Структура написания книги: Как написать книгу, издать ее и заработать

Содержание

Структура книги. Справочный аппарат книги — Хакасская Республиканская Детская Библиотека

В предыдущем материале мы проследили, как изменялся внешний вид книги на протяжении истории развития книгопечатания, какие новые элементы появились в печатной книге в сравнении с рукописной. И вот теперь перед нами современная книга. Рассмотрим её  основные структурные элементы.          

С ПЕРЕПЛЁТА или ОБЛОЖКИ  начинается первое знакомство с книгой. Переплёт – прочная покрышка книги из картона, прежде всего он укрепляет книгу, предохраняет её от повреждений, а кроме того, сообщает общие сведения о книге:Фамилию автора, название, издательство и год издания. В современных книгах часто используют суперобложку – съёмную обложку их плотной бумаги. Она защищает переплёт от загрязнения, служит для рекламы книги.

ФОРЗАЦ – лист бумаги размером с развёрнутую книгу, соединяющий, скрепляющий переплёт с книжным блоком. Буквально форзац означает «перед» «набором», т.

е. идущее перед печатным текстом книги.

ТИТУЛЬНЫЙ ЛИСТ – первый лист книги с основными сведениями о ней. Это один из самых важных элементов в структуре книги. С титульного листа начинается изучение книги, очень важно научится читать титульный лист. Это поможет правильно выбрать нужную книгу. Здесь повторяется фамилия автора, полное заглавие книги. За названием книги следуют «подзаголовочные данные». Они дополняют заглавие, указывают жанр произведения, вид издания, с какого языка переведена книга, иллюстраторы, сколько раз переиздавалась. Внизу титульного листа приведены «выходные данные» — где и когда вышла книга (город, издательство, год).

ФРОНТИСПИС находится напротив титульного листа (слева), на нём может быть помещён портрет автора или главная иллюстрация, раскрывающая тему книги. Этот лист необязательная часть структуры книги.

Все эти элементы структуры книги дают информацию о ней, но не раскрывают содержание книги. Для этого необходимо познакомиться со справочным аппаратом книги.

АННОТАЦИЯ – краткая характеристика книги. Помещается на обороте титульного листа или перед задним форзацем книги. В ней раскрывается содержание книги, её читательское назначение, иногда помещаются сведения об авторе.

СОДЕРЖАНИЕ или ОГЛАВЛЕНИЕ – это путеводитель по книге. Содержание  – это перечень произведений или статей, которые вошли в сборник, с указанием начальной страницы.Оглавление – это перечень глав отдельного произведения.

            ПРЕДИСЛОВИЕ – вступительная статьяперед авторским текстом. В предисловии рассказывается об истории написания книги, о жизни и творчестве автора, о времени, в котором происходят события, описанные в книге.

ПОСЛЕСЛОВИЕ – это заключительная статья, расположенная после основного авторского текста. В ней подводятся итоги, краткие заключения, выводы.

ПРИМЕЧАНИЕ или КОММЕНТАРИИ помещают в книгах, чтобы лучше понять содержание научно — популярных или художественных текстов. Примечания могут быть помещены как внизу страницы, так и за текстом.

УКАЗАТЕЛИ – это справочно-вспомогательные тексты, облегчающие поиск нужной информации. Они представляют собой простые и сложные перечни предметов, имён, названий, о которых напечатано на страницах издания, с отсылкой к этим страницам. Указатели строятся обычно по алфавиту.

КОЛОНТИТУЛ – этосправочный текст  вверху страницы, обычно в одну строку.

ИЛЛЮСТРАЦИИ – это не только рисунки в тексте, но и фотографии, карты, таблицы, схемы, графики. Это всё, что иллюстрирует текст, раскрывает его для более глубокого восприятия.

Структура электронной книги в инфомаркетинге

Структура платной электронной книги в инфомаркетинге

Поговорим про вещи, которые могут показаться очевидными, но, если вы еще не писали ваши книги, ничего не является очевидным. Только практика может ответ.

Рассмотрим основные блоки, из которых должна состоять электронная книга. Некоторые из них являются обязательными, некоторые не обязательными, но желательными.

По большому счету, единственным обязательным и основным блоком книги является контент книги – та информация, которую вы в ней даете.

И теоретически можно сделать так, что человек открывает ваш продукт и сразу начинает с первой главы. Но это неправильно.

Потому что цель книги не только в том, чтобы дать читателю контент, но и дать красивую упаковку, которая будет привлекать внимание и знакомить с вами – с автором данного произведения.

Кроме того – если ваш инфопродукт большого размера и состоит из нескольких глав, это будет просто неудобно.

Начинаем:

  1. Титульный лист электронной книги — первый элемент структуры платной электронной книги

На титульном листе находится обложка книги, ваше имя и название книги.

Обложки всех ваших книг я вам рекомендую делать в одном стиле, чтобы уже по нему люди определяли, что именно вы автор.

Технически обложку можно заказать у фрилансера, сделать самостоятельно в фотошопе или специальных программах.

Если вы не заморачиваетесь с 3d изображениями, а делаете просто плоскую картинку, то отлично подойдет сервис canva.com

  1. Содержание книги

Я рекомендую его вставлять в самое начало, а не в конец.

Причем – делать кликабельным.

Читатель нажимает на конкретные главы, которые перечислены в содержании и перемещается сразу в нужный ему раздел книги, чтобы не проматывать – это очень удобно, если в вашей книге сотни страниц.

Можно не делать содержание, но я считаю это неуважением к клиенту – как он иначе в будущем сможет посмотреть какой-то конкретный раздел, почитать именно то, что его интересует в данный момент времени, найдет то, что ему нужно?

Содержание делайте максимально подробным. У меня есть книги, где оно дается на 2-3 полных страницах:

  1. Страница об авторе

На этой странице вы показываете читателю, что он прибрел не просто очередной набор слов, а именно авторскую позицию конкретного человека.

Здесь обязательно должна быть ваша фотография, информация про вас, про то, почему вы написали эту книгу и ссылки на ваши ресурсы (сайт, социальные сети и т.д.).

Это очень важно – через книгу люди знакомятся с вами.

  1. Введение

Очень недооцененный блок книги. Большинство людей вообще его не читает, тем не менее очень важно написать интересное введение.

Смысл здесь в том, что недостаточно, чтобы человек просто купил книгу.

Нам нужно, чтобы он ее обязательно прочитал, в противном случае мы не сможем достичь стратегической цели – получение постоянного клиента.

Если человек просто скачает книгу после покупки, положит ее к себе на жесткий диск и не прочитает, не внедрит информацию, не изменит хоть чуть-чуть свою жизнь в лучшую сторону, то шансы на то, что он придет к вам снова, уменьшаются.

Если же мы мотивируем прочитать книгу, то шансы на это повышаются.

Как это сделать?

Через истории, примеры, интересные случаи из практики. По сути, вы еще раз «продаете» книгу человеку, который уже ее купил. Только теперь продажа заключается в мотивации на чтение.

Рекомендую здесь писать от души и чисто по-человечески обратиться к читателю.

  1. Основное содержание книги – непосредственно контент, который вы даете вашей аудитории

Здесь оптимально «нарезать» как можно тоньше, то есть делать как можно больше разделов, глав, подзаголовков и так далее.

Добавляется выделения, маркированные списки, цитаты и прочие элементы оформления.

Такие книги приятно изучать и вероятность прочтения существенно увеличивается.

Возьмем даже этот pdf, который вы сейчас открыли – представьте, что в нем не было бы пунктов и абзацев, а весь текст шел бы сплошником – вы смогли бы прочитать мои слова? Нет. Тем не менее, я очень часто встречаю такую ошибку – визуальное оформление контента делается крайне слабо.

Также обязательно вставляйте картинки, скрины, схемы – все это позволяет добиться гораздо большего эффекта.

Пример страницы с контентом одной из моих книг:

Основное содержание книги занимает около 90% книги.

  1. Заключение

Тоже очень важный элемент. Если введение мотивирует на чтение информации, то заключение мотивирует на внедрение.

Допустим, 100 человек купили книгу, сколько ее реально начнут читать?

Здесь нет точных цифр, они очень индивидуальны по каждой теме и аудитории, давайте просто примерно прикинем: допустим, 70 человек откроют эту книгу, 50 человек начнут ее читать, 30 человек продолжат ее читать, 20 человек закончат ее читать, 10 человек сделают какие-то выводы из этого и захотят что-то внедрить, и 1-5 человек что-то внедрят.

Может быть чуть больше, но порядок цифр, по опыту, примерно такой.

Через заключение мы можем немного увеличить процент внедряющих.

Например, здесь можно написать историю известного человека, который преодолел сложности и внедрил. Или вашу историю.

Или просто написать небольшое проникновенный текст для вашей аудитории.

Дальше идут 2 вообще не обязательных, но очень приятных блока.

  1. Страница с бонусом

Например, можно написать: «Благодарю вас за то, что вы приобрели и прочитали данную книгу, по этой ссылке вы можете скачать дополнительные материалы».

Также здесь можно предложить приобрести какой-то ваш инфопродукт с клиентской секретной скидкой только для читателей книги.

  1. Приложения

Это может быть список полезных сервисов, либо список ресурсов, либо примеры, которые вы раскрывали кратко, а здесь можно раскрыть подробно.

Например, у меня в книге по копирайтингу в качестве приложения идет самый продающий текст всех времен, список интересных заголовков и т.д.

То есть это дополнительные усилители ценности.

По структуре все.

Что вам сделать дальше, если вы собираетесь написать вашу книгу? Потратьте несколько часов вашего времени и подробно продумайте ее структуру.

А подробнее о написании электронных книг вы можете узнать здесь

План отзыва о произведении

Отзыв о произведении художественной литературы имеет такой общий план:

* Название, автор.
* Тема и основная мысль произведения.
* Где и когда происходят события, изображенные в произведении?
* Какие места в книге произвели на вас наибольшее впечатление?
* Кто из героев особенно понравился и почему?
* Язык произведения (что запомнилось, показалось необыкновенным, оригинальным, интересным).
* Чем обогатила вас книга, какие раздумья вызвала?
* Какую роль сыграли иллюстрации, предисловие, послесловие для лучшего понимания произведения?

2 вариант плана написания отзыва.
1. Общая информация об авторе и книге.
Очень важный пункт!
Именно здесь мы пишем, какую именно книгу прочитали. Можно сказать пару слов об авторе. Например, читали ли вы его раньше или это первая книга; какие-то интересные факты и новости.
2. Сюжет. Несколько слов о сюжете.
ВАЖНО! Ни в коем случае нельзя открывать интригу романа или важные детали.
3. Первоначальное впечатление.
Здесь вы пишете о своих ожиданиях и общем впечатлении (то есть, оправдала ли книга ожидания).
4. Герои.
ОБЯЗАТЕЛЬНЫЙ пункт.
Рассказывайте о героях: главных, второстепенных, любых.
Что запомнилось, что раздражало, чем впечатлили. Можно рассказать о примечательной внешности героев или неадекватности их поведения, например. Еще здесь можно написать об отношениях между героями.
5. Впечатления.
ОБЯЗАТЕЛЬНЫЙ пункт.
Сам отзыв. Чем книга понравилась, а чем – нет. Рассказать просто, что вы думаете о книге. Пункт обычно самый насыщенный эмоциями и большой по размеру.
6. Заключение.
Даем оценку произведения. Советуем или не советуем.
7. Настроение (дополнительный)
Под какое настроение эту книгу лучше всего читать, какой антураж способствует более полному впечатлению.
Иногда пункт очень помогает.
При работе над отзывом часто делаются неоправданные повторения слов: автор, книга, понравиться, интересный, описывать и др. Чтобы этого избежать, можно воспользоваться синонимами.
Автор – известный писатель, поэт, драматург, мастер слова, классик мировой литературы. Книга — рассказ, повесть, роман, сборник, произведение, любимые страницы. Понравиться – запомниться, привлечь внимание, глубоко взволновать, произвести неизгладимое впечатление, запечатлеться в памяти.
Интересный – занимательный, увлекательный, любопытный.
Описывать – показывать, рассказывать, знакомить, вводить, обрисовывать, рисовать, очерчивать, изображать.

Как пишут мемуары и автобиографии на заказ — Российская газета

Увидев в одном журнале интересное объявление «Создание книги о вас и вашей семье, семейные саги, биографии, мемуары, конфиденциально, под ключ», решила разузнать, как пишутся на заказ такие книги? Об этом рассказал директор издательства «Спецкнига» Сергей Аляев.

Кому это нужно

Как долго существует ваше издательство, как возник проект?

Сергей Аляев: Издательство основано в 2003 году. С самого начала нашей деятельности мы работали только по конкретным заказам.

От частных лиц?

Аляев: Не только. Работаем с крупнейшими российскими компаниями — готовим книги по истории предприятий, к юбилейным датам, подарочный фонд предприятий, корпоративные библиотеки. Одно из направлений нашей деятельности — работа с частными заказчиками, в том числе создание «семейных историй».

Много ли у вас частных заказчиков, которые хотят, чтобы вы написали книгу о них?

Аляев: На протяжении всех лет работы мы не отмечали снижения интереса к нашей деятельности со стороны заказчиков.

Кто эти люди, которые просят написать книгу о своей семье — известные или нет, олигархи или обычные люди?

Аляев: Как правило, заказчики подобных книг — люди, уже удовлетворившие весь набор базовых потребностей (если опираться на пирамиду Маслоу). Для них актуален вышестоящий набор потребностей: уважение, исследование, познание, эстетические потребности. Что касается «обычности» — в судьбе наших героев всегда есть нечто интересное, наша задача — лишь подчеркнуть это и верно преподнести факты.

Если это неизвестные люди, для чего это им? Вряд ли для того, чтобы продавать книгу о своей семье — кому она нужна, кроме самого заказчика и его семьи? Или нет?

Аляев: Цели могут быть различны. Как правило, для заказчика важен сам факт создания рукописи, таким образом фиксируется история, создается легенда семьи, уточняются спорные моменты, всплывают забытые подробности. При этом заказчик волен расставлять акценты в соответствии исключительно с собственными представлениями о людях и исторических событиях. Все прочее при этом — форма выпуска, адресаты — иногда не столь важны для заказчика. Впрочем, есть и те заказчики, для которых форма, облик книги важны не менее ее содержания.

Как происходит написание книги — например, семейной саги? Заказчик наговаривает автору под запись воспоминания? Встречается ли автор с другими членами семьи? Ездит ли по местам, о которых рассказывает заказчик?

Аляев: Многое зависит от параметров конкретного заказа: глубины проработки истории, планируемого объема рукописи, временных и географических ограничений. Форма сбора информации может быть абсолютно любой — личные встречи, беседы, интервью, списки вопросов в письменном виде, работа с семейными или публичными архивами. А чаще — все из перечисленного сразу в рамках одного проекта.

В ходе работы над книгой автор или авторы могут встречаться не только с членами, но и с друзьями семьи. Если есть необходимость, на натурные съемки выезжают и фотографы издательства.

Кто придумывает сюжет, драматургию?

Аляев: Сюжет книги все же больше присущ художественным произведениям. Это отдельное направление — у нас были и подобные заказы, наши авторы писали полноценные романы по биографиям заказчиков. Для документальной книги более важна структура повествования. Здесь работает авторский коллектив и редакторы, они на этапе проработки и утверждения плана книги предлагают и согласовывают с заказчиком структуру изложения, отталкиваясь от его изначальных предпочтений и целей.

Надо ли спорить о фасоне и подкладке?

Часто ли приходится спорить с заказчиком, доказывать, что с точки зрения профессионалов надо писать так-то и так-то, добавить (придумать) что-то, о чем-то умолчать?

Аляев: В своей деятельности мы ограничены лишь рамками действующего законодательства и общечеловеческими моральными нормами. Во всем остальном мы стараемся учесть пожелания заказчика. Спорами с заказчиком о его вкусах мы не занимаемся, это контрпродуктивно. Справедливости ради следует отметить, что случаев, когда нам было бы стыдно за написанное или изданное нами по просьбе заказчиков, не было в нашей практике.

Разумеется, если заказчик захочет получить консультацию профессионала на любом этапе работы, мы его консультируем.

В каждой семье есть и положительные герои, и отрицательные, есть свои «скелеты в шкафу». Но если заказ на книгу о семье, то наверняка какие-то негативные моменты опускаются. Не получается ли тогда семейная сага сахарной, неинтересной и неправдивой?

Аляев: Подобные оценки излишне субъективны и выходят за рамки нашей компетенции. Создаваемые книги прежде всего предназначены для внутреннего потребления. Такие книги создают профессионалы, работа которых оценивать лишь текст, но не поступки героев. Если некто пошил себе костюм на заказ, то наше ли дело — обсуждать цвет его подкладки?

Не случается ли разногласий с другими членами семьи заказчика книги, ведь у них может быть совершенно другой взгляд на события и персонажей?

Аляев: Подобные ситуации, даже если они и возникают, за рамками нашей компетенции.

В семейных сагах про реальные семьи описывается только прошлое и настоящее? А не было ли просьб заглянуть в будущее, написать про будущее конкретной семьи?

Аляев: Пока таких заказов не поступало. Полагаю, для наших заказчиков подчас проще воплотить что-то в реальность в ближайшем будущем, чем просить придумать это профессиональных сочинителей.

Для внутреннего пользования

Кто ваши авторы?

Аляев: Круг довольно широк, но это исключительно профессиональные писатели и журналисты.

Авторов выбирают заказчики?

Аляев: Как правило, кандидатура автора согласовывается с заказчиком еще на первом этапе совместной работы.

Если это мемуары, то, наверное, на обложке стоит имя реального персонажа. А если это биография или семейная сага?

Аляев: Заказчик всегда имеет возможность поставить любой псевдоним на собственной книге.

Что вас лично поразило во время работы в проекте в судьбах людей, в историях их семей? Есть ли какие-то типичные вещи или неожиданные открытия?

Аляев: Заказчики подобных книг — личности довольно яркие, вряд ли тут можно говорить о каком-то общем знаменателе, скорее — о неожиданностях. Впрочем, это конфиденциальная информация.

Сколько стоит заказ книги о своей семье, от чего зависит цена?

Аляев: Стоимость очень индивидуальна, зависит от ряда факторов — объема книги, сроков работы, способа изготовления и переплета, тиража, дополнительных услуг (фотографов, художников) и т.п. Определенно можно сказать лишь одно — такими услугами не пользуются на «последние деньги», как и любой иной услугой индивидуального характера.

Сейчас модно искать в своей семье знаменитые корни, получать какие-то дворянские звания, выстраивать генеалогию рода и писать воспоминания. Как вы полагаете, как дальше будет развиваться этот процесс?

Аляев: По нашему опыту, тщеславие — не в числе наиболее популярных целей при издании подобных книг. Повторюсь, подобные книги чаще делаются для «внутреннего потребления». По крайней мере, в нашей практике не было случая, когда заказчик просил бы «приукрасить» собственную родословную.

Как писать ревью на английском.

Film and book review in English ‹ engblog.ru

Случалось ли так, что поход в кинотеатр и новая разрекламированная премьера очередного блокбастера не приносили вам ничего, кроме горького разочарования? Хотелось скорее сглотнуть то неприятное послевкусие от впустую потерянного времени, забыть ошибки режиссера и убогую игру актеров, как страшный сон? И в то же время наверняка есть такие фильмы, которые смогли-таки тронуть до глубины души, и вам хотелось рассказать всем о них. В русском языке есть удивительное множество слов и фраз, помогающих изложить на бумаге весь тот ураган эмоций, который обуревает нас после просмотра фильма или чтения книги. Однако когда дело доходит до английского языка, то в лучшем случае на ум приходят только interesting, exciting and wonderful. С этим надо бороться, друзья!

Содержание ревью

Как узнать, сто́ит ли тратить время на поход в кино или чтение новой книги? Конечно же из ревью! В узком смысле слова «ревью» – это рецензия, ваша личная оценка того, что вы увидели, прочитали или посетили.

Как и у любого вида сочинения, у ревью есть структура:

  • Введение (о чем буду говорить).
  • Основная часть (что именно понравилось / не понравилось).
  • Заключение (смотреть или не смотреть, читать или не читать).

Во введении, как правило, сообщают о том, какое произведение было выбрано для ревью, почему остановились именно на этом произведении, что заставило написать ревью. Особо много писать в начале нет смысла, это должны быть 2-3 предложения, которые расскажут, о чем пойдет речь.

Все самое интересное находится в основной части, здесь можно дать волю своей фантазии. В этой части указывают, какие актеры снимаются в главных ролях и каких персонажей они играют, причем хорошо бы совместить это с событиями фильма. Однако не стоит увлекаться и пересказывать весь сюжет: не забывайте, что ваше ревью может читать человек, который не видел фильм или не читал книгу. В противном случае вы рискуете получить обидное прозвище «спойлер» – от английского to spoil – портить. Это такая неприятная личность, которая портит все удовольствие от фильма или книги путем пересказывания сюжета.

Кстати, о сюжете (plot). Конечно, вам не нужно описывать весь сюжет, но все же его составные части следует знать:

  • Exposition (завязка) – начало истории, которое представляет конфликт, действующих лиц, место действия.
  • Rising action (развитие сюжета) – события перед кульминацией, где действующие лица пытаются решить конфликт, но у них это не получается.
  • Climax (кульминация) – самая высокая точка напряжения действия.
  • Falling action (действия после кульминации) – события, следующие после кульминации.
  • Resolution (развязка) – конец истории, показывающий решение проблем и конфликтов главных героев.

И в заключение каждый уважающий себя ценитель литературы и кинематографа пишет, стоит ли данный фильм/книгу смотреть/читать, а также подводит итог, почему он так считает.

Пример ревью

Не будем откладывать дело в долгий ящик и сразу обратимся к примеру ревью фильма, который я очень люблю, – “The Hunger Games” («Голодные игры»). Кстати, любители жанра антиутопии оценят по достоинству книгу Сьюзен Коллинз “The Hunger Games”, на основе которой и был снят фильм.

Transcript


↓ Скачать transcript видео (*.pdf, 172 Кб)

Автор указал все основные пункты ревью, правда? Начал с того, что рассказал, какой фильм выбрал и почему. Далее описал основные перипетии сюжета, судеб главных героев, конфликт и решение конфликта. И самое главное – указал свое отношение к фильму: что ему понравилось, а что показалось странным. После этого сделал заключение – стоит смотреть или нет. Вполне хороший пример ревью с прекрасной лексикой, которую мы представим в табличке.

Nouns
Trilogy Трилогия
Adaptation Адаптация (например, фильм по книге)
Dystopia Антиутопия
Exposition Экспозиция, завязка
Tribute Жертва, которую выбирают для участия в «Голодных Играх»
Focal-point Фокусная точка
Best-selling novel Роман-бестселлер
Backstory Предыстория
Sense of scope Чувство целостности
Verbs
To star Сниматься
To round out Округлять, совершенствовать
To place the bets Делать ставки
To borrow heavily from Заимствовать в значительной степени из
To be treated with some emotions Относятся к чему-то с какими-то эмоциями
To be based on Основываться
To be amazingly impressive Быть невероятно впечатляющим
Couple that Прибавьте к этому
Adjectives
Supporting cast Вспомогательный состав, актеры второго плана
Scene-chewing role Переигранная, наигранная роль
Yesteryear Прошлогодний
No-holds-barred Без ограничений
Star-crossed lovers Под несчастливой звездой (несчастливые влюбленные)
Accomplished Oscar-nominated actor Состоявшийся (искусный), номинированный на «Оскар» актер
Post-apocalyptic environment Постапокалиптическая среда
Universally accepted entertainment Всемирно признанное развлечение
Well-paced script Хорошо развивающийся сценарий
Meaningful characters Значимые персонажи
Motion-sickness-inducing camera Вызывающая укачивание работа оператора
Adverbs
Critically acclaimed Признанный критиками
Inherently По существу, от природы
At times Иногда
Phrases
To exhibit something close to earlier performance Играть приблизительно так же, как в предыдущих ролях
The film feels like a watered-down edit of a much more ambitious film Фильм похож на разбавленный водой монтаж более амбициозного фильма
To judge a picture solely on the merits contained within it Судить о фильме, основываясь исключительно на достоинствах этого фильма
Something that is sorely missing from the movie is (idea) Чего-то не хватает в фильме (идеи)
Something is haphazardly executed (concept, the main message) Что-то бессистемно реализуется (идея, главное послание)
Something is a far-cry from masterpiece (the work of a cameraman, film) Что-то совсем далекое от шедевра (работа оператора, фильм)

Полезные фразы для написания ревью

Что же, теперь мы знаем, какие структурные элементы нужно упомянуть в своем сочинении. Однако это не самое трудное, самый большой вопрос возникает с выбором слов! Как красиво описать все, что чувствуешь, словами? Этот вопрос терзает многих. Давайте остановимся подробно на словах и фразах, которые можно использовать при описании фильмов или книг. Но сначала узнаем о самых популярных жанрах фильмов.

После жанров фильмов следуют типы фильмов, и здесь мы выделим следующие:

Kinds of films
Low-budget Малобюджетный
Box-office hit Кассовый хит
A flop Фильм-провал
Black-and-white Черно-белое кино
Silent Немой фильм
Well-dubbed Хорошо дублированный
With subtitles С субтитрами
Flashback story История в воспоминаниях (например, «Зеленая миля»)

А вот такие прилагательные мы можем использовать при описании фильмов и книг:

Adjectives about films
Jaw-dropping Потрясающий (дословно – такой, что челюсть отваливается)
Breathtaking Захватывающий дух
Action packed Наполненный действиями
Hair-raising Страшный (дословно – такой, что волосы встают дыбом)
Tearjerker Душещипательный (дословно – слезоточивый)
Spine-tingling Берущий за живое (дословно – такой, что испытываешь покалывание в позвоночнике)
Eye-opening Поучительный (дословно – открывающий глаза на что-то)
Thought-provoking Заставляющий думать
Awe-inspiring Внушающий благоговение

Также я хочу привести сводную таблицу, в которой указаны прилагательные, описывающие положительные и отрицательные аспекты фильмов:

Additional description
About Positive Negative
Characters
(главные герои)
Believable (правдоподобные)
Likeable (симпатичные)
Shallow (поверхностные)
Unconvincing (неубедительные)
Special effects
(спецэффекты)
Stunning (ошеломляющие)
Impressive (впечатляющие)
Cheap (дешевые)
Laughable (смехотворные)
Poor (убогие)
Amateurish (дилетантские)
Photography
(работа оператора)
Outstanding (выдающаяся)
Remarkable (замечательная)
Meaningless (бессмысленная)
Music
(музыка)
Profound (проникновенная) Unimaginative (лишенная воображения)
Clichéd (клише)
Plot
(сюжет)
Has a surprising twist (имеет неожиданный поворот сюжета) Weak (слабый)
Appalling (ужасный)
Incoherent (бессвязный)
Mediocre (посредственный)
Film
(фильм)
Moving (вдохновляющий)
Entertaining (развлекательный)
Hilarious (смешной)
Amusing (забавный)
Exciting (захватывающий)
Informative (информативный)
Realistic (реалистичный)
Gripping (захватывающий)
Absorbing (увлекательный)
Believable (правдоподобный)
Overcomplicated (слишком сложный)
Predictable (предсказуемый)
Confusing (запутывающий)
Depressing (депрессивный)
Humorless (без юмора)
Slow-moving (вялотекущий)
Far-fetched (надуманный)

Общие фразы для описания фильмов. A film can

  • boast a star-studded cast – похвастать звездным коллективом;
  • explore (dare to tackle) many issues – исследовать (осмелиться решить) многие проблемы;
  • do a commendable job translating the book to the screen – делать похвальную работу по адаптации (переводу) книги на экран;
  • deal with controversial issues – иметь дело с противоречивыми проблемами;
  • be a true classic of the silver screen – быть настоящей классикой киноэкрана;
  • eclipse all preceding – затмить всех предшествующих;
  • trigger a great deal of heated debates – вызвать много жарких дебатов;
  • win universal approval – завоевывать всеобщее одобрение;
  • bombard the viewer with scenes of suffering, upsetting or misleading information – «закидывать» зрителя сценами страданий, расстраивающей или неверной информацией.

Хотите порекомендовать фильм к просмотру или книгу к прочтению? Давайте сделаем это так:

  • The interesting facts offered in this book/film make it stand out – интересные факты, представленные в фильме/книге, выделяют ее среди других.
  • Don’t miss it – не пропусти.
  • It will change the way you think – она поменяет ход ваших мыслей.
  • It is well worth seeing/reading – сто́ит того, чтобы его посмотрели/прочитали.
  • It is a masterpiece of its kind – это своего рода шедевр.
  • It succeeds in… – преуспел в…
  • It is highly entertaining read – очень развлекательное чтиво.

Как видите, вариантов написания рецензии на английском языке на книгу и фильм существует невероятное множество, и слово interesting можно теперь спокойно забыть. Данную лексику можно использовать не только при написании ревью, но и просто в разговоре, описывая свои впечатления от художественного произведения. Кроме того, во многих международных экзаменах по английскому языку (FCE, CAE, CPE) есть письменное задание – написать ревью. Для успешного выполнения этой письменной работы можно смело брать и заучивать фразы из статьи.

И напоследок предлагаем вам пройти тест, чтобы закрепить материал, на котором мы сфокусировались в этой статье:

Тест

Film and book review

Выберите правильный вариант ответа

Задание 1.

A series of related events that make up the main story in a book, film etc.

Задание 2.

A part of a book, film, or play that tells you what happened during an earlier time.

Задание 3.

When a play, film, or new product aren’t successful.

Задание 4.

Books and films about imaginary future events and characters, often dealing with space travel and life on other planets.

Задание 5.

The most exciting or important moment in a story, event, or situation, usually near the end.

Задание 6.

A sad film or story that makes you cry.

Задание 7.

A translation of what people are saying in a foreign language film or television programme.

Задание 8.

A film genre in which one or more heroes are involved in a series of challenges that typically include fight scenes, violence, and frantic chases.

Задание 9.

All the performers in a film or play.

Задание 10.

An excellent painting, book, piece of music etc, or the best work of art that aparticular artist, writer, musician has ever produced.

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Искусство написания книг

Зачем вы хотите написать книгу? Варианты могут быть разные:

  • Заработать денег
  • Прославится
  • Хотите что-то донести до людей
  • Хотите попробовать себя в новой сфере
  • Как инструмент самовыражения

Предположим, с причиной вы определились, и вам предстоит писать. Давайте разберемся, что происходит дальше.

 

Есть 2 варианта написания книги:

1й вариант: Писать книгу

«как пишется»

Один мой знакомый часто пишет тексты.

Вернее пытается. Вообще, человек он хороший, но страдает напрасно.

Вот история, которую он мне рассказал:

«Однажды я захотел написать книгу… Она бы мне и по работе пригодилась, и интересующая меня тема была, поэтому я взялся и начал писать свои мысли.

Так, как всегда писал емейлы по работе, сообщения в социальных сетях, распоряжения…

Иногда писал «по-многу» – 3-4 часа в день, вымучивая строки, с пониманием, что не очень-то классно выходит.

Представлял я себе процесс написания книги несколько по-другому. Честно говоря, ВООБЩЕ по-другому.

Иногда специально выделял время, налетал на компьютер, как коршун: «Эх, я сейчас разгуляюсь!… Только зайду почту проверить… И один видео-ролик на Youtube посмотрю…» «Вот и прошло запланированное время.

А тут спасительная мысль – «Да, и ладно. все равно вдохновения нет «Стало понятно, что ТАК книги пишутся годами… Чем я и занимался – пытался себя заставить «родить» литературное произведение.

Потом услышал новую идею – оказывается, книгу можно надиктовать на аудио, а специалист ему ее наберет.

«Вот, это выход!» —

решил я.Бросил свой неудавшийся шедевр, пошел в магазин и принес диктофон. Начал «рассказывать» свою книгу.

Как вы думаете, мотивация пропала через 5 минут, или я все-таки продержался несколько вечеров?

Как все это прошло, и сколько времени потрачено – я даже не буду на этом останавливаться..

Потому что самое страшное еще впереди. Таак, вот уже есть несколько глав, пара статей и с десяток mp3 файлов…

Можно собирать книгу! Нанял человека, мне ее сверстали, перевели в литературный вид. Читаю, понимаю с первых строк – не шедевр. Далеко не шедевр. Да фигня какая-то.

Мысли переданы не так, каждую строку можно понять двояко, но как сказать емко, я не знаю. Есть сюжет, но натянутый и высосанный из пальца.

Утешаю себя – «Ладно, это же моя первая…»

Даю почитать свою книгу или статью родственникам и друзьям с чувством неловкости, пряча глаза и говоря «это я так, для себя написал».

Послушал восторженные отзывы и покивал головой, понимая что это все, конечно же, не правда.

Далее меня ждал совсем неприятный путь: уговорить издательство мою книгу принять.

Я решил разослать книгу по 50 издательствам, думая «Я очень умно поступаю – даже если мне откажут 40 издательств, то хотя бы 10 согласятся.И я еще смогу выбирать…»

Но отказов пришло 51, потому что одно издательство отказало дважды. 

Я совершенно укрепился в мысли, что мне все в окружении врали: книга на самом деле плохая, а люди из лучших побуждений говорили – «Супер, тебе надо обязательно напечатать!»

Но обратного пути нет…

— Я уже всем рассказал, что написал книгу и отправил в издательство. Тогда начинается пренеприятный путь – узнавать, кто из знакомых имеет связи в издательствах.

«А вы могли бы за меня словечко замолвить???»Друзья обещают узнать, чем смогу помочь. А я в тайне надеялся, что ее завернут и она уже никогда не выйдет в свет.

Потому что представлял, как будете идти по книжному магазину, видеть ЭТУ книгу на нижней полке, и знать, какого качества эта книга. И испытывать то чувство, когда очень сильно в чем-то разочаровываешься.

А обиднее всего разочароваться в себе… А еще я знал, что так будет думать и читатель, который по ошибке заберет книгу домой.

Конечно, книга не пропадет даром – он положит ее в туалете, чтобы его гости могли читать не только освежитель воздуха…

2й вариант:

написать ВЕЩЬ

Но есть и другой путь. Есть книги, которые взрывают окружающую реальность.

Книги, о которых рассказывают друг другу. Вспомните, наверняка у вас было такое – вы открыли книгу и Вас зятянула ее мощь и легкость, красота и звучание.

Вы занырнули в нее, и читали ночью, понимая что с утра рано вставать. Но с удовольствием жертвовали своим сном ради еще нескольких часов, проведенных с этой книгой.

Когда эта книга дочитана, происходит следующее

  1. Она занимает видное место на вашей полке, или становится вашей настольной книгой
  2. Вы рассказываете об этой книге всем своим друзьям
  3. Вы пишите название такой книги в разделе «любимые книги» во всех анкетах
  4. Когда у вас спрашивают – «Можешь порекомендовать хорошую книгу?» вы обязательно называете ее

Рождение такой книгой тоже происходит по-другому: после отправки в издательство это уже ИХ личная цель – чтобы Вы стали печатать именно у них.

А еще лучше – заключили эксклюзивный договор на последующие книги. Издательство известно, что такую книгу и автора нельзя отпускать.

Поэтому, если нужно, чтобы договор заключался у вас дома (неудобно вам сейчас выходить, или настроение не то), редактор с удовольствием приедет к вам…

Что объединяет такие книги?

Что же общего в книгах, которые нравятся всем?

Они все разные – о деньгах, успехе, здоровье, отношениях, любви, Обучающие и художественные, бывают и научные.

А общее в них одно: ощущение, которое можно сравнить со взглядом на дорогой автомобиль.

Согласитесь, невозможно смотреть на восхитительный Ferrari без внутреннего трепета и восторга!

Это действительно Вещь

От отличной книги возникает похожее ощущение целостности, законченности и силы.

Согласитесь, если и писать книги, то именно такие.

Чтобы вас представляли в компании: «Помните ту восхитительную книгу, которую я вам рекомендовал? это – ее Автор.» Писать – так сразу шедевр.

Жизнь слишком коротка, чтобы сначала тренироваться, а уж потом писать что-то стоящее.

Ответьте на несколько вопросов:

  • Хотелось ли вам писать такие тексты, чтобы они гарантированно приковывали внимание читателя?
  • Хотите писать качественные тексты?
  • Делать это уверенно, профессионально, зная «кухню» мастерства и превращая технологии в искусство?

Если вы ответили «Да» на один из вопросов, то добро пожаловать на курс «Искусство Написания Книг» от Н. И. Козлова!

Обучение состоит из двух частей:

1я часть «Логический Анализ Текста»

Когда автор пишет текст, он хочет передать с его помощью какие-то смыслы.

При этом далеко не всегда автор сам четко понимает, что он хочет сказать, а то, что он сам понимает, ему не всегда удается точно сформулировать.

Результат: авторский текст не содержит в явном виде того, что было у автора в голове.

Соответственно, задача читателя — помочь автору. А именно, сделать логический анализ текста и:

  • понять то, что написал автор,
  • догадаться, что на самом деле хотел сказать автор,
  • разобраться в том, в чем автор разобраться не успел.

А это и значит: вычерпать из текста 120% информации.

2я часть «Искусство Написания Книг»

За рубежом писатель считается звездой, если тираж его книг достиг 1 миллиона экземпляров. За десять лет тираж книг Н. И. Козлова по психологии личной и деловой эффективности превысил 10 миллионов экземпляров, и это говорит о многом.

Как минимум — о профессионализме, об умении делать тексты яркими, внятными и полезными.

Так вот, Николай Иванович начал так красиво излагать свои мысли не с самого рождения (разумеется), а научился этому чуть позже.

А это значит, что и вы тоже сможете, — тем более, что теперь есть возможность поучиться этому у мастера.

Вот что говорит об этом сам Николай Иванович Козлов: «Хорошая статья или книга более всего напоминает мне совершенное человеческое тело.

В ней есть позвоночник ― стержневая логика книги, крепкий скелет ― система основных тезисов, мощные мышцы ― красивые и яркие иллюстрации, и чистая, упругая кожа ― свободный, струящийся, легко ложащийся на дыхание стиль текста.

Тот, кто умеет писать книги, знает, что это — некое ремесло, искусство, которому он когда-то учился сам и которому можно научить других.

Приносите свои собственные тексты, на которых мы будем учиться вместе».

Вы научитесь:
  • Не бояться сложных текстов.
  • Читать тексты быстрее, качественно работать с большим количеством информационных источников.
  • Понимать текст глубоко.
  • Строить текст грамотнее.
  • Легче запоминать главные смыслы текста.
  • Рисовать простые презентации текста, помогающие вам и понятные окружающим.
  • Мыслить и выражать свои мысли логично и структурировано, так, чтобы это было понятно и вам самим, и собеседнику

А кто же ведёт?

Николай Иванович Козлов — один из самых известных писателей в области психологии личной и деловой эффективности.

За десять лет тираж книг Н. И. Козлова превысил десять миллионов экземпляров. Книги  Н. И. Козлова стали настольными книгами для многих сотен тысяч читателей.

Книги  Н. И. Козлова необычайно популярны и выход каждой новой книги ожидается читателями с большим нетерпением.

Известный писатель, автор 8-ми необычайно популярных и читаемых книг разработал тренинг «Искусство написания книг».

На нам Н.И. Козлов делится тем, как правильно читать, экономя время и получая от чтения максимум пользы, как написать книгу одновременно полезную и интересную, как писать легко и с удовольствием для себя и будущих читателей.

Структура монографии | ИПУ РАН

Структура монографии как жанра включает:

  • Титульная страница и Оборот титула (титул)
  • Оглавление
  • Введение
  • Основная часть, включающая части, разделы и главы
  • Заключение
  • Выводы
  • Библиографический список, предметный указатель, дополнительные материалы и приложения

Структура монографии как научного издания включает:

  • Текст научного произведения
  • Аппарат научной монографии (выходные сведения, код УДК/ББК, ISBN, аннотация, оглавление, предисловие, вступительная статья, библиографический аппарат).

Аннотация (ГОСТ 7.86–2003) размещается на обороте титула. Объём издательской аннотации, как правило, не превышает 600 знаков с пробелами. Её можно набирать шрифтом сниженного кегля. Аннотация должна отражать:

  • Целевое назначение издания по ГОСТ Р 7.0.60-2020, в данном случае — научное издание.
  • Данные об авторе, которые позволяют судить об авторитетности издания (такие, как профессия, должность, ученая степень, звание и др.)
  • Жанр произведения по характеру информации — монография (ГОСТ Р 7.0.60-2020).
  • Краткое раскрытие темы издания, которое должно отразить специфику его содержания и его отличия от близких по теме (проблеме) и целевому назначению изданий, т. е. должны быть выделены те моменты содержания, которые несут в себе новизну.
  • Конкретный читательский адрес, т. е. точное указание, на какую читательскую аудиторию данное издание предназначено.

Рубрикация монографии

Часть.  Структурная единица текста произведения, представляющая собой наиболее крупную ступень его деления. Часть – это рубрика одной книги.
Издание не делят на книги по частям; тематически его можно делить на тома, которые имеют каждый свой титул с выпускными сведениями, свой ISBN + общий ISBN на всё издание из 2-х томов. Рубрикацию в томах можно делать сквозной, по разделам, но каждый том имеет свою нумерацию страниц, что отражают в оглавлении тома.

Оглавление (обратите внимание — именно оглавление, а не содержание). Это составная часть аппарата издания, содержащая перечень заголовков разделов, глав и других структурных единиц текста издания с указанием страниц, на которых размещается каждая из них. Оглавление, как правило, располагается в начале монографии, до Введения.

Введение или/и предисловие. Монография может включать и введение, и предисловие или только введение, как чаще всего и бывает. Введение и предисловие — это разные функциональные части издания.

Предисловие (ГОСТ 7.0.3–2006) —это сопроводительная статья, помещаемая в начале издания, в которой поясняются цели и особенности содержания и построения произведения.

Введение (ГОСТ 7.0.3–2006) —это структурная часть основного текста издания, которая является его начальной главой и вводит читателя в суть проблематики произведения.

Раздел — крупная рубрика, являющаяся одной из высших ступеней деления основного текста. Он делится на главы — это крупная рубрика, имеющая самостоятельный заголовок. Главы в свою очередь могут делиться на параграфы (§).

В научной литературе распространено мнение, что первая глава (или раздел) должны быть посвящены так называемому «литературному обзору». Т. е. здесь рассматриваются позиции разных ученых, по их подходам и т. д. В этом анализе должна быть проявлена позиция самого автора.
Остальные главы (разделы) определяются логикой: на какие логически завершенные последовательные рубрики может быть расчленена изучаемая тема (проблема). Вся совокупность глав должна полностью охватывать всю изучаемую тему (проблему).

Если остаётся какой-то неохваченный аспект об этом должно упоминаться в заключении. В нём подводятся итоги исследования, на основании которого публикуется монография. Желательно отметить, как полученные результаты можно использовать на практике.

Для монографии обязателен расширенный библиографический список литературы по исследуемой теме (оформление по ГОСТ Р 7.0.5–2008). Библиографический список просьба не путать со списком использованной литературы!

Библиографический список включает:
— собственно перечень научных трудов (монографии, учебники, пособия и др.) по теме исследования;
— научные публикации;
— диссертационные исследования.

Как найти структуру вашего романа

Как писатель, вы должны обращаться с элементарными вымышленными элементами — персонажем, сюжетом и сеттингом — с артистизмом и лоском. Ваш стиль прозы должен быть увлекательным, ваши сцены бодрящими, ваше письмо ярким. Однако все это не может работать без структуры. Питер Беренс, автор книги Carry Me , говорит об этом так: «Имейте в виду, что романы, как правило, состоят, во-первых, из сцен, а во-вторых, из резюме. Дело в том, чтобы попытаться найти баланс ».

Баланс должен быть достигнут на всех уровнях вашей работы, с четко расставленными драматическими моментами, которые обеспечивают акцент и эффективный темп.

Начнем с общей структуры: каркаса романа.

В поисках каркаса

Вы можете выбрать классическую пятиэтапную структуру сюжета : экспозиция, восходящее действие, кульминация, падающее действие и разрешение.

Вы также можете выбрать трехактную структуру — установка, конфронтация, разрешение — знакомая сценаристам. Обе структуры могут быть жесткими, хотя структура романа также может быть рыхлой, если она включает в себя какое-то начало, середину и конец.Что такое драма без этих трех основ, как ясно дает Аристотель в своей книге Poetics ? Где история ?

Подпишитесь на нашу рассылку, чтобы получать БЕСПЛАТНЫЕ статьи, советы по публикации, советы по написанию и многое другое, которые будут приходить на ваш почтовый ящик раз в неделю.

«Я подозреваю, что по большей части я интуитивно попадаю в традиционную пятиэтапную структуру сюжета, и это, вероятно, связано с тем, что я знаком с преобладающей сюжетной структурой в западной литературной традиции», — говорит Джули Иромуанья, автор книги Mr.и миссис Доктор . Она добавляет, что отход от этой традиционной структуры всегда рискован.

Маргарет Вербл, автор строки Мод , говорит, что пятиэтапная структура рассказа остается «лучшей структурой, на которой можно повесить историю». По ее словам, только опытным писателям стоит подумать об экспериментах с «фанковыми структурами». Начинающим писателям следует их избегать.

Как бы ни была отработана пятиступенчатая структура сюжета, авторы находят основания для небольших отступлений от нее.В своем дебютном романе Сочувствующий Вьет Тхань Нгуен отклоняется в минимальном, но важном смысле.

«Я знал о пятиэтапной структуре сюжета, отчасти благодаря длительному изучению ее в студенческие годы, а отчасти потому, что я хотел, чтобы мой роман работал не только как литературный, но и как жанровая фантастика», — говорит он.

Тем не менее, Нгуен отклоняется от традиционного, когда интерлюдия в середине романа отклоняется от «явного повествования о шпионе, пойманном в истории». Здесь шпион Нгуена становится консультантом по съемкам эпического фильма о войне во Вьетнаме, снятого на Филиппинах.

«Возможно, это было отклонением от пятиэтапного сюжета, — говорит он, — но я ничего не мог с собой поделать. Это была моя месть Голливудской войне во Вьетнаме, и я собирался ее взять ».

Хотя эта интерлюдия нарушает «прямолинейное действие», типичное для пятиэтапного рассказа, она служит усилению этой традиционной структуры.

«Кульминация и развязка раздела на Филиппинах, в середине романа, предвещают кульминацию и развязку всего романа ближе к концу», — говорит Нгуен.

Интерлюдия подчеркивает окончательную власть Нгуена в структурном отделе. В конце концов, автор должен быть верен своему творчеству.

При написании романа Беренс никогда не мыслит структурно. Он не зацикливается на сюжете. Вместо этого он следует за персонажами, иногда имея «смутное представление о месте, где они оказываются — их моральном, умственном, эмоциональном, тактильном и чувственном окружении в конце истории».

Для него написание романа — это «попытка узнать больше об этом месте и выяснить, как [персонажи] попали в это место, откуда они начали.«Первый набросок идет быстро. На этапе пересмотра Беренс критически относится к структуре.

«Когда я впервые вижу вещь в целом и узнаю историю, — говорит Беренс, — я возвращаюсь к повествованию историй и пытаюсь создать структуру, которая будет поддерживать сюжет в нужном темпе, задействовать читатель и доберись туда, куда я хочу пойти ».

Он узнал о структуре истории из своего опыта написания сценариев и монтажа на этапе пост-продакшн.

«Есть миллион способов разрезать историю и собрать ее», — говорит он.«Фильм снимается в монтажной». Беренс предполагает, что структура Carry Me возникла, когда он «начал разрезать ее на части и собирать заново».

Бернис Л. Макфадден, автор Sugar и восьми других романов, также не сосредотачивается на структуре в первом черновике. Для нее лучше позволить истории разворачиваться, чем работать с линейным подходом. Часто она пишет концовку перед началом.

«Если рост активности начнется рано, — говорит Макфадден, — я запишу это и построю вокруг него экспозицию.Когда она читает черновики, Макфадден уверена, что «структура, несомненно, откроется».

Обычно это не стандартный пятиэтапный сюжет — больше похоже на «собирание головоломки», — говорит она, — но он включает начало, середину и конец.

Ключевые элементы конструкции

Помимо традиционных сюжетных структур, развитие персонажа также влияет на структуру.

Если вы пишете историю, управляемую персонажами, а не сюжетную, ваши персонажи должны быть «многослойными, как лук», — говорит Макфадден, или «круглыми», как Э.М. Форстер говорит в аспектах романа .

«Как и когда вы решите отделить слой, чтобы выявить другое качество или черту указанного персонажа, так же важно для истории, как восходящее действие, падающее действие и кульминация», — говорит Макфадден.

Нельзя выгружать многогранный персонаж одним махом. Раскрытие хорошего характера — это вопрос разумного выбора времени — и это структура.

«Активная цель» главного героя, как говорит Вербл, будет служить основным организатором романа.Это, по ее словам, «сила истории, конфликт между тем, что персонаж хочет или думает, что он хочет, и препятствиями, как внешними, так и внутренними, стоящими на пути».

Verble считает, что это решающее структурное устройство должно быть явным «понятным языком» в начале романа. На третьей странице строки Мод читатель узнает о ситуации, в которой находится главная героиня, о том, чего она хочет, и о том, что ей нужно быть свободной от «подлости и насилия». Это структурное устройство, по словам Вербла, держит в курсе и писателя, и читателя.

Дуга персонажа в конечном итоге создается из активной цели персонажа, обеспечивая цепочку от первой страницы до конца. Благодаря опыту персонажа, раскрытому в сценах, резюме и пояснительных разделах, главный герой приходит к некоторому знанию, некоторому признанию в отношении себя и мира. Обычно это означает конфронтацию с самим собой.

«Я всегда считал, что как писатель, моя работа — заставить моих персонажей столкнуться с тем, чего они больше всего боятся в повествовании», — говорит Иромуанья.«В лучших произведениях эти« вещи »- это они сами». В реальной жизни, отмечает она, люди могут противостоять своему истинному «я» лишь несколько раз, но художественная литература предлагает другие творческие возможности.

В случае драматического напряжения, говорит Иромуанья, встреча с самим собой необходима для роста или изменения характера. В некоторых случаях персонажи будут готовы признать определенную правду о себе, а в других случаях они будут избегать этих правд.

Как писательница, Иромуанья считает, что ее работа — создавать нужные обстоятельства в нужное время для тех, кто готов противостоять самим себе и преследовать «персонажей, которые сопротивляются встречаться лицом к лицу со своим истинным отражением».«Для нее это вопрос структурирования драматических моментов, подходящих для обоих типов персонажей.

Если вопросы характера становятся важными структурными проблемами, управление временем, особенно в романах, посвященных историческим событиям, не менее важно.

«Обычно я пытаюсь писать рассказы, которые охватывают долгое время — десятилетия», — говорит Беренс, написавший два предыдущих романа.

Для него эффективная структура имеет решающее значение при работе с историческими контекстами. Беренс не считает себя историческим романистом, но он создает социальные и психологические романы, повествующие о персонажах, основанных на прошлом.

Он пишет художественные произведения, чтобы «исследовать различные претензии, которые, по-видимому, предъявляют ко мне мертвые поколения». Структурно Carry Me сосредоточен на ключевых исторических событиях, когда Европа вступает в околосмертную спираль между 1910 и 1938 годами.

События в его творчестве включают объявление войны в 1914 году, речи Гитлера в 1927 году, ирландское восстание в 1916 году и «Хрустальную ночь» в 1938 году. Хотя историчность не является его главной целью, она составляет основу его романа. Он ищет общий образец, который объединяет его социально-психологические темы с соответствующими историческими контекстами.

Дополнительные структурные образцы

Структурные особенности, помимо обсуждаемых здесь, также являются вариантами в романах.

Структура путешествия — это классическое средство организации, часто служащее не только персонажу и сюжету, но и теме. Это было полезным приемом в первом романе Беренса, Закон сновидений , который он называет «голыми костями, простыми и понятными».

За исключением короткого пролога, этот роман повествуется с точки зрения молодого ирландского мальчика с холмов Ист-Клэр.Мотив путешествия позволяет Беренсу следить за мальчиком в течение года, пока он направляется в Америку. Для Беренса структура поездки сработала, потому что история была об иммиграции и бегстве беженцев.

Другой подход заключается в использовании круглого структурного элемента, как в фильме Иромуанья Мистер и миссис Доктор , в котором экстравагантная шуба становится не только символической, но и решающей для развития сюжета и характера. Иромуанья использует метафору шубы как организующего тематического узора.

Структурный элемент может работать в одном разделе романа, если не во всем. В прологе к своему роману « Славный » Макфадден повсюду использует рефрен «если-то».

«Хотя это типично для песни или стихотворения, это не часто встречается в романах», — говорит она. «Я считаю, что эта техника была столь же мощной и действенной, как незабываемое вступительное предложение — за исключением того, что эта драка продолжается по страницам. Обещание содержится в этих повторяющихся строках и в конечном итоге выполняется в конце повествования.”

Несколько точек зрения

Вы можете решить, что ваш роман требует нескольких точек зрения, что является более сложным. Возникает вопрос: чья это история?

После того, как вы определитесь с точкой зрения, следует вопрос о структуре. Как вы определяете, следует ли разделить историю на разделы, посвященные определенному персонажу, или использовать чередующиеся главы с точки зрения точки зрения?

В своих романах Любящий Донован и Нигде не место Макфадден обнаружила, что персонажи сложны и достаточно многослойны, так что ей пришлось дать каждому из них голос.Роман из трех частей, Любящий Донован написан в трех разделах с точки зрения точки зрения. Нигде нет места использует чередующиеся главы для представления повествований, переходящих из прошлого в настоящее.

В обоих романах Макфадден решил изложить точку зрения «таким образом, чтобы личное и историческое прошлое не осталось незамеченным, потому что то, что произошло« раньше », имеет решающее значение для того, что происходит сейчас».

Эти два метода создают разные эффекты. Чередование точек зрения по главам работало для Беренса до тех пор, пока не происходили сдвиги внутри главы.

«Я хочу, чтобы персонажи, их голоса и способы видения занимали каждый свой участок в книге», — говорит он. «Может быть, я боюсь запутать читателей или запутать себя, если смешиваю разные точки зрения на более мелкие фрагменты или постоянно чередую в пределах главы».

Для Иромуанья чередование точек зрения по главам и даже внутри глав было лучшим выбором в Мистер и миссис Доктор . «Большая часть романа перемещается между перспективами Иова и Ифи, мужа и жены в центре романа», — говорит она.«Но бывают моменты, когда точка зрения смещается в сторону тети и их сына Виктора. Когда я начинал писать книгу, я думал, что буду придерживаться только точки зрения Иова, но, как я уже писал, каждая глава призывала к другой точке зрения ». Эта разница в перспективе становится решающей для ее романа. «В Мистер и Миссис Доктор так много говорится о различиях между реальностью и снами, — говорит Иромуанья, — и в некоторых случаях лучший способ усилить восприятие до искажения — это изменить точку зрения.Таким образом, смена точки зрения подчеркивает значительные различия в восприятии персонажей Ироманьи . В романе с другой структурой не было бы того акцента, которого она добивалась.

Заключительные мысли

Хорошая художественная литература требует обработки основных элементов истории с дисциплинированным художественным контролем. Большая часть того, что происходит в хорошей художественной литературе, происходит при переработке. Вы разбиваете свой роман на сцены, резюме и экспозицию; затем, при пересмотре, вы подходите к этому с острым критическим взглядом, ища правильный баланс, правильную структуру.И вы можете обнаружить, что в конце концов ваш подход противоречит всем урокам структурной мудрости. Возможно, дело в пятиэтапной структуре сюжета. Возможно, это трехступенчатый. Возможно, это что-то ваше. Независимо от того, что подходит вашему проекту, используйте его, чтобы создать структуру, поддерживающую вашу историю и персонажей. Убедитесь, что различные структурные элементы служат не только персонажу и сюжету, но и теме. В конце концов, структура — это основа, на которой стоит весь ваш вымышленный мир.

Джек Смит является автором Написание и исправление для публикации и двух сатирических романов, Свинья за кабаном , обладателя премии Джорджа Гарретта за художественную литературу и Icon .

Добавить в избранное

Первоначально опубликовано

7 повествовательных структур, которые должны знать все писатели

Ничто не делает сложную задачу написания романа более достижимой, чем принятие структуры рассказа, которая поможет вам построить свое повествование.

Хотя использование уже существующего чертежа может заставить вас беспокоиться о том, что в конечном итоге вы получите шаблонный, предсказуемый рассказ, вы, вероятно, сможете проанализировать большинство своих любимых книг, используя различные повествовательные структуры, которые писатели использовали на протяжении десятилетий (если не столетий)!

Этот пост раскроет семь различных структур рассказа, которые любой писатель может использовать для создания убедительного повествования.Но сначала…

Что такое повествовательная структура?

Повествовательная структура (также известная как структура рассказа) — это порядок, в котором элементы повествования представляются читателю или аудитории. Он состоит из двух частей:

  • Сюжет — цепочка событий, происходящих в книге; и
  • Элементы сюжета — основные факторы, которые определяют действие повествования: главные герои, конфликты, сеттинг и т. Д.

Сплетая воедино сюжет и его движущие силы, рассказчик может установить связь между «происходящими событиями» и «вещами, которые имеют значение».Рассказ о двух совершенно разных людях, влюбленных, также может быть о ценности компромисса. Счет двух братьев, ограбивших банк, может стать проверкой жадности, лояльности или провала американской мечты.

Хорошая структура повествования — это представление элементов сюжета и истории, чтобы читатели могли понять, что происходит. и , что все это означает. Он раскрывает сюжет таким образом, чтобы случайно не запутать читателя, а также продвигает развитие персонажей и основные конфликты.Структура помогает рассказчику доставить удовлетворяющий повествовательный опыт — будь то счастливый, веселый или трагический.

Писатели могут обратиться к теории рассказа и структуре повествования, когда их рассказ только не работает ; когда они чувствуют, что их письмо неудобно, бесцельно или, что хуже всего, скучно. Письмо — это искусство, но если есть какая-то часть ремесла, которая ближе к науке, то это будет она. Станьте мастером построения сюжета, и весь мир будет у ваших ног.

Базовая структура этажа

Когда люди обсуждают разные структуры рассказов, они часто говорят о разных структурах, используемых для анализа историй. Когда вы сводите их все вниз, все истории имеют определенные общие элементы.

  • Статус-кво. Главный герой живет какой-то «нормальной жизнью», но имеет большее желание или цель. Обычно это первая часть истории, но не всегда.
  • Подстрекательский инцидент. Иногда называемое катализатором, это событие, которое приводит в движение историю, вытесняя главного героя из зоны комфорта.
  • Восходящее действие. Главный герой преследует свою цель и попутно проходит испытания.
  • Момент, когда все потеряно. Главный герой считает, что они потерпели неудачу.
  • Разрешение. Главный герой а) получает то, что хочет, б) не получает то, что хочет, или в) не получает того, что хочет, но понимает, что у него есть что-то более важное.

Это обычные «биты» в большинстве историй. Эти моменты может быть проще увидеть в жанрах с более высокими ставками (например, в военном триллере), но вы найдете их практически в любых историях.

Даже в таком, казалось бы, мягком деревенском романе действие будет расти, поскольку наши герои неуверенно влюбятся, и наступит момент, когда все потеряно, когда кажется, что они никогда не соберутся вместе (прежде чем они неизбежно это сделают). Без этих шагов не будет конфликта и, следовательно, не будет рассказа — просто серия событий, которые будут изо всех сил пытаться заинтересовать читателя.

Семь сюжетных структур, которые должен знать каждый писатель

Теперь, когда мы установили наиболее важные компоненты рассказа, давайте рассмотрим семь самых популярных структур рассказов, используемых писателями, и то, как они развертывают эти компоненты.

  1. Пирамида Фрейтага
  2. Путешествие героя
  3. Трехступенчатая структура
  4. Круг историй Дэна Хармона
  5. Кривая Фихтеана
  6. Сохраните бит-лист кошки
  7. Структура из семи пунктов

1.Пирамида Фрейтага

Пирамида Фрейтага, названная в честь немецкого писателя и драматурга XIX века, представляет собой пятиконечную драматическую структуру, основанную на классических греческих трагедиях Софокла, Эсхила и Еврипеда.

Структура
  • Введение. Статус-кво установлен; происходит подстрекательский инцидент.
  • Rise, или восходящее действие. Главный герой активно преследует свою цель. Ставки повышаются.
  • Кульминация. Точка невозврата, из которой главный герой больше не может вернуться к статус-кво.
  • Возвращение или падение. После кульминации напряжение нарастает, и история неизбежно ведет к …
  • Катастрофа. Главный герой доведен до самой нижней точки. Их самые большие опасения сбылись.

Эта структурная модель реже используется в современном повествовании, отчасти из-за ограниченного интереса читателей к трагическим повествованиям (хотя сегодня в популярной литературе все еще можно обнаружить несколько трагических героев).По большому счету, в коммерческой фантастике, фильмах и на телевидении главный герой преодолевает препятствия, чтобы добиться небольшого успеха. Тем не менее, по-прежнему полезно понимать пирамиду как фундаментальную структуру в западной литературе — и вы все равно время от времени увидите ее в самых удручающих современных сказках.

Чтобы узнать больше, прочтите полное руководство по пирамиде Фрейтага.

2. Путешествие героя

Вдохновленный концепцией Джозефа Кэмпбелла о мономифе — схеме повествования, повторяющейся в мифологии всего мира, — «Путешествие героя» — это самая известная сегодня структура повествования.Некоторые приписывают его популярность Джорджу Лукасу, чья книга Star Wars находилась под сильным влиянием книги Кэмпбелла «Тысячелетний герой ».

Люк Скайуокер, герой с тысячью лиц. (Изображение: Lucasfilm)

В оригинальной структуре Кэмпбелла используется терминология, которая хорошо подходит для эпических рассказов о храбрости и триумфе — с такими сюжетными точками, как «Чрево кита», «Женщина как соблазнительница» и «Волшебный полет». Чтобы сделать «Путешествие героя» более доступным, исполнительный директор Disney Кристофер Фоглер создал упрощенную версию, которая стала популярной среди основных рассказчиков.

Здесь мы рассмотрим усовершенствованную 12-шаговую версию «Путешествия героя» Фоглера.

Структура
  1. Обыкновенный мир. Будни героя установлены.
  2. Зов приключений. Иначе известен как подстрекательский инцидент.
  3. Отказ от звонка. На мгновение герой не хочет принимать вызов.
  4. Встреча с наставником. Наш герой встречает кого-то, кто готовит их к тому, что ждет впереди, — возможно, родительскую фигуру, учителя, волшебника или мудрого отшельника.
  5. Переходя первый порог. Герой выходит из своей зоны комфорта и попадает в «новый мир».
  6. Испытания, союзники, враги. Наш главный герой сталкивается с новыми проблемами и, возможно, заводит новых друзей. Подумайте о Дороти на дороге из желтого кирпича.
  7. Подход к самой сокровенной пещере. Герой приближается к своей цели. Люк Скайуокер достигает Звезды Смерти.
  8. Испытание. Герой встречает (и преодолевает) свою самую большую проблему.
  9. Награда (Захват меча). Герой добивается чего-то важного, к которому они стремились, и победа не за горами.
  10. Дорога обратно. Герой понимает, что достижение цели — не последнее препятствие. На самом деле, «схватка за меч», возможно, только усугубила их положение.
  11. Воскресение. Перед героем стоит последняя задача — решающее испытание, которое зависит от всего, что он узнал на своем пути.
  12. Вернитесь с эликсиром. Победив, наш главный герой возвращается к своей прежней жизни. Дороти возвращается в Канзас; Железный Человек проводит пресс-конференцию, чтобы трубить в собственную трубу.

Хотя упрощенные шаги Фоглера все еще сохраняют часть мифологического языка Кэмпбелла с его ссылками на мечи и эликсиры, эти рамки можно применить практически к любому жанру художественной литературы. Чтобы увидеть, как «реалистичная» история может соответствовать этой структуре, ознакомьтесь с нашим руководством по пути героя, в котором мы анализируем Rocky через эту призму.

3. Трехступенчатая структура

Следуя старой пословице, что «у каждой истории есть начало, середина и конец», эта популярная структура разделяет компоненты истории на три отдельных действия: установка, конфронтация и разрешение. Во многих отношениях трехактная структура переделывает «Путешествие героя» с чуть менее захватывающими лейблами.

Структура

Акт 1: Настройка

  • Экспозиция . Устанавливается статус-кво или «обычный мир».
  • Побуждающий инцидент. Событие, которое приводит историю в движение.
  • Сюжетная точка первая. Главный герой решает принять вызов в лоб. Она «переступает порог», и теперь история действительно трогательна.

Акт 2: Конфронтация

  • Rising Action. Становятся ясны истинные ставки истории; наш герой знакомится со своим «новым миром» и впервые встречается с врагами и союзниками.(см. Испытания, Союзники, Враги)
  • Средняя точка. Событие, которое переворачивает миссию главного героя. (Подобно кульминации пирамиды Фрейтага)
  • Участок второй. После дезориентирующей середины главный герой подвергается испытанию — и терпит неудачу. Ее способность добиться успеха сейчас под вопросом.

Акт 3: Постановление

  • Pre Climax. Самая темная ночь перед рассветом. Главный герой должен взять себя в руки и выбрать между решительным действием и неудачей.
  • Кульминация. Она в последний раз выступила против своего антагониста. Сможет ли она победить?
  • Развязка. Все свободные концы перевязаны. Читатель обнаруживает последствия кульминации. Установлен новый статус-кво.

Когда мы говорим о противостоянии с антагонистом, это не всегда означает битву насмерть. В некоторых случаях антагонист может быть соперником по любви, конкурентом по бизнесу или просто внутренним или экологическим конфликтом, с которым наш главный герой борется на протяжении всей истории.

Если вы хотите использовать эту модель для построения собственной истории, прочтите наше руководство по трехактной структуре и загрузите бесплатный шаблон.

Бесплатный курс: Освоение 3-хактной структуры

Изучите основные элементы структуры рассказа с помощью этого онлайн-курса. Начать сейчас.

4. Круг рассказов Дэна Хармона

Другой вариант структуры мономифа Кэмпбелла, Story Circle — подход, разработанный соавтором Рик и Морти Дэном Хармоном.Опять же, во многом вдохновленный «Путешествием героя», преимущество подхода Хармона заключается в том, что он сосредоточен на арке персонажа главного героя. Вместо того, чтобы ссылаться на абстрактные понятия, такие как «середина истории» и «развязка», каждый такт в связях сюжетного круга заставляет писателя думать о желаниях и потребностях своего персонажа.

Структура
  1. Персонаж в зоне комфорта … Это установление статус-кво.
  2. Но они чего-то хотят… Это «желание» могло быть чем-то давним и проявилось в результате провокационного инцидента.
  3. Они попадают в незнакомую ситуацию … Главный герой должен сделать что-то новое в своем стремлении к тому, чего он хочет.
  4. Приспосабливайтесь к этому … Столкнувшись с некоторыми проблемами, они борются, а затем начинают добиваться успеха.
  5. Получили то, что хотели … Обычно ложная победа.
  6. Заплатить за это высокую цену… Они понимают, что то, что они «хотели», было не тем, что им «нужно».
  7. Тогда вернитесь в привычную ситуацию … вооружитесь новой правдой.
  8. Поменяв … В лучшую или в худшую сторону.

Созданная писателем, выбранным средством массовой информации которого является 30-минутный комедийный сериал, эта структура сформулирована таким образом, что позволяет избежать необходимости для главного героя претерпевать кардинальные преобразования с каждой историей. В конце концов, чтобы комедия длилась шесть сезонов (и фильм), ее персонажи не могут полностью трансформироваться в конце каждой серии.Однако они могут узнать небольшую правду о себе и окружающем мире, о которой, как и все люди, они могут быстро забыть, если этого потребует эпизод на следующей неделе.

Чтобы узнать больше и увидеть, как эта структура применяется к эпизоду Рик и Морти, ознакомьтесь с нашим полным сообщением о Круге историй Дэна Хармона.

5. Кривая Фихтеана

Раскрытая в книге Джона Гарднера «Искусство фантастики », кривая Фихтеана представляет собой повествовательную структуру, которая ставит наших главных героев через ряд препятствий на пути к достижению их общих целей.Напоминающий пирамиду Фрейтага, он побуждает авторов писать рассказы, наполненные напряжением и мини-кризисами, которые заставляют читателей стремиться достичь кульминации.

В обход установки «обычного мира» многих других структур, кривая Фихтеана начинается с провоцирующего инцидента и переходит прямо в восходящее действие. Происходит множество кризисов, каждый из которых способствует общему пониманию читателем повествования, заменяя необходимость первоначального изложения.

Структура

Чтобы обсудить эту необычную структуру, возможно, лучше всего увидеть ее в действии.В качестве примера мы возьмем книгу Селесты Нг Everything I Never Told You . Что и говорить, впереди спойлеры.

Восходящее действие

  • Подстрекательство к инциденту. Роман начинается строкой: «Лидия мертва. Но они этого еще не знают ». Уже в первых трех абзацах Мэрилин понимает, что ее дочь Лидия пропала. Таким образом, читатели сразу же начинают действовать, поскольку Мэрилин с тревогой ищет все обычные места, где можно найти Лидию.
  • Первый кризис. Семье Лидии сообщили, что ее тело было найдено в близлежащем озере. Начиная с кульминации этого первого кризиса, повествование возвращается в прошлое, чтобы дать представление и подробности истории семьи.
  • Второй кризис. В воспоминаниях мы обнаруживаем, что 11 лет назад Мэрилин бросила свою семью, чтобы возобновить учебу в бакалавриате. В ее отсутствие семья начинает распадаться. Мэрилин узнает, что беременна, и вынуждена вернуться домой.Потеряв возможность продолжить образование, она оказывает давление на своих детей академической успеваемостью.
  • Третий кризис. В настоящее время отец Лидии, Джеймс, изменяет Мэрилин. Полиция решает прекратить расследование, сочтя смерть Лидии самоубийством. Это приводит к массовому спору между ее родителями, и Джеймс уходит, чтобы остаться с «другой женщиной».
  • Четвертый кризис. Воспоминание о том дне, когда умерла Лидия. С ее точки зрения мы видим, что родители ее неправильно понимают.Она оплакивает приближающийся отъезд своего брата в колледж, оставив ее в качестве единственного объекта давления родителей. Изолированная, она пытается соблазнить друга, который отвергает ее ухаживания и объясняет, что любит ее брата.

Кульминация

  • Лидия садится в озеро посреди ночи на лодке — она ​​полна решимости преодолеть свой страх перед водой и вернуть себе контроль над своей жизнью. Лидия спрыгивает с лодки в воду и выходит из этой жизни. Как и в классической трагедии, этот момент одновременно разрушителен и неизбежен.

Падение

  • Достигается некоторый уровень разрешения, и читатели могут хотя бы мельком увидеть «новую норму» для персонажей. Семья Лидии опирается друг на друга в своем горе. Хотя они, возможно, никогда не смогут загладить свою вину с Лидией, они могут извлечь уроки из ее смерти. Не все свободные концы решены, но читатели предполагают, что семья находится на долгом пути к выздоровлению.

Примечание. На стадии подъема действия все кризисы должны создавать напряженность в направлении основной кульминации истории и соответствовать ей.Как и в случае с трехактной повествовательной структурой, кульминация фихтеанской кривой обычно приходится на две трети всей книги.

В то время как эта структура хорошо подходит для романов с тяжелыми воспоминаниями, таких как Все, что я вам никогда не рассказывала, также невероятно распространена в театре. В таких сценических пьесах, как «Вишневый сад » и «Кукольный дом », действие происходит в определенном месте и времени, но предыстория и развитие персонажей раскрываются через моменты высокой драмы, которые происходят на глазах у зрителей.

Чтобы глубже взглянуть на эту структуру, перейдите к нашей полной публикации о кривой Фихтеана.

6. Сохраните бит-лист Cat

Еще один вариант трехактной структуры, эта структура, созданная голливудским сценаристом Блейком Снайдером, широко пропагандируется рассказчиками во многих медиа-формах.

Забавный факт: Save the Cat назван в честь момента в постановке истории (обычно фильма), где наш герой делает что-то, чтобы понравиться публике.

В то время как многие структуры не хотят предписывать точно , когда в истории должны иметь место различные биты, Снайдер и Save the Cat не испытывают таких сомнений. Число в квадратных скобках ниже относится к странице, на которой должен происходить бит — при условии, что вы пишете сценарий на 110 страниц.

Структура
  1. Начальное изображение [1]. Первый кадр из фильма. Если вы начинаете роман, это будет начальный абзац или сцена, которые затягивают читателя в мир вашей истории.
  2. Настройка [1-10]. Создание «обычного мира» главного героя. Что же он хочет? Что он упускает?
  3. Заявленная тема [5]. Во время подготовки намекните, о чем на самом деле идет ваша история — правду, которую ваш главный герой откроет к концу.
  4. Катализатор [12]. Провоцирующий инцидент!
  5. Дебаты [12-25]. Герой отказывается от призыва к приключениям. Он пытается избежать конфликта, прежде чем они будут вынуждены действовать.
  6. Разбейте на двоих [25]. Главный герой делает активный выбор и путешествие начинается всерьез.
  7. B Рассказ [30]. Вспомогательный сюжет. Часто романтический по своей природе, сюжет главного героя должен служить для подчеркивания темы.
  8. Обещание посылки [30-55]. Часто называемый этапом «веселья и игр», это обычно очень развлекательный раздел, где писатель доставляет товары. Если вы пообещали захватывающий детектив, мы увидим детектив в действии.Если вы пообещали глупую историю о влюбленных, давай устроим несколько очаровательно неловких свиданий.
  9. Середина [55]. Происходит поворот сюжета, который повышает ставки и затрудняет достижение цели героя или заставляет его сосредоточиться на новой, более важной цели.
  10. Плохие парни закрываются в [55-75]. Натяжение увеличивается. Препятствия героя становятся все больше, его план рушится, и он отступает.
  11. Все потеряно [75]. Герой достигает дна. Он теряет все, что приобрел до сих пор, и все выглядит мрачно. Герой побежден злодеем; наставник умирает; наши голубки ссорятся и расстаются.
  12. Темная ночь души [75-85-иш]. Потеряв все, герой бродит по городу в музыкальном монтаже в минорной тональности, прежде чем обнаружить некоторую «новую информацию», которая точно раскрывает, что ему нужно делать, если он хочет еще раз добиться успеха. (Эта новая информация часто доставляется через B-Story)
  13. Разбейте на три [85]. Вооруженный этой новой информацией, наш главный герой решает попробовать еще раз!
  14. Finale [85-110]. Герой противостоит антагонисту или любому другому источнику первичного конфликта. Правда, ускользнувшая от него в начале истории (установленная на третьем шаге и подчеркнутая историей B), теперь ясна, что позволяет ему разрешить их историю.
  15. Окончательное изображение [110]. Последний момент или сцена, в которой показано, как изменился персонаж.Это своего рода отражение начального изображения.

Некоторым писателям эта структура может показаться слишком предписывающей, но невероятно видеть, сколько основных историй, кажется, придерживаются ее — либо намеренно, либо случайно. На веб-сайте Save the Cat есть бесчисленное количество примеров фильмов и романов, проанализированных с использованием 15 битов Снайдера. Вы будете удивлены, насколько точны некоторые тайминги для каждой доли.

Чтобы глубже погрузиться в эту концепцию и посмотреть это видео, в котором Шаэлин из Ридси создает фэнтезийный роман для среднего класса, используя метод Снайдера, перейдите к нашей полной публикации в Save the Cat Beat Sheet.

7. Структура рассказа из семи пунктов

Немного менее подробная адаптация «Путешествия героя», структура сюжета из семи пунктов фокусируется конкретно на плюсах и минусах повествовательной дуги.

По словам автора Дэна Уэллса, который разработал структуру рассказа из семи пунктов, писателей поощряют начинать с конца, с решения, и возвращаться к исходной точке: крючку. Имея в виду концовку, они могут начать своего главного героя и сюжет в состоянии, которое лучше всего контрастирует с финалом, поскольку эта структура полностью связана с драматическими изменениями от начала до конца.

Структура
  1. Крючок. Привлечь читателей, объяснив текущую ситуацию главного героя. Их состояние в начале романа должно прямо контрастировать с тем, каким оно будет в конце романа.
  2. Сюжетный момент 1. Будь то человек, идея, подстрекательский инцидент или что-то еще — должен быть своего рода «Призыв к приключениям», который приводит в движение повествование и развитие персонажа.
  3. Точка защемления 1. Для главного героя все не может быть только солнечным светом и розами. Что-то здесь должно пойти не так, что окажет давление на главного героя, заставив его подойти и решить проблему.
  4. Средняя точка. «Поворотный момент», в котором главный герой переходит из пассивной силы в активную в истории. Каким бы ни был главный конфликт повествования, главный герой решает начать встречу с ним лицом к лицу.
  5. Точка защемления 2. Вторая точка защемления включает в себя еще один удар по главному герою — все идет еще хуже, чем во время первой точки защемления.Это может включать уход наставника, провал плана, раскрытие предателя и т. Д.
  6. Сюжетный момент 2. После катастрофы в Pinch Point 2 главный герой узнает, что на самом деле у него был ключ к разрешению конфликта все время.
  7. Разрешение. Основной конфликт истории разрешен — и персонаж проходит последнюю стадию развития, необходимую для того, чтобы превратить его в то, кем он был в начале романа.

Для более глубокого изучения подхода Уэллса — включая ключ к его использованию — ознакомьтесь с нашей полной публикацией о структуре сюжета из семи пунктов.


Мы уже говорили об этом раньше и скажем еще раз: структуры историй — это не точная наука , и вы должны почувствовать себя вправе отклониться от пути, который они представляют. Они просто там, чтобы помочь вам найти основу для вашего повествования — план мира, который вы собираетесь строить.

3 шага к мощной структуре рассказа

Трехактная структура, пожалуй, самая распространенная техника в англоязычном мире для построения сюжетов, широко используемая сценаристами и писателями.Он углубляется в популярное представление о том, что история должна иметь начало, середину и конец, и идет еще дальше, определяя конкретные сюжетные события, которые должны происходить на каждом этапе.

В этом посте мы анализируем три акта и каждую из их сюжетных точек, используя примеры трехактной структуры из популярной культуры, чтобы проиллюстрировать каждую точку.

Начнем! Через три, два, один …

Что такое трехактная структура?

Традиционная трехактная структура включает следующие части:

  • Акт I — Настройка: экспозиция , побуждающий инцидент, первый сюжетный момент
  • Акт II — Противостояние: Рост, Середина, Сюжетная точка 2
  • Акт III — Разрешение: Pre Climax, Climax, Denouement

В каждом Акте есть несколько различных «битов» — сюжетное событие.По словам Аристотеля, который первым проанализировал повествование в трех частях, каждое действие должно сопровождаться ритмом, который направляет повествование в другом направлении. В «Поэтике» он утверждает, что истории должны быть цепочкой причинно-следственных ударов: каждая сцена должна вести к тому, что происходит дальше, а не быть отдельным «эпизодом».

Теперь, когда мы знаем, что такое трехактная структура, давайте рассмотрим, как она работает.

PRO-TIP: Вы когда-нибудь задумывались, какой длины должен быть ваш роман? Пройдите нашу короткую викторину ниже, чтобы узнать!

Какого объема должна быть ваша книга?

Узнайте, какое количество слов ожидает индустрия от вашего жанра — это займет 15 секунд!

Начать викторину

Как использовать трехактную структуру

Понятно, что многие писатели согласны с тем, что когда дело доходит до рассказывания историй, «хорошие вещи бывают тройками».В этом разделе мы копнем глубже, разбивая каждое действие на три следующих «такта». И просто чтобы мы не говорили в чисто абстрактных терминах, мы будем использовать The Wizard of Oz и The Hungers Games в качестве примеров повсюду (и у нас также есть сообщение с более глубоким анализом структуры трилогии).

Бесплатный курс: Освоение 3-хактной структуры

Изучите основные элементы структуры рассказа с помощью этого онлайн-курса. Начать сейчас.

Акт первый: установка

Несмотря на то, что первый акт является одним из трех разделов сюжета, он обычно длится первую четверть сюжета.

Дороти мечтает пойти куда-нибудь еще в первом акте Волшебник из страны Оз (изображение: Warner Bros.)
Экспозиция

Act One — это создание сцены: читатели должны иметь представление о том, кто ваш главный герой, какова их повседневная жизнь и что для них важно. Конечно, ничья жизнь не совершенна, и экспозиция должна дать читателям представление о текущих задачах, стоящих перед главным героем.Их желание преодолеть эти проблемы будет определять общую цель их характера.

Создание экспозиции потребует от вас достаточно твердого понимания своего персонажа. Подготовьтесь с помощью этих ресурсов:

Примеры
В Волшебник из страны Оз , домашняя жизнь Дороти в Канзасе составляет основную часть экспозиции. Мы видим, что ее семья — трудолюбивые фермеры, и что у нее есть собака по имени Тото, о которой она заботится. Мы узнаем, что Дороти чувствует, что ее неправильно понимают и недооценивают.

В Голодные игры Китнисс представлена ​​как ответственный, решительный подросток, который незаконно охотится, чтобы прокормить свою семью, которая страдает под властью Капитолия.

Побуждающий инцидент

Это катализатор, который приводит в движение приключение главного героя. Инцидент-подстрекатель — важный элемент в трехактной структуре рассказа: без него история, о которой идет речь, не существовала бы. Инцидент-подстрекатель предлагает главному герою путешествие — такое, которое могло бы помочь ему изменить ситуацию и достичь своей цели.

Автор и редактор Кристен Киффер предлагает задать себе следующие вопросы, чтобы помочь вам спланировать подстрекательский инцидент:

  • Как мой главный герой недоволен своей жизнью?
  • Что нужно моему главному герою, чтобы получить удовлетворение? (Это их цель).
  • Какие самые большие страхи и недостатки характера у моего главного героя?
  • Как действия, которые должен предпринять мой главный герой, чтобы найти удовлетворение, заставили бы его противостоять своим страхам и / или недостаткам?

Катализатор называется «призывом к приключениям» и просит вашего главного героя выйти из зоны комфорта.Имеет ли ваш персонаж смысл сопротивляться действию после провокационного инцидента? Если да, вы можете посвятить сцену (или последовательность сцен) между точками сюжета — в частности, побуждающим происшествием и первой точкой сюжета — чтобы ваш персонаж задумался над своими мотивами: как изменится его жизнь? Как их путешествие повлияет на жизнь окружающих? Что поставлено на карту, если они добьются успеха? Что будет на кону, если они проиграют? В зависимости от персонажа и его основных страхов и недостатков, вам может потребоваться поднять ставки, чтобы у персонажа не было другого выбора, кроме как принять.

Примеры
Дороти убегает из дома, когда чувствует, что ее семья не принимает всерьез ее беспокойство по поводу неприязни миссис Галч к Тото. Она встречает профессора, который призывает ее вернуться домой, где твистер заставляет Дороти ударить по голове окном. Когда она просыпается, она оказывается в Стране Оз.

Любимая младшая сестра Китнисс, Прим, случайно выбрана для участия в телевизионной битве насмерть.

PRO-TIP: Знаете ли вы, что трехактная структура — это лишь одна из многих сюжетных структур, которые вы можете использовать? Вы можете узнать больше о «Путешествии героя» и «Круге историй Дэна Хармона» здесь — или загляните сюда, чтобы найти еще три модели.

Первая точка участка

Теперь он на полной скорости! Ваш персонаж больше не будет кричать и кричать: первый сюжетный момент представляет решение главного героя принять участие в любом действии, вызванном провокационным инцидентом.

В некоторых романах побуждающее происшествие и первый сюжетный момент происходят в одной и той же сцене. Например, в The Hunger Games выбор Прим в качестве дани является катализатором. Сразу после этого Китнисс добровольно приходит на место своей сестры, демонстрируя свое нежелание принять призыв к приключениям.

Думайте о первом сюжете как о трамплине, с которого ваш персонаж отправляется во второй акт. Кстати…

Примеры
Напуганная и сбитая с толку, Дороти хочет вернуться домой, и Добрая Ведьма Глинда говорит ей, что единственный способ — пройти по дороге из желтого кирпича в Изумрудный город, где живет Волшебник. Дороти решает следовать по Дороге, и установлено, что Злая Ведьма попытается остановить Дороти в ее путешествии.

Китнисс добровольно заняла место своей сестры на Играх, тем самым погрузив ее в самое сердце истории.

Акт второй: Противостояние

Обычно самый длинный из всех трех разделов: Второй акт обычно включает в себя вторую и третью четверти рассказа.

Дороти и друзья путешествуют по дороге из желтого кирпича во втором акте The Wizard of Oz (изображение: Warner Bros.)
Rising Action

Вот часть, где Дороти вальсирует по дороге из желтого кирпича, чтобы встретить Оз, который отправляет ее домой без сучка и задоринки, верно?

Нет. Это та часть, где путешествие главного героя — или стремление к своей цели — начинает обретать форму и где он также впервые сталкивается с препятствиями.Главный герой знакомится с новым окружением и начинает понимать стоящие перед ним задачи. Это та часть истории, где вам следует лучше познакомить читателей с остальной частью актерского состава (как друзьями, так и врагами) и основным антагонистом. Вы также подробно остановитесь на главном конфликте истории (будь то человек или вещь).

По мере того, как главный герой начинает больше узнавать о предстоящем пути, он будет меняться и адаптироваться, чтобы иметь больше шансов на достижение своей цели.Таким образом, главный герой обычно более реакционен, чем проактивен в фазе Восстания.

Примеры
Дороти встречает Пугало, Железного Человека и Льва. Они едут по дороге из желтого кирпича, где сталкиваются с препятствиями, такими как деревья, бросающие яблони, и маки, вызывающие сон.

Китнисс тренируется, чтобы выжить на Играх. После начала Игр она собирает припасы и спасается бегством. Вслед за этим она сталкивается со многими физическими опасностями, прежде чем устрашающая группа Дани обнаруживает и начинает охотиться за ней.

Середина

Неудивительно, что Мидпойнт проходит в… барабанной дроби, пожалуйста… в середине истории! Здесь должно произойти важное событие, обычно связанное с чем-то ужасным.

Вернитесь к главной цели главного героя, чтобы определить, каким должно быть это событие Midpoint. Что должно произойти, чтобы они почувствовали, что их цель находится под прямой угрозой? Что могло сделать персонажа еще более остро внимательным к ставкам?

Примеры
Дороти наконец достигает Изумрудного города и встречается с Волшебником, который оказывается большим разочарованием.Сначала он отказывается встречаться с ними, а когда в конце концов это делает, он отказывается помогать им, пока они не принесут ему метлу Злой Ведьмы.

Китнисс, которую преследовали и поймали ее товарищи Дань, вынуждена предпринять жестокие действия, чтобы вырваться из их лап. Это событие убеждает ее перестать бежать и начать борьбу за победу в Играх.

Скачать бесплатно: шаблон структуры из трех актов

С легкостью создайте свою историю с помощью нашего настраиваемого шаблона.Введите свой адрес электронной почты, и мы сразу же отправим его вам.

Участок второй точки

Наш бедный главный герой переживает тяжелые времена. Они думали, что продвигаются к своей цели, но затем пришла Мидпойнт и сбила их с ритма.

Дайте им время поразмышлять над конфликтом в этой истории. Последствия кризиса Мидпойнта заставят главного героя превратиться из «пассажира» в более активную силу, с которой нужно считаться. Вы можете спланировать здесь последовательность, в которой решимость главного героя подкрепляется продуктивным прогрессом в достижении цели его путешествия.Думайте о второй точке сюжета как о напутственной речи, которая нужна вашему персонажу, чтобы встать прямо и приготовиться к встрече со своим противником. Им понадобится эта уверенность, чтобы справиться с тем, что будет дальше…

Примеры
Дороти должна решить, рискнуть ли отправиться в замок Злой Ведьмы или отказаться от своего шанса вернуться домой. Она и ее товарищи решают противостоять ведьме.

Китнисс пытается уничтожить тайник с припасами Дани и убивает Дань, чтобы защитить Ру.Позже она выслеживает Пита, борется с другим Дани за лекарство, которое исцелит его травмированную ногу, и приносит жертвы, чтобы сохранить их обоих в живых.

Акт третий: Резолюция

Финальный акт обычно занимает четверть истории, а иногда и меньше.

Злая ведьма тает в лужу в третьем акте «Волшебника страны Оз» (изображение: Warner Bros.)
Pre-Climax

Даже у самого сильного рыцаря есть слабые места в доспехах: их глубоко укоренившиеся страхи и недостатки. По мере того, как главный герой готовился к встрече с антагонистом лицом к лицу, их главный противник также становился сильнее и теперь готов к битве.

Также называемый «Темной ночью души», третий акт начинается с финальной битвы между главным и антагонистом. Мы прошли весь путь с главным героем, но именно здесь мы впервые видим истинную силу антагониста, и обычно это застает главного героя врасплох. Несмотря на то, что большинство читателей знают, что главный герой обычно побеждает, у нас должны быть некоторые сомнения в том, как разыграется последний акт, и будет ли главный герой в порядке.

Примеры
На пути к замку Злой Ведьмы Дороти попадает в плен. Ведьма обнаруживает, что рубиновые тапочки нельзя брать против воли Дороти, пока она жива, поэтому она ставит песочные часы и угрожает, что Дороти умрет, когда они закончатся.

Китнисс понимает, что мутировавшие собаки, преследующие ее медведя, поразительно похожи на умерших Дань, включая тех, кого она убила, выкапывая травму, которую Китнисс подавила, чтобы выжить.

кульминация

Кульминация знаменует заключительные моменты всеобъемлющего конфликта повествования. Поскольку антагонист только что ударил главного героя по месту его боли в предыдущем ударе, главный герой должен зализывать его раны. Затем они сталкиваются еще раз, и главный герой кладет конец конфликту.

Сама кульминация обычно сводится к одной сцене, тогда как пред-кульминация обычно длится дольше и может растянуться на последовательность событий.

Примеры
Дороти бросает ведро воды в горящего Страшила.В конечном итоге она случайно обливает Ведьму, которая тает в луже. Охранники передают Дороти метлу Ведьмы.

Китнисс спасает Пита от Катона, последней дань уважения, которого она позже убивает в знак милосердия, когда его терзают дворняги. Когда Гейммейкеры пытаются заставить Китнисс и Пита сражаться насмерть, они вместо этого совершают самоубийство, сохраняя свою целостность, несмотря на требования Капитолия.

Развязка

Наконец, пыль оседает. Если цель главного героя не достигается сразу во время кульминации, развязка — это то, где это должно быть достигнуто (или переопределено, если его цель изменилась во время третьего акта).Наряду с этим в развязке также должно быть:

  • Выполняйте все обещания, данные читателю. Прочтите наш пост о «Пистолете Чехова», чтобы узнать об этом больше,
  • Связать значительные свободные концы,
  • Подчеркните тему и
  • Освободите напряжение, возникающее во время кульминационной последовательности событий.

Если вы хотите узнать больше о разрешении своей истории, ознакомьтесь с нашей публикацией о том, как закончить рассказ.

Примеры
Страшила получает диплом, Железный Человек получает «сердце», а Лев получает медаль за доблесть.Добрая Ведьма объясняет, что Дороти всегда могла вернуться домой; она просто не сказала ей раньше, потому что не поверила бы этому. Дороти постукивает по своим рубиновым тапочкам и возвращается в Канзас, чтобы с любовью поприветствовать свою семью.

Гейммейкеры прервали игру, поняв, что Китнисс и Пита собираются покончить жизнь самоубийством. Их доставят в больницу, а затем домой, где они должны устроить шоу как победители Игр, но в конечном итоге они в безопасности — пока.

Трехактная структура — это всего лишь один из способов думать об истории, поэтому писатели не должны чувствовать себя ограниченными.Преимущество использования трехактной структуры состоит в том, что она помогает гарантировать, что каждая сцена начинается и заканчивается с четкой целью и направлением. Даже если вы не начинаете обрисовывать свой роман с его помощью, если вас поражают проблемы с темпом, часто бывает полезно вписать свою историю в трехактную структуру, чтобы понять, почему это может быть.

Пирамида Фрейтага: объяснение драматической структуры

«Пирамида Фрейтага» — термин, с которым неизбежно встретится любой писатель, помешанный на структуре рассказа.Эта устрашающая теория, вызывающая представления о темных древних гробницах, на самом деле очень проста для понимания. Пирамида, также известная как «треугольник Фрейтага», представляет собой простой способ организации повествования.

Прочтите, чтобы узнать об актах, составляющих пирамиду Фрейтага, и обратите особое внимание, поскольку мы применяем каждое из них к пьесе Артура Миллера Смерть коммивояжера . Вы в кратчайшие сроки станете экспертом по Freytag.

Что такое пирамида Фрейтага?

Пирамида Фрейтага представляет собой драматическое сооружение, созданное немецким писателем XIX века Густавом Фрейтагом.Фрейтага интересовали классическая греческая трагедия и шекспировская драма, и он разработал свою пирамиду, наблюдая за их структурными паттернами. Хотя вы можете встретить объяснения пирамиды, которые идентифицируют 7 элементов, оригинальная сюжетная арка Фрейтага относится только к 5 ключевым действиям:

  1. Введение;
  2. Rise, или восходящее действие;
  3. Climax;
  4. Возвращение или падение;
  5. Катастрофа.

Не заблуждайтесь: пирамида Фрейтага — это , а не , она представляет собой универсальную структуру.Он определяет элементы истории, которые являются общими для классических и шекспировских трагедий, включая откровение или поворот сюжета, который меняет все, что приводит к катастрофе для героя. В результате пирамида менее применима к нетрагическим повествованиям, в которых главный герой обычно каким-то образом побеждает.

Подобно путешествию героя, трехактной структуре и более новым моделям, таким как сюжетный круг Дэна Хармона, пятиактная структура Фрейтага — это просто один из многих подходов, которые сценаристы могут использовать для создания законченной и интересной истории.

Бесплатный курс: Освоение 3-хактной структуры

Изучите основные элементы структуры рассказа с помощью этого онлайн-курса. Начать сейчас.

Перед тем, как мы углубимся в суть дела, сделаем заметку: несмотря на то, что пирамида изначально была основана на драме, идеи Фрейтага в конечном итоге сводятся к повествованию , поэтому их можно также применить к романам, мемуарам и рассказам.

Хотите знать, какие персонажи населяют пирамиду Фрейтага? Прочтите наш пост о трагических героях, чтобы узнать об этом.

Пирамида Фрейтага, одно действие за раз

Давайте разберемся, что влечет за собой каждое из действий Фрейтага. Чтобы продемонстрировать, как каждое действие применимо к реальной истории, мы проследили за ними на примере Смерть продавца . Если вы не знакомы с этой классической игрой, считайте это предупреждением о спойлере (и предупреждением о срабатывании триггера при упоминании о самоубийстве)!

Акт 1: Введение

Этот акт призван сориентировать читателя и привести историю в движение.Он задает и отвечает на вопрос «где я?» с последующим «что происходит?». Как читатель (или аудитория) вы попадаете в новую среду, поэтому в первом акте необходимо установить обстоятельства, в которых оказываются персонажи.

Некоторые писатели подразделяют первый акт на «изложение» и «подстрекательство к инциденту»; они соответствуют первому и второму вопросам выше.

  • Экспозиция предоставляет информацию о персонажах и отношениях между ними, об обстановке истории и предоставляет любую предысторию, необходимую для понимания ставок сюжета.
  • Подстрекательский инцидент — это первая точка отклонения от нормы — событие, открытие или новая идея, которые вызывают изменения.
📚
Смерть продавца : Введение Нэйти Джонс, Венделл Пирс, Шэрон Д. Кларк и Соп Дирису в постановке «Янг Вик» по пьесе Миллера. (Фотография: Brinkhoff-Moegenburg)

Спектакль начинается вечером 1949 года, когда пожилой продавец Вилли Ломан возвращается в свой дом в Бруклине. В разговоре с Линдой, его женой, выясняется, что его когда-то многообещающая карьера теперь рушится.Их взрослые сыновья, Хэппи и Бифф, спят, и зрители становятся свидетелями беспокойства их родителей по поводу нестабильного образа жизни Биффа.

Подстрекательский инцидент происходит, когда Линда предлагает Вилли поговорить со своим боссом о своих трудностях, чтобы найти местную работу, которая больше не потребует от него далеко ездить.

Акт 2: Подъем, или действие подъема

Второй акт пирамиды Фрейтага — это промежуточный период нарастания напряженности и усложнения сюжета. События, вызванные провокационным инцидентом, теперь набирают обороты, поскольку второй акт раскрывает, что поставлено на карту для персонажей, а также дает ложное обещание надежды: свет в конце туннеля.Ставки, напряжение и надежда проявляются в ожидании, тревоге или развитии характера.

Если мы визуализируем вступление в момент обретения снежного кома, подъем — это настоящий эффект снежного кома: нарастающее, нарастающее ускорение к кульминации.

📚
Смерть продавца: восстание, или восстание

Несколько второстепенных сцен составляют восходящую часть действия пьесы, но вкратце:

  1. Бифф и Хэппи обсуждают свое беспокойное разочарование в нынешней жизни, но также касаются все более безответственной ночной вождения своего отца.
  2. Бифф и Хэппи осуждают беспомощность своего отца перед своей матерью, но она защищает его, объясняя свои финансовые трудности и признавая, что Вилли пытался покончить жизнь самоубийством.

Акт 3: Кульминация

В модели трагедии кульминация — это не большая конфронтация в конце — Фродо на Горе Рока, Супермен, сражающийся против Лекса Лютера, — а точка невозврата. Это похоже на достижение вершины американских горок — иллюзия контроля теряется, когда сила тяжести берет верх.Это поворотный момент, и он все меняет.

Иногда кульминация — это очень драматическое событие, например, признание давно потерянного брата (который вы можете назвать anagnorisis , если хотите похвастаться своими знаниями классической греческой драмы 😎). В других случаях это принимает форму внутреннего осознания, такого как новое осознание своей трусости и, как следствие, решимость противостоять своим страхам. После этого сюжет продолжает развиваться, но это происходит в свете кульминации и ее разоблачений.

В трагедии кульминация — это момент, когда сюжет начинает разворачиваться, и теперь все идет к худшему.

📚
Смерть продавца: кульминация Мэтью Сидон-Янг и Уэнделл Пьерс в постановке Янга Вика по пьесе Миллера. (Фотография Brinkhoff-Moegenberg)

Зная, что Вилли думает о самоубийстве, публика понимает, что, если семейное невезение продолжится, Вилли соблазнится идеей выплаты страховки жизни для спасения его семьи.

Напряжение достигает нового пика, когда Вилли просит своего молодого босса устроиться на работу в Нью-Йорк. Босс отказывается и увольняет его, оставив Вилли преданным и злым. С этого момента сюжет выходит из-под контроля персонажей, ведя их вниз на пути к катастрофе.

Акт 4: Возвращение или падение

Как только главный герой пересекает точку невозврата, сюжет движется вперед с растущим чувством неизбежности. Это трагедия, поэтому зрители всегда испытывают чувство неминуемой катастрофы.В фазе возвращения нам представлены моменты напряжения, как в акте 2, но на этот раз напряжение бьет сильнее из-за всего, что ему предшествовало.

Театральный режиссер Иво ван Хов, обсуждая постановку Миллера « Вид с моста , », использовал описание, которое идеально отражало потрясенное и беспомощное состояние публики в четвертом акте: «Как будто вы видите две машины, и они едете навстречу друг другу, и вы знаете, что произойдет ». Другими словами, Акт 4 — это когда неизбежность трагедии становится слишком очевидной, а напряжение становится невыносимым.

📚
Смерть продавца: возвращение или падение

Подобно Акту 2, фаза возвращения или падения пирамиды Фрейтага состоит из нескольких сцен напряжения. Один из них происходит, когда Ломаны собираются обедать: Вилли признается, что потерял работу, а Бифф, которому не удалось заключить сделку, на которую рассчитывал его отец, пытается безболезненно рассказать эту новость. Воспоминания показывают, что молодой Бифф узнает о романе своего отца, и их сложные отношения предстают в новом, трагическом свете.Наконец, Бифф и Вилли вступают в яростный спор из-за профессиональной неудачи Биффа.

Акт 5: Катастрофа

Катастрофа происходит, когда персонаж, наконец, оказывается в самой низкой точке. Подобно кульминации, катастрофа может принимать разные формы: персонаж может умереть, получить финансовое разорение или потерять всеобщее уважение. Все, чего персонаж боялся из Акта 1, сбывается. Что бы это ни было, это убедительное завершение нарастания напряжения в тот момент, когда все рушится.

Хотя в первоначальном анализе Фрейтага не обсуждались развязки, люди иногда рассматривают их как седьмой элемент его пирамиды. Развязка приносит разрешение, решая все оставшиеся вопросы и убирая отдельные элементы повествования. Это также может подсказать, как история развивается после трагедии.

📚
Смерть продавца: Катастрофа Нейти Джонс, Шэрон Д. Кларк и Соп Дирису в постановке «Молодой Вик» по пьесе Миллера. (Фотография Brinkhoff-Moegenburg)

Катастрофа поражает Смерть продавца , когда Вилли намеренно убивает себя в автокатастрофе, что позволило его семье потребовать страховую выплату в размере 20 000 долларов.Его смерть не стала неожиданностью, но она все равно сильно ударила, сильно подорвав шансы его семьи на счастье. По образцу, который повторяется в трагедиях, ломанцы получают то, что хотят, но дорогой и необратимой ценой.

Развязка происходит в самом конце спектакля, после похорон Вилли. Аудитория узнает, что его сыновья планируют делать сейчас, и среди своего горя Линда дает маловероятное чувство решения, произнося: «Мы свободны…». Развязка ясно показывает то, что мы, возможно, осознали в момент катастрофы. : что трагедия ее мужа — тоже ее собственная; что ей придется смириться с последствиями своих действий.

Так в чем смысл?

Понятно. Для практичных людей, склонных к действию (как это часто делают писатели), структурные теории могут показаться туманными и бесполезными. Но пирамида Фрейтага может быть полезна вам двумя способами, как читателю, так и писателю.

Идеи Густава о драматической структуре выдержали испытание временем, и он знал это.

Сочувствие

Во-первых, пирамида Фрейтага действует на подсознательном уровне как линейная драматическая структура.Когда вы читаете роман, вы не думаете о перерывах между действиями и сюжетах, но вы все равно находитесь под чарами его структуры. Повествование, которое следует за потоком этой пирамиды, направляет читателя к пониманию того, что поставлено на карту для персонажей. Вы не оценили бы кульминацию, если бы не осознавали ее влияние на статус-кво, точно так же, как вы бы не распознали рост активности, если бы не знали, что нового. Вам нужно понимать переживания персонажа, чтобы сопереживать им. Эта структура пирамиды отображает историю в привычную для всех людей схему: отчаянное желание чего-то только для того, чтобы получить в этом отказ.

Структурные навыки для вашего собственного письма!

Второй способ, которым пирамида Фрейтага может помочь вам, гораздо более осознанный. Как только вы узнаете его пять действий, вы сможете активно обнаруживать сдвиги в повествовательном движении по мере продвижения по сюжету — замечательное преимущество для любого писателя. Чем больше вы сможете разбить повествование на структурные компоненты, тем более плотным будет ваш сюжет.

Теперь, когда вы знакомы с пирамидой Фрейтага, вы поймете цель каждой сцены в зависимости от того, где она находится в истории (например,грамм. чтобы повысить ставки или подтолкнуть персонажа к катастрофе). Вы также сможете регулировать темп повествования относительно пирамиды, сосредоточившись на путешествиях ваших персонажей и создавая увлекательное повествование.

И все! Теперь вы знаток пирамид Фрейтага — идите вперед и поделитесь структурной мудростью.

Определение и пошаговое руководство (с контрольным списком!)

Вы когда-нибудь замечали, что у многих историй есть похожая картина? Всегда есть главный герой, который отправляется в приключение, заводит новых друзей, сталкивается с препятствиями, борется с плохим парнем и возвращается домой другим человеком.Фактически, мы можем резюмировать это двумя словами: Путешествие героя.

Эта структура рассказа стара как время. От Тесея и Минотавра до «Король Лев» , так много повествований следуют этому образцу, что сегодня он укоренился в нашей культурной ДНК. В этом посте мы покажем вам, как заставить эту классическую структуру сюжета работать на вас, и резюмируем все это в красивой инфографике. Готовы ответить на зов приключений? Давайте переступим барьер.

Что такое путешествие героя?

Путешествие героя, или мономиф, — это общая структура истории, разделяемая культурами всего мира, в которой персонаж отправляется на неизвестную территорию, чтобы найти то, что ему нужно.Столкнувшись с конфликтом и невзгодами, герой в конечном итоге одерживает победу, прежде чем вернуться домой, преобразованный.

Вот три этапа пути героя, предложенные академиком Джозефом Кэмпбеллом в 1949 году:

  • The Departure Act : Герой покидает Обычный мир.
  • Акт посвящения : Герой отправляется на неизвестную территорию («Особый мир») и через различные испытания и испытания становится настоящим чемпионом.
  • Акт о возвращении : Герой возвращается с триумфом.

В 2007 году сценарист Кристофер Фоглер усовершенствовал первоначальную структуру Кэмпбелла в своей книге Путешествие писателя. В нем Фоглер подробно остановился на трех фазах Кэмпбелла, определив 12 этапов, из которых они состоят. (Это версия, которую мы рассмотрим позже в этом посте.)

«Путешествие героя» имеет свои отпечатки во всем, от «Король лев » и романов ужасов до «Звездных войн» и «Прибытие ».Но имейте в виду, что вам не обязательно следовать за ним шаг за шагом. Вместо этого вы можете думать об этом как о карте: вы можете отклониться от заданного пути, когда захотите. Но когда вы изо всех сил пытаетесь понять, что должно произойти дальше, это может действовать как повествовательный путеводитель, предлагающий, каким должен быть следующий этап.

Ищете идеальный плейлист, который поднимет настроение писателя? Расскажите нам о своей книге, и мы дадим вам плейлист, созданный специально для вас.

🎵

Расскажите нам о своей книге, и мы дадим вам плейлист для написания.

Это займет всего минуту!

Начать викторину

12 шагов пути героя

«Путешествие героя» — это модель как для сюжета, так и для развития персонажа: по мере того, как Герой путешествует по миру, он претерпевает внутреннюю и внешнюю трансформацию на каждом этапе своего путешествия. 12 шагов пути героя …

1. Обыкновенный мир
2. Зов приключений
3. Отказ от вызова
4. Встреча с наставником
5. Переход к первому порогу
6. Испытания, союзники, враги
7. Подход к сокровенной пещере
8. Испытание
9. Награда (захват меча)
10. Дорога назад
11. Воскрешение
12. Возвращение с эликсиром

Хотите верьте, хотите нет, но эта структура истории также применима ко всем средствам и жанрам (а также работает, когда ваш главный герой — антигерой!).Чтобы показать вам, как его можно использовать за пределами ваших обычных книг о мечах и волшебстве, мы взяли фильм 1976 года Rocky в качестве примера на каждом этапе.

1. Обыкновенный мир

В котором мы встречаем нашего Героя.

Путешествие еще не началось. Прежде чем наш Герой откроет для себя новый странный мир, мы должны сначала понять статус-кво: их обычную, приземленную реальность.

Именно этот первый этап должен подготовить почву для знакомства читателей с героем.Важно отметить, что это позволяет читателям идентифицировать себя с Героем как с «нормальным» человеком в «нормальной» обстановке до того, как путешествие начнется.

🎬
Рокки : Обычный мир:

Рокки Бальбоа представлен как посредственный боксер и сборщик ссуд, который изо всех сил старается жить изо дня в день в бедной части Филадельфии.

2. Зов приключений

В котором начинается приключение.

Призыв к приключениям заключается в том, чтобы вывести Героя из зоны комфорта.На этом этапе они обычно сталкиваются с проблемой или вызовом, который они не могут игнорировать. Этот катализатор может принимать разные формы, как указывает Кэмпбелл в «Герой с тысячью лиц» . Герой может, например:

  • Решить отправиться в путь по собственному желанию , т.е. Тесей по прибытии в Афины,
  • Быть отправленным за границу доброкачественным или злокачественным агентом , то есть Одиссеем, отправляющимся на своем корабле в Одиссея ,
  • Попасть в приключение в результате простой ошибки , i.е. Дороти во время торнадо в Волшебник страны Оз ,
  • Прогуливайтесь небрежно, когда какое-то проходящее явление улавливает блуждающий взгляд и уводит от часто посещаемых троп человека , то есть Эллиота в E.T. после обнаружения пропавшего инопланетянина в сарае для инструментов.

Ставки приключения и цели Героя становятся ясными. Единственный вопрос: примет ли он вызов?

🎬
Рокки : Призыв к приключениям:

Аполло Крид, бесспорный чемпион мира в супертяжелом весе, решает сделать большой бой интересным, дав никому безымянный шанс бросить ему вызов.Заинтригованный прозвищем «Итальянский жеребец», он звонит Рокки.

3. Отказ от звонка

В котором Герой копается в ногах.

Отлично, значит, Герой получил вызов. Теперь они готовы к победе над злом, верно?

Не так быстро. Герой может сначала отказаться от призыва к действию. Это рискованно и сопряжено с опасностями — вроде пауков, троллей или, возможно, жуткого дядюшки, ожидающего обратно на Скале Прайда. Этого достаточно, чтобы заставить кого-нибудь задуматься.

В Star Wars , например, Люк Скайуокер сначала отказывается присоединиться к Оби-Вану в его миссии по спасению принцессы. Только когда он обнаруживает, что его тетя и дядя были убиты штурмовиками, он меняет свое мнение.

🎬 Рокки: отказ от звонка

Рокки отвечает на приглашение Крида: «Спасибо, но нет». Он сопротивляется, учитывая, что у него нет тренера и он невероятно не в форме.

4. Встреча с наставником

В котором Герой приобретает личного тренера.

Герои решили отправиться в приключение, но еще не готовы расправить крылья. На данный момент они слишком неопытны, и мы не хотим, чтобы они делали потрясающий прыжок животом со скалы.

Введите наставника: того, кто помогает Герою, чтобы он не выставлял себя полным дураком (или не погибал). Наставник обеспечивает практическое обучение, глубокую мудрость, подбадривание задних конечностей или что-то абстрактное, например твердость и уверенность в себе.

Старые мудрые волшебники, кажется, любят быть наставниками.Но наставники бывают разными, от ведьм до отшельников и инструкторов карате из пригорода. Они могут буквально дать оружие, чтобы подготовиться к предстоящим испытаниям, как Q в серии о Джеймсе Бонде. Или, возможно, наставник — это объект, например карта. Во всех случаях они готовят Героя к следующему шагу.

🎬 Рокки: Встреча с наставником

По следам бывший боксер Микки «Майти Мик» Голдмилл, который видит потенциал в Рокки и начинает его физически и морально готовить к бою.

5.Переходя первый порог

В котором Герой всерьез входит в потусторонний мир.

Теперь Герой готов — и намерен — отправиться в путешествие. Это знаменует конец стадии отъезда и когда приключение действительно переходит на новую передачу. Как пишет Фоглер: «Это момент, когда воздушный шар поднимается, корабль плывет, начинается роман, фургон катится».

С этого момента пути назад нет.

Как и наш Герой, вы должны думать об этом этапе как о контрольной точке для вашей истории.Сделайте паузу и еще раз оцените свое направление, прежде чем продолжить путь на незнакомую территорию. Есть ли у вас:

🎬 Рокки: переходя первый порог

Рокки полностью принимает вызов, когда он переступает порог в дом своего любовного увлечения Адриана и приглашает ее на свидание.

6. Испытания, союзники, враги

В котором Герой сталкивается с новыми испытаниями и получает отряд.

Когда мы вступаем в Особый мир, мы замечаем определенный сдвиг.Герой может быть сбит с толку этой незнакомой реальностью и ее новыми правилами. Как правило, это один из самых длинных этапов в истории, поскольку наш главный герой осваивает этот новый мир.

Это отличное охотничье угодье для прохождения серии испытаний! К счастью, у Героя есть много способов попасть в беду:

  • В Джуманджи: Добро пожаловать в джунгли Спенсер, Бетани, «Холодильник» и Марта плохо начинают игру, когда сталкиваются со стадом кровожадных бегемотов.
  • В первые несколько месяцев в Хогвартсе Гарри Поттеру удается сразиться с троллем, чуть не упасть с метлы, умереть и ужасно потеряться в Запретном лесу.
  • Марлин и Дори сталкиваются с тремя «преобразованными» акулами, шокированы медузой и проглочены синим китом на пути к поиску Немо.

Этот этап часто расширяет набор персонажей. Попав в Особый мир, главный герой встретит союзников и врагов — или врагов, которые окажутся друзьями, и наоборот.У них он выучит новый свод правил. Как отмечает Фоглер, салоны и захудалые бары — популярные места для таких транзакций (пока Герой выживает).

🎬 Рокки: испытания, союзники, враги

Рокки продолжает попытки победить Адриана, заводя сомнительного друга в лице своего брата Поли.

7. Подход к самой сокровенной пещере

В котором Герой приближается к своей цели.

Это не физическая пещера. Вместо этого «сокровенная пещера» относится к самому опасному месту в другом царстве — будь то покои злодея, логово грозного дракона или Звезда Смерти.Почти всегда именно здесь находится конечная цель квеста.

Обратите внимание, что главный герой еще не вошел в Самую сокровенную пещеру. На этом этапе речь идет о подходе к . Он охватывает все подготовительные работы, необходимые для победы над злодеем.

🎬 Скалистый: подход к самой сокровенной пещере

Самая сокровенная пещера в Рокки — это собственный ум Роки. Он боится, что никогда ничего не добьется — это он обнаруживает, когда сталкивается со своим тренером Микки в своей квартире.

8. Испытание

В котором Герою предстоит самое большое испытание на данный момент.

Из всех испытаний, с которыми сталкивался Герой, ни одно до сих пор не привело к падению на дно. Фоглер описывает эту фазу как «черный момент». Кэмпбелл называет это «брюхом кита». Оба указывают на мрачные новости для Героя.

Главный герой теперь должен противостоять своему величайшему страху. Если они переживут это, они окажутся трансформированными. Это критический момент в истории, поскольку Фоглер объясняет, что он «будет информировать каждое решение, которое герой примет с этого момента.”

Испытание иногда не кульминация истории. Это еще не все. Но вы можете думать об этом как о главном событии второго акта — того, в котором Герой фактически получает титул «Герой».

🎬 Рокки: Испытание

Начало обучающего монтажа знаменует начало испытания Rocky’s Ordeal. Он продирается сквозь него, пока не увидит впереди надежду, взбираясь по ступеням музея.

9. Награда (Взятие меча)

В котором Герой видит свет в конце туннеля.

Наш герой через многое прошел. Однако плоды их труда теперь под рукой — если они смогут просто протянуть руку и схватить их! «Награда» — это предмет или знание, за которые Герой боролся на протяжении всего путешествия.

Когда главный герой получает его, это обычно имеет более серьезные последствия для истории. Фоглер предлагает несколько примеров этого в действии:

  • Люк спасает принцессу Лею и захватывает планы Звезды Смерти — ключи к победе над Дартом Вейдером.
  • Дороти сбегает из замка Злой Ведьмы с метлой и рубиновыми туфлями — ключами к возвращению домой.
🎬 Рокки: Награда (Захват меча)

Награда Рокки — возвращение его веры в себя. Он восстанавливает самооценку, чтобы понять, что у него есть все, чтобы сразиться с Аполлоном Кридом — выиграть или проиграть.

10. Дорога назад

В котором свет в конце туннеля может быть немного дальше, чем думал Герой.

История еще не закончена, так как эта фаза знаменует начало третьего акта. Теперь, когда он захватил награду, Герой пытается вернуться в Обычный мир, но на обратном пути из Внутренней пещеры возникает больше опасностей (что неудобно).

Точнее, Герой должен иметь дело с последствиями и последствиями предыдущего акта: дракон, разгневанный Героем, который только что украл сокровище из-под его носа, начинает охоту. Или, возможно, противоборствующая армия собирается преследовать Героя на переполненном поле битвы.Все дальнейшие препятствия для Героя, который должен сразиться с ними, прежде чем он сможет вернуться домой.

🎬 Рокки: Обратная дорога

В первый день нового года проводится поединок между Рокки и Кридом. Рокки понимает, что перед ним стоит задача в первых нескольких раундах, в которых оба игрока имеют более или менее равные возможности.

11. Воскресение

В котором выполнено последнее испытание.

Вот настоящая кульминация истории. Все, что произошло до этого этапа, завершается завершающим испытанием для Героя, поскольку Темная сторона получает последний шанс победить Героя.

Фоглер называет это «выпускным экзаменом» для Героя — они должны «пройти еще раз, чтобы увидеть, действительно ли они усвоили уроки Испытания». Именно в этой последней битве главный герой переживает еще одно «воскрешение». В результате именно здесь вы получите большую часть чудесных побегов, близких к смерти, в духе лихих спасений Джеймса Бонда. Если Герой выживет, они могут начать с нетерпением ждать сладкого финала.

🎬 Рокки: Воскрешение

Рокки был сбит с ног более чем несколько раз, пока бой продолжается.Весь бой длится 15 раундов и доводит обоих до грани истощения.

12. Вернитесь с эликсиром

В котором наш Герой торжественно возвращается на родину.

Наконец, Герой возвращается домой. Однако они возвращаются в прошлое другими людьми, чем когда начинали: они выросли и повзрослели в результате пройденного пути.

Но мы должны увидеть, как они приносят домой бекон, верно? Вот почему главный герой должен вернуться с «Эликсиром» или призом, полученным во время путешествия, будь то предмет или полученные знания и понимание.

Конечно, история может закончиться на ноте без эликсира, но тогда Герой будет обречен на повторение всего приключения.

🎬 Рокки: Возвращение с эликсиром

Рокки не выигрывает бой — но ему все равно. Он вернул себе уверенность и победил своих умственных демонов. И у него есть Адриан, который говорит ему, что любит его.

Бесплатная инфографика: шаблон «Путешествие героя»

Следующая инфографика может быть использована в качестве шаблона путешествия героя.Следуйте за Бильбо на каждом из 12 этапов его путешествия — по мере прохождения планируйте путешествие своего собственного персонажа через: Обычный мир, Зов приключений, Отказ от Зова, Встреча с наставником, Переход через первый порог, Испытания, Союзники. , Враги, приближение к сокровенной пещере, испытание, награда (захват меча), обратный путь, воскрешение и возвращение с эликсиром!

Взгляд за пределы путешествия героя

Важно помнить, что эта структура рассказа была задумана как способ лучше понять структуру рассказа.Это всего лишь один полезный способ обрисовать роман и проанализировать сюжет. Чтобы узнать о более давних теориях по этой теме, вы можете пойти по этому пути, чтобы прочитать о постоянно популярной Трехактной структуре, или здесь, чтобы познакомиться с Кругом историй Дэна Хармона и еще тремя распространенными структурами.

Помните, правила созданы, чтобы их нарушать. В его пределах есть много места для игры. Вы хотите поэкспериментировать с сокращенным этапом «Воскрешение», как сказал Дж. Роулинг сделала в Гарри Поттер и философский камень ? Вам больше интересно исследовать путешествие антигероя? Все возможно.

Как только вы поймете основы этой универсальной структуры рассказа, вы сможете использовать и изменять ее таким образом, чтобы разрушить ожидания читателя.

Кривая Фихтеана: история кризиса

Кривая Фихтеана — несмотря на то, что она звучит довольно академично — представляет собой повествовательную структуру, любимую писателями-мистиками и писателями-криминальными чтивом, которые можно найти в журналах 60-х годов. Подробно изложенный в книге Джона Гарднера «Искусство фантастики », он предлагает повествование посредством эпизодических событий, которые постепенно перерастают в грандиозный, кульминационный кризис.

Чтобы понять структуру в практическом смысле (и как она может использоваться писателями сегодня), давайте углубимся в нее еще немного. Мы сопоставим эту структуру с книгой Джона Кеннеди Тула A Confederacy of Dunces , чтобы подробно изучить ее компоненты.

Что такое кривая Фихтеана?

Кривая Фихтеана разбита на три части:

  1. Rising Action.
  2. Кульминация.
  3. Падение

Вместо длительной установки, которая полностью определяет нашего главного героя и мир повествования, он побуждает писателя как можно скорее принять участие в восходящем действии — поспешно запустить шоу.Первые две трети истории охватят восходящее действие — серию все более тревожных кризисов. Любой необходимый контекст и развитие персонажа должны быть переплетены с этим действием по мере развития сюжета.

История достигнет апогея в последнем, более крупном кризисе: событии, которое может быть либо катастрофическим, либо спасительным для главного героя. В любом случае, это радикально меняет ход истории и запускает последний период падающего действия .Здесь связаны более ранние сюжетные моменты, и история каким-то образом будет решена.

Одно за другим

Для многих писателей кривая Фихтеана будет казаться естественным продолжением того, как они интуитивно рассказывают истории, — серией нарастающих неудач или побед. Это простая формула, которая не требует чрезмерной театральности, чтобы не отставать от этого темпа, скорее, небольшие эпизоды поддерживают всю драматичную дрожь. Он также хорошо работает для линейных и нелинейных сюжетов, предоставляя вам максимальную гибкость, если вы только начинаете планировать свой роман!

Нужен орлиный взгляд на вашу работу?

Лучшие редакторы на Reedsy.Зарегистрируйтесь бесплатно и познакомьтесь с ними.

Узнайте, как Reedsy может помочь вам создать красивую книгу.

Фихтеанская кривая в действии: Конфедерация болванов

Эта культовая классика середины века — комедия ошибок, повествующая о злоключениях Игнатия Дж. Рейли, глупого и бредового мизантропа, живущего в Новом Орлеане 1960-х годов, безработного и благодетеля своей несчастной матери. Что и говорить, впереди спойлеры!

Ник Офферман в постановке Huntington Theater Company в 2015 году Конфедерация болванов .(Фотография Т. Чарльза Эриксона)

Часть # 1: Восходящее действие

Истории, использующие кривую Фихтеана, как правило, сразу же начинают действовать — рассказ начинается в середине кризиса и обычно содержит два или более кризисов в этот период «растущего действия». Каждый кризис функционирует как сюжетная точка, в которой персонаж получает некоторый опыт обучения; так что в этот период также разворачивается важное развитие персонажей, контекст и предыстория.

В детективном романе эти кризисы могут состоять из зацепок и тупиков.В романе это может быть череда неудачных свиданий, за которыми следуют муки молодоженов. В фантастическом романе ученик-волшебник может изучать заклинания и снова и снова попадать в неприятности по мере того, как его навыки растут.

КРИЗИС 1 : По дороге домой после пьянства мать Игнатиуса разбивает свою машину. Столкнувшись с штрафом в 1000 долларов (небольшое состояние в то время), Игнациус должен получить работу — то, что заставляет нашу историю разворачиваться.

📚 Первая работа Игнатиуса — офисный клерк в Штанах Леви.Презирая своих новых работодателей и полагая, что работа ниже его, он создает проблемы с написанием мошеннических и оскорбительных писем клиентам, выбрасывая файлы и устраивая бунты среди заводских рабочих.

КРИЗИС 2 : Продолжающаяся агрессивность и грубость Игнатия приводят к его увольнению.

📚 Блуждая по Новому Орлеану, Игнатий наталкивается на «Райские торговцы», киоск с хот-догами. Он работает здесь, но снова причиняет вред, съедая большое количество запасов и получая жалобу от комиссии по здравоохранению.

КРИЗИС 3 : Игнатиус сохраняет свою работу, но его наказывают, заставляя работать через город и унижать себя, надев костюм пирата.

📚 Здесь Игнатий встречает Дориана Грина, гея из Французского квартала. После некоторого обсуждения Игнатиус решает, что хочет создать политическую партию, для которой Дориан соглашается провести мероприятие по запуску.

via Unsplash

CRISIS 4 : Игнатиус приходит на мероприятие Дориана и обнаруживает, что это, на самом деле, развратная вечеринка, а не политический митинг.


Подсюжет

Предыстория главного героя и другие важные разработки персонажа вплетены в этот период восходящего действия. Моменты высокой драмы действуют вдвойне как точки действия и моменты откровения. Подсюжеты / сюжетные линии персонажей B также могут проходить параллельно этим кризисам.

📚 В университете у Игнатия была подруга по имени Мирна Минкофф. Он до сих пор часто обменивается с ней письмами в надежде возобновить роман. Мы узнаем о его молодости и обнаруживаем, что он всегда был изгоем.Среди кризисов истории Игнатий часто уединяется в своей спальне и заполняет дневник. Будучи плодовитым писателем, он надеется (возможно, иллюзорно) написать следующий американский шедевр.


Часть # 2: Кульминация

Кульминация кривой приближается к концу и может считаться драматической вершиной истории. Главный герой, преодолев предыдущие кризисы, попал в абсолютный тупик — конфликт, который не может быть преодолен так же легко, как предыдущие препятствия. Учится ли персонаж на своих ошибках (или нет), определяет исход истории.

CLIMAX : Игнациус пытается произнести речь на вечеринке, но его освистывают за кулисами. Это высшее унижение в тот момент, когда он считал, что его собираются праздновать.

📚 Столкнувшись с этим кризисом, у него есть выбор: а) справиться с ним, двигаться дальше и расти или б) вернуться к прежнему поведению. И снова Игнатий выбирает низкую дорогу. Рассерженный и обескураженный, он направляется в центр, чтобы утопить свое горе в баре. Здесь собака принимает свою пиратскую серьгу за прыгающее кольцо, атакует и сильно ранит его (поговорите о том, чтобы сбить человека, когда он упал!).

Деталь № 3: Падение

Вот где история видит свое решение. Обычно неразрешенные сюжетные нити связываются, и сюжетная линия главного героя завершается. Путешествие главного героя, вероятно, было радикально изменено этим финальным, решающим событием, а также его мировоззрение также может быть радикально изменено. Падающее действие, вероятно, будет именно там, где моральная дуга истории станет наиболее очевидной.

📚 Игнатий выздоравливает в больнице.Почти достигнув вершины пресловутой горы, он поскользнулся и попал в каждую скалу на обратном пути и получил некоторое возмездие за свои злоключения. Г-н Леви противостоит Игнатиусу в его поддельных письмах после того, как обнаруживает, что иск на 500000 долларов был подан против него клиентом, но другой коллега принимает на себя критику. Он также наказан своей матерью за то, что истощил ее, как она называет местную психиатрическую больницу.

РЕЗОЛЮЦИЯ : Игнатиус, подозреваемый в том, что мать призвала его отвезти в психиатрическую больницу, сбегает в Нью-Йорк с Мирной Минкофф.Номинально он получает то, что хочет, с Мирной, но поскольку он не изменился — и он все еще тот, кто он есть — его несчастье можно рассматривать как своего рода возмездие.

Вместо решительного радикального изменения мышления или убеждений, кульминация в Конфедерация болванов просто дает Игнациусу стимул навсегда бежать из Нового Орлеана… ничего не узнав.

Бесплатный курс: Освоение 3-хактной структуры

Изучите основные элементы структуры рассказа с помощью этого онлайн-курса.Начать сейчас.

Когда следует использовать кривую Фихтеана?

Как всегда, не существует «лучшего» или «правильного» структурного метода — есть только тот, который больше подходит писателю и истории, которую он рассказывает. Имея это в виду, вот несколько ситуаций, в которых автор может захотеть использовать кривую Фихтеана.

При письме в литературном стиле

Такой подход хорош для тех, кто пишет художественную литературу. Хотя это может показаться нелогичным, истории с минус акцента на сюжет могут использовать «эпизоды» как способ развития своих персонажей и создания интересной истории.По этой причине кривая Фихтеана хорошо подходит для тех художественных произведений, которые менее ориентированы на сюжет. Это потому, что «кризис» — это гибкий структурный формат: он может быть таким маленьким, как напряженный разговор, или большим, как смерть, и может случиться в вымышленном прошлом или настоящем, превращаясь в замкнутый эпизод.

Для рассказа историй, основанных на персонажах

Кризис в восходящем действии призван помочь персонажу пройти через все испытания. Они предоставляют персонажу возможность принять решение и испытать его последствия.Вернемся к нашему примеру: на каждом новом рабочем месте Игнатиус дважды вводит цифры как «кризис» (или эпизод) и как «тест личности». Игнациус не проходит эти тесты на всех уровнях — даже если ставки становятся все выше и выше. Читателям предоставляется трехмерный портрет его злобной и эгоистичной натуры именно потому, что эти черты проявляются в его реакциях на определенные события.

Бесплатный курс: Развитие персонажа

Создавайте очаровательных персонажей, которые понравятся вашим читателям… или любить ненавидеть! Начать сейчас.

Повествование движется сопротивлением, которое возникает на каждом из этих препятствий, и имеет дополнительное преимущество, заключающееся в установлении постоянного темпа и создании элемента неопределенности, в то же время продвигая сюжет вперед.


Итак, у нас есть все, что вам нужно знать о кривой Фихтеана! Если вас соблазнила простая формула этой структуры рассказа, почему бы вам не попробовать применить ее на практике с собственной историей?

Как структурировать роман

Вы пишете роман.У вас возникла отличная идея, и вы, охваченные энтузиазмом, бегали по экрану, набрасывая большой кусок текста. А потом ваш шквал вдохновения иссякает, и в голову приходит неизбежная мысль: что будет дальше? Куда я иду с этим? Как я собираюсь написать роман? Вот как:

Как структурировать роман

Роман — это длинный и сложный текст, и подавляющее большинство писателей не могут охватить его 100 000 слов. Какой бы роман вы ни писали — литературный, современный, криминальный, исторический, романтический, фантастический — он должен иметь структуру.Вы знаете начало вашего романа и, вероятно, уже в самом начале процесса знаете, каким будет конец. Но вы не знаете, как добраться из пункта А в пункт Б и как это сделать? Написание романа очень похоже на путешествие в неизвестность. У вас есть отправная точка и конечный пункт. Вы никогда раньше не были на этой территории. Как вы собираетесь попасть туда, куда хотите? То, что лежит впереди? С кем ты встретишься? С какими препятствиями вы столкнетесь? И, забегая вперед, как вы собираетесь строить свой роман, чтобы читатель получил наилучшие впечатления?

Вот где полезна новая структура сюжета.Как писатель, вы выиграете от использования карты в своем рассказе, так же как вы выиграете от наличия карты, которая проведет вас через неизвестный участок территории.

Многие писатели не знают, как построить роман. Как можно что-то изобразить, если вы только начали это писать? Возможно, вы сами не знаете, что произойдет. Вы можете беспокоиться о том, что наложение жесткой структуры на вашу идею будет препятствовать вашему творческому потоку. Но не волнуйтесь. Необязательно сразу продумывать все до мелочей.Начнем с основ.

Сделайте краткие заметки на листе бумаги. Жанр, начало и конец.
например, «» — это криминальный триллер, в котором детектив из центральной части города Шара Ли, расследуя сеть грумингов в Интернете, втягивается в торговлю людьми и в конечном итоге снимает злого гангстера Эрика Эрикссона.

Это начало. Теперь вы действительно можете приступить к созданию структуры рассказа.

Сделать заметки о:

Персонаж: Кто ваш главный персонаж?

Настройка: Где находится действие романа и как в нем действует ваш персонаж?

Мотив: Чего хочет достичь ваш персонаж в ходе романа?

Побуждающий инцидент: Какое важное событие пробуждает желание вашего персонажа добиться всего, чего он хочет?

Изменение: Какое фундаментальное изменение должно произойти в романе?

Развитие сюжета: Какие основные происшествия должны произойти, чтобы продвинуть ваш участок дальше?

Кризисная точка: Что самое худшее, что происходит на вашем сюжете, точка, в которой все кажется потерянным?

Разрешение: Что происходит в конце, чтобы довести ваш сюжет до удовлетворительного финала?

Тема: Есть ли основная тема в том, что вы пишете? Хорошо понимать, что это такое, потому что это поможет вам создать лучшую структуру для книги.

Записывая свои идеи под каждым из этих заголовков, вы заметите, что не знаете ответа на все вопросы. Это нормально — все это часть процесса. Если есть пробел в ваших знаниях или что-то, чего вы еще не знаете, запишите это, чтобы вы могли не забыть вернуться к нему и заполнить его. Теперь лучше понять, что вы не знаете, почему вы Главный герой одержим военной техникой / кексами / синим цветом, а не столкнется с огромным заговором в решающий момент вашего повествования.

Хотите совет, как начать свой рассказ? Вот десять хороших способов принять участие в акции

Как структурировать роман: выбор формата повествования

Для некоторых писателей и некоторых видов романов объединение всех этих основных идей в одном месте может дать вам достаточно базовой структуры, чтобы вы могли писать с уверенностью. Возможно, вы предпочтете составить основное повествование и рассмотреть его общую структуру позже.Но для некоторых романов может потребоваться больше начальных рамок, и то, как вы их структурируете, может зависеть от того, какой это роман. Различные типы структуры рассказа включают:

Трехступенчатая структура

Основанная на классической трехактной пьесе, базовая трехактная структура представляет собой классический образец для романов и сценариев, а также для театральных сценариев. В первом акте мы встречаемся с главным персонажем, сталкиваемся с провоцирующим инцидентом и обнаруживаем внутреннее сопротивление ему.Во втором акте, который занимает примерно половину повествовательного пространства, главный герой реагирует на провоцирующий инцидент, что приводит к действию и конфликту. В третьем акте конфликт нарастает, вполне может быть поворот сюжета, а затем после этого кризиса / кульминации наступает развязка повествования. Другие структуры рассказа могут быть наложены на базовую структуру из трех действий, чтобы помочь вам составить карту вашей истории.

Путешествие героя

Это имя было дано в 1949 году Джозефом Кэмпбеллом классической сюжетной структуре, в которой герой покидает свой повседневный мир (Акт 1) и направляется в неизвестность, где он сталкивается с проблемами (Акт 2), прежде чем вернуться, преодолев трудности (Акт 3).В «Путешествии героя» двенадцать шагов: Акт I: обычный мир; призыв к приключениям; отказ от звонка; встреча с наставником; Акт 2: переступить порог; испытания, союзники и враги; подойти к самой сокровенной пещере; испытание; награда: Акт 3: обратная дорога; воскрешение; возвращение.

Структура рассказа из 7 пунктов

Писатель ужасов Дэн Уэллс создал структуру из семи пунктов, которую многие авторы считают полезной. Он состоит из:

  1. Крючок , или начальная точка
  2. Сюжет первого поворота — события, которые привели историю в движение
  3. Первая точка защемления — где вы вводите напряжение / антагонист
  4. Средняя точка , где ваш персонаж перестает реагировать и становится активным, чтобы решить главную проблему истории
  5. Точка защемления два — когда вы увеличиваете давление и выглядит так, будто все потеряно
  6. Сюжет второго поворота — ваш персонаж обнаруживает информацию, необходимую ему, чтобы участвовать в действии, которое он выбрал в середине
  7. Разрешение — кульминация истории, в которой персонаж преуспевает (или терпит неудачу, в зависимости от желаемого финала) в том, чего он намеревался достичь.

С точки зрения трехступенчатой ​​структуры, первый акт — это пункты 1 и 2; Второй акт — это все до пункта 6, а третий акт — пункт 7.

W-участок

В этой структуре графика есть пять поворотных точек, которые визуально имитируют форму буквы W. Начните с вершины буквы W с запускающим событием. Первая точка поворота находится в нижней части первого хода вниз буквы W. Первый акт происходит между этими двумя точками. Следующий восходящий удар, второй акт, направлен на восстановление после проблемы и ведет ко второй триггерной точке в середине буквы W.Следующий ход идет вниз по мере усугубления проблемы, что приводит ко второму поворотному моменту. Заключительный акт — это движение вверх, ведущее к конечной точке, которая завершает W-образную форму, которая решает проблему ближе к концу.

Для получения дополнительной информации о структуре графика и различных методах см. Устройства печати и их использование

Состав для брюк

Что произойдет со структурой вашего рассказа, если вы будете штанишкой, а не заговорщиком? Возможно, вы не из тех писателей, которые следят за графиками и не любят шаблоны, и чувствуете, что наложение любой из приведенных выше логических структур в вашу сюжетную линию ограничит ваш творческий процесс.Что тогда?

Мы не говорим, что писатель должен просто составить сюжет рассказа, затем начать с начала и проработать до конца. Для одних писателей это работает, для других — нет. Есть хорошая идея, чтобы яростно писать во время первоначального творческого взрыва, который вызвал у вас энтузиазм по поводу этого романа, и видеть, куда он вас ведет и к каким идеям ведет. Как только вы напишете приличный блок — например, 10000 слов, созданных на ранних, безумно восторженных этапах создания новой истории, — это может быть очень хорошим моментом, чтобы сделать шаг назад и подумать, какие могут быть следующие шаги. ты и твой роман.

Нет причин, по которым вам не следует писать то, что вы хотите, когда вы вдохновлены на создание этого, и соединить все это воедино в какой-то момент в будущем. Все, что мы предлагаем, — это заранее продумать сюжет или структуру вашей истории, чтобы сплести ее воедино. Установив себе образец и следуя ему, вы не будете слишком много раздумывать. Независимо от того, насколько органичным вы предпочитаете, чтобы ваш писательский процесс был, ваша история по-прежнему требует какой-то структуры, чтобы не допустить превращения ее в мешковатый, неуправляемый беспорядок — и не дать вам иметь дело с творческим параличом, потому что вы вписали себя в угол и не знаю, что будет дальше.

Вот несколько моментов, которые могут помочь вам составить общее представление о форме романа, который вы пишете, сидя за штанами:

• Во всех рассказах нужен персонаж, проблема которого будет затронута в романе. Кто твой персонаж? В чем их проблема? Как это разрешится?

• Все истории должны включать конфликты и изменения. Какие проблемы (конфликты) в романе и где они должны возникать для наилучшего драматического эффекта? Какие изменения должны произойти? Как это происходит и когда?

• Роман должен иметь свет и тень: драматические отрывки противопоставляются рефлексивным моментам; интенсивное действие противопоставлено комическому рельефу.Где в вашем романе нужно будет разместить эти контрасты?

• В романе все должно происходить так, чтобы читатель не скучал и не знал, чего ожидать. Таким образом, вам нужно знать, как встраивать повороты повествования в свою книгу. Где вы их разместите? А как вы их настроите?

Неважно, плоттер ли вы или плоттер, этот пошаговый совет о том, как начать писать роман , вам пригодится

План раздела

После того, как вы собрали все элементы сюжета и назначили структурную основу, которая соответствует вашей истории для вашего незавершенного романа, вы можете захотеть разбить ее еще дальше, на план глав.

Одним из преимуществ плана по главам является то, что он разбивает ваш сюжет на управляемые небольшие куски. Проще обработать 6000 слов, чем 70 000. Но что еще более важно, вы не только знаете, где находитесь в романе, план главы также позволяет вам взглянуть на структуру каждой главы. У каждой главы должна быть своя драматическая дуга. Думайте об этом, как о просмотре эпизода телесериала: в нем рассказывается часть более длинной истории, но при этом он сам по себе является удовлетворительным повествованием со своими собственными внутренними изменениями.

Если мы представим 12-главный роман YA, построенный в соответствии с простой трехактной структурой, базовый план главы может выглядеть примерно так:

Акт первый (создание):

Глава 1: Введите ведущего персонажа в их настройку, т.е. Первая работа Тары после школы — магазин мобильных телефонов, но она мечтает сделать свою группу успешной.

Chapter 2: Драматическое развитие событий изменит жизнь персонажа на протяжении всего романа.Тара подслушивает, как покупатель разговаривает по телефону на работе, враждебно упоминает Лию, бывшую подругу, которую Тара бросила, когда она вошла в грубую толпу.

Глава 3: Удержание. Тара отправляет Лии сообщение What’sApp, но ее группа играет в поддержку в местном клубе и, охваченная волнением, забывает о Лее.

Акт второй (подъем):

Глава 4: Препятствие. Тара снимает трубку после выступления и понимает, что от Лии не было ответа.Больше никто о ней тоже не слышал.

Глава 5: Препятствие: Тара намеревается найти Лию, посещая все обычные места, где обычно тусовалась ее бывшая подруга. Задавая вопросы, она получает предупреждение.

Глава 6: Скручивание средней точки. Тара продолжает поиски. Она съехала с улицы и запихнула в фургон. Когда они добираются до места назначения, ее бросают в комнату с двумя матрасами. Девушка на одном из них — Лия.

Глава 7: Препятствие: Банда похитителей говорит Таре, что ей придется продать им наркотики и отправить ее на улицу вместе с одним из своих силовиков.Лия делится своими стратегиями выживания и помогает Таре, и девочки начинают восстанавливать свою разрушенную дружбу. Лия и Тара планируют сбежать.

Глава 8: Катастрофа. Им удается сбежать, но банда ловит их, накачивает наркотиками и запихивает в кузов фургона.

Глава 9: Кризис / поворот. Тара приходит в себя на хлипкой лодке, плывущей по течению в море с далеким берегом. Лия все еще без сознания. Они не могут позвать на помощь никого, а лодка погружается в воду.

Акт третий (кульминация и разрешение)

Глава 10: Препятствие. Тара использует весло лодки и направляется к берегу, но Лия все еще без сознания.

Глава 11: Развязка. Наконец лодка достигает берега, где утром собачий ходун находит двух девушек: Лия ​​наконец приходит в себя, и Тара упала от изнеможения. Это несложно, ведь санитарная авиация увозит их с пляжа.

Глава 12: Разрешение .Обе девушки наконец-то в безопасности, и полиция расследует преступление. Тара спрашивает Лию, не хочет ли она спеть бэк-вокал в своей группе.

Под заголовками этих глав и кратким изложением сюжета вы можете добавить примечания о том, каковы персонажи, отрывки диалогов, впечатления от мест, идеи о том, как развиваются отношения между главными героями и т. Д., Чтобы наложить плоть на кости вашего романа. . Вы также можете делать заметки о том, как структура книги помогает раскрыть ее темы.В нашем примере, приведенном выше, одна тема — это исправление разорванной дружбы, а другая — девушки, помогающие друг другу сбежать от общего опыта мужчин, которые хотят их эксплуатировать. Как структура выстраивает эти идеи, чтобы темы стали полезными вещами для читателя?

Вы можете видеть, что примерно половина структуры занята вторым актом, где происходит основная часть развития и разворотов. Первый акт посвящен созданию сюжета, и хотя он должен предоставить достаточно информации, чтобы заинтересовать читателя, его цель — стать стартовой площадкой, чтобы ваши персонажи могли начать свою историю.Третий акт предназначен для того, чтобы дать удовлетворительное заключение, чтобы читатели были удовлетворены тем, что история завершена, и что кардинальное изменение, которое имело решающее значение для сюжетной линии, затронуло.

Убедитесь, что вы знаете разницу между сюжетом и сюжетом

Используйте то, что вы не знаете, чтобы структурировать свой роман

Маловероятно, что вы будете знать все о персонажах и мире вашего романа на ранних этапах написания.Отправляясь со своими персонажами в путь, вы узнаете их так же, как и знакомых из реального мира. Вы можете использовать то, что вы узнали, чтобы добавить или изменить структуру вашего романа — например, в нашем примере романа YA, каково семейное прошлое Тары? Что изначально побудило ее прекратить дружбу с Лией? Подобные вопросы можно развить в потенциальные сюжеты, которые вы захотите включить в структуру своего романа.

Структура не высечена в камне

Тот факт, что вы написали структуру своего романа на ранних стадиях процесса написания, не означает, что вы должны строго придерживаться ее, если она не подходит для вашей книги.Может оказаться, что вы создали препятствие или кризис в своей структуре, которые кажутся вынужденными или просто не подходящими для этого персонажа. Будьте готовы периодически переоценивать структуру романа, чтобы убедиться, что вы пишете лучшую книгу, на которую можете. Рассматривайте структуру как руководство, которое поможет вам, и строительные леса для поддержки вашего творческого письма, а не как план, которому необходимо следовать, даже если это приведет к чему-то громоздкому.

Участки

Есть ли в вашем романе второстепенные сюжеты с участием второстепенных персонажей? Они могут обеспечивать свет и тень, облегчение или каким-то образом отражать основную сюжетную линию книги, то есть сюжет, в котором участвует ваш главный герой.Подсюжеты необходимо с особой тщательностью вплетать в структуру вашего романа. Читателю нужно заботиться о том, что в них происходит, но не настолько, насколько он заботится о вашем главном герое. Структурируйте свои подсюжеты так, чтобы у них была собственная драматическая дуга, которую можно использовать для дополнения или уравновешивания дуги основного сюжета.

Шаг

Даже если ваш роман должен содержать более тихие отрывки и моменты, когда читатель может перевести дух, все в вашем романе должно иметь смысл и продвигать историю.Одно из преимуществ построения романа на основе главы за главой заключается в том, что это позволяет вам увидеть, какой темп: достаточно ли движения, чтобы всегда что-то происходило, чтобы заинтересовать читателя — и, наоборот, если есть слишком много происходит. Даже если вы пишете остросюжетный триллер, в котором события происходят в быстро меняющейся последовательности, в вашу повествовательную структуру должен быть встроен элемент контраста, чтобы ваше письмо не было однотонным. То же самое, если вы пишете комедию: если каждая строка каждого абзаца в каждой главе представляет собой шутку, общий эффект будет слабым.Обдумывание структуры на уровне главы за главой позволит вам убедиться, что у вашего читателя есть возможность перевести дух перед следующей автомобильной погоней или затычкой.

Упражнение

Вы посетили эту страницу, потому что хотите поработать над романом. Так почему бы не создать для него пробную трехактную структуру? На листе бумаги напишите три заголовка: Акт первый, Акт второй и Акт третий.В каждом акте запишите основные сюжетные моменты вашей истории и в рамках этой базовой структуры проверьте, включает ли ваш предлагаемый роман необходимые установки, действия подъема и падения, чтобы создать удовлетворительную общую драматическую дугу.

Используйте созданный вами шаблон, чтобы начать писать свой роман, регулярно пересматривая план структуры и добавляя примечания, чтобы придать глубину соответствующим разделам. Как расширяющийся документ, он позволит вам отслеживать свои идеи и их место в структуре, чтобы они всегда были под рукой, когда дело доходит до написания конкретной сцены или главы.

Итак, пришло время писать и укрепить кости вашей структуры — удачи!

.

Читайте также:

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.