перенесен в сферу чувств, определяя психологическую жанровую генерализацию (например, трагедии Ж. Расина, «Страдания юного Вертера» И. В. Гёте, психологические романы Ж. Санд, Г. Мопассана и др.).

Конфликт может характеризовать не систему персонажей, а систему идей, становясь философским, идеологическим и формируя философскую, идеологическую жанровые генерализации (например, философская драма П. Кальдерона, философский роман и новелла Т. Манна, Г. Гессе, М. А. Булгакова, идеологический роман Н. Г. Чернышевского «Что делать», роман Ф. М. Достоевского «Бесы», социологический роман А. А. Зиновьева «Глобальный человейник» др.). Конфликт присутствует во всех разновидностях литературы, детской, «женской», детективной, фантастической, также как и в документальной, биографической, публицистической и т. д.

Точки развития конфликта (завязка, кульминация, развязка) определили соответствующие элементы сюжета (где они характеризуются с содержательной стороны, между ними размещаются развитие и спад действия) и композиции (где они характеризуются со стороны формы).

Некоторые художественные системы связаны с формулированием сквозного (основного) конфликта. В классицизме таким конфликтом стал конфликт между чувством и долгом (впервые высокохудожественно раскрыт в «Сиде» П. Корнеля, переосмыслен в трагедиях Ж. Расина, позже видоизменен в трагедиях Вольтера и т. д.). Романтизм сменил главный конфликт искусства, сформулировав конфликт между идеалом и действительностью. В 1940-50-е годы в советском литературоведении дискутировалась проблема бесконфликтности литературы, конфликта между хорошим и лучшим и т. д. Напротив, в современной литературе (особенно в «массовой беллетристике») конфликт нередко преувеличен для усиления внешнего эффекта.

Наиболее ярко конфликт представлен в драме. В драматургии У. Шекспира и А. Чехова выявлены два полюса в этом отношении: у Шекспира — открытый конфликт, у Чехова — конфликт, скрытый повседневностью. На рубеже XIX-ХХ веков получает развитие особая форма презентации конфликта в драме — «дискуссия» («Кукольный дом» Г. Ибсена, драмы Д. Б. Шоу и др.), позже продолженная и переосмысленная в экзистенциалистской драме (Ж.-П. Сартр, А. Камю, Ж. Ануй) и в «эпическом театре» Б. Брехта и оспоренная, доведенная до абсурда в модернистской антидраме (Э. Ионеско, С. Беккет и др.). Широко распространено и соединение шекспировской и чеховской линий в одном произведении (например, в драматургии М. Горького, в наше время — в театральной трилогии «Берег утопии» Т. Стоппарда). Категория «конфликт» в последнее время потеснена категорией «диалог» (М. Бахтин), но здесь можно усмотреть временные колебания в отношении фундаментальных категорий литературоведения, ведь за категорией конфликта в литературе стоит диалектическое развитие действительности, а не только собственно художественное содержание.

ПРИМЕЧАНИЕ

См.: Сахновский-Панкеев В. Драма: Конфликт — композиция — сценическая жизнь. Л., 1969; Коваленко А. Г. Художественный конфликт в русской литературе. М., 1996; Кормилов С. И. Конфликт // Литературная энциклопедия терминов и понятий. М., 2001.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Коваленко А. Г. Художественный конфликт в русской литературе. М., 1996.

Кормилов С. И. Конфликт // Литературная энциклопедия терминов и понятий. М., 2001.

Сахновский-Панкеев В. Драма: Конфликт — композиция — сценическая жизнь. Л., 1969.

Важнейшая функция сюжета — обнаружение жизнен­ных противоречий, т. е. конфликтов (в терминологии Гегеля — коллизий).

Конфликт – противоборство противоречия либо между характерами, либо между характерами и обстоятельствами, либо внутри характера, лежащее в основе действия. Если мы имеем дело с малой эпической формой, то действие развивается на основе одного единственно конфликта. В произведениях большого объема увеличивается число конфликтов.

Конфликт – стержень, вокруг которого все крутится. Сюжет менее всего напоминает сплошную, непрерывную линию, соединяющую начало и конец событийного ряда.

Этапы развития конфликта — основные сюжетные элементы:

Экспозиция – завязка – развитие действия – кульминация – развязка

Экспозиция (лат. – изложение, объяснение) – описание событий, предшествующих завязке.

Основные функции: Знакомство читателя с действием; Представление действующих лиц; Изображение ситуации до конфликта.

Завязка – событие или группа событий, непосредственно ведущих к конфликтной ситуации. Она может вырастать из экспозиции.

Развитие действия – вся система последовательного развертывания той части событийного плана от завязки до развязки, которая руководит конфликтом. Может быть спокойным или неожиданными поворотами (перипетиями).

Кульминация — момент наивысшего напряжения конфликтаимеет решающее значение для его разрешения. После чего развитие действия поворачивается к развязке.

Число кульминационных моментов может быть большим. Это зависит от сюжетных линий.

Развязка – событие, разрешающее конфликт. Чаще всего финал и развязка совпадают. В случае открытого финала развязка может и отступить. Развязка, как правило, сополагается с завязкой, вторит ей неким параллелизмом, завершая некий композиционный круг.

Классификация конфликта:

Разрешимые (ограниченные рамками произведения)

Неразрешимые (вечные, универсальные противоречия)

Типы конфликтов:

а) человек и природа;

б) человек и социум;

в) человек и культура

Способы реализации конфликта в разного рода литературных произведениях:

Часто конфликт полностью воплощается и исчерпывает себя в ходе изображаемых событий. Он возникает на фоне бескон­фликтной ситуации, обостряется и разрешается как бы на глазах читателей. Так обстоит дело во многих приключенческих и детективных романах. Так обстоит дело в большей части лит произведений эпохи Возрождения: в новел­лах Боккаччо, комедиях и некоторых трагедиях Шекспира. Например, душевная драма Отелло всецело сосредоточена на том промежутке времени, когда Яго плел свою дьяволь­скую интригу. Злой умысел завистника — главная и един­ственная причина страданий главного героя. Конфликт трагедии «Отелло», при всей его глубине и напряженнос­ти, преходящ и локален.

Но бывает и иначе. В ряде эпических и драматичес­ких произведений события разворачиваются на постоян­ном конфликтном фоне. Противоречия, к которым привле­кает внимание писатель, существуют здесь и до начала изображаемых событий, и в процессе их течения, и после их завершения. Происшедшее в жизни героев выступает как своего рода дополнение к и без того имевшимся противоречиям. Это могут быть как разрешимые, так и неразрешимые конфликты (Достоевский «Идиот», Чехов «Вишневый сад») Устойчиво конфликтные положения при­сущи едва ли не большей части сюжетов реалистической литературы XIX-XX вв.

Что заставляет читателя взглянуть на первую страницу художественного произведения? Кто-то взял в руки книгу из-за имени автора, кого-то привлекло броское или провокационное название повести или романа. А дальше? Что может заставить прочитывать страницу за страницей, нетерпеливо «проглатывая» печатные строки? Конечно, сюжет! И чем острее он закручен, чем мучительнее переживания персонажей, тем интереснее читателю следить за его развитием.

Основная составляющая идеально развивающегося сюжета — конфликт, в литературе это борьба, противостояние интересов и характеров, разное восприятие ситуаций. Все это рождает взаимосвязь между литературными образами, за ним, как за поводырем, развивается сюжет.

Определение конфликта и как он применяется

Стоит более детально рассмотреть такое понятие, как конфликт. Определение в литературе некой специфической формы, своеобразного приема, отражающего противоборство характеров главных героев, различное понимание ими одной и той же ситуации, объяснение причины их чувств, мыслей, желаний в схожих или одних и тех же обстоятельствах и есть конфликт. Если говорить более простым языком, то это борьба между добром и злом, любовью и ненавистью, правдой и ложью.

Столкновение антагонизмов мы находим в каждом художественном произведении, будь то небольшой рассказ, эпическая сага, эпохальный роман или пьеса для драматического театра. Только наличие конфликта способно задать идейную направленность сюжету, выстроить композицию, организовать качественную взаимосвязь противоположных образов.

Умение автора вовремя создать в повествовании, наделить противоположные образы яркими характерами, способностью защитить свою правду обязательно заинтересует читателей и заставит дочитать произведение до конца. Время от времени его надо доводить до наивысшей точки накала страстей, создавать неразрешимые ситуации, а затем позволять персонажам успешно их преодолевать. Они должны рисковать, выкручиваться, эмоционально и физически страдать, вызывая у читателей целый ворох всевозможных эмоций от нежного умиления до глубокого порицания их поступков.

Каким должен быть конфликт

Истинные мастера художественного слова позволяют своим персонажам иметь и отстаивать свою точку зрения, глубоко увлекать в сети своих чувств и рассуждений читателей с разными моральными ценностями. Только в этом случае армия поклонников произведения будет расти и пополняться любителями художественного слова разного возраста, различных социальных слоев, всевозможных уровней образованности. Если автору удалось с первых страниц захватить внимание читателей и удерживать его на одном сюжетном или идейном противоборстве до финальной точки — хвала и честь его перу! Но подобное случается нечасто, и если конфликты в произведениях литературы не разрастаются, как снежный ком, не вовлекают в их решение новых персонажей, уже со своими трудностями, развить вызванный изначально интерес к себе не смогнут ни повесть, ни роман, ни пьеса даже самого знаменитого автора.

Сюжет должен динамично закручиваться до определенного момента, рождая самые невероятные ситуации: недопонимание, скрытые и явные угрозы, страх, потери — необходима постоянная динамика. Что ее может создать? Только резкий поворот сюжета. Порой он может быть вызван неожиданным обнаружением разоблачающего письма, в ином случае — похищением неопровержимых доказательств чьей-то истины. В одной главе герой может стать свидетелем какого-то преступления или пикантной ситуации, в другой — сам стать виновником чего-то неоднозначного. В третьей у него могут появиться подозрительные покровители, о которых он ничего не знает, но чувствует их присутствие. Потом может оказаться, что это вовсе не покровители, а скрытые враги из близкого к нему окружения, постоянно находящиеся рядом. Пусть порой в литературе кажутся банальными, надуманными, но они должны держать читателя в постоянном напряжении.

Влияние конфликта на остроту сюжета

Единоличные страдания и мытарства главного героя художественного произведения могут вызывать интерес и сочувствие лишь до поры до времени, если в конфликт не будут вовлечены и второстепенные персонажи повествования. Противоборство необходимо углублять и расширять, чтобы придать сюжету новизну, яркость и остроту.

Вялотекущие рассуждения, пусть даже о высоких чувствах и святой невинности, смогут вызвать у читателя желание раздраженно перевернуть скучные страницы. Потому что конечно, замечательно, но если она всякому понятна и не рождает кучу вопросов, то и увлечь чью-то фантазию никак не сможет, а нам, когда мы берем в руки книгу, необходимы яркие эмоции. Конфликт в литературе — это провокация.

Дать ее может не столько нагромождение непонятных ситуаций, как ясная и четкая цель героев, которую каждый из них проносит через все произведение, не предавая ее, даже когда писатель бросает своих персонажей в самое пекло страстей. Любая из противоборствующих сторон должна вносить свою лепту в развитие сюжета: одни своими дикими, не поддающимися логике выходками бесить читателя, другие — его успокаивать рассудительностью и оригинальностью действий. Но все вместе должны решать одну задачу — создавать остроту повествованию.

как отражение конфликтных ситуаций

Что еще, кроме книги, может вырвать нас из обыденной жизни и насытить ее впечатлениями? Романтичными отношениями, которых порой так не хватает. Путешествиями по экзотическим странам, чего наяву может позволить себе далеко не каждый. Разоблачениями преступников, скрывающихся под масками законопослушных и достойных уважения гражданин. Читатель ищет в книге то, что беспокоит его, тревожит и интересует больше всего в определенный отрезок времени, но в реальной жизни ни с ним, ни с его знакомыми ничего подобного не случается. Тема конфликта в литературе восполняет эту потребность. Мы узнаем,как все это происходит, что при этом чувствуется. Любую проблему, любую жизненную ситуацию можно найти именно в книгах и всю гамму переживаний перенести на себя.

Виды и типы конфликтов

В литературе четко выражены несколько характерных конфликтов: любовный, идейный, философский, социально-бытовой, символический, психологический, религиозный, военный. Конечно, это далеко не полный список, мы взяли для рассмотрения только основные категории, и у каждого из них свой список знаковых произведений, отражающих один или несколько из перечисленных типов конфликта. Так, шекспировскую поэму «Ромео и Джульетта», не вдаваясь в демагогию, можно отнести к любовному типу. Взаимоотношения между людьми, в основе которых лежит любовь, в ней показаны ярко, трагично, безнадежно. Характер драматизма это произведение отражает как ни одно другое более в лучших традициях классики. Сюжет «Дубровского» немногим повторяет основную тему «Ромео и Джульетты» и также может служить характерным примером, но о прекрасной повести Пушкина мы вспоминаем все-таки уже после того, как назовем самую знаменитую драму Шекспира.

Необходимо упомянуть и другие типы конфликтов в литературе. Говоря о психологическом, мы вспоминаем байроновский «Дон Жуан». Образ главного героя настолько противоречив и так живо выражает внутреннее противоборство личности, что более типичного представителя упомянутого конфликта представить будет трудно.

Сразу несколько сюжетных линий романа в стихах «Евгений Онегин», мастерски созданных характеров являются типовыми и для любовного, и для социально-бытового, и для идейного конфликтов. Столкновение различных идей, претендующих на главенство одной над другими и наоборот, проходят практически через каждое литературное творение, всецело увлекая читателя и в свою сюжетную линию, и в конфликтную.

Сосуществование нескольких конфликтов в художественной литературе

Чтобы более предметно рассмотреть,как применяются конфликты в произведениях литературы, переплетаются виды, разумнее взять для примера произведения крупной формы: «Войну и мир» Л. Толстого, «Идиот», «Братья Карамазовы», «Бесы» Ф. Достоевского, «Тарас Бульба» Н. Гоголя, драму «Кукольный дом» Г. Ибсена. Каждый читатель может создать свой список из повестей, романов, пьес, в которых легко проследить сосуществование нескольких противоборств. Довольно часто встрнечается, наряду с другими, и конфликт поколений в русской литературе.

Так, в «Бесах» внимательный изыскатель найдет символический, любовный, философский, социально-бытовой и даже психологический конфликт. В литературе это практически все, на чем держится сюжет. «Война и мир» также богаты на противоборство образов и неоднозначность событий. Конфликт здесь заложен даже в самом названии романа. Разбирая характеры его героев, в каждом можно найти донжуановский психологический конфликт. Пьер Безухов презирает Элен, но он пленен ее блеском. Наташа Ростова счастлива любовью к Андрею Болконскому, но идет на поводу грешного влечения к Анатолю Курагину. Социально-бытовой конфликт угадывается в любви Сони к Николаю Ростову и вовлечении в эту любовь всего семейства. И так в каждой главе, в каждом небольшом отрывке. А все это вместе — бессмертное, великое произведение, равных которому нет.

Яркие картины противоборства поколений в романе «Отцы и дети»

Не меньших восхищений, как и «Война и мир», заслуживает роман И. Тургенева «Отцы и дети». Принято считать, что это произведение — отражение идейного конфликта, противоборства поколений. Несомненно, превосходство собственных идей над чужими, которые с равной долей уважения отстаивают все герои повести, служит подтверждением этого утверждения. Даже существующий любовный конфликт между Базаровым и Одинцовой меркнет на фоне непримиримой борьбы все того же Базарова и Павла Петровича. Читатель мучается вместе с ними, понимая и оправдывая одного, порицая и презирая другого за свои убеждения. Но у каждого из этих героев есть как и судьи, так и приверженцы среди поклонников произведения. Конфликт поколений в русской литературе нигде более не выражен так явственно.

Война идей представителей двух разных сословий, описана менее ярко, но от этого еще более трагично — мнение Базарова по отношению к собственному родителю. Это ли не конфликт? Вот только какой — идейный или все же больше социально-бытовой? В том или ином случае он драматичный, мучительный, даже страшный.

Созданный Тургеневым образ главного нигилиста из всех существующих художественных произведений всегда будет самым спорным литературным персонажем, а роман был написан в 1862 году — более полутора века назад. Это ли не доказательство гениальности романа?

Отражение социально-бытового конфликта в литературе

В нескольких словах мы уже упоминали об этом виде конфликта, но он заслуживает более детального рассмотрения. В «Евгении Онегине» Пушкина он раскрыт настолько простыми словами, так явственно встает перед нами с первых строк произведения, что ничто другое не доминирует над ним, даже мучительная любовь Татьяны и безвременная смерть Ленского.

«Когда бы жизнь домашним кругом я ограничить захотел… Что может быть на свете хуже семьи…», — говорит Евгений, и ему веришь, его понимаешь, пусть даже у читателя и иные взгляды на предмет! Столь непохожие личностные ценности Онегина и Ленского, их мечтания, стремления, образы жизней — кардинально противоположные — отражают не что иное, как именно социально-бытовой конфликт в литературе. двух ярких миров: стихи и проза, лед и пламень. Эти две полярные противоположности не могли сосуществовать вместе: апофеоз конфликта — гибель на дуэли Ленского.

Философский и символический виды конфликтов и их место в художественной литературе

Что до философского конфликта, то идеальнее примеров для его изучения, чем произведения Федора Достоевского, с первых минут и не вспомнишь. «Братья Карамазовы», «Идиот», «Подросток» и дальше по списку бессмертного наследия Федорова Михайловича — все соткано из тончайших философских нитей рассуждений практически всех без исключения персонажей его произведений. Произведения Достоевского — яркие примеры конфликтов в литературе! Чего стоит развратная (но для героев довольно обыденная) тема прелюбодеяния, проходящая через весь роман «Бесы», и особенно ярко выраженная в запретной долгое время главе «У Федора». То, какими словами эти пристрастия оправдываются и объясняются — не что иное, как внутренний философский конфликт персонажей.

Ярким примером символизма служит произведение М. Метерлинка «Синяя птица». В нем реальность растворяется в воображении и наоборот. Символическое перевоплощение веры, надежды, собственной убежденности в мифическую птицу — сюжет образцово-показательный для этого вида конфликта.

Символичны также у Сервантеса, у Шекспира, девять кругов ада у Данте. Современные авторы мало используют символизм в качестве конфликта, но эпические произведения им переполнены.

Виды конфликтов в произведениях Гоголя

Произведения величайшего писателя России и Украины насыщены ярко обозначенным символизмом с его чертями, русалками, домовыми — темными сторонами душ человеческих. Повесть «Тарас Бульба» заметно отличается от большинства творений Николая Васильевича полным отсутствием потусторонних образов — все реально, исторически оправдано и по накалу конфликтов ничем не уступает той части художественного вымысла, который существует в каждом литературном произведении в той или иной степени.

Типичные виды конфликтов в литературе: любовный, социально-бытовой, психологический, конфликт поколений можно легко проследить в «Тарасе Бульбе». В русской литературе образ Андрия настолько выверен как пример, на котором они завязаны, что не надо лишний раз вдаваться в пояснения, в каких именно сценах они прослеживаются. Достаточно перечитать книгу и обратить на некоторые моменты особое внимание. Конфликты в произведениях русской литературы для этого и применяются.

И еще немного о конфликтах

Существует множество разновидностей конфликта: комический, лирический, сатирический, драматический, юмористический. Это так называемые пафосные виды, их применяют для усиления жанровой стилистики произведения.

Такие виды конфликтов в литературе, как сюжетные — религиозные, семейные, межнациональные — проходят через произведения соответствующей конфликту темы и накладываются на все повествование в целом. Кроме этого, наличие того или иного противоборства может отражать чувственную сторону повести или романа: ненависть, нежность, влюбленность. Для того чтобы подчеркнуть какую-то грань отношений между персонажами, обостряют между ними конфликт. Определение в литературе этого понятия давно имеет четкую форму. Противоборство, противостояние, борьба применяется при необходимости более яркого выражения не только характера персонажей и главной сюжетной линии, но и целой системы идей, нашедших отражение в произведении. Конфликт применим в любой прозе: детской, детективной, женской, биографической, документальной. Все не перечислить, они как эпитеты — многочисленны. Но без них не создается ни одно творение. Сюжет и конфликт в литературе неразлучны.

Конфликт и его психологический анализ на примере произведения литературы: предмет, стороны, стратегия взаимодействия, описание конфликта по стадиям и фазам. Основные типы конфликтных личностей, их характеристика и способы урегулирования конфликта.

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Подобные документы

Объект, предмет и тип конфликта в произведении Александра Вампилова «Свидание», причины его возникновения. Психологические составляющие конфликта. Инцидент, эскалация и разрешение конфликта. Латентный или открытый конфликт на основе личной неприязни.

контрольная работа , добавлен 21.05.2009


Конфликт как форма внутривидовой и межвидовой борьбы за существование. Основные участники конфликта. Образ конфликтной ситуации как отображение предмета конфликта в сознании субъектов конфликтного взаимодействия. Субъективные составляющие конфликта.

курсовая работа , добавлен 24.12.2009


Функционирование конфликта, его структура, функции и типология. Причины возникновения, основные этапы развития и стадия завершения конфликта. Типология конфликтных личностей. Способы предотвращения конфликтов, избегание проявления конфликтогенов.

реферат , добавлен 18.12.2010


Социально-психологическая характеристика конфликтов. Определение понятия «конфликт», природа социального конфликта. Типы конфликтов и способы поведения в них. Периоды и этапы развития конфликта. Диагностика конфликтов. Разрешение конфликтных ситуаций.

курсовая работа , добавлен 16.12.2008


Описание конфликтной ситуации, ее структурно-функциональный анализ: характеристика его участников, их позиция и роли в нем. Типология и предмет конфликта. Динамика изменения используемых видов поведения каждого из участника. Метод разрешения конфликта.

реферат , добавлен 25.06.2012


Анализ этапов социального конфликта. Психологические особенности личности, влияющие на возникновение конфликтов. Формы участия третьей стороны в конфликте. Конфликт как тип трудной ситуации. Методология науки о конфликте. Стратегия выхода из конфликта.

шпаргалка , добавлен 15.06.2010


Конфликт как столкновение противоположно направленных целей, интересов, позиций, мнений, взглядов. Основные черты конфликта, его этапы и составляющие. Структурные элементы конфликта: стороны, предмет, образ ситуации, мотивы, позиции сторон-конфликтеров.

презентация , добавлен 19.10.2013


Конфликтология как наука. Подходы к пониманию природы социального конфликта. Основные психотипы людей: интроверт; экстраверт. Предмет конфликтологии и методы исследования. Элементы конфликтного взаимодействия. Исследовательские методы науки о конфликте.

реферат , добавлен 15.04.2010


Роль и место конфликтов в истории развития человечества. Конфликт как социальное явление. Источники конфликта в обществе. Политический конфликт: сущность, виды и способы разрешения. Пример урегулирования внутриполитического конфликта на примере Канады.

Алексей Музалёв и Литературная студия Liter-RM.ru

 

Продолжаем рубрику “В помощь начинающему автору”. В последних статьях мы уже подробно разобрали по полочкам все этапы развития литературного произведения (смотрите, например, эту статью). И имеем целостное представление о нём. Тема сегодняшней статьи – литературный конфликт. Литературный конфликт  – это очень мощная составляющая любого художественного произведения! Знать об этом начинающему писателю просто необходимо. Итак,

 

 

Конфликт в литературном произведении

 

Как булочка с изюмом обычно вкуснее простой сдобы, так и художественное произведение становится интереснее, когда в его основе лежит литературный конфликт. Вещь это, конечно, необязательная, но уж больно действенная. Особенно, если вы задумали создать нечто драматическое и душераздирающее.

 

 

Если заглянуть в перевод слова, то мы увидим нечто, не оставляющее никаких сомнений по поводу сущности конфликта. Он означает не что иное, как столкновение, борьба или даже бой. При этом не стоит понимать всё в буквальном смысле. Конфликтом можно назвать любое соприкосновение, любое противоречие, которое может протекать абсолютно мирно и спокойно. С помощью него отражаются различия между людьми: они по-разному думают, чувствуют, поступают и просто живут. Это вполне естественно, однако чаще всего автору данное различие становится крайне интересно, и он принимается его исследовать.

 

 

Классический конфликт – это столкновение доброго и злого начала, тёмного и светлого, красивого и безобразного, возвышенного и низменного, достоинств и пороков, грехов и добродетелей. Именно с помощью конфликтной ситуации автор не просто выстраивает сюжет, но и позволяет ему развиваться, преодолевая различные стадии нарастания.

 

 

Без конфликта мир художественного произведения (как и вся наша жизнь) был бы сплошным хаосом: в нём бы громоздились различные люди с их чувствами, переживаниями и взглядами. В нём бы сменялись природные стихии и отражались бы общественные явления. Но все они были бы лишены общего стержня, который и придаёт всему смысл.

 

 

Роль конфликта в литературе бесценна: ещё древнегреческие драматурги использовали всю его мощь, воплощая непреодолимые человеческие противоречия в своих героях. Но если позже многие конфликты имели определённый исход, они могли прийти к гармоничному завершению, то древние трагедии (на то они и трагедии) данной блажи не предусматривали. Еврипид, Софокл, Эсхил умели вскрыть глобальные противоречия человеческой природы и поместить своего героя в безысходность. Помните, как царь Эдип, став жертвой слепого случая, признаёт всё же свою вину и лишает себя зрения, дабы больше не смотреть на этот мир, который он случайно (именно случайно) опорочил? Пожалуй, для тех, кто хочет прочувствовать литературный конфликт, древнегреческие трагедии – идеальный вариант. Нигде вы больше не встретите столько страданий, столько отчаяния и столько вечных вопросов бытия, на которые, увы, нет ответа.

 

 

Конфликт – это волшебный пластилин, который позволяет установить определённую взаимосвязь между героями и выстроить задуманную композицию. Писатель берёт за основу какое-то противоречие и расставляет своих персонажей вокруг него: кто-то занимает одну позицию, кто-то – другую, а кто-то остаётся нейтральным. В любом случае, они будут относиться к одному и тому же по-разному, что позволит выстраивать определённые сцены и эпизоды, рассматривать проблему со всевозможных сторон и наиболее полно её проанализировать.

 

 

Конечно, помимо этого, у конфликта есть и другая функция: он заинтересовывает читателя. Скучно читать статичное повествование, где что-то, если и происходит, то явно без особых волнений и энтузиазма. Нет, хроники, например, заслуживают нашего внимания и бывают весьма любопытны, но… Всем нам в душе хочется яркого, буйного, страстного. Того, чего не даёт нам повседневная жизнь. Нам нравится вместе с героями томиться вопросами и пытаться искать выход из ситуации. Нам нравится ругать одного персонажа, спорить с ним, яростно протестовать его выходкам. И нам нравится соглашаться с другим, чьи мысли совпадают с нашими. Таким образом, конфликтная ситуация играет роль живой воды: она заставляет текст дышать, а читателя – слушать своё учащённое сердцебиение.

 

 

Любой конфликт не стоит на месте: он зарождается (из-за непонимания, лжи или чего-то ещё), развивается (сопровождаемый сомнениями, беспокойством, волнениями, сильными эмоциональными переживаниями), достигает наивысшей точки (когда все противоречия обнажаются, а чувства раскалены до предела), а потом идёт на спад (кто-то оказывается прав, а кто-то, как всегда, в стороне). Это позволяет автору выстроить динамичный сюжет с постоянными горками и поворотами, что, в свою очередь, увлекает читателя и создаёт отличный мотив для дальнейшего чтения. И чем острее и болезненнее будет конфликт, тем больше потрясений испытает читатель, а значит, останется вам благодарен. Всё-таки эмоции – это жизнь!

 

 

 

Виды конфликта в литературном произведении

 

Для того, чтобы правильно выстроить конфликт, следует знать, каким он бывает:

 

1. Внутренний конфликт

   Если говорить более простым языком, то это борьба человека с самим собой. Мы всю жизнь что-то в себе подавляем, от чего-то бежим и чего-то боимся. Нам приходится выбирать между чувством и долгом, между местью и благородством, между горькой правдой и ложью во благо. Данный конфликт ясно показан у Шекспира в трагедии «Гамлет». Этот вечный вопрос: «Быть или не быть»…

2. Личностный конфликт

   Онегин и Татьяна, Петр Гринёв и Пугачёв, Лиса и Журавль… Одним словом, это столкновение двух персонажей, которые пытаются отстоять свою точку зрения, своё мировоззрение. Они могут влюбляться, ненавидеть друг друга, расставаться и снова встречаться, вынашивать преступные замыслы и глубоко страдать. Закончиться такой конфликт может дружбой, миром и согласием. А может и гибелью одного из героев, физической или душевной.

3. Внеличностный конфликт

   Наиболее трудное и запутанное понятие. Здесь нет двух явно противоборствующих сторон, зато главный герой вечно натыкается на какие-то препятствия. Он молча страдает, преодолевает трудности и приходит к тому финалу, какой заготовил ему писатель.

 

 

Считается, что для создания увлекательного чтива, необходимо развивать конфликт всех трёх видов. Здесь должен быть герой с внутренними противоречиями, у него должен быть явный противник мысли и поступков, а также ему необходимы случайные прохожие, которые будут чинить неприятность и играть роль барьера в сложной и упорной работе над собой и своей жизнью.

 

 

 Тип конфликта в литературном произведении

 

Существует и такая категория, как «тип конфликта». Тут нет никакой однозначности, поэтому чаще всего выделяют лишь главные: любовный, философский, психологический, социально-бытовой, символический, военный и религиозный. Думаю, тут не следует особо распространяться, так как и так всё понятно. Единственное, что следует помнить, так это о возможности вписывать в произведение конфликты различных типов. Наравне с любовным конфликтом может отлично соседствовать социально-бытовой, религиозный и философский. Сильно увлекаться ими, безусловно, не стоит, но вот 2-3 конфликта, хорошо прописанных и обработанных, явно могут сослужить автору добрую службу: читателю явно будет интересно смотреть за вашими коллизиями, которые развиваются в различных направлениях. Пишите под девизом: «Долой скуку» и «Да здравствует фантазия и мастерство». Будьте уверены, что у вас всё получится, если вы того захотите! Чем объёмнее ваш труд, тем больше конфликтов необходимо включать, дабы ни на секунду не отпускать читателя от своего рассказа.

 

 

А для того, чтобы сформировать у себя определённые умения и набраться опыта, читайте и перечитывайте добрую классику. Пушкин, Достоевский, Гоголь, Сервантес, Шекспир… Нет того имени в литературе, которое бы не привнесло в вашу жизнь начинающего литератора что-то новое и полезное. Читайте, исследуйте, пробуйте, и тогда ваш читатель обязательно будет с вами. Успехов!

 

 

Новости

1. Победительница нашего “Международного конкурса одного стихотворения – 2014″ Людмила Клочко – упоминает о нас, читает своё конкурсное стихотворение: https://youtu.be/w5VPa41DxoA?t=559

Кстати, вот, её полное интервью на белорусском TV:

Методическая разработка «Особенности конфликта в эпических произведениях 19в.»

Особенности конфликта в эпических произведениях.

Для обозначения противоречий, возникающих в жизни и воспроизводимых в литературе с различной степенью талантливости и убедительности, используется понятие конфликт. О конфликте обычно говорят при наличии острых противоречий, проявляющихся в столкновении и борьбе героев. Также эта борьба может происходить внутри сознания персонажа. Конфликт обычно выражается в сюжете произведения, он организует его: неудовлетворённость героев, желание получить что-либо или избежать чего-либо заставляют их совершать те или иные поступки. В каждом произведении складывается своя, порой многоуровневая система конфликтов, что делает сюжет более сложным.

Особенности конфликта зависят от рода литературы.

Сложно говорить о конфликте в лирике, где крайне редко можно видеть противоборствующие начала. Но стихотворение может быть пронизано ощущениями тоски, дисгармонии, как например, «И скучно и грустно» М.Ю. Лермонтова. Нередко в основе стихотворения может лежать антитеза: герои и мир «Зимняя ночь» Б.Л. Пастернака, прежнее и нынешнее состояние героя «Так это шутка? Милая моя…» Н.А. Некрасова. Всё это позволяет говорить о конфликтности в лирических произведениях.

Наибольшие возможности изображения конфликтов в эпических произведениях.

В романе И.С. Тургенева «Отцы и дети» очевиден идейный конфликт, прямое столкновение Базарова и Павла Петровича – двух героев времени. Павел Петрович высказывает идеи, которыми увлекалась молодёжь в 40-е годы. Он рассуждает о красоте, об искусстве, необходимость которых отрицает нигилист Базаров (нигилизм возникает в 60-е годы). Оба имеют качества лидеров, им подражают (у Базарова есть последователи – Кукшина и Ситников; Павел Петрович «ввёл было гимнастику в моду между светскою молодёжью»), каждый абсолютно уверен в своей правоте. Не мене важно заметить, что Тургенев усложнил конфликт, противопоставив не только возрастные, но и социальные категории: молодому Базарову противостоит немолодой Павел Петрович, разночинцу – аристократ.

Конфликт Николая Петровича Кирсанова с матерью и сыном – конфликт «отцов» и «детей». Попытки понять друг друга сменяются полным пренебрежением «детей» к взглядам, культуре, целому миру «отцов». Тургенев показывает и вечность этого конфликта, и всегда страдательную сторону «отцов», и временность и сомнительность «побед», одержанных детьми.

В поэме М.Ю. Лермонтова «Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова» конфликты как бы нанизываются друг на друга, при этом разрешение одного конфликта становится завязкой другого, но все они управляются неким главным, общим конфликтом, который не всегда просто выявить. Основной конфликт в данной поэме – это конфликт между добром и злом. Фактически победу здесь одерживает зло: Калашников казнён за свою победу над Кирибеевичем. Но, по сути, победа остаётся за молодым купцом, ведь на его стороне нравственная победа.

Конфликт героя с окружающей его средой наблюдается в поэме Лермонтова «Мцыри». Мир природы оказался для героя вовсе не таким прекрасным, как ему поначалу казалось: здесь он страдал от голода, едва не погиб в борьбе с барсом, но он утверждает, что был счастлив только три дня, которые провёл на воле.

Дисгармонией, неустроенностью и противоречиями пронизана сама атмосфера жизни героев многих произведений. Таким образом, можно говорить об открытом и скрытом конфликтах. Например, скрытый конфликт существует между Татьяной Лариной и её семьёй. Она как бы отгораживается от окружающих, уходит в мир книг, которые ей «заменяли всё». Она вначале отказывает всем женихам, но всё же уступает требованиям маменьки по приезде в Москву. Между Татьяной и Онегиным также почти нет внешнего конфликта (Татьяна молча слушает отповедь Евгения), но их отношения дисгармоничны, героям сложно понять друг друга. Одна из причин этого таится в холодности Онегина, его скептицизме, безразличии к людям. В романе просматривается также внутренний конфликт Онегина, проявляющийся в его недовольстве собой, что выражается и в суетной свет- ской жизни (когда некогда думать), и в чтении книг «запоем», и в «охоте к перемене мест».

В зависимости от того, снимается ли напряжение, исчерпывается ли конфликт в конце произведения, можно говорить о разрешённом или устойчивом конфликте. Важно помнить, что разрешение конфликта не всегда бывает гармоничным, разумным. Например, конфликт Печорина и Грушницкого заканчивается дуэлью, во время которой гибнет Грушницкий.

Устойчивый конфликт есть, в частности, в рассказе А.П. Чехова « Человек в футляре». Учителям казалось, что Беликов, загоняя жизнь в циркуляры, лишает их радости, и они думали, что после его смерти наступит свобода, но лучше не стало.

Главное, что должны уяснить ученики: конфликт в широком смысле – это не только столкновение героев (поспорили, поссорились, подрались), это контраст, сопоставление, антитеза. И если понимать его именно так, то мы увидим, что конфликт – главная пружина действия и главный «распорядитель» внутри текста.

1.1 Понятие конфликта в литературоведении. Конфликт и система образов в драме Ануя «Антигона»

Конфликт и система образов в драме Ануя «Антигона»

курсовая работа

На сегодняшний день в литературоведении существует немало работ посвященных теории конфликта (В. Я. Пропп, Н.Д. Тамарченко, В. И. Тюпа, Вл.А. Луков и др.). В широком смысле под конфликтом можно понимать «ту систему противоречий, которая организует художественное произведение в определенное единство, ту борьбу образов, социальных характеров, идей, которая развертывается в каждом произведении — в эпических и драматических широко и полно, в лирических — в первичных формах»[14].

Существуют конфликты, в которых противопоставление персонажей разворачивается на внешнем уровне. Например, Гамлет и его противники; Гамлет и Лаэрт. Так же следует сказать и о внутреннем конфликте, возникающем внутри персонажа, как борьба его внутренних противоречий, такой конфликт перенесен в сферу чувств (Гамлет).

Такое понимание конфликта представляется неотъемлемой частью в каждом фабульном произведении (а часто и в бесфабульном).

Любое произведение зиждется на конфликте, в большей или меньшей степени его проявления. В лирическом произведении конфликт не так ярко представлен, как в произведении эпическом или драматическом [14].

Вл.А. Луков в своей статье под конфликтом предлагает понимать «противоречие, образующее сюжет, формирующее систему образов, концепцию мира, человека и искусства, особенности жанра, выражающееся в композиции, накладывающее отпечаток на речь и способы описания героев, могущее определять специфическое воздействие произведение на человека — катарсис»[10].

Далее в этой же статье «Конфликт (в литературном произведении)» исследователь говорит о конфликте, который характеризуется не системой персонажей, а системой идей и впоследствии он становится философичным, идеологическим и формирует философскую и идеологическую генерализацию.

Конфликт разворачивается благодаря сюжету. Выделяют два вида сюжетного конфликта: Локальный преходящий сюжет, Устойчивое конфликтное положение (состояние).

Локальный преходящий сюжет— это такой сюжет, в котором конфликт имеет своё начало и своё разрешение в рамках конкретного сюжета. Вид такого сюжетного конфликта хорошо описан в литературоведении. Локальный преходящий сюжет является так называемым традиционным, архетипическим сюжетом (поскольку он восходит к исторически ранней словесности).

Начало исследования локального преходящего сюжета положил В. Я. Пропп. Учёный в работе «Морфология (волшебной) сказки» (1928) рассматривал структуру сюжета волшебной сказки. По мнению Проппа, волшебная сказка состоит из трёх частей. В первой части волшебной сказки происходит обнаружение «недостачи» (похищение царевны, желание героя найти то, без чего герою нет полнокровной жизни: купеческая дочка хочет аленький цветочек). Во второй части волшебной сказки происходит противоборство героя с противником, победа героя над противником (Иван-царевич побеждает Кощея Бессмертного). В третьей части герой волшебной сказки получает искомое («ликвидация недостачи»). Он вступает в брак, при этом получая в наследство престол («воцарение»; см. также: Функция).

Французские ученые структуралисты, опираясь на работу Проппа, попытались построить универсальные модели событийных рядов в фольклоре и литературе [16].

Устойчивое конфликтное положение (состояние) — это такой вид конфликта, который не имеет разрешения в рамках конкретного сюжета. Широкое распространение устойчивое конфликтное положение (состояние) получило в конце XIX века в «Новой драме».

Конфликт (в литературоведении), или художественный конфликт — одна из основных категорий, характеризующих содержание литературного произведения (в первую очередь драмы или произведения с ярко представленными драматическими чертами).

Как писал Вл.А Луков «происхождение термина связано с латинским словом conflictus — столкновение, удар, борьба, бой (встречается у Цицерона)»[11].

Часто в произведениях развиваются сразу несколько конфликтов, образующих систему конфликтов.

Существуют разные виды конфликтов, которые в основу своего деления, закладывают разные принципы.

Они могут быть открытыми и скрытыми, внешними и внутренними, острыми и затяжными, разрешимыми и неразрешимыми и т. д.

По характеру пафоса конфликты бывают: трагическими, комическими, драматическими, лирическими, сатирическими, юмористическими и т. д.

Так же выделяют конфликты, основывающиеся на развитии сюжетного действия военные, межнациональные, религиозные (межконфессиональные), межпоколенческие, семейные, которые образуют сферу социальных конфликтов (например, «Илиада» Гомера; романы В. Скотта, В. Гюго, «Война и мир» Л. Н. Толстого; социальный роман в творчестве О. Бальзака, Ч. Диккенса, М. Е. Салтыкова-Щедрина; романы о поколениях: «Отцы и дети» И. С. Тургенева, «Подросток» Ф. М. Достоевского; «семейные хроники»: «Будденброки» Т. Манна, «Сага о Форсайтах» Д. Голсуорси, «Семья Тибо» Р. Мартен дю Гара; жанр «производственного романа» в советской литературе и др.). Как было сказано выше, конфликт может быть перенесен в чувственную сферу и определять психологическую жанровую генерализацию («Страдания юного Вертере» И.В, Гете). Конфликты, которые образуют философскую, идеологическую жанровые генерализации («Что делать?» Н.Г. Чернышевского).

Некоторые художественные направления связаны с созданием сквозного (основного) конфликта. Ярким примером, подтверждающим эту мысль, может послужить конфликт, который в классицизме стал наиболее продуктивным, — конфликт между долгом и чувством. В романтизме таким конфликтом стал конфликт между идеалом и действительностью.

В наиболее ярком свое проявлении конфликт представлен в драме. У В. Шекспира — конфликт открытый, а у А.П. Чехова — скрытый, что можно объяснить временем, в период которого творили оба знаменитых драматурга.

На рубеже XIX-ХХ веков зарождается новая форма конфликта в драме — «дискуссия» («Кукольный дом» Г. Ибсена, драмы Д. Б. Шоу и др.), которая далее развивается и переосмысливается в экзистенциалистской драме (Ж.-П. Сартр, А. Камю, Ж. Ануй) и в «эпическом театре» Б. Брехта и оспоренная, доведенная до абсурда в модернистской антидраме (Э. Ионеско, С. Беккет и др.). Часто в литературе можно встретить соединения в драме чеховского и шекспировского конфликтов (например, в драматургии М. Горького).

В последнее время наблюдается тенденция потеснения конфликта такой категорией, как диалог (М. Бахтин). «Но здесь — по словам Вл.А. Лукова — можно усмотреть временные колебания в отношении фундаментальных категорий литературоведения, ведь за категорией конфликта в литературе стоит диалектическое развитие действительности, а не только собственно художественное содержание». Итак, подводя итог всему выше сказанному, необходимо подчеркнуть, что конфликт является основополагающим почти каждого произведения.

Конфликт в литературе: tomas_morr — LiveJournal

Вся литература построена на конфликте. Это отличительная черта данного вида искусства. В музыке может и не быть конфликта, в живописи может быть всё гармонично. Но вот литература строится вокруг конфликта иначе герои не начнут двигаться.

Движение сюжета — это конфликт.

В википедии есть наглядная иллюстрация этому и перечисляются разные виды конфликтов, описываемых в литературе.

1. человек против человека,
2. человек против природы
3. человек против себя самого
4. человек против общества
5. человек против механизма
6. человек против судьбы
7. человек против сверхъестественного
8. человек против Бога

Учёные литературоведы так же выяснили, что любой конфликт начинается с недостачи. (Украли царевну или что-то такое.)

Далее герой отправляется на поиски и получает желаемое.

Теперь давайте посмотрим, откуда растут ноги у всего этого. Человек рождается счастливым, затем в какой-то момент теряет счастье и отправляется на его поиски. Разве у вас это было не так?

И вот мы приходим к некой универсальной истории. В которой всё внешнее — просто отражение внутреннего.

А что происходит на самом деле? Конфликт между нирваной и мыслью. Пока жива мысль — нет медитации. Мысль должна умереть. Это последний конфликт.

Как он отражается во вне?

Допустим конфликт между человеком и механизмом. (5-й сюжет) Это конфликт между живым восприятием мира и механистическим действием мысли, ума. Гитлер, концлагеря уничтожения, нацизм, идеологии — это всё механизмы. Механистичность.

Допустим сначала мы сочувствуем идеологии, силе, Терминатору. Как здорово он применил механизмы жестокости, говоря — «Мне нужна твоя одежда.» Прямо как юный Гитлер. Но потом механичность поглощает свободу, убивает всё живое.

Разве внутри каждого из нас нет механистичности? Разве она не уничтожает нас самих изнутри?

И так далее, по всем видам конфликтов. Они не есть что-то внешнее, они — отражение нашей внутренней борьбы.

Хороший писатель понимает это и поэтому его произведение всегда существует в двух плоскостях — внешнее действие и метафора. Метафора — это всегда нечто внутреннее, потому что на самом деле внешний мир просто проявляет, высвечивает наше внутреннее устройство.

Последняя битва — всегда наша смерть, так как пока существует мысль — нет медитации. Пока существует сам человек — нет нирваны.

Полное стирание человека, его окончательная смерть и затем воскрешение, которые уже сложно описать словами — вот верное окончание любой хорошей книги.

А другой истории у меня для вас нет. Терминатор погибает, но воскресает с улыбкой Бога. Асталависта, бейби.

5. Конфликт и его роль в художественном произведении

5. Конфликт и его роль в художественном произведении

Лекция, прочитанная автором в Школе стилистики и мастерства прозаика по работам Т.Т. Давыдовой, В.А. Пронина «Теория литературы», О.И. Федотова «Теория литературы», Н.В. Басова «Творческое саморазвитие, или Как написать роман».

Мир художественного произведения во всей его полноте: с пространственно-временными параметрами, народонаселением, стихиями природы и общественными явлениями, действиями, высказываниями и переживаниями героев, авторским сознанием, существует не как беспорядочное нагромождение составляющих элементов, а как стройный художественно целесообразный космос. В этом космосе нужно и должно выделить некий организующий стержень. Таким универсальным стержнем является конфликт.

Это слово происходит от латинского «confliktus» — столкновение, противоречие.

Конфликт есть противоборство, противоречие либо между характерами, либо между характером и обстоятельствами, либо внутри характера — противоречие, лежащее в основе действия. Таким образом, конфликт — движущая сила романа. Он выступает как побудительная причина всех действий героя.

В обобщенном, широком смысле конфликт всегда наличествует в произведении, хотя проявляет себя по-разному, в зависимости от рода, вида, жанра произведения, идейных, художественных установок писателя. Такому поэтическому жанру, как идиллия, конфликт, как многие думают, не свойствен вообще. Но здесь отсутствие конфликта подчеркнуто, художественно значимо и является жанровой доминантой. Это минус-прием: отсутствует то, без чего произведения не бывает. Это как человек без тени. Или без носа, как у Гоголя в повести «Нос».

Если конфликт отсутствует, то он заменяется ситуацией. Она предполагает «мирное сосуществование», «симбиоз» людей, которые не обнаруживают разнонаправленные интересы и стремления. Такова, например, экспозиция «Тихого Дона». Здесь в мирных сценах домашнего быта, рыбной ловли, жизни станицы, проводов казаков в военные лагеря — исподволь, постепенно накапливается взрывчатая энергия любовной страсти Григория к Аксинье. В конце концов она разовьется в трагически неразрешимый конфликт. Но в начале романа рисуется только ситуация, конфликта нет.

Конфликт в его классической, гегелевской, интерпретации трактуется как «противоположность, содержащаяся в ситуации», как «нарушение, которое не может сохраняться в качестве нарушения, а должно быть устранено» в процессе действия, в «акциях и реакциях» противоборствующих сил. Как правило, в произведении он требует своего полного разрешения. Поэтому он носит длительный характер. В иных текстах он устраняется только на последних страницах. Но так, наверное, и должно быть: в обратном случае конец книги читать будет неинтересно.

Конфликт должен быть обрисован очень отчетливо. Он не может быть неописан до конца. Иначе в текст вкрадутся такие огромные дефекты, как неясность побуждений героя, неясность ставок, на которые пошла игра, незначительность первичных оценок самой игры и прочее.

И здесь, прежде чем говорить о том, какие конфликты бывают, как их организуют авторы, давайте — дабы избежать путаницы в дальнейшем — введем такое понятие, как «проблема«. Итак, конфликт — это побуждение к действию. Романная проблема есть величина более глубокая. Она не рисует характер противоречия, не определяет действия героев, их реакции и поведение. Она определяет причину конфликта. Еще раз: конфликт — причина действий героев, проблема — причина конфликта. Проблема есть то, что подлежит изменению, устранению или какому-то изменению. Если, образно говоря, конфликт — пестрая упаковка, обертка, шуршащая бумажка, то проблема — начинка, суть игры, она определяет ставки этой игры и правила действий героев. Поэтому, если конфликт в романе длится довольно долго, то проблема вообще длится весь текст, а порой не разрешается, не кончается с формальным завершением сюжета.

Пожалуй, можно еще добавить, что, как правило, описание, выявление проблемы должны следовать или проблема должна разрешаться за конфликтом, после него, иначе не получится убедительности, жизненности текста.

Какие же конфликты развивались и разрешались в мировой литературе?

Античная поэзия обращалась к противоборству мощного человеческого характера с неумолимой и неотвратимой силой рока, судьбы, которой подвластны не только люди, но и боги («Илиада» и «Одиссея» Гомера).

В средневековой литературе конфликтовали в основном божественное и дьявольское начала, Небо и Преисподняя, возвышенная духовность и низменная материальность («Моление Даниила Заточника», «Слово о полку Игореве»).

В эпоху Возрождения изображаемые в литературных произведениях противоречия переместились на грешную землю: узурпировавший божественные функции человек противостоит пережиткам средневекового мира («Ромео и Джульетта», «Гамлет», «Макбет» Шекспира, «Дон Кихот» Сервантеса).

Классические конфликтные схемы классицизма XVII–XVIII в.в. основывались на противоречиях между личностью и государством, частным и общественным, чувством и долгом, страстью и разумом («Дон Жуан» Мольера, «Недоросль» Фонвизина).

Просветительство (которое использовало для своего художественного воплощения жанровые и стилистические формы классицизма, стихийного реализма, а также некий синтез публицистики, философии и педагогики с беллетристикой) актуализировало те же конфликтные схемы, но решала их диаметрально противоположным способом («Робинзон Крузо» Дефо, «Путешествие Гулливера» Свифта, «Путешествие из Петербурга в Москву» Радищева, «Горе от ума» Грибоедова).

В некоторых произведениях сентиментализма характерные для него излияния чувствительного сердца и идеализация «простого» человека осуществлялись на фоне бесконфликтной природы или благостных общественных отношений («Письма русского путешественника» и «Бедная Лиза» Карамзина).

Эталонным набором романтизма принято считать противостояние исключительной творческой личности (гения) и не понимающей его толпы, идеализированного прошлого и прозаического настоящего, фантастического мира грез и пошлой повседневной реальности («Собор Парижской Богоматери» Гюго, «Кавказский пленник» и «Цыганы» Пушкина, «Мцыри» и «Демон» Лермонтова).

Реализм уже не имеет видимых предпочтений в выборе доминирующих конфликтов.

Вот такие конфликтные схемы и отданные им предпочтения существуют в мировой литературе.

Имеет ли произведение один-единственный, равный себе на входе и выходе конфликт? Все зависит от масштаба произведения, от его жанровых и стилистических характеристик. Если мы имеем дело с малой эпической формой, рассказом или новеллой, его действие, как правило, развивается на основе единого и постоянного конфликта. В эпических и драматургических произведениях большого формата (эпопея, роман, пьеса), в которых параллельно проходят несколько сюжетных линий, да еще на весьма значительном временном промежутке, соответственно умножается и число конфликтов, каждый из которых может изменяться от начала к концу действия. В таком случае мы должны выделять основной конфликт и подчиненные ему второстепенные.

Новеллы Чехова «Смерть чиновника», «Толстый и тонкий», «Хамелеон» на разном жизненном материале разрабатывают, в сущности, один и тот же конфликт — противоречие между власть имущими чиновниками и их подчиненными. Этот конфликт разрешается трагически, комически или трагикомически. А вот в романе Толстого «Анна Каренина», который представляет собой целую систему взаимосвязанных сюжетных линий (Анна — Каренин, Анна — Вронский, Китти — Вронский, Китти — Левин, Долли — Облонский), можно выделить ровно столько же «однокоренных», но не тождественных конфликтов. Эти конфликты и объединяются общим или главным противоречием произведения — между свободой и необходимостью в семейных отношениях. От одной сюжетной линии к другой общий конфликт усложняется, уточняется, приобретает все более фатальный характер.

Итак, как нам стало понятно, конфликт — универсальный рычаг в развертывании художественного текста. Но все-таки главное призвание конфликта — структурировать сюжет, вычленять его элементы, т.  е. в конечном итоге так или иначе регулировать событийный план действия.

Откуда писатели берут темы, конфликтные схемы и сюжеты?

Отовсюду. Но перечислим некоторые из источников.

— Автобиография («Тамань» Лермонтова, «Вешние воды» и «Первая любовь» Тургенева, «Крейцерова соната» и «Дьявол» Толстого).

— Анекдоты и бытовые истории. Так, бывший на слуху у всех «канцелярский анекдот о бедном чиновнике» спровоцировал гоголевскую «Шинель». Пушкину Гоголь был обязан уникальным сюжетом «Мертвых душ»: рассказанный как-то поэтом анекдот о предприимчивом помещике напомнил ему давно забытую историю о его же собственном хитроумном родственнике, закладывающем мертвых крепостных.

— Газетные судебные хроники и репортажи. Даниэль Дефо, как известно, использовал в своем «Робинзоне Крузо» сенсационный газетный очерк о четырех годах жизни на необитаемом острове английского моряка Александра Селькирка, кардинально сместив при этом фактические акценты: если прототип литературного героя к концу своей «робинзонады» мало напоминал цивилизованного человека, почти разучившись говорить по-английски, персонаж Дефо, прожив на острове в семь раз дольше, в полном согласии с просветительской доктриной своего создателя проходит все стадии развития человечества и вместе с Пятницей создает цивилизованное общество в миниатюре. Сюжеты знаменитых романов Стендаля «Красное и черное» и «Братья Карамазовы» Ф.Достоевского стали художественным отражением нашумевших судебных дел, подробно освещавшихся в газетах. Прототипом Жюльена Сореля, таким образом, стал некий Антуан Берте, а интрига «Братьев Карамазовых» во многом повторяет разбирательство обстоятельств преступления поручика Ильинского, которому инкриминировалось отцеубийство.

— Сама художественная литература, фольклор. Это хорошо забытые сюжеты второстепенных писателей. К этим сюжетам, как к своим собственным, порой обращаются гении. На них построена значительная часть произведений Шекспира. «Фауст» Гете, основанный на народной легенде о продавшем душу дьяволу чернокнижнике, был, скорее всего, взят писателем из анонимной «народной книги» 1587 года выпуска или из трагедии Кристофера Марло «Трагическая история доктора Фауста».

— Мифы и библейские сюжеты.

— Прошлое человечества («Смерть Ивана Грозного», «Петр I» А.К. Толстого, «Песнь о вещем Олеге» и «Борис Годунов» Пушкина, «История государства Российского» Карамзина), путешествия, наука и много другое.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Что такое конфликт в литературе? || Справочник штата Орегон по литературным терминам

Что такое конфликт в литературе?

Автор: J.T. Бушнелл

«Напряжение — мать фантастики», — говорит писатель и учитель письма Джером Стерн. Думаю, он прав. Напряжение — это то предвкушение, которое вы чувствуете, когда читаете что-то интересное, интерес и волнение, которые заставляют вас перелистывать страницы. Но откуда напряжение?

Давайте проведем небольшой мысленный эксперимент.Допустим, вы разговариваете со своей любимой пятнадцатилетней девушкой. Как бы вы отреагировали, если бы она сказала: О, черт возьми, вы должны услышать эту историю! Итак, на днях я остался дома, а мои родители и сестра пошли на пикник, верно? Я вымыла волосы, а затем положила на солнце, чтобы они высохли, и на некоторое время задремала. Потом мне стало жарко, я вошел внутрь и послушал музыку.

Теперь, если вы похожи на большинство из нас, ваша реакция, вероятно, была бы такой: Я думал, вы сказали, что у вас есть история.Вы слышали что-то тревожное в музыке? Что-то случилось с твоими волосами? Вы были заблокированы, или попали в ливень, или, может быть, подверглись нападению роя шершней-убийц? Где история?

В рассказе мы хотим, чтобы что-то произошло, обычно что-то плохое. Пока этого не произойдет, мы не очень заинтересованы. Напряжение может быть источником вымысла, но проблемы — мать напряжения.

В художественной литературе эти проблемы называются конфликтами. Точнее, конфликт означает воспрепятствованное, находящееся под угрозой или противоположное желание .Обычно это происходит, когда персонаж чего-то хочет, но мешает что-то еще. Может быть, персонаж чего-то хочет, но не может этого получить. Может быть, у персонажа что-то есть, но он рискует потерять это. Возможно, персонаж хочет двух несовместимых вещей. Однако в какой бы форме он ни был, он привлекает наше внимание.

Помните, например, нашу любимую пятнадцатилетнюю девушку? Что ж, давайте немного изменим ее рассказ. Допустим, пока она слушает музыку, машина, которую она не узнает, проезжает по ее подъездной дорожке.Допустим, водитель — мальчик, которого она заметила накануне вечером на местной тусовке для подростков, тот, который пальцем поднял крестик в воздухе и сказал: «Я тебя поймаю, детка». Допустим, он флиртует с ней и пытается затащить ее в машину, и она начинает понимать, что на самом деле он взрослый мужчина, одетый как подросток. Как и парень на пассажирском сиденье, который в конце концов спрашивает, не выдернуть ли он телефонный кабель. Первый парень говорит ему заткнуться, а затем очень сладко угрожает поджечь ее дом и причинить боль ее семье, если она не сядет в его машину.Все еще скучно?

Это краткое изложение истории под названием «Куда ты идешь, где ты был?» Джойс Кэрол Оутс, ощетинившаяся напряжением. Почему? Из-за всего конфликта! Девушка хочет, чтобы мужчины ушли, но это желание не удается. Она хочет остаться в своем доме, но это желание находится под угрозой. Она хочет защитить себя, но она также хочет защитить свою семью, и если она верит мужчине в машине (чего ей не следует), она не может получить и то, и другое. Она также хочет других вещей, которым мешают, находятся под угрозой или противостоят, и это сеть конфликта, которая порождает как действие истории, так и, в конечном счете, ее более глубокий смысл.Он создает напряжение, запускает сюжет и пробуждает темы. Проще говоря, без конфликтов, там — это без истории.

Чтобы понять, что интересно в истории, вам нужно только следить за тем, чего хотят персонажи, а затем за тем, что им мешает. Эти вопросы проведут вас по ветвям истории в ее бьющееся сердце.

Хотите посмотреть еще видеоуроки? Посмотреть всю серию:

Справочник штата Орегон по английским литературным терминам

Внутренний конфликт в литературе | Литературные термины и элементы

Внутренний конфликт, также известный как Character vs. Я включает в себя выбор или внутреннюю битву, которую главный герой должен преодолеть, чтобы повзрослеть, вырасти или решить проблему в своем мире.

Конфликт внутри

Внутренний конфликт персонажа может существенно повлиять на сюжет рассказа или на других персонажей в этой истории. Внутренний конфликт, с которым сталкивается персонаж, часто вызван эмоциями, которые персонаж должен преодолеть, чтобы двигаться вперед, такими как ревность, гнев, несчастье, жадность или беспокойство.Например, в романе Чарльза Диккенса « Рождественская история » Эбенезер Скрудж должен преодолеть свою жадность и эгоизм, чтобы восстановить связь с окружающими его людьми и снова обрести свое счастье. Путешествие Скруджа воплощено в трех призрачных духах, которые посещают его, потому что его погоня за деньгами привела к его изоляции от семьи и сотрудников. Ему нужно что-то изменить, прежде чем его постигнет судьба его бывшего делового партнера Джейкоба Марли. Поскольку Скрудж усваивает важный урок, его искупление сказывается на семье его сотрудника Боба Крэтчита и, в частности, на его маленьком болезненном сыне Крошечном Тиме.

Внутренний конфликт персонажа также может быть важным выбором, который он или она должны сделать, прежде чем они смогут расти, учиться, созревать или решать проблемы в своем мире. Иногда выбор жизненного пути является очень личным. Роберт Фрост воплощает этот внутренний конфликт в своем стихотворении «Дорога не пройдена», и эта ситуация отражает решения всех людей, которые влияют на их будущее в какой-то момент их жизни. В литературе этот выбор может вращаться вокруг приключений, семьи, работы, дружбы или стремления к власти.Внутренний конфликт также может быть эмоциями, пережитыми в результате такого выбора, например, чувством вины или сожаления. Если персонаж мучается своим выбором, его будущие решения и выбор часто омрачены его ошибками.

Персонажи часто вынуждены выбирать между двумя сценариями, в которых нет желаемых результатов. Этот выбор называется дилеммой . Классический вопрос о спасательной шлюпке является примером такой дилеммы: если у вас есть спасательная шлюпка на 6 человек, но есть 7 человек, кого вы решите оставить? У каждого человека разный возраст, пол и профессия. Психологи использовали этот вопрос в прошлом, чтобы понять, как люди думают и что они ценят больше всего. Персонажи в этих сценариях часто показывают, что они больше всего ценят в своем окончательном выборе, даже если это означает, что им приходится жертвовать чем-то дорогим для них ради кого-то другого.

Внутренний конфликт / Персонаж и собственные примеры

В пьесе Уильяма Шекспира « Трагедия Макбета» Макбет, вдохновленный поддержкой своей жены леди Макбет, решает осуществить свое стремление к власти, убив короля Дункана.Однако впоследствии Макбета мучают чувство вины и сожаления о своих поступках, и это проявляется в галлюцинациях, волнениях и импульсивных решениях, которые приводят к его кончине.

В новелле Джона Стейнбека « О мышах и людях» Джордж знает, что Керли и его люди, вероятно, будут пытать и убивать Ленни за случайное убийство жены Керли. Вместо того, чтобы позволить Ленни столкнуться с этим унижением и болью, и не понимая, почему из-за его умственной отсталости, Джордж принимает болезненное решение застрелить Ленни, пока Ленни думает об их любимой мечте.

В рассказе «Дама или тигр?» По словам Фрэнка Р. Стоктона, внутренняя дилемма принцессы возникает, когда она должна решить, к какой двери отправить своего возлюбленного в день суда над его отцом. За одной дверью — голодный и свирепый тигр, который разорвет его на куски; однако за другой дверью находится красивая девушка, которую принцесса ненавидит, и они немедленно поженятся, если он откроет эту дверь.

В рассказе Джека Финни «Содержимое карманов мертвеца» Том должен решить, следовать ли за своим рабочим документом из окна и на уступ, или потерять усилия, потраченные на несколько недель, и потенциальный выстрел. на продвижении по службе в своей компании.Первоначально он решает выйти на уступ, но вскоре его одолевает страх, и он чуть не падает насмерть. Этот околосмертный опыт влияет на выбор, который он должен сделать позже по ходу истории, решая, что для него наиболее важно в его жизни.

В романе Лоис Лоури « Дающий » Джонас принимает трудное решение покинуть свое общество с Гейбом, ребенком, за которым присматривал его отец. Он не уверен, куда они пойдут, и он знает, что покидает безопасный мир, но Джонас понимает, что жизнь Гейба в опасности, и что для ее спасения они должны покинуть свое антиутопическое общество.

7 типов литературных конфликтов с примерами для использования в написании

В литературе, даже в самых ранних ее формах, конфликт является решающим и важным элементом повествования. Наряду с другими литературными компонентами конфликт помогает развить историю и продвигает общую сюжетную линию.

Это то, что придает повествованию остроту и зрелищность. Писатели всегда сталкиваются с проблемой создания убедительной и интересной истории.

Использование конфликта, если оно хорошо сочетается с повествованием, представляет собой удобный литературный прием для решения этого развлекательного аспекта.

Теперь давайте углубимся в то, что такое конфликт и его важность при написании рассказа.

Что такое конфликт в литературе?

Конфликт — это литературный прием в литературе, который показывает борьбу двух противоположных факторов. Конфликт призван создать напряжение в истории и продвинуть ее вперед.

Есть две категории конфликтов: внутренние и внешние. Внутренний конфликт происходит в сознании персонажа, в то время как внешний конфликт исходит от внешних сил.

Эти внешние конфликты обычно возникают в форме антагонистов или неконтролируемых обстоятельств.

Вот 7 типов литературных конфликтов, которые можно использовать в письмах

Конфликт типа «человек против человека» сталкивает двух персонажей друг против друга. Это очень популярный тип конфликта, потому что он заставляет двух персонажей сражаться друг с другом во время кульминации истории.

Именно это предстоящее событие придает изюминку конфликту типа «мужчина против человека».

Пример:

Илиада. «Илиада» — одно из самых ранних письменных произведений, которое когда-либо знало человечество, и оно сосредоточено на эпической Троянской войне. В самом центре этого конфликта были два воина — Ахилл и Гектор.

Ахиллес был военачальником, сражавшимся на стороне греков, в то время как Гектор был князем Трои. Ахиллес был гордым победителем людей и любителем войны.

В то время как Гектор был защитником своего народа и только хотел спасти свою любимую нацию от хищничества мародерствующих греков.

Оба мужчины были возвышенными воинами, но на этом сходство заканчивается. Обоим мужчинам также суждено встретиться в решающей битве, в которой живет только один мужчина.

Конфликт «человек против самого себя» противопоставляет главного героя его собственным импульсам и внутренним демонам. Этот тип конфликта создает более интроспективное чтение и настраивает главного героя против его или ее собственных внутренних демонов.

Пример:

Преступление и наказание.Один из лучших примеров противостояния человека самому себе — это классическая книга Федора Достоевского «Преступление и наказание».

История рассказывает о моральных затруднениях бывшего студента юридического факультета Родиона Романовича Раскольникова. Он живет в бедности и ненавидит ростовщика, которого считает очень жадным и мерзким человеком.

Он убивает ее и крадет ее вещи. Вскоре он отправляется в интроспективное путешествие, в котором борется со своими внутренними демонами.

Конфликт «человек против судьбы» противопоставляет главного героя самой судьбе.Основная концепция этого типа конфликта заключается в том, что главному герою суждено выполнить определенное действие и он стремится изменить свою судьбу.

Пример:

Царь Эдип. Один из самых известных примеров борьбы человека с судьбой — это миф об Эдипе. Он родился в семье царя Лая, ему было предсказано убить своего отца.

Опасаясь за свою жизнь, царь послал Эдипа на смерть. Тем не менее, он выжил и был усыновлен пастырем, а затем вырос как сын другого царя.

Спустя годы, путешествуя, Эдип встречает старика и его слуг. Они вступают в спор, и он случайно убивает старика. Старик оказывается Лаем, его настоящим отцом.

Конфликт «человек против стихии» противопоставляет главного героя природе. В конфликтах этого типа главным антагонистом является природа.

Пример:

Робинзон Крузо. История Робинзона Крузо следует за приключениями молодого человека по имени Робинзон Крузо, который потерпел кораблекрушение и оказался брошенным на безлюдном острове.

Ему предстоит жизнь, полная лишений и одиночества. Он — потерпевший крушение, в компании только своих собак и сельскохозяйственных животных. Он также должен обитать в стране, флора и фауна которой ему неизвестны.

Концепция «человек против неизвестного» противопоставляет главного героя неизвестной природе самой жизни. Этот тип конфликта придает вашей истории более мрачное ощущение.

Пример:

Кафка на берегу. Захватывающий рассказ известного писателя Харуки Мураками рассказывает о путешествии мальчика-подростка по имени Кафка, который убежал из дома.История имеет метафизическое ощущение, которое использует различные неизвестные силы в качестве конфликта в книге.

Конфликт этого типа противопоставляет главного героя обществу в целом. При таком конфликте общество обычно изображается коррумпированным и является главным злом в истории.

Главный герой должен стремиться измениться или хотя бы выжить в этом коррумпированном обществе.

Пример:

Les Miserable. В этом классическом произведении Виктора Гюго рассказывается история Жана Вальжана, бывшего заключенного, который нажил состояние и стал мэром города.Однако, несмотря на столь высокий пост, прошлое бывшего заключенного все еще не дает ему покоя.

• Человек против технологических изменений

Этот тип конфликта противопоставляет главного героя технологическому прогрессу. Основная концепция такого рода конфликтов заключается в том, что, несмотря на невероятные преимущества технологий, у них все же есть темная сторона.

Пример:

1984. Действие этого классического произведения Джорджа Оруэлла происходит в 1984 году.Это антиутопическое будущее, разоренное войной и междоусобицами.

В настоящее время мир находится под тоталитарным режимом, при котором каждый вынужден соблюдать правила режима. Режим использует телеэкраны, камеры и скрытые микрофоны, чтобы следить за людьми.

Как использовать конфликт в рассказе

Изобретательность писателя в построении сюжетной линии варьируется; у некоторых с самого начала есть четкая идея, в то время как другие позволяют сюжету представить себя в процессе его написания.

Независимо от процесса и техники написания, эти советы могут быть полезны для включения конфликта в ваш рассказ.

• Подсказки творческого письма для создания конфликта

Помимо знания типов конфликтов, вам также нужно будет использовать творческие подсказки для письма, чтобы правильно разрешить конфликт. Если вы собираетесь писать подсказки для своего конфликта, это не обязательно должно быть слишком длинным.

Важно, чтобы у вас был список подсказок для письма.Пишите все, что приходит в голову, и свободно используйте свое воображение.

• Основывайте свой выбор на конфликте в соответствии с вашим жанром

Когда дело доходит до написания конфликта для вашей истории, вы должны строить его в соответствии с жанром, в котором вы пишете. Например, если вы собираетесь написать рассказ о выживании, вы можете использовать тип «человек против природы». конфликт.

С другой стороны, если вы собираетесь написать книгу о войне, вы можете использовать man vs.человек или человек против общества своего рода конфликт.

• Ваши персонажи — ключевой элемент в выборе конфликта

Еще один аспект, который следует учитывать, — это ваши персонажи. Обязательно создавайте привлекательных персонажей и воплощайте их в жизнь.

После их детализации вы должны создавать конфликты, которые действительно бросят вызов вашим персонажам. Чем сложнее будет разрешить конфликт, тем интереснее будет ваша история.

• Ваш противник — ключ к созданию великого конфликта

Если вы хотите улучшить свою историю, вы должны написать великих антагонистов. Помните, что ваш антагонист — главный источник конфликта в вашей истории.

Найдите время, чтобы полностью раскрыть своего антагониста и стратегически поместить его или ее в свою историю.

Заключение

Письмо — это навык, поскольку это знание; требуется постоянная практика, чтобы стать лучше, а также понимание, чтобы овладеть этим искусством.

Изучение фундаментальных и основных литературных элементов, таких как конфликт, может помочь вам как писателю разработать свой собственный уникальный стиль и содержание.

6 типов конфликтов в литературе (с советами о том, как их писать)

1. Руководство по карьере
2. Развитие карьеры
3. 6 типов конфликтов в литературе (с советами о том, как их писать)

Редакционная группа Indeed

Октябрь 22, 2021

Конфликт — ключевая техника, которую писатели используют в литературе для продвижения своих историй.Конфликт может быть внешним или внутренним, и большинство историй полагаются на несколько различных форм конфликта, чтобы создать убедительную историю. В этой статье мы исследуем значение конфликта в литературе, различные типы конфликтов, которые используют авторы, и даем советы по добавлению конфликта в ваши собственные истории.

Что такое конфликт в литературе?

Конфликт возникает, когда персонаж сталкивается с препятствием на пути к его основным желаниям или потребностям, и используется в литературе как инструмент для продвижения истории.Конфликт проявляется как внешняя или внутренняя борьба, то есть препятствие может быть внутри персонажа или как сила, отдельная от персонажа.

Шесть основных типов литературного конфликта

В литературе используется несколько типов конфликта. Вот шесть основных типов:

1. Человек против себя

В конфликте между человеком и собой персонаж может находиться в конфликте со своими собственными чувствами или иметь две противоположные цели. Автор может показать это как борьбу между добром и злом или борьбу между противоположными желаниями, потребностями или ожиданиями.Например, персонажу, возможно, придется выбирать между двумя любовными интересами.

2. Человек против человека

В конфликте между личностями цель главного героя затрудняется другим персонажем или несколькими персонажами. Этот конфликт может привести либо к ссоре, либо к физическому противостоянию. В конце концов, герой истории должен выбрать, как они будут пытаться преодолеть человека или людей, которые мешают им получить то, что они хотят.

Например, конфликт между людьми может быть сценой, которая происходит на переполненной станции метро, ​​где герой убегает от злодея.

Связано: 4 основных стиля письма: когда и как их использовать

3. Человек против общества

В конфликте между человеком и обществом персонаж может работать против несправедливости в обществе. Это может быть персонаж или группа персонажей, протестующих против агентства или группы лидеров. Автор также может показать этот тип конфликта альтернативным способом, с обществом или агентством, преследующим персонажа. Например, правительственное агентство или ФБР могут преследовать беглеца в конфликте на тему приключений.

4. Человек против природы

В конфликте между человеком и природой персонаж может оказаться в конфликте с элементом природы или животным. Представьте себе капитана лодки во время шторма, который грозит перевернуть лодку, или заблудившегося в лесу путешественника, который столкнулся с медведем.

5. Человек против машины или технологии

Конфликт между человеком и машиной или технологический конфликт — это конфликт, в котором персонаж против машины, робота или части технологии.Этот тип конфликта может включать физическое сражение персонажа с роботом, который пытается атаковать его. Или это может быть персонаж, чья машина ломается в незнакомом городе и оставляет персонажа в затруднительном положении.

6. Человек против судьбы или сверхъестественного существа

Человек против судьбы или сверхъестественный конфликт — это борьба с обреченным исходом или с призраком или существом типа божества. Автор может использовать этот тип конфликта в рассказе о привидениях, где персонаж должен сражаться с призраком или несколькими существами с привидениями.Автор может также использовать этот стиль конфликта в мифических историях о божествах, где персонаж борется с множеством божеств или их силами.

Советы по написанию конфликта в литературе

Вот несколько советов по написанию эффективного конфликта в литературе:

Используйте целенаправленный конфликт

Включите только целенаправленный конфликт, который является функциональным для рассказа, чтобы ваши идеи и темы были простыми. Конфликт продвигает сюжет вперед и раскрывает персонажа, исследуя выбор, который делает ваш герой, устраняя препятствия на пути к своей цели.Убедитесь, что ваши препятствия нелегко преодолеть и что они прямо противоречат цели героя.

Связано: процесс творческого письма

Сохраняйте простоту

Постарайтесь сделать свой рассказ простым, включая только необходимый сюжет, детали и конфликты. Вы можете добавить несколько конфликтов и несколько типов конфликтов в одну историю, но включение слишком большого количества конфликтов может отвлечь ваших читателей от основного сюжета или главной цели. Создание раскадровки основного сюжета с конфликтами может помочь вам увидеть, есть ли у вас какие-либо дополнительные конфликты, которые нужно удалить.

Связано: Как написать литературный анализ (с примерами и советами)

Поймите своих персонажей

Полное понимание целей, мотивов и желаний вашего персонажа может помочь вам объяснить, почему персонаж может попасть в конфликтную ситуацию или как они это сделают. прийти к конфликту. Написание раскадровки для каждого персонажа об их мотивах может быть хорошей отправной точкой. Когда вы узнаете своих персонажей, вы можете начать прорабатывать детали мотивации вашего персонажа и того, как они могут вступить в конфликт.

Связано: 20 отличных вакансий для английских майоров

Поддерживайте активность ваших персонажей

Независимо от того, с каким конфликтом сталкивается ваш герой, убедитесь, что ваш персонаж активно работает над преодолением препятствий, которые мешают им достичь своей конечной цели. Выбор, который делает ваш герой, когда ему противостоит, многое говорит нам об его личности и создает неотразимого драматического персонажа.

ОБЗОР ЛИТЕРАТУРЫ ПО АНАЛИЗУ КОНФЛИКТОВ И ТЕМАТИЧЕСКОМУ ИССЛЕДОВАНИЮ

1.1. Вводные примечания

Общее введение дает общую картину того, чему посвящено данное исследование. В этой главе рассматриваются два элемента. В нем содержится обзор существующей литературы по анализу конфликтов и тематическим исследованиям. Он определяет ключевую концепцию и представляет другие очень важные идеи, которые так сильно помогают в изучении конфликтов и тем в произведении искусства.

1.2. Обзор литературы по анализу конфликтов

1.2.1. Конфликт

Конфликт — важный элемент в изучении рассказов, романов, пьес, фильмов и т. Д.Обычно конфликт известен как борьба между противоположными силами или точками зрения в рассказе, романе, пьесах, повествовательном стихотворении. Согласно Хорнби (2006-304), конфликт — это ситуация, в которой люди или страны вовлечены в серьезные разногласия. Это также ситуация или период борьбы между двумя людьми или группами с противоположными идеями, мнениями, чувствами и мыслями.

Конфликт — это любая борьба между двумя людьми, между особью и животным, такой конфликт называется внешним конфликтом, т.е.конфликт, в котором люди борются против чего-то вне себя.

Внутренний конфликт — это конфликт между человеком и силами природы. Этот конфликт возникает, когда у человека есть две противоположные идеи, аргументы или варианты выбора, то есть когда кто-то не может выбрать между двумя или более вещами или потребностями.

1.2.2. Анализ конфликтов

Анализ конфликта — это исследование проблем между персонажами повествования.Речь идет о проявлении различных проблем в романе, рассказе, фильме и т. Д. Это помогает в интерпретации сообщения, которое мы находим в повествовании, для получения буквального понимания некоторого контекста.

1.2.3. Виды конфликтов

Основа конфликта в художественной литературе обычно кодифицируется как человек против человека, человек против естественного и человек против себя. Иногда он добавляет человека против судьбы и человека против сверхъестественных сил. Конфликт может быть внутренним или внешним.

1. A) Внутренний конфликт

Конфликт считается внутренним, когда персонаж сталкивается с внутренними силами. В этом случае он или она сталкивается с внутренними сомнениями, страхом или сдерживанием, внутренней дилеммой или психологическим конфликтом. Затем персонаж в такой ситуации находится в конфликте с самим собой против чего-то, но это не известно его или ее окружению или соседству. Он или она раскрывает это самому себе.Этот конфликт реализуется в уме персонажа. Выбор конфликта между двумя или многими противоборствующими силами или вещами ставит его или ее перед дилеммой.

Согласно Chinuza (2009: 8), конфликт считается внутренним, когда он происходит в сознании персонажа. Это борьба противоборствующих сил, желаний или эмоций в человеке.

1. б) Внешний конфликт

Возможно столкновение двух или более персонажей; между некоторыми персонажами и их обществом, между персонажем и природой, между человеком и животным или между персонажами и сверхъестественными силами.Подобные конфликты возникают в результате действий и взаимоотношений персонажей и структурируются на линии, называемой временной шкалой.

Scholes (1981: 742) иллюстрирует действия и отношения персонажа и предполагает, что действие условного драматического повествования может быть представлено диаграммой, называемой треугольником Фрейтага.

1.2.4. Как указать конфликт

Указание на конфликт подразумевает его логическое представление. Согласно Гриффиту (1996: 19), сюжет — это последовательность тщательно связанных событий, содержащих конфликт. Сюжет помогает читателю раскрыть конфликт, который происходит в повествовании, с его причинами, а также с их решениями, принятыми персонажами.

Треугольник конфликта описывает движение персонажа от конфликта к его конкретному разрешению. Конфликт рисует логическую и естественную последовательность действий или событий.

Согласно Кабундуле (2006: 4), треугольная запись или треугольная связь конфликта — лучший способ обозначить любую социальную проблему в повествовании, потому что происхождение, последствия и разрешение любого конфликта внутри персонажа раскрываются благодаря треугольнику. обозначение. Обозначение треугольника имеет следующую структуру:

А

В этом треугольнике показаны символы A и B и проблема O.то есть персонаж A может выступить против персонажа B по поводу проблемы или конфликта O. Что касается способа раскрытия конфликта; персонаж, особенно главный герой, делает все возможное, чтобы найти гармонию, которую он потерял для себя, если это внутренний конфликт, или для ее сообщества, если конфликт внешний.

Приведенная выше структура показывает, как конфликт C начинается, как он развивается и как он заканчивается с определенным разрешением (R). Обычно он используется для изучения конфликта в повествовании.Чтобы указать на конфликт, требуется знание субъектов, находящихся в этом конфликте. При этом необходимо определить, кто с кем и о чем конфликтует. После этого нужно раскрыть, чем завершается конфликт в повествовании и что составляет его единицу.

Это обозначение в виде треугольника показывает главного героя A, антагониста B и проблему O, которая противостоит двум лицам, силам или идеям и т. Д., И заканчивается разрешением, которое является неотъемлемым процессом от C к R.

1.2.5. Фазы конфликта

Конфликт развивается через серию фраз:

 Стабильная ситуация

 Плачевный конфликт

 Появление

 Эскалация

 Больно, пат

 Деэскалация

 Постконфликтный период, миростроительство и примирение

Однако возможность конфликта существует, когда люди имеют разные потребности, ценности или интересы; это стадия причитающего конфликта.Конфликт становится очевидным до тех пор, пока триггерное событие не приведет к возникновению или началу очевидного конфликта. Возникновение может быстро начаться с урегулирования, урегулирования или эскалации, что может стать очень разрушительным. Однако эскалация не может продолжаться бесконечно. Это может быть временной частью более широкой тенденции к урегулированию или урегулированию. Это может привести к тупику, ситуации, в которой ни одна из сторон не может выиграть. Если боль от продолжения конфликта превосходит боль от сохранения конфронтации, стороны оказываются в том, что Затман называет болезненным тупиком, который часто представляет собой идеальную возможность для переговоров и потенциального урегулирования.Наконец, если или когда будет достигнуто соглашение, усилия по миростроительству направлены на восстановление испорченных отношений с долгосрочной целью примирения бывших оппонентов.

Масумбуко (2007: 33) говорит, что существует пять фаз конфликта:

 Состояние равновесия

 Подстрекательское событие / подстрекательство

 Серия усложнения

 Кульминация кульминации, точка большой интенсивности

 Развязка, где все четко и стабильно.

1.2.6. Заявление литературных стратегий о конфликте

Формулировка стратегий, которые должны применяться для проведения анализа конфликта, поскольку они имеют первостепенное значение. Эти стратегии жизненно важны, поскольку они предоставляют читателю знания о том, каким образом исследователь достигает успеха в анализе конфликта. от начала до конца повествования. Анализ конфликта в литературном произведении должен начинаться с определения персонажей, которые глубоко вовлечены в конфликт, их взаимоотношений, природы их конфликтов и проблемы, которая им противопоставляет.

То есть читатель найдет ответ на вопросы:

1. Кто вовлечен в конфликт?
2. Что является главной проблемой конфликта?
3. Каков результат конфликта?

1.3. Обзор литературы по тематическому исследованию

1.3.1. Определения ключевого понятия

1. a) Тема

Hornby (2000: 1240) определяет тему как предмет или основную идею в произведении письма или основную идею, которую история выражает о жизни и людях.Тема также является фундаментальной и по большей части универсальной идеей, исследуемой в литературном произведении.

Обычно тема определяется как хлебная идея в рассказе или сообщение, переданное произведением искусства. Это всегда об обществе или человеческой природе. Это также семантический элемент, который повторяется в тексте или группе текста.

Тема — это то, что писатель намеревается сказать нам, написав рассказ. Это сообщение, которое мы извлекаем из рассказа или воспоминаний.

Тема обычно указывается явно или неявно.Некоторые читатели скажут, что все истории по своей сути имеют какое-то мировоззрение, одну жизнь, которую можно рассматривать в качестве темы, независимо от того, является ли это намерением автора или нет. Кроме того, тема может иметь различные элементы, такие как характер действия и решение, которые в наибольшей степени способствуют ее формулированию.

Темы также выполняют роль интерпретации, помогая гарантировать, что история представлена ​​таким образом, чтобы установить связь между коллекцией и более широкой историей или окружающей средой предмета.

1. б) Тематическое исследование

Тематическое исследование — один из наиболее часто используемых методов качественного анализа. Однако как метод этому методу уделялось мало внимания, и описания того, как проводить тематическое исследование, скудны. Многие поисковики при проведении тематического анализа замалчивают то, что они на самом деле сделали. Это означает, что новичкам нелегко получить доступ к этому методу, в отличие от некоторых других подходов.

Тематическое исследование не так зависит от специальной теории, как некоторые другие качественные методы, такие как анализ дискурсов, анализ разговоров, последствий и т. Д.В тематическом исследовании исследователь должен быть хорошо знаком с этими данными об ограниченном количестве тем, которые адекватно отражают их текстовые данные, чтобы исследование было ускоренным и содержательным. После ознакомления с данными исследование обычно кодирует данные.

1.3.2. Происхождение темы

Темы возникают из взаимодействия между персонажами, то есть из реакции персонажей на действия, взаимодействия, мысли, речь и поведение. Тема литературного произведения относится к определенной категории, например, по способу объединения схожих идей.Также стоит упомянуть, что тема возникла из того, как персонажи решают конфликты между собой. Как правило, все литературные произведения сосредоточены на следующих темах: любовь, жизнь и смерть.

1.3.3. Способы раскрытия темы в литературном произведении

Чтобы раскопать тему в литературном произведении, нужно прочесть это произведение, которое может быть романом, фильмом, рассказом… несколько раз. Причина этого в том, что в некоторых произведениях искусства тема обычно не выражается напрямую через ключевое предложение или абзац.

Как правило, темы требуют интерпретации текста со стороны читателя, внимание которого должно быть сосредоточено на том, что он анализирует или читает. Вот шаги, которые следует учитывать при анализе тем в литературном произведении. Во-первых, нужно определить некоторые важные отрывки или отдельные предложения в рассказе и подумать о том, что они складывают в текст. Во-вторых, нужно подумать о том, как изменился главный герой в рассказе, и то, что герои узнают, можно указать в качестве темы или рассказа. .Что-нибудь в рассказе противоречит государственной теме? Если да, то придется изменить заявление. В дополнение к этому Гриффит (1982) утверждает, что тема имеет дело со следующими четырьмя общими областями:

• Природа общества
• Природа человечества
• Природа отношения людей к работе и
• Характер наших этических обязательств

Согласно Шойбу (1985: 61), темы всегда раскрываются через действия, через проработку конфликта и разрешение в изображении сопоставления этой поверхности.

Аргумент того же автора также изложен Хоторном (1985: 61), который утверждает, что тема может быть преобразована, то есть может быть сознательно обозначена так же, как и другими, или, альтернативно, открыта читателем и / или критиками.

Тематическое исследование, исследователь должен на любом этапе модифицировать анализ в свете своего опыта и идей, разработанных в ходе всей работы. Затем исследователь может скорректировать предыдущее кодирование, а затем определить и описать каждую тему в достаточной степени, чтобы читателям было ясно, что это за тема.Однако исследователь должен найти примеры каждой темы. Он должен проиллюстрировать то, чего удалось достичь в результате анализа.

Тематическое исследование фокусируется на идентифицируемых темах и образцах жизни. Этот шаг заключается в сборе соответствующих данных. Из записанного разговора можно перечислить образцы опыта. Это может быть прямая цитата или перефразирование общих идей. Факт идентификации всех данных, которые относятся к уже классифицированным шаблонам, затем исследователь может объединить и связать шаблоны в подтемы.

Согласно Анссану Нану (2009: 388-395), последний шаг в тематическом исследовании — это создание веских аргументов в пользу выбора предполагаемых тем. Это делается путем чтения соответствующей литературы. После того, как темы собраны и литература изучена, исследователь готов сформулировать тематические утверждения для развития истории. Когда литература переплетается с выводами, история или исследование, которое конструирует исследователь, заслуживают внимания, а тематический анализ помогает читателю понять прессу, понимание и мотивацию исследователя.

1.3.4. Классификация темы

Обычно литературные произведения посвящены трем основным темам, главным образом, жизни, любви и смерти. Они никогда не менялись, потому что все, что автор рассматривает в качестве темы в литературном произведении, вращается вокруг одной из этих основных.

Но разница в том, что писатели используют их в своих реалиях. Они продолжают открывать для себя новые взгляды на них и будут продолжать это делать. Дело в том, что изначально литература состоит не в открытии нового, а в том, чтобы по-новому выразить старое, неизменное.

1,4. Частичный вывод

Эта глава посвящена обзору литературы по анализу конфликтов и тематическому исследованию. В нем определены некоторые ключевые концепции обоих исследований и представлены многие идеи, которые полезны для анализа конфликтов и тем в произведении искусства. Он также разработал некоторые методы, применяемые для тематического исследования в повествовании. В следующей главе будет обсуждаться анализ конфликта Housemaid , танзанийского фильма Хемеда Сулеймана.

Какие конфликты в литературе? — Легче с практикой.com

Что такое конфликты в литературе?

В литературе конфликт — это литературный прием, характеризующийся борьбой двух противоборствующих сил. Конфликт создает решающее напряжение в любой истории и используется для продвижения повествования.

Какие общие противоречия встречаются в литературе, выберите четыре варианта?

Термины в наборе (4)

• Человек против себя. Внутренний конфликт. Персонаж мысленно борется с собой.(
• Человек против природы. Внешний конфликт.
• Человек против человека. Внешний конфликт.
• Человек против. Общество. Внешний конфликт.

Какие 7 типов конфликтов в литературе?

7 типов конфликтов в художественной литературе

• Человек против человека. Также называется man vs.
• Человек против природы. Этот тип конфликта противопоставляет персонажу некую силу природы, такую ​​как животное или погода.
• Человек vs.Общество.
• Человек против технологий.
• Человек против Сверхъестественного.
• Человек против себя.
• Человек против Судьбы (Судьба / Удача / Бог)

Каковы четыре характеристики конфликта?

Характеристики конфликта:

• Конфликт — это процесс: Конфликт возникает в «слоях».
• Конфликт неизбежен: РЕКЛАМА:
• Конфликт — это нормальная часть жизни:
• Восприятие:
• Оппозиция:
• Взаимозависимость и взаимодействие:
• Конфликт между людьми:
• Конфликт не является одномерным:

Что такое понятие разрешения конфликтов?

Разрешение конфликтов — это способ для двух или более сторон найти мирное решение разногласий между ними.Разногласия могут быть личными, финансовыми, политическими или эмоциональными. Когда возникает спор, часто лучший курс действий — переговоры для разрешения разногласий.

Каковы шаги для эффективного разрешения конфликта?

Шесть шагов к процессу разрешения конфликтов

1. Уточните, в чем заключается несогласие.
2. Установите общую цель для обеих сторон.
3. Обсудите способы достижения общей цели.
4. Определите преграды на пути к общей цели.
5. Согласитесь, как лучше всего разрешить конфликт.

Как вы следите за разрешением конфликта?

Выберите дату, чтобы заново оценить ситуацию и увидеть, где обе стороны находятся в конфликте. Привлекайте их к ответственности за то, что они делают или не делают, чтобы разрешить конфликт.

Насколько важно разрешение конфликтов для поддержания позитивных отношений?

Конфликты в отношениях — это нормально. Люди разные, и их желания и потребности неизбежно будут сталкиваться.Здоровое разрешение разногласий способствует взаимопониманию и сближает пары. Целью должно быть улучшение отношений.

Ссоры укрепляют отношения?

Исследования показали, что ссоры могут укрепить дружбу, помогая обеим сторонам понять триггеры друг друга, и что споры между коллегами на самом деле могут способствовать установлению связей на рабочем месте. Но основная часть исследований посвящена конфликтам в романтических отношениях.

Какими четырьмя способами следует подходить к разрешению конфликтов, чтобы поддерживать здоровые отношения?

Рекомендовать четыре способа, которыми человек должен подходить к разрешению конфликтов, чтобы поддерживать здоровые отношения

• Если возможно, идите на компромисс. Встреча друг друга на полпути может помочь вам получить удовлетворение от результатов.
• Относитесь друг к другу с уважением.
• Найдите корень проблемы.
• Рассмотрите возможности.

Какие 6 конфликтов в литературе? — MVOrganizing

Какие 6 конфликтов в литературе?

6 типов литературных конфликтов

• Персонаж против себя. Это внутренний конфликт, означающий, что противостояние, с которым сталкивается персонаж, исходит изнутри.
• Персонаж против персонажа.
• Персонаж против природы.
• Персонаж против Сверхъестественного.
• Персонаж против технологий.
• Персонаж vs.Общество.

Какие 4 типа конфликтов в литературе?

Созданная противостоящая сила, конфликт в истории обычно бывает четырех основных типов: конфликт с самим собой, конфликт с другими, конфликт с окружающей средой и конфликт со сверхъестественным.

Что вы имеете в виду под кульминацией?

наивысшая или наиболее интенсивная точка в развитии или разрешении чего-либо; кульминация: его карьера достигла апогея, когда он был избран президентом.(в драматическом или литературном произведении) решающий момент максимальной интенсивности или главный поворотный момент в сюжете.

Что противоположно кульминации?

Антоним (противоположность) слова «кульминация», вероятно, будет убаюкивать, падать или падать (или почти любой термин, описывающий отсутствие интереса / скуку).

Каково литературное название кульминации?

Кульминация (греч. «Лестница») в драматической и недраматической литературе — точка, в которой достигается наивысший уровень интереса и эмоциональной реакции.Кульминация. Драматическая литература. Anticlimax. Повествование.

Что является кульминацией рассказа?

Какова кульминация рассказа? В литературных терминах определение кульминации — это высшая точка напряжения в сюжетной линии, часто изображаемая как конфронтация между главным героем и антагонистом.

Перелом и кульминация — это одно и то же?

Кульминация достигается, когда главный герой делает последний шаг, чтобы разрешить конфликт или достичь цели. Результатом этого шага или действия является поворотный момент.Поворотный момент начинает подводить читателя к окончательному исходу или разрешению конфликта.

Почему смерть Джонни — кульминация?

По мере того, как действие накаляется, Джонни убивает Сока, и он и Понибой убегают. К этому времени между смазчиками и соком нарастает напряжение, что в конечном итоге приводит к кульминации и смерти Джонни в главе 9.

Какая часть истории содержит кульминацию?

Кульминация рассказа — это момент, обычно ближе к концу третьего акта, где ценность рассказа проверяется в высшей степени.Таким образом, это также момент в истории с наибольшим количеством драмы, действия и движения.

Каковы пять частей рассказа?

Эта песня охватывает пять основных элементов рассказа: сеттинг, сюжет, персонажи, конфликт и тема.

Где в рассказе начинается Резолюция?

В литературном произведении развязка — это та часть сюжета рассказа, где решается или прорабатывается основная проблема. Разрешение происходит после падения и, как правило, на этом история заканчивается.Другой термин для обозначения резолюции — «развязка», происходящий от французского слова «денуэ», что означает «развязывать».

Что делает рассказ хорошим развязкой?

Разрешение должно предложить читателю ощущение продолжения жизни персонажей.