Все характеры: Недопустимое название — Викицитатник

Принцессы Disney

Как зовут Принцесс Disney?

Аврора, Ариэль, Белль, Белоснежка, Жасмин, Золушка, Мерида, Мулан, Покахонтас, Рапунцель, Тиана.

Как выглядят Принцессы Disney?

Аврора — стройная девушка с длинными золотистыми волосами и светлой кожей. В анимационном фильме у Авроры несколько образов: она носит светлую блузку с длинными рукавами, черный корсет со шнуровкой и коричневую юбку, а волосы украшает черным ободком. На балу Аврора предстает в платье с открытыми плечами, меняющим цвет из ярко-розового в голубой.

Ариэль — русалочка с прекрасными ярко-рыжими густыми волосами и большими голубыми глазами. Несмотря на то, что Ариэль из подводного мира, в анимационном фильме у нее несколько платьев: бальное розовое с пышной юбкой, вечернее голубое с длинным разрезом и домашнее, с юбкой-миди, голубой блузкой и черным корсетом.

У Белль темно-каштановые волосы, которые она часто подвязывает ленточкой, светлая кожа, румяные щеки и карие глаза.

В течение анимационного фильма она сменяет несколько нарядов. Ее основной — это домашнее голубое платье с фартуком, надетое поверх белой блузки. В замке Белль носит зеленое и розовое платья с такого же оттенка ленточками для волос, зимой для улицы она выбирает кейп с капюшоном, а в более теплое время темно-синий плащ. На балу Белль предстает в пышном золотом платье с открытыми плечами с длинными желтыми перчатками, волосы она собирает в высокий пучок, переходящий в копну распущенных волос.

Белоснежка — самая красивая девушка во всем королевстве, у нее кожа белая, как снег, черные кудрявые волосы с красной лентой, алые губы и румяные щеки. Она носит королевское платье в пол с ярко-синим лифом, светло-синими рукавами-фонариками и желтой атласной юбкой.

У принцессы Жасмин длинные черные волосы, миндалевидные карие глаза и осиная талия. Чаще всего Жасмин носит укороченный голубой топ с открытыми плечами, шифоновые шаровары и туфельки-моджари с изогнутыми носами и без задников. А в качестве аксессуаров она выбирает массивные серьги и ленту для волос с крупным камнем

Золушка — высокая, стройная принцесса со светлыми волосами. В анимационном фильме, занимаясь хозяйством по дому, она носит голубую рубашку, коричневую юбку и белый фартук, а волосы собирает в аккуратный низкий хвост. На балу же мы видим Золушку в пышном бальном платье нежно-голубого оттенка с хрустальными туфельками, а волосы собраны в высокий пучок и украшены блестящим ободком.

Мерида носит великолепную прическу — тугие рыжие кудряшки длиной до самой талии. Она обладает отличной физической силой и это видно в ее телосложении. В качестве основного наряда Мерида выбирает темно-зеленое платье с широкой юбкой, длинный плащ, и конечно же ее невозможно представить без лука и стрел.

Мулан — обладательница черных, густых длинных волос, которые она обрезает до плеч, когда отправляется на войну. В обычной жизни до войны она носила длинное национальное платье-рубашку с запахом, на талии обернутое куском ткани «шан», которая закреплялась специальным поясом из кожи или обычной материи.

Покахонтас — стройная девушка со смуглой кожей и длинными черными волосами, а также с татуировкой на правой руке. Как настоящая индианка, она носила одежду из натуральных материалов, а также головные уборы и украшения из перьев. Ее костюм — это бежевое платье на одно плечо, украшенное бахромой.

Рапунцель — юная девушка с большими зелеными глазами и длинными золотистыми волосами. В качестве наряда она выбирает фиолетовое платье, стиль которого сочетает в себе полоску, цветочный узор и кружева. И она постоянно ходит босиком.

Тиана — афроамериканка с волнистыми черными волосами, которые чаще всего она собирает в хвост. Желто-зеленое платье Тианы — один из самых ярких ее образов и является ее визитной карточкой. А пастельно-голубое платье с пышной юбкой без бретелей делает из нее настоящую принцессу.

Как называется анимационный фильм где можно увидеть сразу всех Принцесс Disney?

В анимационном фильме Disney «Ральф против интернета» есть сцена, где все Принцессы Disney собираются в одной комнате и знакомятся с Ванилопой.

Кто из принцев Disney вам подходит?

Пройдите тест и узнайте, кто из прицев Disney вам подходит.

Как выглядели бы Принцессы Disney, живи они в современном мире?

Какую одежду они могли бы носить, оставаясь верными своему стилю? Ниже вы найдете ссылки на материалы на тему того, как могли бы одеваться Принцессы Disney в реальной жизни. Вы тоже можете воспользоваться этими советами и вдохновиться на создание своего образа в стиле любимых героинь Disney:

— Какой модный образ подобрала бы себе Белоснежка?
— Как оделась бы Аврора в реальной жизни?

— Какой образ подошел бы Ариэль?
— Какой повседневный наряд выбрала бы Мерида?
— Дневной образ Белль
— В каком наряде можно было бы встретить Белль?
— Как оделась бы Рапунцель?
— Как летом могла бы одеться Покахонтас?
— Какие летние образы выбрала бы Жасмин?
— Какой наряд надела бы Жасмин осенью?
— Как могла бы одеться Белль осенью?
— Осенний образ Тианы
— На что сменила бы Золушка свои хрустальные туфельки осенью?
— Какие платья выбрали бы героини Disney на выпускной?
— Если бы Принцессы Disney отправились на выпускной, какие туфли они бы надели?
— Если бы Принцессы Disney отправились на церемонию премии «Оскар»
— Какие колье носили бы Принцессы в жизни?
— Какие платья «от кутюр» надели бы героини Disney?
— Как выглядели бы Принцессы Disney в 1970-е годы?
— Какие туфли могла бы носить Золушка?

На кого из Принцесс Disney похожа ваша подруга?

Пройдите тест и узнайте, на кого из Принцесс Disney похожа ваша подруга.

Из каких стран Принцессы Disney?

Аврора — Европа
Ариэль — Европа
Белль — Франция
Белоснежка — Европа
Жасмин — Ближний Восток
Золушка — Европа
Мерида — Шотландия
Мулан — Китай
Покахонтас — Америка
Рапунцель — Европа
Тиана — США

Как зовут принцев Disney?

Принц Филипп («Спящая Красавица»)
Принц Эрик («Русалочка»)
Принц Адам («Красавица и Чудовище»)
Принц Фердинанд («Белоснежка и семь гномов»)
Аладдин («Аладдин»)
Прекрасный Принц («Золушка»)
Ли Шанг («Мулан»)
Джон Смит («Покахонтас»)
Флинн Райдер («Рапунцель: Запутанная история»)
Принц Навин («Принцесса и лягушка»)

Дина Рубина — об эмиграции, новой книге, путешествиях и мужчинах

https://ria.ru/20211130/rubina-1761236791.html

Дина Рубина — об эмиграции, новой книге, путешествиях и мужчинах

Дина Рубина — об эмиграции, новой книге, путешествиях и мужчинах — РИА Новости, 30.11.2021

Дина Рубина — об эмиграции, новой книге, путешествиях и мужчинах

«Маньяк Гуревич» — так называется новая книга Дины Рубиной. И это не триллер, а жизнеописание врача-психиатра, родившегося в Петербурге и эмигрировавшего в… РИА Новости, 30.11.2021

2021-11-30T08:00

2021-11-30T08:00

2021-11-30T10:55

культура

израиль

дина рубина

книги

что почитать

интервью — культура

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdnn21.img.ria.ru/images/07e5/0b/1d/1761223876_0:433:2871:2048_1920x0_80_0_0_bd48a869f7ec3afd2a104773a3444ad2.jpg

МОСКВА, 30 ноя — РИА Новости, Светлана Вовк. «Маньяк Гуревич» — так называется новая книга Дины Рубиной. И это не триллер, а жизнеописание врача-психиатра, родившегося в Петербурге и эмигрировавшего в Израиль. О том, откуда взялись яркие истории из будней сумасшедшего дома, почему женщины крепче мужчин и как людей ломает эмиграция, писательница рассказала в интервью РИА Новости.— Дина Ильинична, я читала «Маньяка Гуревича» и улыбалась. Прекрасный получился побег из нашего пандемийного времени. А вы в каком настроении писали эту книгу?— А вот в таком прекрасном настроении и писала. Знаете, как бывает: ты поднимаешься в гору и понимаешь, что зря полезла на такую верхотуру, не рассчитала сил, не представляла реальной высоты, не оценила трудности крутого восхождения… Вскарабкиваешься на лысую вершину, едва не падая, проклиная свою глупость, оглядываешься — и замираешь: сверху такие расстилаются дали, так сверкает река, так синеют дальние горы, так сочно зеленеют луга. А воздух, воздух! И понимаешь: не зря карабкалась. Это я к чему: просидев в низинных болотах пандемического затвора, досыта накушавшись ежедневных страшных новостей, пережив потерю нескольких друзей и множества знакомых и незнакомых, надышавшись в затхлой маске, приросшей к лицу, я решилась влезть в эту гору. Надо было сбросить с себя (да и со своих читателей) морок и мрак, увидеть дальние луга, вдохнуть чистого воздуха нашего детства и юности, посмеяться, да просто поржать от души; словом, побыть самой собой в это тягостное время. В этом романе тесно переплетены безумие и любовь, нежность к семье и отчаяние эмиграции. А еще – яркие, и порой рисковые поступки доктора Гуревича, который не понаслышке знает, «как легко психиатру поменяться местами со своими пациентами.— Семен Гуревич — безусловно, яркий персонаж, но все-таки не с такой сложной и яркой судьбой, как Леон из «Русской канарейки», Аристарх из «Наполеонова обоза». Но, кажется, вы любите его больше, чем героев предыдущих своих романов.— Честно? Знаете, да: всю жизнь мое воображение занимали мужские характеры резкого, жесткого плана. Вы правы: и Леон из «Русской канарейки», и Аристарх из «Наполеонова обоза», и Захар Кордовин из «Белой голубки Кордовы» — это все характеры сурового, даже одержимого толка.Но вообще-то личный мой муж, художник Борис Карафёлов, человек хотя и романтического воображения (художник все же!), но под сильный дождь как-то выскакивать не поторопится. И имеет привычку взвешивать слова. В драку не лезет, в людей не стреляет. Выбрала-то я себе под бок человека совсем другой закваски, чем те мужики, которые владели моим воображением. И тут я поняла, что доктор Гуревич будет мне вполне по плечу, по росту, по нраву, что ли. Я его как свои пять пальцев знаю: что он скажет, в какие идиотские ситуации попадет, и как будет нежен к семье, и как станет волноваться по каждому поводу и потому делать глупости. В общем, мне захотелось написать такую книгу, где читатель бы узнавал в словах и поступках героя себя самого или своего друга, с которым вырос.— В книге вы упомянули все атрибуты советского времени: пустые магазины, продавщицу из сельпо с шикарной халой на голове, быт коммуналки, дефицитный прибалтийский трикотаж, коробки конфет, которые дарили и передаривали. Вы с какими чувствами вспоминаете ту эпоху?— С разными. Книгу-то я писала не о себе. Никогда не надо смешивать автора с его героем. К тому же сама я выросла не в Питере, а в совсем ином, южном регионе. Однако и тут вы правы: детство всегда вспоминается с нежностью. Все эти приметы общего быта, одолженных у соседей соли — перца — яиц.Знаете, я живу в респектабельном поселке под Иерусалимом. В доме, мягко говоря, отнюдь не коммунальном. Соседи у нас — люди тоже далеко не коммунальной выделки. На первом этаже есть крошечные квартирки, которые сдают студентам. И вот недавно раздается звонок в дверь, на пороге — пичужка ростом с воробья. «Не найдется ли луковицы? — спрашивает. — Я суп поставила варить, а у меня одна луковица, и та оказалась гнилая». Студенты, понимаете… Они во всех странах — голытьба. Я так обрадовалась! Затащила ее, одарила луком, пару картофелин бонусом добавила. «А почему, — спрашиваю, — ты именно в мою дверь позвонила?» Она говорит: «Да мне сказали, что тут живут русские. Ну, я подумала — русские… у них как-то все…проще, да?»— Детские воспоминания для Семена Гуревича в любой жизненной ситуации — это такие маячки счастья. Как вы думаете, родители могут их осознанно своему ребенку «расставлять»? Вы как мама и бабушка можете дать совет, как это сделать?— Вообще-то, советы не по моей части. Я потому и психологов ужасно боюсь. Но скажу только, что любой человек — он родом из семьи, конечно. И потому всю жизнь либо противостоит ей, даже уже когда выполз, либо, наоборот, почти бессознательно выстраивает жизнь по любимому лекалу.Маячки счастья… Хорошо сказано. Знаете, я в детстве сама их себе расставляла: просто приказывала запоминать, как будто чувствовала, что все в нашей жизни мимолетно. Сейчас меня даже поражает эта черта в ребенке, каким я была: смутное предвидение мимолетности жизни. Наша память такие маячки расставляет. Это ее работа. И никогда не знаешь, что в ней останется. Но родители, конечно, — громадные фигуры нашего детства.— У Гуревича волевая, практичная мама. И отец — романтик, пушкинист, витающий над бытом. Довольно частая для России модель семьи: мать семейства и отец — всегда немного ребенок. Как вы думаете, почему у нас так исторически сложилось? А в Израиле такая расстановка сил тоже часто встречается?— Думаю, всюду такая расстановка сил встречается. Женщины, они вообще, понимаете, покрепче во всем, что касается жизни и семьи. Трезвее, что ли, оглядчивее. Им же детей надо обустроить каждую минуту жизни, и это заложено в такой древней глубине организма, что и обсуждать тут нечего.В Израиле бабы — тоже народ крепкий. Ну и учтите, что подавляющее их большинство прошло армейскую выучку. У нас и в полиции много женщин. Хотя здесь и отцы весьма чадолюбивы. Ребенок с папой на детской площадке — всеобщая картина.Мой собственный зять, адвокат, очень занятой человек, все свободные часы вечно возится с какими-то велосипедными шлемами для детей, вечно они куда-то катят втроем, с внуком и внучкой, по каким-то неведомым тропам, ввергая меня в ожидание ужаса.— Откуда вы брали материал для колоритных зарисовок жизни врача в психбольнице? Есть там реальные истории?— Безусловно. Такого не насочиняешь. То, что выкатывает жизнь, никакое воображение вам не подскажет. Книга «Маньяк Гуревич» посвящена моему другу Володе Гамерову — ленинградцу, психиатру.Несколько лет я слушала разные забавные истории из его практики, из тех смешных историй, которые отлично идут под закуску за дружеским столом. А вот в какой момент я почувствовала, что из разрозненных историй вырастает пронзительная жизнь героя — другого, конечно, героя, литературного, весьма отличного (как оно и бывает) от прототипа, — этот момент определить трудно. В такие судьбоносные для автора моменты будущая книга как бы материализуется и выходит — готовая — из небытия, вот только потом пробиваться к ней надо месяцами работы.— Первые впечатления Гуревича после репатриации в Израиль — это такой сумасшедший дом в прямом и переносном смысле слова. Вам тоже казалось, когда вы только переехали? А сейчас уже ничего не удивляет?— Это не «впечатления». Это как есть она, эмиграция. Тут у человека не впечатления возникают, а железная терка гуляет по беззащитной его шкуре. В эмиграции человек попадает в самый нижний слой общества. Особенно в начале 90-х, когда люди, покидающие Советский Союз, помимо гражданства, оставляли на родине все нажитое и начинали жизнь даже не с чистого листа, этот лист никогда чистым не был. Так что: да, сумасшедший дом. Понимаете, бесправного человека всем хочется унизить — такова природа людская. Начало эмиграции в те годы, это, как правило, ряд унижений, скитания, нищета, неприкаянность, тоска — такой вот облом в середине жизни, как раз тогда, когда ты привык считать себя состоявшимся человеком, и потому жизнь ломает тебя страшно — об колено. Почти все мы это проходили.Удивляет ли меня что-то сейчас? Конечно, я вообще склонна удивляться — профессия такая — и очень радуюсь, когда подворачивается повод застыть перед чем-то или кем-то с обалдением на лице.— В пандемию вы попробовали новый формат общения с читателями — подкасты, в которых рассказываете о своих путешествиях по миру, о жизни в Израиле. Какую-то обратную связь получаете? Благодарят, спорят?— Мне везет, я получаю много писем от читателей и теперь уже слушателей, я ведь не только подкасты, я и свои книги читаю. В последние годы у меня появился целый отряд читателей, которые предпочитают книги именно слушать.— В инстаграме вы делитесь впечатлениями о поездках по всяким историческим, библейским местам Израиля. После этих путешествий никогда не было у вас мысли написать роман про далекие, древние времена? Материал богатый, буквально под ногами.— Материал у меня и под ногами, и под руками: у меня собственная дочь — археолог, причем специалист по истории Древнего Рима и Древней Иудеи. Казалось бы, масса сюжетов. Но, видимо, я люблю своих современников. Прикипела к ним, знаете. Мне надо чувствовать их теплое присутствие, я понимаю их, представляю их чувства и мысли.— На иврит ваши книги не переводят. Откуда популярность в Израиле?— Ко мне в знакомом ресторане подошла его хозяйка, которую я знаю тридцать лет. Это произвело впечатление на мою десятилетнюю внучку, и та спросила — во всех ли ресторанах меня узнают. Читающие по-русски мои сограждане действительно здороваются довольно часто. Сейчас вот в издательстве «Кетер» должны перевести на иврит мой роман «Белая голубка Кордовы» — посмотрим, стану ли я после его выхода более узнаваемой на здешней литературной территории.Книга «Маньяк Гурквич» выйдет в начале декабря.

https://ria.ru/20191121/1561158992.html

израиль

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2021

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

https://cdnn21.img.ria.ru/images/07e5/0b/1d/1761223876_144:190:2621:2048_1920x0_80_0_0_e0d34d36ee6b9490cfaa9f98b57a56da.jpg

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

израиль, дина рубина, книги, что почитать, интервью — культура

МОСКВА, 30 ноя — РИА Новости, Светлана Вовк. «Маньяк Гуревич» — так называется новая книга Дины Рубиной. И это не триллер, а жизнеописание врача-психиатра, родившегося в Петербурге и эмигрировавшего в Израиль. О том, откуда взялись яркие истории из будней сумасшедшего дома, почему женщины крепче мужчин и как людей ломает эмиграция, писательница рассказала в интервью РИА Новости.

— Дина Ильинична, я читала «Маньяка Гуревича» и улыбалась. Прекрасный получился побег из нашего пандемийного времени. А вы в каком настроении писали эту книгу?

— А вот в таком прекрасном настроении и писала. Знаете, как бывает: ты поднимаешься в гору и понимаешь, что зря полезла на такую верхотуру, не рассчитала сил, не представляла реальной высоты, не оценила трудности крутого восхождения… Вскарабкиваешься на лысую вершину, едва не падая, проклиная свою глупость, оглядываешься — и замираешь: сверху такие расстилаются дали, так сверкает река, так синеют дальние горы, так сочно зеленеют луга. А воздух, воздух! И понимаешь: не зря карабкалась.

Это я к чему: просидев в низинных болотах пандемического затвора, досыта накушавшись ежедневных страшных новостей, пережив потерю нескольких друзей и множества знакомых и незнакомых, надышавшись в затхлой маске, приросшей к лицу, я решилась влезть в эту гору. Надо было сбросить с себя (да и со своих читателей) морок и мрак, увидеть дальние луга, вдохнуть чистого воздуха нашего детства и юности, посмеяться, да просто поржать от души; словом, побыть самой собой в это тягостное время.

В этом романе тесно переплетены безумие и любовь, нежность к семье и отчаяние эмиграции. А еще – яркие, и порой рисковые поступки доктора Гуревича, который не понаслышке знает, «как легко психиатру поменяться местами со своими пациентами.

— Семен Гуревич — безусловно, яркий персонаж, но все-таки не с такой сложной и яркой судьбой, как Леон из «Русской канарейки», Аристарх из «Наполеонова обоза». Но, кажется, вы любите его больше, чем героев предыдущих своих романов.

— Честно? Знаете, да: всю жизнь мое воображение занимали мужские характеры резкого, жесткого плана. Вы правы: и Леон из «Русской канарейки», и Аристарх из «Наполеонова обоза», и Захар Кордовин из «Белой голубки Кордовы» — это все характеры сурового, даже одержимого толка.

Но вообще-то личный мой муж, художник Борис Карафёлов, человек хотя и романтического воображения (художник все же!), но под сильный дождь как-то выскакивать не поторопится. И имеет привычку взвешивать слова. В драку не лезет, в людей не стреляет. Выбрала-то я себе под бок человека совсем другой закваски, чем те мужики, которые владели моим воображением.

И тут я поняла, что доктор Гуревич будет мне вполне по плечу, по росту, по нраву, что ли. Я его как свои пять пальцев знаю: что он скажет, в какие идиотские ситуации попадет, и как будет нежен к семье, и как станет волноваться по каждому поводу и потому делать глупости. В общем, мне захотелось написать такую книгу, где читатель бы узнавал в словах и поступках героя себя самого или своего друга, с которым вырос.

— В книге вы упомянули все атрибуты советского времени: пустые магазины, продавщицу из сельпо с шикарной халой на голове, быт коммуналки, дефицитный прибалтийский трикотаж, коробки конфет, которые дарили и передаривали. Вы с какими чувствами вспоминаете ту эпоху?

— С разными. Книгу-то я писала не о себе. Никогда не надо смешивать автора с его героем. К тому же сама я выросла не в Питере, а в совсем ином, южном регионе. Однако и тут вы правы: детство всегда вспоминается с нежностью. Все эти приметы общего быта, одолженных у соседей соли — перца — яиц.

Знаете, я живу в респектабельном поселке под Иерусалимом. В доме, мягко говоря, отнюдь не коммунальном. Соседи у нас — люди тоже далеко не коммунальной выделки. На первом этаже есть крошечные квартирки, которые сдают студентам. И вот недавно раздается звонок в дверь, на пороге — пичужка ростом с воробья. «Не найдется ли луковицы? — спрашивает. — Я суп поставила варить, а у меня одна луковица, и та оказалась гнилая». Студенты, понимаете… Они во всех странах — голытьба. Я так обрадовалась! Затащила ее, одарила луком, пару картофелин бонусом добавила. «А почему, — спрашиваю, — ты именно в мою дверь позвонила?» Она говорит: «Да мне сказали, что тут живут русские. Ну, я подумала — русские… у них как-то все…проще, да?»

— Детские воспоминания для Семена Гуревича в любой жизненной ситуации — это такие маячки счастья. Как вы думаете, родители могут их осознанно своему ребенку «расставлять»? Вы как мама и бабушка можете дать совет, как это сделать?

— Вообще-то, советы не по моей части. Я потому и психологов ужасно боюсь. Но скажу только, что любой человек — он родом из семьи, конечно. И потому всю жизнь либо противостоит ей, даже уже когда выполз, либо, наоборот, почти бессознательно выстраивает жизнь по любимому лекалу.

Маячки счастья… Хорошо сказано. Знаете, я в детстве сама их себе расставляла: просто приказывала запоминать, как будто чувствовала, что все в нашей жизни мимолетно. Сейчас меня даже поражает эта черта в ребенке, каким я была: смутное предвидение мимолетности жизни. Наша память такие маячки расставляет. Это ее работа. И никогда не знаешь, что в ней останется. Но родители, конечно, — громадные фигуры нашего детства.

— У Гуревича волевая, практичная мама. И отец — романтик, пушкинист, витающий над бытом. Довольно частая для России модель семьи: мать семейства и отец — всегда немного ребенок. Как вы думаете, почему у нас так исторически сложилось? А в Израиле такая расстановка сил тоже часто встречается?

— Думаю, всюду такая расстановка сил встречается. Женщины, они вообще, понимаете, покрепче во всем, что касается жизни и семьи. Трезвее, что ли, оглядчивее. Им же детей надо обустроить каждую минуту жизни, и это заложено в такой древней глубине организма, что и обсуждать тут нечего.

В Израиле бабы — тоже народ крепкий. Ну и учтите, что подавляющее их большинство прошло армейскую выучку. У нас и в полиции много женщин. Хотя здесь и отцы весьма чадолюбивы. Ребенок с папой на детской площадке — всеобщая картина.

Мой собственный зять, адвокат, очень занятой человек, все свободные часы вечно возится с какими-то велосипедными шлемами для детей, вечно они куда-то катят втроем, с внуком и внучкой, по каким-то неведомым тропам, ввергая меня в ожидание ужаса.

— Откуда вы брали материал для колоритных зарисовок жизни врача в психбольнице? Есть там реальные истории?

— Безусловно. Такого не насочиняешь. То, что выкатывает жизнь, никакое воображение вам не подскажет. Книга «Маньяк Гуревич» посвящена моему другу Володе Гамерову — ленинградцу, психиатру.

Несколько лет я слушала разные забавные истории из его практики, из тех смешных историй, которые отлично идут под закуску за дружеским столом. А вот в какой момент я почувствовала, что из разрозненных историй вырастает пронзительная жизнь героя — другого, конечно, героя, литературного, весьма отличного (как оно и бывает) от прототипа, — этот момент определить трудно. В такие судьбоносные для автора моменты будущая книга как бы материализуется и выходит — готовая — из небытия, вот только потом пробиваться к ней надо месяцами работы.

— Первые впечатления Гуревича после репатриации в Израиль — это такой сумасшедший дом в прямом и переносном смысле слова. Вам тоже казалось, когда вы только переехали? А сейчас уже ничего не удивляет?

— Это не «впечатления». Это как есть она, эмиграция. Тут у человека не впечатления возникают, а железная терка гуляет по беззащитной его шкуре. В эмиграции человек попадает в самый нижний слой общества. Особенно в начале 90-х, когда люди, покидающие Советский Союз, помимо гражданства, оставляли на родине все нажитое и начинали жизнь даже не с чистого листа, этот лист никогда чистым не был. Так что: да, сумасшедший дом.

Понимаете, бесправного человека всем хочется унизить — такова природа людская. Начало эмиграции в те годы, это, как правило, ряд унижений, скитания, нищета, неприкаянность, тоска — такой вот облом в середине жизни, как раз тогда, когда ты привык считать себя состоявшимся человеком, и потому жизнь ломает тебя страшно — об колено. Почти все мы это проходили.

Удивляет ли меня что-то сейчас? Конечно, я вообще склонна удивляться — профессия такая — и очень радуюсь, когда подворачивается повод застыть перед чем-то или кем-то с обалдением на лице.

— В пандемию вы попробовали новый формат общения с читателями — подкасты, в которых рассказываете о своих путешествиях по миру, о жизни в Израиле. Какую-то обратную связь получаете? Благодарят, спорят?

— Мне везет, я получаю много писем от читателей и теперь уже слушателей, я ведь не только подкасты, я и свои книги читаю. В последние годы у меня появился целый отряд читателей, которые предпочитают книги именно слушать.

— В инстаграме вы делитесь впечатлениями о поездках по всяким историческим, библейским местам Израиля. После этих путешествий никогда не было у вас мысли написать роман про далекие, древние времена? Материал богатый, буквально под ногами.

— Материал у меня и под ногами, и под руками: у меня собственная дочь — археолог, причем специалист по истории Древнего Рима и Древней Иудеи. Казалось бы, масса сюжетов. Но, видимо, я люблю своих современников. Прикипела к ним, знаете. Мне надо чувствовать их теплое присутствие, я понимаю их, представляю их чувства и мысли.

— На иврит ваши книги не переводят. Откуда популярность в Израиле?

— Ко мне в знакомом ресторане подошла его хозяйка, которую я знаю тридцать лет. Это произвело впечатление на мою десятилетнюю внучку, и та спросила — во всех ли ресторанах меня узнают. Читающие по-русски мои сограждане действительно здороваются довольно часто. Сейчас вот в издательстве «Кетер» должны перевести на иврит мой роман «Белая голубка Кордовы» — посмотрим, стану ли я после его выхода более узнаваемой на здешней литературной территории.

Книга «Маньяк Гурквич» выйдет в начале декабря.

21 ноября 2019, 08:00КультураПисатель Дина Рубина: «Я человек одной культуры — русской»

Флагманские модели Lexus раскроют характеры главных героев

—  Флагманский внедорожник Lexus LX и новый флагманский седан Lexus LS стали персонажами фильма режиссера Виктора Гинзбурга “Ампир V” по роману Виктора Пелевина.

—  Герои фильма – «элита», выбирающая для себя всё самое лучшее. Утонченность, вдохновляющие технологии и высочайшее качество Lexus идеально соответствуют таким запросам.

—  Съемки проходят в престижных районах Москвы при участии таких российских звезд, как Павел Табаков, Мирон Федоров (Oxxxymiron), Владимир Долинский, Игорь Жижикин, Максим Дрозд, Михаил Ефремов, Вера Алентова, Виктор Вержбицкий, Бронислав Виногородский.

Продолжается сотрудничество бренда Lexus со съемочной группой фильма режиссера Виктора Гинзбурга “Ампир V”. Экранизация восьмого романа культового писателя Виктора Пелевина выйдет в прокат в 2019 году и обещает стать одной из самых долгожданных и ярких премьер сезона. Весной, вслед за первым этапом съемок фильма с участием флагманского купе Lexus LC стартовал второй, в ключевых эпизодах которого принимают участие премиальный внедорожник Lexus LX и новейший роскошный флагманский седан Lexus LS.

Главные герои наполненного яркими спецэффектами фильма принадлежат к миру «высших существ» — вампиров, и члены этого тайного сообщества выбирают для себя все только самое лучшее. Премиальные автомобили Lexus благодаря вдохновляющим технологиям, смелому дизайну, захватывающему управлению и мастерству исполнения идеально вписались в сюжет фильма и раскрыли характеры его героев.

Флагманский Lexus LX, участвующий в сценах с главными героями картины Рамой и Герой, – престижный внедорожник, сочетающий в себе мощь, динамику и надежность. Атмосфера изысканной роскоши в салоне, мастерство исполнения каждой детали интерьера – в полной мере соответствуют требованиям и вкусам главных героев. При этом Lexus LX великолепно подходит как для внедорожных, так и городских приключений – съемки сцен с участием флагмана прошли, в том числе, на центральных улицах Москвы.

Новый флагманский седан Lexus LS идеально вписался в сюжет фильма в качестве автомобиля главного куратора вампиров Энлиля Маратовича, образу которого точно соответствуют высочайшее качество и вдохновляющие технологии Lexus LS.

Режиссер и сценарист фильма Виктор Гинзбург так прокомментировал сотрудничество с брендом Lexus: «В кино каждая деталь должна рассказывать о героях, там нет ничего случайного. Поэтому Lexus LX с личным водителем, который красавица Гера (новая кинозвезда) дарит Раме (Павел Табаков), на наших глазах меняет статус главного героя. Совсем недавно двадцатилетним мальчишкой он топтал пыльный тротуар — и вот он летит по ночной Москве на заднем сидении своего роскошного внедорожника, совсем по-новому рассматривая город.

А Lexus LS, принадлежащий главному куратору вампиров Энлилю Маратовичу, не только подчеркивает сверхэлитность этой касты, но и оказывается лучшим местом для разговора Рамы с его антагонистом Митрой (репер Oxxxymiron). Разговоры в машине — это особый вид диалогов: камерность, стремительность и, вместе с тем, неизбежность, ведь на ходу не выйдешь…»

«Участие флагманских моделей Lexus LX и LS в фильме «Ампир V» не только раскрывает характеры героев, но и великолепно иллюстрирует «характер» самих автомобилей. LX сочетает в себе такие качества, как мощь и утонченность, функциональность и страсть. Революционность Lexus LS пятого поколения – автомобиля, символизирующего особое видение будущего, умеющего позволить себе быть другим, – прекрасно раскрывается в выборе одного из ключевых персонажей. В фильме тонко подчеркнута неизменная приверженность бренда Lexus своим ключевым ценностям — смелости, авангардности и высокотехнологичности», — отмечает Андрей Колокольцев, Начальник департамента маркетинга и информационной поддержки продукта Лексус.

Роли в фильме исполняют: Павел Табаков (Рама), Мирон Федоров (Митра), Владимир Долинский (Энлиль), Вера Алентова (Иштар), Виктор Вержбицкий (Ваал), Бронислав Виногродский (Локи), Игорь Жижикин (Бальдр), Максим Дрозд (Иегова).

Николай ПАЙКОВ. Событие и характеры в романе Г. В. Кемоклидзе «Салин»

Главная страница » Правительство » Подведомственные учреждения » ГАУ ЯО «Информационное агентство «Верхняя Волга» » «Мера», №1, 2011

Николай ПАЙКОВ

 

Когда заходит разговор о вкладе Николая Николаевича Пайкова (1951—2010) в науку, в первую очередь все говорят о Пайкове-некра-соведе. Конечно, Некрасов — центр научных интересов филолога Пайкова, но при этом само некрасоведение было для него безграничным, потому что включало в себя и поэтику некрасовских поэзии и прозы, и биографические исследования, краеведение, и Некрасова как творческую личность, и литературный процесс второй половины XIX века, но кроме всего этого Некрасов для Пайкова — средоточие русского национального характера, поэт, давший России голос особый, свой, отчетливый, полный задушевной мысли.

Впрочем, как исследователь Пайков никогда не ограничивал себя; не было явления в культуре, на которое он не обращал бы внимания. Так в круг его интересов вошла древняя — античная — литература, которая была одним из его любимых периодов, так вошла русская литература XX века и современный литературный процесс. Обладая широчайшими знаниями в области истории литературы, он много занимался литературным процессом и исторической поэтикой. Много времени посвящал теории и практике филологического анализа и интерпретации текста, которые считал основой филологии. Через них, наверное, он пришел и к теории литературы, что отразилось в тематике его последних научных статей, посвященных исследованию творческой индивидуальности, художественного мира, литературного процесса, нарратологии — в каждой из этих областей Пайков сказал свое оригинальное слово. И все же была заветная область, о которой Николай Николаевич лишь обмолвливался, то сокровенное, что объединяет все, о чем сказано выше, — загадка человеческого сознания. Недаром в свои научные интересы он всегда вписывал: философия…

Интересовался Н. Н. Пайков и Лермонтовым, и Тютчевым. Но вторым по-настоящему важным поэтом для него стал Константин Васильев. Недаром Н. Н. Пайковым, заместителем председателя Комиссии по литературному наследию К. В. Васильева, так много сил было вложено в Васильевские чтения, которые во многом благодаря энтузиазму и огромной эрудиции Николая Николаевича превратились из местечкового события в научную конференцию, а «Голоса русской провинции» зазвучали на всероссийском уровне.

Известные ученые, писатели, литераторы, студенты и аспиранты вузов Москвы и Ярославля делятся на Васильевских чтениях своими размышлениями, посвященными как личности и творчеству Константина Васильева, так и актуальным вопросам регионального литературного процесса. Так, в центре исследований литературоведов и литературных критиков не раз оказывалось творчество прозаиков и поэтов Ярославской области: В. А. Замыслова, А. В. Коноплина, Г. В. Кемоклидзе, А. Гаврилова, А. М. Калинина, В. Ю. Перцева, Л. Н. Советникова, Л. Н. Новиковой, С. Лукина и др., а также творческой молодежи.

В первом номере журнала мы публикуем статью Н. Н. Пайкова, посвященную анализу романа Герберта Кемоклидзе.

© Н. Н. Пайкова, 2011

Событие и характеры в романе Г. В. Кемоклидзе «Салин»

Оригинальный роман, написанный ярославским писателем, — событие нерядовое. И вовсе не потому, что в нашем регионе писание романов такая уж экзотика. Стоит вспомнить военную, биографическую, лагерную прозу Александра Коноплина, романы-эссе Валерия Есенкова, «деревенщические» романы Юрия Бородкина, исторические Виктора Московкина. И этот ряд легко продолжить. Дело в другом. Писателю в провинции, особенно решающему обратиться к крупной литературной форме, трудно бывает избежать в той или иной степени повторения открытий большой классической и современной литературы. Если же «уроки» классики романисту, не причисленному к «большой» литературе, удается переплавить в нечто свое-обычное — это удача.

Думается, с такого рода удачей мы имеем дело в романе ярославского прозаика Г. В. Кемоклидзе. Его роман «Салин» предстает как жанрово-тематически многослойная и дис-кретная по способу подачи материала литера-

турная конструкция. Ее событийно-персо-нажную основу составляют две практически независимые друг от друга истории: повесть о демобилизованном воине-интернационалисте, вернувшемся из Афганистана со страшным травматическим опытом, сломанной психикой и отсутствием жизненных ориентиров, и повесть о становлении революционера, после-

довательного и убежденного борца за освобож-дение трудящихся от эксплуатации, во имя всемирной революции и уничтожения среди

людей национальных различий. Финалом

второй истории и истоком всей конструкции

романа выступает историческое расследова-ние-реконструкция событий ярославского ан-

тибольшевистского восстании 1918 г. В рома-

не присутствует и философский план содер-жания, представленный, с одной стороны,

жестким памфлетом о деградации коммунистической идеологии и форм социалистического быта, с другой — ирреально-мифологи-

ческой параболой о гуманистическом смысле человеческого существования в антично-но-

возаветных декорациях. Наконец, роман наше-

го писателя прошит фрагментальными включениями метаповествования о современном писателе, занятом расследованием-воссозданием исторического события в городах, где ему довелось жить, выявляющего логику бытия нескольких поколений одной семьи и обращающегося к экскурсам философско-этического характера.

Г. В. Кемоклидзе лет 20—30 назад был известен скорее как писатель — юморист и сатирик. Об этом свидетельствует и одна из его литературных премий — болгарский «Золотой еж». Но эстрадные лавры, совратившие в то время столь многих, как-то миновали его. Писатель эволюционировал к серьезной прозе. Однако острая чувствительность к жизненному абсурду составила едва ли не лучшие (а уж самые сочные безусловно) страницы его последнего произведения. Касается ли писатель того, как «гуляют» дембеля или празднуют нувориши, как бабки воюют с работягами и милицией за старый парк или как толпа митингует, как герой теряет невинность или как спорят священник Леонтьевской церкви и врач «из прежних», как собачатся друг с другом Свердлов и Троцкий или отстаивает правду «пламенная большевичка», как старухам возвращает молодость бессмертный Молх или как проповедует Диоген, — автор вновь и вновь сталкивает разные системы ценностей, недалекие претензии или наивность и недемонстративное понимание раскрываемой им сути вещей.

И наоборот, чернуха, убийства, насилие, случайная близость, криминал предстают заурядной и повседневной обыденностью, на которую лишь устало откликается сбитое с панталыку сознание.

Есть, конечно, в романе и другая тональность повествования, другой пафос мировосприятия. Скрытое неблагополучие, проявляющее себя поначалу лишь в трудностях перехода сержанта Салина к формам обыденного общения, следуя логике невозможности его существования в рамках «довоенного» бытия, тем более «неонэповского» контекста 1990-х, и в ходе переплетения его истории с историей его «прадеда» Семена Нахимсона, начинает крещендо звучать все трагичней и неотвратимей. Столкновения с милицией будто бы «по дурости» и под водочку перерастают в бесконечную и неостановимую войну с барыгами и идеологическими реликтами самого разного разбора, с властью как источником безличного насилия и личным предательством (или тем, что таковым представляется). Возникает абсолютный тупик, из которого может освободить только собственная смерть.

У Хэмингуэя «проклятое поколение» уходит трагически, но унося с собой личные идеалы. У Ремарка «потрясенным» молодым людям не во что верить, но надо как-то жить. Поколению мальчишек, прошедших Афган и Чечню, видевших смерть товарищей и тех, кого они убивали сами, — именно тем, кто смог выжить, потому что стал профессиональным убийцей, оказывается, жить не для чего. Их головы свернуты на сторону, их «профессиональные» навыки не могут быть востребованы нигде кроме преступного мира, они нуждаются в глубинной ценностно-психологической реабилитации. Но есть ли дело государству, обществу, порой даже близким людям до их проблем? Простого понимания этих проблем? Увы. Вот и ходят среди нас неприкаянными эти духовные калеки. Пьют и дерутся в дни пограничника, ВДВ, морфлота и проч., буйствуют в фонтанах, в лучшем случае показательно ломают головою кирпичи… И не в том дело, что они плохи по определению, а в том, что они так и остались не возвращенными с войны в мирную жизнь.

Да и какая жизнь вокруг? Есть тонкая пленка людей, живущих ценностями, а не одними материальными и житейскими интересами, тех, для кого живущий рядом не надсада, не повод к зависти или средство для достижения личных целей. А остальное разливанное море? Вот бывший работник идеологического отдела обкома партии, ныне торгующий нефтью за границу. Вот другой, из орготдела, продолжает работать там же и произносит дежурные надгробные речи. Вот доставала шоферит при большом начальнике: надо — был членом, сейчас же платить взносы он не дурак. Вот старая партийка, насквозь пропитанная прежними представлениями, никак не может взять в толк, что это такое происходит на ее глазах. Вот доблестные стражи порядка, которые хлопочут совсем не о человеке, которого призваны оберегать, а о том, как ущучить виноватого, на их взгляд. Никто ни за что не хочет отвечать, все хотят брать, и лучше больше и сразу. Отец, дальновидно приспособившийся к новым обстоятельствам, полагает, что выгода сама по себе способна убедить сына с его недетским опытом влиться в стаю наживающих. А вокруг цветет буйным цветом «купи-продай», «кинь-сорви», «закажи-замочи». Вот и получается: за что же эти «кирпич о голову» кровь проли-вали?

Или вот логика жизни и логика войны: одна — жить и давать жизнь, другая — убивать, чтобы выжить. Одни ищут и ждут самого-самого, «строителя» будущего, дома, семьи, другие — мыслят себя самих безусловным и не-

обсуждаемым призом, ибо столько перенесли, это не они, а им все должны.

И поверх этого из детства кричащее кризисное: «Зачем вы меня послали на чужую гражданскую войну?!» В этом вопросе, как и в цепи множащихся убийств, действует одна внутренняя логика — отрицание всех форм и проявлений лжи настоящего единственным способом, доступным нашему герою, — отнятием жизни у тех, кого он не приемлет. В натурах и деяниях порожденных обществом духовных калек оно само себе выносит приговор.

Повествующий автор признается, что целью его было вникновение в природу события и характеры участников ярославского восстания. Точкой отсчета в повествовательной оптике мог стать и Давид Закгейм, и большевичка Розанова, и кладбищенский сторож Осинкин, и священник отец Никодим, и заключенные «баржи смерти». Сомнения решил случай. Реальный ярославский «убивец» сержант Салин, оказывается, имел фамилию, повторяющую один из партийных псевдонимов Семена Нахимсона, перед самым восстанием назначенного комиссаром ярославского, в ту пору центрального военного округа и павшего одним из первых. Г. Кемоклидзе допустил, что супруга ярославского комиссара могла родить ему дочь уже после смерти мужа, а та захотела взять псевдоним отца в качестве собственной фамилии. Тем самым возникла возможность связать две далекие друг от друга истории в одну семейную сагу.

К этой связи мы еще вернемся. А пока в латышском городке Либава начинается история юноши из состоятельной семьи еврейского кондитера родом из Польши. Кроме весьма скудных строк документов из партархива вряд ли можно найти сколько-нибудь обстоятельную и достоверную информацию о деятелях революционной эпохи. Жители города о людях, чьими именами названы многие ярославские улицы, практически ничего не знают. Вот почему то, что не удосужились сделать историки, принял на свои плечи писатель. И под его пером ожила давно ушедшая жизнь.

Самое начало прошлого века, поражение российских войск под Порт-Артуром и в Цусимской бухте. Рост латышско-немецкого национализма, еврейские погромы, начавшись на юге, докатились до тихой Латвии. Местная бундовская молодежь создает боевую организацию «Еврейская самооборона». После провала революции 1905 года местные радикалы либо дрейфуют в сторону реформаторства, либо уходят в подполье. Семен из последних. Поэтому не случайно он становится делегатом 3-го Лондонского съезда социал-демократов, а позже убежденным большевиком и даже членом ВЦИК.

Частью реконструирована, частью домыслена и другая, личностная сторона этого незаурядного человека. Его стихи, статьи, письма, даже псевдонимы дали повод вообразить его полудетские страхи и первые опыты отношений с женщинами, супружескую жизнь, стиль поведения, круг интересов, жизненную позицию. Перед читателем встает не холодный кованый барельеф, а живое человеческое лицо.

Зачем же эти две столь разные и по времени, и по существу истории увязаны писателем в один узел? Тут мы вступаем в особый пласт суждений писателя. В очищенном виде идея такова: революционное насилие, ниспровергающее общественный порядок, порождает власть насилия, эта власть творит насилие в форме идеологических мифов и жупелов, которое в образе тех самых духовных калек обращает новое насилие на его же истоки.

В финальных фразах невольный убийца сержант Салин в своих бедах и страданиях винит прадеда-революционера.

Эта жесткая публицистическая конструкция, увы, отдает привкусом того же догматизма, против которого она сама обращена. Как говаривал в свое время К. Чуковский, это всего лишь «противоположное общее место». Убедительны страницы, рисующие психологическую почву, которая породила убеждения идеалистов поколения Нахимсона. Как убедительны и те страницы, которые показывают тупики «простых» расстрельных решений (эпизод с городовым Любецким). Но выстрел в собаку Диогена как-то прозрачно назидателен. Ильич же в беседе с молодым бундовцем — грубо-плакатная и неубедительная карикатура на очень непростую историческую личность.

И уж совсем кадром из хичкоковского нагромождения ужасов предстает сцена, где веревкой в дерьме роняют распятого Христа и кровища по рвам хлещет потоком. Несмотря на шахматы и карамельки не перестает быть вполне «картонным» образ Альберта Лаудиньша. Внук его удался не в пример «вкуснее». Как-то скороговорочно и по касательной показано могшее стать ярким эмоциональным акцентом событие ярославского восстания. Самое живое в этих сценах — допрос Осинкина и расстрел Николая Николаевича. Лишь сожаление вызывают и псевдоэзотерические рассуждения героев и повествователя о «каиновой печати» (серп и молот), о превращении ее в свастику. Подобные «построения» никак не удивительны для всякого рода подметных изданий, но в книге уважаемого писателя они чужеродны. Представляется даже, что везде, где Г. Кемоклидзе прямолинейно акцентирует любезную его сердцу сквозную публицистическую идею, там сразу понижается эмоциональное сочувствие событиям и характерам мира произведения, зримо тормозится осмысленный читательский интерес.

Совсем иначе звучат те драгоценные находки, где публицистика отодвигается живописью слова. Это могут быть несколько фраз об учителе военного дела или сцены с Катей, любовью сержанта Салина, изображенные наперсточники или девицы с несложившейся судьбой, учительница Филоза и пан Сосновский, допрос подполковника Будкина и особенно речевой и характерологический портрет Сталина. Это, как кажется, безусловная художественная и психологическая удача.

Здесь сложно было оказаться оригинальным. Этот характер многократно литературно и кинематографически воссоздавался. Но Г. Кемоклидзе удалось найти прием лукавой и двусмысленной беседы, где нормальная логика одного собеседника теряет прочность и весомость в столкновении с уклончиво-иезуитской игрой другого в «кошки-мышки», где «кошка» еще не решила, съесть ли «мышку» сразу или оставить на потом. И это при генетическом родстве той и другой. Писатель здесь явно усложняет свой взгляд на носителей революционной идеи. В ней ли самой дело? Или дело в проклятом родстве справедливости и несправедливости, свободы и насилия, независимости и эгоцентризма, в амбивалентности человеческой природы вообще?

Здесь блестяще сработала и многократно обыгранная ситуация лишь предполагаемого развития событий в заданных обстоятельствах. Выживи Нахимсон в ярославском восстании, что бы его ждало? Несомненно, судьба Кирова и Бухарина, Зиновьева и Троцкого, тысяч других. В условно-художественной форме писатель без какого бы то ни было публицистического нажима приоткрыл читателю гнусную историческую перспективу.

С легкой руки М.  А. Булгакова («Не так, не так все было!») стали множиться апокрифические версии священной истории. Свою скромную лепту в это собрание внес и Г. В. Кемоклидзе. Его Симеон с большевистской идеей справедливого насилия, подобно Вечному Жиду, и так же, как Агасфер, не признав Христа, обре-чен скитаться во временах, беседуя то с Диогеном, то с Молхом, то с митрополитом Агафан-

гелом, то с самим Сыном Божьим. Вряд ли беседа Симеона и Человека со крестом принадлежит к несомненным эстетическим и философским вершинам в литературе, но в рассматриваемом романе это ключевые сцены, стоившие немалого душевного труда автору и стоившие этих трудов. Самая манера речи этого Христа, притчеобразная, с умолчаниями и перепадами внутренних состояний, делает страницы о Нем полными не только очевидного, но и подспудного смысла. И это тоже немалое достижение художника.

Скажем теперь нечто собственно о технике письма в нашем романе. Выстроен он, как уже было отмечено, во-первых, по типу «текст в тексте», во-вторых, с ритмическим «перебивом»/контрапунктом истории современного «невозвращенца с войны» с историей его «прадеда» и виртуально-историческими и мифологизированными картинами встреч в вечности.

Другая особенность романа — построение повествования от первого лица разных героев и автобиографического повествователя. В результате возникает система множественных оптик с противостоящими друг другу кругозорами, психологической реактивностью, ценностными установками. Мир текста перестает быть монологичным, событие становится стереоскопичным, а характер обсуждаемых истин приобретает диалогическую взаимосоотнесенность и неоднозначность.

Тот же отход от прямолинейного дидактизма находит свое воплощение и в остранении точки зрения героя реальностью. Касается ли это матери, отправившей сына на войну и потерявшей его, но желающей верить, что «на той стороне» не могут не понять, что ее мальчик не воин и его обязательно пожалеют. Или речь идет о ценностном выборе и деянии главного героя, пытающегося в мире лжи жить «не по лжи», но всякий раз парадоксально приходящего к очередному безобразному поступку или полуневольному преступлению.

Весьма любопытен также в романе характер действия двойной — финитарной и генетической — логик повествования. Согласно одной трагический конец окрашивает все рассказанные обстоятельства, даже совсем не драматического свойства, в тона рефлективной нагруженности и проблематичности. Согласно другой совершенно естественные и поначалу могшие казаться невинными завязи телеологически неотвратимо должны привести к эсхатологическому бедствию и страшному суду. Первая — логика открытия глубины. Вторая — логика неотвратимого рока и публицистического проклятия. Первая убеждает, вторая посевает сомнения. Но их взаимоостранение, переплетение, увязанность с иными привходящими философско-этическими размышлениями снимает остроту отмеченной дихотомии, переводя общее движение мысли в русло романной незавершенности и дискуссионности.

Тем самым метаповествовательные включения с автобиографическим повествователем из частного компонента в конструкции произведения выдвигаются на место серьезной организующей инстанции, выдвигающей в качестве центрального события романа не составляющие его истории или рефлективно-виртуальные отступления, но саму дискуссионность и проблематичность связей личностно-экзистенциального и социокультурного начал человеческого бытия на некотором конкретном жизненном примере. О частных характерах, это событие выражающих, было сказано выше.

Повторимся еще раз: роман ярославца Г. В. Кемоклидзе — живое и стоящее читательских размышлений литературное событие.

 

Яндекс.Станция Лайт — уникальный характер с каждым цветом

Настоящим я даю согласие* ООО «Смартаудио» (далее – «Dr.Head») на обработку (в том числе, с использованием различных средств автоматизации) моих персональных данных, перечисленных ниже, в целях заключения и исполнения договоров купли-продажи/оказания услуг, информирования о товарах, работах, услугах и/или проведения опросов и исследований, участия в программе лояльности, предоставления мне наиболее выгодных персонализированных предложений от «Dr.Head» и его партнеров, а также разрешаю во исполнение перечисленных целей поручать другим лицам обработку моих персональных данных.

Согласие дается на обработку следующих моих персональных данных: фамилии, имени, отчества, пола, даты рождения, номеров домашнего и/или мобильного телефонов, адреса доставки товара, адреса электронной почты (e-mail), почтового адреса, сведений об истории покупок, информацию об аккаунтах в социальных сетях, в том числе наименований приобретаемых товаров/услуг и их стоимости (далее – Персональные данные).

Я согласен с тем, что в ходе обработки Персональных данных будут осуществляться следующие действия с использованием средств автоматизации или без их использования: сбор, запись, систематизация, накопление, хранение, уточнение (обновление, изменение), извлечение, использование, передача (предоставление, доступ), обезличивание, блокирование, удаление, уничтожение.

Также я разрешаю направлять мне информацию, в т.ч. рекламного и/или маркетингового содержания, о товарах, работах, услугах «Dr.Head» и его партнеров через любые указанные мною каналы коммуникации с применением различных информационных технологий, в том числе по почте, SMS, электронной почте, телефону, через личный кабинет на сайте https://www.doctorhead.ru/, с помощью системы мгновенного обмена сообщениями через интернет и т.д.

Настоящее Согласие может быть отозвано мною в любой момент путем направления письменного уведомления по месту нахождения «Dr.Head»: 1127015, г. Москва, ул. Вятская, дом 70, комната 7, помещение I, этаж 6, ООО «Смартаудио», либо на адрес электронной почты: [email protected].

Настоящим подтверждаю достоверность предоставленных мною данных, а также что я ознакомлен и согласен с условиями Политики конфиденциальности в отношении обработки персональных данных.

*Настоящее согласие подписано электронной подписью – путем регистрации на сайте и совершении действия по принятию условий Политики конфиденциальности (нажатием соответствующей кнопки в процессе регистрации).

Декларации, конвенции, соглашения и другие правовые материалы

Определение терминов

Конвенции

Термин «конвенция» может иметь как общее, так и специальное значение.

a) Термин «конвенция» в общем смысле: в статье 38(1)(a) Статута Международного Суда говорится о «международных конвенциях, как общих, так и специальных» как источниках права, помимо международных обычных норм и общих принципов международного права, а в качестве вторичного источника названы судебные решения и доктрины наиболее квалифицированных специалистов по публичному праву. В этом общем употреблении термин «конвенция» включает все международные соглашения так же, как и общий термин «договор». Общепризнанные принципы и нормы права также традиционно называют «конвенционным правом», с тем чтобы отличать их от других источников международного права, таких, как обычное право и общие принципы международного права. Таким образом, общий термин «конвенция» является синонимом общего термина «договор».

b) Конвенция как специальный термин: если в прошлом веке термин «конвенция» традиционно употреблялся для обозначения двусторонних соглашений, то в настоящее время он, как правило, используется для обозначения официальных многосторонних договоров с участием большого числа сторон. Конвенции, как правило, открыты для участия международного сообщества в целом или большого числа государств. Обычно документы, заключаемые под эгидой международных организаций, называются «конвенции» (например, Конвенция о биологическом разнообразии 1992 года, Конвенция Организации Объединенных Наций по морскому праву 1982 года, Венская конвенция о праве международных договоров 1969 года). То же самое относится к документам, принимаемым органом международной организации (например, Конвенция МОТ относительно равного вознаграждения мужчин и женщин за труд равной ценности 1951 года, принятая Международной конференцией труда, или Конвенция о правах ребенка 1989 года, принятая Генеральной Ассамблеей Организации Объединенных Наций).

См. также статус конвенций >>

Уставы

Термин «устав» (или «хартия») употребляется для обозначения особенно официальных и торжественных документов, таких, как учредительный договор международной организации. Сам термин имеет эмоциональную окраску, которая восходит к Великой Хартии вольностей 1215 года. К числу известных современных примеров относится Устав Организации Объединенных Наций 1945 года и Устав Организации американских государств 1952 года.

Протоколы

Термин «протокол» употребляется для обозначения соглашений, имеющих менее официальный характер, чем соглашения, называемые «договорами» или «конвенциями». Этот термин мог бы использоваться для обозначения следующих видов документов:

a) протокол о подписании представляет собой субсидиарный по отношению к договору документ, составленный теми же сторонами. Такой протокол касается вспомогательных вопросов, таких, как толкование отдельных положений договора, официальных положений, которые не были включены в договор, или решения технических вопросов. Ратификация договора, как правило, будет ipso facto включать ратификацию такого протокола.

b) Факультативный протокол к договору представляет собой документ, который предусматривает дополнительные по отношению к договору права и обязательства. Обычно он принимается в тот же день, однако носит самостоятельный характер и подлежит отдельной ратификации. Такие протоколы позволяют некоторым сторонам договора устанавливать в отношениях между собой такой обязательственный механизм, который выходит за рамки общего договора и принимается не всеми его участниками, в результате чего создается «двуступенчатая система». Известным примером является Факультативный протокол к Международному пакту о гражданских и политических правах 1966 года.

c) Протокол, основанный на рамочном договоре, представляет собой содержащий особые материальные обязательства документ, который предназначен для достижения общих целей предшествующей рамочной или зонтичной конвенции. Такие протоколы предусматривают упрощенный и ускоренный процесс заключения договора и особенно популярны в области международного экологического права. В качестве примера можно привести Монреальский протокол по веществам, разрушающим озоновый слой, 1987 года, принятый на основе статей 2 и 8 Венской конвенции об охране озонового слоя 1985 года.

d) Протокол о внесении изменений представляет собой документ, содержащий положения, которые вносят изменения в один или несколько предшествующих договоров, например Протокол 1946 года о внесении изменений в соглашения, конвенции и протоколы о наркотиках.

e) Протокол в качестве дополнительного договора представляет собой документ, который содержит дополнительные положения к предшествующему договору, например Протокол, касающийся статуса беженцев, 1967 года к Конвенции о статусе беженцев 1951 года.

f) Протокол (Proces-Verbal) представляет собой документ, который закрепляет определенные договоренности, достигнутые договаривающимися сторонами.

Декларации

Термин «декларация» употребляется для обозначения различных международных документов. Однако декларации не во всех случаях являются юридически обязательными. Этот термин часто намеренно выбирается для демонстрации того, что стороны не собираются устанавливать юридически обязательных обязательств, а лишь хотят декларировать определенные чаяния. Примером является Декларация Рио 1992 года. В то же время декларации также могут представлять собой договоры в общем смысле слова, которые должны иметь обязательную силу по международному праву. В этой связи в каждом отдельном случае необходимо определять, намеревались ли стороны устанавливать юридически обязательные обязательства. Выяснение намерений сторон зачастую может быть сложной задачей. Некоторые документы, озаглавленные «декларации», как изначально предполагалось, не должны были иметь обязательной силы, однако позднее их положения могли стать отражением международного обычного права или приобрести обязательный характер в качестве нормы обычного права. Это произошло со Всеобщей декларацией прав человека 1948 года. Декларации, которые должны иметь обязательную силу, можно классифицировать следующим образом:

a) декларация может быть договором в собственном смысле слова. Показательным примером является Совместная декларация Соединенного Королевства и Китая по вопросу о Сянгане 1984 года;

b) декларация о толковании представляет собой документ, который прилагается к договору с целью дать толкование или разъяснение его положений;

c) декларацией может также называться неофициальное соглашение по какому-либо маловажному вопросу;

d) ряд односторонних деклараций (заявлений) могут составлять соглашения, имеющие обязательную силу. Типичным примером являются декларации (заявления) в соответствии с факультативным положением Статута Международного Суда, которые создают правовую связь между делающими их сторонами, хотя они прямо и не обращены друг к другу. Еще одним примером является сделанная Египтом в 1957 году односторонняя Декларация о Суэцком канале и порядок ее действия, которая рассматривалась как обязательство международного характера.

Их Италия. 1 серия. Флорентийский характер. Строцци — Антинори. Путешествия Познера и Урганта

Документальный фильм Владимира Познера и Ивана Урганта,  посвященный Италии. 

1 серия. «Флорентийский характер. Строцци — Антинори»

В первой серии ведущие отправятся в один из самых живописных регионов Италии — Тоскану. Они попытаются разобраться в том, что такое противоречивый флорентийский характер, узнают, почему тосканцы так высокомерны по отношению к остальным итальянцам, а также научатся готовить традиционные тосканские блюда — суп «Риболитта» и «Заяц в шоколаде».

Знакомство с жителями Тосканы начинается с гостеприимного cемейства Строцци. Их фамильное поместье расположено совсем недалеко от Флоренции. Князь Строцци — настоящий флорентиец, представитель древнего аристократического рода. Его предки вершили историю не только Тосканы и Италии, но и всей Европы. На ветвях генеалогического дерева на стене его кабинета — имена знаменитого историка Гвиччардини и Лизы Герардини дель Джокондо. Той самой, с которой великий Леонардо написал свою «Джоконду». Князь Строцци cчитает, что высокое происхождение не оправдывает безделья. Он адвокат, профессор права Флорентийского университета, редактор крупной флорентийской газеты, владелец виноградников, о которых писали еще Данте и Петрарка, хозяин поместья с тысячелетней историей. Вином семья Строцци-Гвиччардини занимается с XV века. Княгиня Строцци родилась в Париже, она потомок первых русских иммигрантов. Когда премьер-министр Великобритании Тони Блэр гостил в поместье Строцци, британские газеты написали, что Блэра принимает самая влиятельная аристократка Италии. Своих дочерей Ирина Строцци назвала русскими именами и воспитала на русских сказках и романсах.

Владимир Познер встретится с представителями еще одной древней флорентийской аристократической фамилии. Семья Антинори уже более 600 лет занимается виноделием. Сегодня во главе компании стоит Пьеро Антинори. Аристократ, маркиз, потомственный виноторговец и винодел. Винодельня Антинори — одно из самых старых семейных предприятий в мире. Родственников, не пожелавших заниматься общим винным делом, Антинори считает неудачниками. Следуя совету маркиза Антинори, ведущие отправятся во Флоренцию на прогулку по знаменитому мосту Понте-Веккьо. Вместе с Ириной Строцци они пройдут по расположенному над мостом тайному коридору, который был построен архитектором Вазари по приказу Козимо Медичи.

В завершение княжна Наталья и княжна Ирина Строцци пригласят ведущих в городок Сан-Джиминьяно для того, чтобы угостить их самым вкусным в Италии мороженым.

૱ Все символы — CopyPasteCharacter.com

૱ Все персонажи — CopyPasteCharacter.com

૱ ꠸ ┯ ┰ ┱ ┲ ❗ ► ◄ Ă ă 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Ǖ ǖ Ꞁ ¤ Ð ¢ ℥ Ω ℧ K ℶ ℷ ℸ ⅇ ⅊ ⚌ ⚍ ⚎ ⚏ ⚭ ⚮ ⌀ ⏑ ⏒ ⏓ ⏔ ⏕ ⏖ ⏗ ⏘ ⏙ ⏠ ⏡ ⏦ ᶀ ᶁ ᶂ ᶃ ᶄ ᶆ ᶇ ᶈ ᶉ ᶊ ᶋ ᶌ ᶍ ᶎ ᶏ ᶐ ᶑ ᶒ ᶓ ᶔ ᶕ ᶖ ᶗ ᶘ ᶙ ᶚ ᶸ ᵯ ᵰ ᵴ ᵶ ᵹ ᵼ ᵽ ᵾ ᵿ ‌ ‍ ⁁ ⁊       ⸜ ⸝ ¶ ¥ £ ⅕ ⅙ ⅛ ⅔ ⅖ ⅗ ⅘ ⅜ ⅚ ⅐ ⅝ ↉ ⅓ ⅑ ⅒ ⅞ ← ↑ → ↓ ↔ ↕ ↖ ↗ ↘ ↙ ↚ ↛ ↜ ↝ ↞ ↟ ↠ ↡ ↢ ↣ ↤ ↥ ↦ ↧ ↨ ↩ ↪ ↫ ↬ ↭ ↮ ↯ ↰ ↱ ↲ ↳ ↴ ↵ ↶ ↷ ↸ ↹ ↺ ↻ ↼ ↽ ↾ ↿ ⇀ ⇁ ⇂ ⇃ ⇄ ⇅ ⇆ ⇇ ⇈ ⇉ ⇊ ⇋ ⇌ ⇍ ⇎ ⇏ ⇐ ⇑ ⇒ ⇓ ⇔ ⇕ ⇖ ⇗ ⇘ ⇙ ⇚ ⇛ ⇜ ⇝ ⇞ ⇟ ⇠ ⇡ ⇢ ⇣ ⇤ ⇥ ⇦ ⇨ ⇩ ⇪ ⇧ ⇫ ⇬ ⇭ ⇮ ⇯ ⇰ ⇱ ⇲ ⇳ ⇴ ⇵ ⇶ ⇷ ⇸ ⇹ ⇺ ⇻ ⇼ ⇽ ⇾ ⇿ ⟰ ⟱ ⟲ ⟳ ⟴ ⟵ ⟶ ⟷ ⟸ ⟹ ⟺ ⟻ ⟼ ⟽ ⟾ ⟿ ⤀ ⤁ ⤂ ⤃ ⤄ ⤅ ⤆ ⤇ ⤈ ⤉ ⤊ ⤋ ⤌ ⤍ ⤎ ⤏ ⤐ ⤑ ⤒ ⤓ ⤔ ⤕ ⤖ ⤗ ⤘ ⤙ ⤚ ⤛ ⤜ ⤝ ⤞ ⤟ ⤠ ⤡ ⤢ ⤣ ⤤ ⤥ ⤦ ⤧ ⤨ ⤩ ⤪ ⤫ ⤬ ⤭ ⤮ ⤯ ⤰ ⤱ ⤲ ⤳ ⤴ ⤵ ⤶ ⤷ ⤸ ⤹ ⤺ ⤻ ⤼ ⤽ ⤾ ⤿ ⥀ ⥁ ⥂ ⥃ ⥄ ⥅ ⥆ ⥇ ⥈ ⥉ ⥊ ⥋ ⥌ ⥍ ⥎ ⥏ ⥐ ⥑ ⥒ ⥓ ⥔ ⥕ ⥖ ⥗ ⥘ ⥙ ⥚ ⥛ ⥜ ⥝ ⥞ ⥟ ⥠ ⥡ ⥢ ⥣ ⥤ ⥥ ⥦ ⥧ ⥨ ⥩ ⥪ ⥫ ⥬ ⥭ ⥮ ⥯ ⥰ ⥱ ⥲ ⥳ ⥴ ⥵ ⥶ ⥷ ⥸ ⥹ ⥺ ⥻ ⥼ ⥽ ⥾ ⥿ ➔ ➘ ➙ ➚ ➛ ➜ ➝ ➞ ➝ ➞ ➟ ➠ ➡ ➢ ➣ ➤ ➥ ➦ ➧ ➨ ➩ ➩ ➪ ➫ ➬ ➭ ➮ ➯ ➱ ➲ ➳ ➴ ➵ ➶ ➷ ➸ ➹ ➺ ➻ ➼ ➽ ➾ ⬀ ⬁ ⬂ ⬃ ⬄ ⬅ ⬆ ⬇ ⬈ ⬉ ⬊ ⬋ ⬌ ⬍ ⬎ ⬏ ⬐ ⬑ ☇ ☈ ⏎ ⍃ ⍄ ⍅ ⍆ ⍇ ⍈ ⍐ ⍗ ⍌ ⍓ ⍍ ⍔ ⍏ ⍖ ♾ ⎌ ☊ ☋ ☌ ☍ ⌃ ⌄ ⌤ ⌅ ⌆ ⌇ ⚋ ⚊ ⌌ ⌍ ⌎ ⌏ ⌐ ⌑ ⌔ ⌕ ⌗ ⌙ ⌢ ⌣ ⌯ ⌬ ⌭ ⌮ ⌖ ⌰ ⌱ ⌲ ⌳ ⌴ ⌵ ⌶ ⌷ ⌸ ⌹ ⌺ ⌻ ⌼ ⍯ ⍰ ⌽ ⌾ ⌿ ⍀ ⍁ ⍂ ⍉ ⍊ ⍋ ⍎ ⍏ ⍑ ⍒ ⍕ ⍖ ⍘ ⍙ ⍚ ⍛ ⍜ ⍝ ⍞ ⍠ ⍟ ⍡ ⍢ ⍣ ⍤ ⍥ ⍨ ⍩ ⍦ ⍧ ⍬ ⍿ ⍪ ⍮ ⍫ ⍱ ⍲ ⍭ ⍳ ⍴ ⍵ ⍶ ⍷ ⍸ ⍹ ⍺ ⍼ ⍽ ⍾ ⎀ ⎁ ⎂ ⎃ ⎄ ⎅ ⎆ ⎉ ⎊ ⎋ ⎍ ⎎ ⎏ ⎐ ⎑ ⎒ ⎓ ⎔ ⎕ ⏣ ⌓ ⏥ ⏢ ⎖ ⎲ ⎳ ⎴ ⎵ ⎶ ⎸ ⎹ ⎺ ⎻ ⎼ ⎽ ⎾ ⎿ ⏀ ⏁ ⏂ ⏃ ⏄ ⏅ ⏆ ⏇ ⏈ ⏉ ⏉ ⏋ ⏌ ⏍ ⏐ ⏤ ⏚ ⏛ Ⓝ ℰ Ⓦ ! ⌘ « » ‹ › ‘ ’ « ” „ ‚ ❝ ❞ £ ¥ € $ ¢ ¬ ¶ @ § ® © ™ ° × π ± √ ‰ Ω ∞ ≈ ÷ ~ ≠ ¹ ² ³ ½ ¼ ¾ — — — | ⁄ \ [ ] { } † ‡ … · • ●  ⌥ ⌃ ⇧ ↩ ¡ ¿ ‽ ⁂ ∴ ∵ ◊ ※ ← → ↑ ↓ ☜ ☞ ☝ ☟ ✔ ★ ☆ ♺ ☼ ☂ ☺ ☹ ☃ ✉ ✿ ✄ ✈ ✌ ✎ ♠ ♦ ♣ ♥ ♪ ♫ ♯ ♀ ♂ α SS Á á А à Å å Ä ä Æ æ Ç ç É é È è Ê ê Я я Я я Я я Ñ ñ Ó ó Ò ò Ô ô Ö ö Ø ø Ú ú Ù ù Ü ü Ž ž ₳ ฿ ￠ € ₡ ¢ ₢ ₵ ₫ ￡ £ ₤ ₣ ƒ ₲ ₭ ₥ ₦ ₱ ＄ $ ₮ ₩ ￦ ¥ ￥ ₴ ₰ ¤ ៛ ₪ ₯ ₠ ₧ ₨ ௹ ﷼ ㍐ ৲ ৳ ~ ƻ Ƽ ƽ ¹ ¸ ¬ ¨ ɂ ǁ ¯ Ɂ ǂ ¡ ´ ° ꟾ ¦ } { | .꜠ ꜡ ỻ ‘ знак равно : ; < ꞌ Ꞌ ꞊ ꞁ ꞈ ꞉ > ? ÷ ℾ ℿ ℔ ℩ ℉ ⅀ ℈ þ ð Þ µ ª ꝋ ꜿ Ꜿ ⱽ ⱺ ⱹ ⱷ ⱶ Ⱶ ⱴ ⱱ Ɒ ⱦ ȶ ȴ ȣ Ȣ ȡ ȝ Ȝ ț ȋ Ȋ ȉ Ȉ ǯ Ǯ ǃ ǀ ƿ ƾ ƺ ƹ Ƹ Ʒ Ʋ ư ƪ ƣ Ƣ Ɵ ƛ Ɩ ƕ ƍ ſ ỽ ⸀ ⸁ ⸂ ⸃ ⸄ ⸅ ⸆ ⸇ ⸈ ⸉ ⸊ ⸋ ⸌ ⸍ ⸎ ⸏ ⸐ ⸑ ⸒ ⸔ ⸕ ▲ ▼ ◀ ▶ ◢ ◣ ◥ ◤ △ ▽ ◿ ◺ ◹ ◸ ▴ ▾ ◂ ▸ ▵ ▿ ◃ ▹ ◁ ▷ ◅ ▻ ◬ ⟁ ⧋ ⧊ ⊿ ∆ ∇ ◭ ◮ ⧩ ⧨ ⌔ ⟐ ◇ ◆ ◈ ⬖ ⬗ ⬘ ⬙ ⬠ ⬡ ⎔ ⋄ ◊ ⧫ ⬢ ⬣ ▰ ▪ ◼ ▮ ◾ ▗ ▖ ■ ∎ ▃ ▄ ▅ ▆ ▇ █ ▌ ▐ ▍ ▎ ▉ ▊ ▋ ❘ ❙ ❚ ▀ ▘ ▝ ▙ ▚ ▛ ▜ ▟ ▞ ░ ▒ ▓ ▂ ▁ ▬ ▔ ▫ ▯ ▭ ▱ ◽ □ ◻ ▢ ⊞ ⊡ ⊟ ⊠ ▣ ▤ ▥ ▦ ⬚ ▧ ▨ ▩ ⬓ ◧ ⬒ ◨ ◩ ◪ ⬔ ⬕ ❏ ❐ ❑ ❒ ⧈ ◰ ◱ ◳ ◲ ◫ ⧇ ⧅ ⧄ ⍁ ⍂ ⟡ ⧉ ⚬ ○ ⚪ ◌ ◍ ◎ ◯ ❍ ◉ ⦾ ⊙ ⦿ ⊜ ⊖ ⊘ ⊚ ⊛ ⊝ ● ⚫ ⦁ ◐ ◑ ◒ ◓ ◔ ◕ ⦶ ⦸ ◵ ◴ ◶ ◷ ⊕ ⊗ ⦇ ⦈ ⦉ ⦊ ❨ ❩ ⸨ ⸩ ◖ ◗ ❪ ❫ ❮ ❯ ❬ ❭ ❰ ❱ ⊏ ⊐ ⊑ ⊒ ◘ ◙ ◚ ◛ ◜ ◝ ◞ ◟ ◠ ◡ ⋒ ⋓ ⋐ ⋑ ╰ ╮ ╭ ╯ ⌒ ╳ ✕ ╱ ╲ ⧸ ⧹ ⌓ ◦ ❖ ✖ ✚ ✜ ⧓ ⧗ ⧑ ⧒ ⧖ _ ⚊ ╴ ╼ ╾ — ⁃ — — — — ⎯ — — ╶ ╺ ╸ ─ ━ ┄ ┅ ┈ ┉ ╌ ╍ ═ ≣ ≡ ☰ ☱ ☲ ☳ ☴ ☵ ☶ ☷ ╵ ╷ ╹ ╻ │ ▕ ▏ ┃ ┆ ┇ ┊ ╎ ┋ ╿ ╽ ┌ ┍ ┎ ┏ ┐ ┑ ┒ ┓ └ ┕ ┖ ┗ ┘ ┙ ┚ ┛ ├ ┝ ┞ ┟ ┠ ┡ ┢ ┣ ┤ ┥ ┦ ┧ ┨ ┩ ┪ ┫ ┬ ┭ ┮ ┳ ┴ ┵ ┶ ┷ ┸ ┹ ┺ ┻ ┼ ┽ ┾ ┿ ╀ ╁ ╂ ╃ ╄ ╅ ╆ ╇ ╈ ╉ ╊ ╋ ╏ ║ ╔ ╒ ╓ ╕ ╖ ╗ ╚ ╘ ╙ ╛ ╜ ╝ ╞ ╟ ╠ ╡ ╢ ╣ ╤ ╥ ╦ ╧ ╨ ╩ ╪ ╫ ╬ ⌞ ⌟ ⌜ ⌝ ⌊ ⌋ ⌉ ⌈ ⌋ ₯ ἀ ἁ ἂ ἃ ἄ ἅ ἆ ἇ Ἀ Ἁ Ἂ Ἃ Ἄ Ἅ Ἆ Ἇ ἐ ἑ ἒ ἓ ἔ ἕ Ἐ Ἑ Ἒ Ἓ Ἔ Ἕ ἠ ἡ ἢ ἣ ἤ ἥ ἦ ἧ Ἠ Ἡ Ἢ Ἣ Ἤ Ἥ Ἦ Ἧ ἰ ἱ ἲ ἳ ἴ ἵ ἶ ἷ Ἰ Ἱ Ἲ Ἳ Ἴ Ἵ Ἶ Ἷ ὀ ὁ ὂ ὃ ὄ ὅ Ὀ Ὁ Ὂ Ὃ Ὄ Ὅ ὐ ὑ ὒ ὓ ὔ ὕ ὖ ὗ Ὑ Ὓ Ὕ Ὗ ὠ ὡ ὢ ὣ ὤ ὥ ὦ ὧ Ὠ Ὡ Ὢ Ὣ Ὤ Ὥ Ὦ Ὧ ὰ ά ὲ έ ὴ ή ὶ ί ὸ ό ὺ ύ ὼ ώ ᾀ ᾁ ᾂ ᾃ ᾄ ᾅ ᾆ ᾇ ᾈ ᾉ ᾊ ᾋ ᾌ ᾍ ᾎ ᾏ ᾐ ᾑ ᾒ ᾓ ᾔ ᾕ ᾖ ᾗ ᾘ ᾙ ᾚ ᾛ ᾜ ᾝ ᾞ ᾟ ᾠ ᾡ ᾢ ᾣ ᾤ ᾥ ᾦ ᾧ ᾨ ᾩ ᾪ ᾫ ᾬ ᾭ ᾮ ᾯ ᾰ ᾱ ᾲ ᾳ ᾴ ᾶ ᾷ Ᾰ Ᾱ Ὰ Ά ᾼ ᾽ ι ᾿ ῀ ῁ ῂ ῃ ῄ ῆ ῇ Ὲ Έ Ὴ Ή ῌ ῍ ῎ ῏ ῐ ῑ ῒ ΐ ῖ ῗ Ῐ Ῑ Ὶ Ί ῝ ῞ ῟ ῠ ῡ ῢ ΰ ῤ ῥ ῦ ῧ Ῠ Ῡ Ὺ Ύ Ῥ ῭ ΅ ` ῲ ῳ ῴ ῶ ῷ Ὸ Ό Ὼ Ώ ῼ ´ ῾ Ͱ ͱ Ͳ ͳ ʹ ͵ Ͷ ͷ ͺ ͻ ͼ ͽ ; ΄ ΅ Ά · Έ Ή Ί Ό Ύ Ώ ΐ Α Β Γ Δ Ε Ζ Η Θ Ι Κ Λ Μ Ν Ξ Ο Π Ρ Σ Τ Υ Φ Χ Ψ Ω Ϊ Ϋ ά έ ή ί ΰ α β γ δ ε ζ η θ ι κ λ μ ν ξ ο π ρ ς σ τ υ φ χ ψ ω ϊ ϋ ό ύ ώ ϐ ϑ ϒ ϓ ϔ ϕ ϖ ϗ Ϙ ϙ Ϛ ϛ Ϝ ϝ Ϟ ϟ Ϡ ϡ Ϣ ϣ Ϥ ϥ Ϧ ϧ Ϩ ϩ Ϫ ϫ Ϭ ϭ Ϯ ϯ ϰ ϱ ϲ ϳ ϴ ϵ ϶ Ϸ ϸ Ϲ Ϻ ϻ ϼ Ͻ Ͼ Ͽ Ⓐ Ⓐ ⒜ А а Ạ ạ Ả ả Ḁ ḁ  à Ǎ ǎ Ấ ấ Ầ ầ Ẩ ẩ Ȃ ȃ Ẫ ẫ Ậ ậ А Á Ắ ắ Ằ ằ Ẳ ẳ Ẵ ẵ Ặ ặ Ā ā Ą ą Ǟ Ȁ ȁ Å Ǻ ǻ Ä ä ǟ Ǡ ǡ â á å ã à ẚ Ȧ ȧ Ⱥ Å ⱥ Æ æ Ǽ Ǣ ǣ Ɐ Ꜳ ꜳ Ꜹ Ꜻ Ɑ ꜹ ꜻ ª ℀ ⅍ ℁ Ⓑ Ⓑ ⒝ B б Ḃ ḃ Ḅ ḅ Ḇ ḇ Ɓ Ƀ ƀ ƃ Ƃ Ƅ ƅ ℬ Ⓒ Ⓒ ⒞ C c Ḉ ḉ Ć ć Ĉ ĉ Ċ ċ Č č Ç ç Ƈ ƈ Ȼ ȼ ℂ ℃ ℭ Ɔ ℅ ℆ ℄ Ꜿ ꜿ Ⓓ Ⓓ ⒟ D d Ḋ ḋ Ḍ ḍ Ḏ ḏ Ḑ ḑ Ḓ ḓ Ď ď Ɗ Ƌ ƌ Ɖ Đ đ ȡ ⅅ ⅆ Dz Dz dz Dž Dž dž ȸ Ⓔ Ⓔ ⒠ E е Ḕ ḕ Ḗ ḗ Ḙ ḙ Ḛ ḛ Ḝ ḝ Ẹ ẹ Ẻ ẻ Ế ế Ẽ ẽ Ề ề Ể ể Ễ ễ Ệ ệ Ē ē Ĕ ĕ Ė ė Ę ę Ě ě È è É é Ê ê Ë ë Ȅ ȅ Ȩ ȩ Ȇ ȇ Ǝ ⱸ Ɇ ℇ ℯ ℮ Ɛ ℰ Ə ǝ ⱻ ɇ Ⓕ Ⓕ ⒡ F ж Ḟ ḟ Ƒ ƒ ꜰ Ⅎ ⅎ ꟻ ℱ ℻ Ⓖ Ⓖ ⒢ г г Ɠ Г г ГРАММ г ГРАММ грамм Г г Г г Ǥ ǥ Ǧ ǧ Ǵ ℊ ⅁ ǵ Ⓗ Ⓗ ⒣ ЧАС час ЧАС час ЧАС час ЧАС час ЧАС час ЧАС час час ЧАС час Ȟ ȟ ЧАС час Ⱨ ⱨ Ꜧ ℍ Ƕ ℏ ℎ ℋ ℌ ꜧ Ⓘ Ⓘ ⒤ я я Я я Я я IJ ij я я я я Я Я Я Я Я я Я я Я я Я я я Ɨ ƚ Ỻ Ǐ ǐ ⅈ ⅉ ℹ ℑ ℐ Ⓙ Ⓙ ⒥ J j Ĵ ĵ ȷ ⱼ Ɉ ɉ ǰ Ⓚ Ⓚ ⒦ K k Ḱ ḱ Ḳ ḳ Ḵ ḵ Ķ ķ Ƙ ƙ Ꝁ ꝁ Ꝃ ꝃ Ꝅ ꝅ Ǩ ǩ Ⱪ ⱪ ĸ Ⓛ Ⓛ ⒧ L л Ḷ ḷ Ḹ ḹ Ḻ ḻ Ḽ ḽ Ĺ ĺ Ļ ļ Ľ Я ľ Ŀ ŀ Ł ł Я я Я я Ƚ Ⱡ Ꝉ ꝉ ⱡ Ɫ ꞁ ℒ Lj Lj lj ⅃ ⅂ ℓ ȉ Ȉ Ȋ ȋ Ⓜ Ⓜ ⒨ M м Ḿ ḿ Ṁ ṁ Ṃ ṃ ꟿ ꟽ Ɱ Ʃ Ɯ ℳ Ⓝ Ⓝ ⒩ N п Ṅ ṅ Ṇ ṇ Ṉ ṉ Ṋ ṋ Ń ń Ņ ņ Ň ň Ǹ ǹ Ŋ Ɲ ñ ʼn Ñ Ƞ ƞ ŋ Nj Nj nj ȵ ℕ № О о Ṍ ṍ Ṏ ṏ Ṑ ṑ Ṓ ṓ Ȫ ȫ Ȭ ȭ Ȯ ȯ Ȱ ȱ Ǫ ǫ Ǭ ǭ Ọ ọ Ỏ ỏ Ố ố Ồ ồ Ổ ổ Ỗ ỗ Ộ ộ Ớ ớ Ờ ờ Ở ở Ỡ ỡ Ợ ợ Ơ ơ Ō ō Ŏ ŏ Ő ő Ò Ó Ô Õ Ö Ǒ Ȍ ȍ Ȏ ȏ Œ œ Ø Ǿ Ꝋ ǽ ǿ ℴ ⍥ ⍤ Ⓞ Ⓞ ⒪ ò ó ô х ö ǒ ø Ꝏ ꝏ Ⓟ Ⓟ ⒫ ℗ п п П п П п Ƥ ƥ Ᵽ ℙ Ƿ ꟼ ℘ Ⓠ Ⓠ ⒬ Q q Ɋ ɋ ℚ ℺ ȹ Ⓡ Ⓡ ⒭ р р Р р Р р Р р Р р Р р Р р Р р Ȑ ȑ Ȓ ȓ ɍ Ɍ Ʀ Ɽ ℞ Ꝛ ꝛ ℜ ℛ ℟ ℝ Ⓢ Ⓢ ⒮ S s Ṡ ṡ Ṣ ṣ Ṥ ṥ Ṧ ṧ Ṩ ṩ Ś ś Ŝ ŝ Ş ş Š š Ș ș ȿ ꜱ Ƨ ƨ SS SS ẛ ẜ ẝ ℠ Ⓣ Ⓣ ⒯ Т т Ṫ ṫ Ṭ ṭ Ṯ ṯ Ṱ ṱ Ţ ţ Ť ť Ŧ ŧ Ƭ Ʈ ẗ Ț Ⱦ ƫ ƭ ț ⱦ ȶ ℡ ™ Ⓤ Ⓤ ⒰ U ты Ṳ ṳ Ṵ ṵ Ṷ ṷ Ṹ ṹ Ṻ ṻ Ụ Ủ ủ Ứ Ừ ụ ứ Ử ử ừ ữ Ữ Ự ự Ũ ũ Ū ū Ŭ ŭ Ů ů Ű ű Ǚ ǚ Ǘ ǘ Ǜ ǜ Ų ų Ǔ ǔ Ȕ ȕ Û û Ȗ ȗ Ù ù Ü ü Ư ú Ʉ ư Ʋ Ʊ Ⓥ Ⓥ ⒱ V v Ṽ ṽ Ṿ ṿ Ỽ Ʌ ℣ ⱱ ⱴ ⱽ Ⓦ Ⓦ ⒲ W ш Ẁ ẁ Ẃ ẃ Ẅ ẅ Ẇ ẇ Ẉ ẉ Ŵ ŵ ẘ Ⱳ ⱳ Ⓧ Ⓧ ⒳ Икс Икс ИКС Икс ИКС Икс ℵ × Ⓨ Ⓨ ⒴ у Y Ẏ ẏ Ỿ ỿ ẙ Ỳ ỳ Ỵ ỵ Ỷ ỷ Ỹ ỹ Ŷ ŷ Ƴ ƴ Ÿ ÿ Ý ý Ɏ ɏ Ȳ Ɣ ⅄ ȳ ℽ Ⓩ Ⓩ ⒵ Z z Ẑ ẑ Ẓ ẓ Ẕ ẕ Ź ź Ż ż Ž ž Ȥ ȥ Ⱬ ⱬ Ƶ ƶ ɀ ℨ ℤ ⟀ ⟁ ⟂ ⟃ ⟄ ⟇ ⟈ ⟉ ⟊ ⟐ ⟑ ⟒ ⟓ ⟔ ⟕ ⟖ ⟗ ⟘ ⟙ ⟚ ⟛ ⟜ ⟝ ⟞ ⟟ ⟠ ⟡ ⟢ ⟣ ⟤ ⟥ ⟦ ⟧ ⟨ ⟩ ⟪ ⟫ ⦀ ⦁ ⦂ ⦃ ⦄ ⦅ ⦆ ⦇ ⦈ ⦉ ⦊ ⦋ ⦌ ⦍ ⦎ ⦏ ⦐ ⦑ ⦒ ⦓ ⦔ ⦕ ⦖ ⦗ ⦘ ⦙ ⦚ ⦛ ⦜ ⦝ ⦞ ⦟ ⦠ ⦡ ⦢ ⦣ ⦤ ⦥ ⦦ ⦧ ⦨ ⦩ ⦪ ⦫ ⦬ ⦭ ⦮ ⦯ ⦰ ⦱ ⦲ ⦳ ⦴ ⦵ ⦶ ⦷ ⦸ ⦹ ⦺ ⦻ ⦼ ⦽ ⦾ ⦿ ⧀ ⧁ ⧂ ⧃ ⧄ ⧅ ⧆ ⧇ ⧈ ⧉ ⧊ ⧋ ⧌ ⧍ ⧎ ⧏ ⧐ ⧑ ⧒ ⧓ ⧔ ⧕ ⧖ ⧗ ⧘ ⧙ ⧚ ⧛ ⧜ ⧝ ⧞ ⧟ ⧡ ⧢ ⧣ ⧤ ⧥ ⧦ ⧧ ⧨ ⧩ ⧪ ⧫ ⧬ ⧭ ⧮ ⧯ ⧰ ⧱ ⧲ ⧳ ⧴ ⧵ ⧶ ⧷ ⧸ ⧹ ⧺ ⧻ ⧼ ⧽ ⧾ ⧿ ∀ ∁ ∂ ∃ ∄ ∅ ∆ ∇ ∈ ∉ ∊ ∋ ∌ ∍ ∎ ∏ ∐ ∑ — ∓ ∔ ∕ ∖ * ∘ ∙ √ ∛ ∜ ∝ ∞ ∟ ∠ ∡ ∢ ∣ ∤ ∥ ∦ ∧ ∨ ∩ ∪ ∫ ∬ ∭ ∮ ∯ ∰ ∱ ∲ ∳ ∴ ∵ ∶ ∷ ∸ ∹ ∺ ∻ ∼ ∽ ∾ ∿ ≀ ≁ ≂ ≃ ≄ ≅ ≆ ≇ ≈ ≉ ≊ ≋ ≌ ≍ ≎ ≏ ≐ ≑ ≒ ≓ ≔ ≕ ≖ ≗ ≘ ≙ ≚ ≛ ≜ ≝ ≞ ≟ ≠ ≡ ≢ ≣ ≤ ≥ ≦ ≧ ≨ ≩ ≪ ≫ ≬ ≭ ≮ ≯ ≰ ≱ ≲ ≳ ≴ ≵ ≶ ≷ ≸ ≹ ≺ ≻ ≼ ≽ ≾ ≿ ⊀ ⊁ ⊂ ⊃ ⊄ ⊅ ⊆ ⊇ ⊈ ⊉ ⊊ ⊋ ⊌ ⊍ ⊎ ⊏ ⊐ ⊑ ⊒ ⊓ ⊔ ⊕ ⊖ ⊗ ⊘ ⊙ ⊚ ⊛ ⊜ ⊝ ⊞ ⊟ ⊠ ⊡ ⊢ ⊣ ⊤ ⊥ ⊦ ⊧ ⊨ ⊩ ⊪ ⊫ ⊬ ⊭ ⊮ ⊯ ⊰ ⊱ ⊲ ⊳ ⊴ ⊵ ⊶ ⊷ ⊸ ⊹ ⊺ ⊻ ⊼ ⊽ ⊾ ⊿ ⋀ ⋁ ⋂ ⋃ ⋄ ⋅ ⋆ ⋇ ⋈ ⋉ ⋊ ⋋ ⋌ ⋍ ⋎ ⋏ ⋐ ⋑ ⋒ ⋓ ⋔ ⋕ ⋖ ⋗ ⋘ ⋙ ⋚ ⋛ ⋜ ⋝ ⋞ ⋟ ⋠ ⋡ ⋢ ⋣ ⋤ ⋥ ⋦ ⋧ ⋨ ⋩ ⋪ ⋫ ⋬ ⋭ ⋮ ⋯ ⋰ ⋱ ⋲ ⋳ ⋴ ⋵ ⋶ ⋷ ⋸ ⋹ ⋺ ⋻ ⋼ ⋽ ⋾ ⋿ ✕ ✖ ✚ ◀ ▶ ❝ ❞  ★ ☆ ☼ ☂ ☺ ☹ ✄ ✈ ✌ ✎ ♪ ♫ ☀ ☁ ☔ ⚡ ❆ ☽ ☾ ✆ ✔ ☯ ☮ ☠ ⚑ ☬ ✄ ✏ ♰ ✡ ✰ ✺ ⚢ ⚣ ♕ ♛ ♚ ♬ Ⓐ Ⓑ Ⓒ Ⓓ ↺ ↻ ⇖ ⇗ ⇘ ⇙ ⟵ ⟷ ⟶ ⤴ ⤵ ⤶ ⤷ ➫ ➬ € ₤ ＄ ₩ ₪ ⟁ ⟐ ◆ ⎔ ░ ▢ ⊡ ▩ ⟡ ◎ ◵ ⊗ ❖ Ω β Φ Σ Ξ ⟁ ⦻ ⧉ ⧭ ⧴ ∞ ≌ ⊕ ⋍ ⋰ ⋱ ✖ ⓵ ⓶ ⓷ ⓸ ⓹ ⓺ ⓻ ⓼ ⓽ ⓾ ᴕ ⸨ ⸩ ❪ ❫ ⓵ ⓶ ⓷ ⓸ ⓹ ⓺ ⓻ ⓼ ⓽ ⓾ ⒈ ⒉ ⒊ ⒋ ⒌ ⒍ ⒎ ⒏ ⒐ ⒑ ⒒ ⒓ ⒔ ⒕ ⒖ ⒗ ⒘ ⒙ ⒚ ⒛ ⓪ ① ② ③ ④ ⑤ ⑥ ⑦ ⑧ ⑨ ⑩ ➀ ➁ ➂ ➃ ➄ ➅ ➆ ➇ ➈ ➉ ⑪ ⑫ ⑬ ⑭ ⑮ ⑯ ⑰ ⑱ ⑲ ⑳ ⓿ ❶ ❷ ❸ ❹ ❺ ❻ ❼ ❽ ❾ ❿ ➊ ➋ ➌ ➍ ➎ ➏ ➐ ➑ ➒ ➓ ⓫ ⓬ ⓭ ⓮ ⓯ ⓰ ⓱ ⓲ ⓳ ⓴ ⑴ ⑵ ⑶ ⑷ ⑸ ⑹ ⑺ ⑻ ⑼ ⑽ ⑾ ⑿ ⒀ ⒁ ⒂ ⒃ ⒄ ⒅ ⒆ ⒇ ᶅ ᶛ ᶜ ᶝ ᶞ ᶟ ᶠ ᶡ ᶢ ᶣ ᶤ ᶥ ᶦ ᶧ ᶨ ᶩ ᶪ ᶫ ᶬ ᶭ ᶮ ᶯ ᶰ ᶱ ᶲ ᶳ ᶴ ᶵ ᶶ ᶷ ᶹ ᶺ ᶻ ᶼ ᶽ ᶾ ᶿ ᴀ ᴁ ᴂ ᴃ ᴄ ᴅ ᴆ ᴇ ᴈ ᴉ ᴊ ᴋ ᴌ ᴍ ᴎ ᴏ ᴐ ᴑ ᴒ ᴓ ᴔ ᴕ ᴖ ᴗ ᴘ ᴙ ᴚ ᴛ ᴜ ᴝ ᴞ ᴟ ᴠ ᴡ ᴢ ᴣ ᴤ ᴥ ᴦ ᴧ ᴨ ᴩ ᴪ ᴫ ᴬ ᴭ ᴮ ᴯ ᴰ ᴱ ᴲ ᴳ ᴴ ᴵ ᴶ ᴷ ᴸ ᴹ ᴺ ᴻ ᴼ ᴽ ᴾ ᴿ ᵀ ᵁ ᵂ ᵃ ᵄ ᵅ ᵆ ᵇ ᵈ ᵉ ᵊ ᵋ ᵌ ᵍ ᵎ ᵏ ᵐ ᵑ ᵒ ᵓ ᵔ ᵕ ᵖ ᵗ ᵘ ᵙ ᵚ ᵛ ᵜ ᵝ ᵞ ᵟ ᵠ ᵡ ᵢ ᵣ ᵤ ᵥ ᵦ ᵧ ᵨ ᵩ ᵪ ᵫ ᵬ ᵭ ᵮ ᵱ ᵲ ᵳ ᵵ ᵷ ᵸ ᵺ ᵻ ᷋ ᷌ ᷍ ᷎ ᷏ ᷓ ᷔ ᷕ ᷖ ᷗ ᷘ ᷙ ᷛ ᷜ ᷝ ᷞ ᷟ ᷠ ᷡ ᷢ ᷣ ᷤ ᷥ ᷦ ‘ ’ ‛ ‚ « ” „ ‟ « » ‹ › Ꞌ » ❛ ❜ ❝ ❞ < > @ ‧ ¨ ․ ꞉ : ⁚ ⁝ ⁞ ‥ … ⁖ ⸪ ⸬ ⸫ ⸭ ⁛ ⁘ ⁙ ⁏ ; ⦂ ⁃ — — — — — ⎯ — — _ ⁓ ⸛ ⸞ ⸟ ⸯ ¬ / \ ⁄ \ ⁄ | ⎜ ¦ ‖ ‗ † ‡ · • ⸰ ° ‣ ⁒ % ‰ ‱ & ⅋ § ÷ + ± знак равно ꞊ ′ ″ ‴ ⁗ ‵ ‶ ‷ ‸ * ⁑ ⁎ ⁕ ※ ⁜ ⁂ ! ‼ ¡ ? ¿ ⸮ ⁇ ⁉ ⁈ ‽ ⸘ ¼ ½ ¾ ² ³ © ® ™ ℠ ℻ ℅ ℁ ⅍ ℄ ¶ ⁋ ❡ ⁌ ⁍ ⸖ ⸗ ⸚ ⸓ ( ) [ ] { } ⸨ ⸩ ❨ ❩ ❪ ❫ ⸦ ⸧ ❬ ❭ ❮ ❯ ❰ ❱ ❴ ❵ ❲ ❳ ⦗ ⦘ ⁅ ⁆ 〈 〉 ⏜ ⏝ ⏞ ⏟ ⸡ ⸠ ⸢ ⸣ ⸤ ⸥ ⎡ ⎤ ⎣ ⎦ ⎨ ⎬ ⌠ ⌡ ⎛ ⎠ ⎝ ⎞ ⁀ ⁔ ‿ ⁐ ‾ ⎟ ⎢ ⎥ ⎪ ꞁ ⎮ ⎧ ⎫ ⎩ ⎭ ⎰ ⎱ ✈ ☀ ☼ ☁ ☂ ☔ ⚡ ❄ ❅ ❆ ☃ ☉ ☄ ★ ☆ ☽ ☾ ⌛ ⌚ ☇ ☈ ⌂ ⌁ ⏧ ✆ ☎ ☏ ☑ ✓ ✔ ⎷ ⍻ ✖ ✗ ✘ ☒ ✕ ☓ ☕ ♿ ✌ ☚ ☛ ☜ ☝ ☞ ☟ ☹ ☺ ☻ ☯ ⚘ ☮ ✝ ⚰ ⚱ ⚠ ☠ ☢ ⚔ ⚓ ⎈ ⚒ ⚑ ⚐ ☡ ❂ ⚕ ⚖ ⚗ ✇ ☣ ⚙ ☤ ⚚ ⚛ ⚜ ☥ ☦ ☧ ☨ ☩ † ☪ ☫ ☬ ☭ ✁ ✂ ✃ ✄ ✍ ✎ ✏ ✐  ✑ ✒ ✉ ✙ ✚ ✜ ✛ ♰ ♱ ✞ ✟ ✠ ✡ ☸ ✢ ✣ ✤ ✥ ✦ ✧ ✩ ✪ ✫ ✬ ✭ ✮ ✯ ✰ ✲ ✱ ✳ ✴ ✵ ✶ ✷ ✸ ✹ ✺ ✻ ✼ ✽ ✾ ❀ ✿ ❁ ❃ ❇ ❈ ❉ ❊ ❋ ⁕ ☘ ❦ ❧ ☙ ❢ ❣ ♀ ♂ ⚲ ⚢ ⚣ ⚤ ⚥ ⚦ ⚧ ⚨ ⚩ ☿ ♁ ⚯ ♔ ♕ ♖ ♗ ♘ ♙ ♚ ♛ ♜ ♝ ♞ ♟ ☖ ☗ ♠ ♣ ♦ ♥ ❤ ❥ ♡ ♢ ♤ ♧ ⚀ ⚁ ⚂ ⚃ ⚄ ⚅ ⚇ ⚆ ⚈ ⚉ ♨ ♩ ♪ ♫ ♬ ♭ ♮ ♯  ⌨ ⏏ ⎗ ⎘ ⎙ ⎚ ⌥ ⎇ ⌘ ⌦ ⌫ ⌧ ♲ ♳ ♴ ♵ ♶ ♷ ♸ ♹ ♺ ♻ ♼ ♽ ⁌ ⁍ ⎌ ⌇ ⌲ ⍝ ⍟ ⍣ ⍤ ⍥ ⍨ ⍩ ⎋ ♃ ♄ ♅ ♆ ♇ ♈ ♉ ♊ ♋ ♌ ♍ ♎ ♏ ♐ ♑ ♒ ♓ ⏚ ⏛ | | | | | | | | | | |

Список списанных единиц | Роблокс: Все звезды Tower Defense вики

Список списанных единиц

Этот список содержит все отряды, которые были выведены из строя, были только для событий или были альтернативными скинами и больше не могут быть получены в игре.Кроме того, 4 звезды в этом списке также имеют очень низкий шанс получить в ежедневных наградах для новичков, хотя основной способ их получения больше невозможен.

Примечание: Ultimate Kakuzu нельзя получить напрямую из тыквенных капсул, а путем развития всех остальных 4 доступных форм.

Все юниты, показанные ниже, можно обменять, за исключением Super Saiyan Broly и Meliodas Rage, которые были удалены из призыва героя по неизвестным причинам.

Список доступных на данный момент персонажей можно найти здесь.
Список вторичных единиц можно найти здесь.

Список уровней торговли можно найти здесь.

Списанные единицы

заменен на Хашираму в обновлении 21 (24 сентября 2021 г.).

удалено из обновления 22. (24 октября 2021 г.). Теперь у него есть сфера.

удалено из обновления 22 (24 октября 2021 г.). Все еще можно получить через эволюцию.

удалено из обновления 22 (24 октября 2021 г.).

удалено из обновления 22 (24 октября 2021 г.).

удалено из обновления 22 (24 октября 2021 г.).

удалено из обновления 22 (24 октября 2021 г.).

удалено из обновления 22 (24 октября 2021 г.).

удалено из обновления 21 (26 сентября 2021 г.).

удалено из обновления 21 (26 сентября 2021 г.). Теперь у него есть сфера.

удалено из обновления 21 (26 сентября 2021 г.).

удалено из обновления 21 (26 сентября 2021 г.).

удалено из обновления 21 (26 сентября 2021 г.).Все еще можно получить через эволюцию.

удалено из обновления 21 (26 сентября 2021 г.).

удалено из обновления 21 (26 сентября 2021 г.). Все еще можно получить через эволюцию.

Тайно удален из обновления 7 (1 января 2021 г.). Все еще можно получить через эволюцию.

удалено из обновления 21 (26 сентября 2021 г.). Все еще можно получить через эволюцию.

удалено из обновления 21 (26 сентября 2021 г.).

удалено из обновления 21 (26 сентября 2021 г.).

удалено из обновления 21 (26 сентября 2021 г.).

удалено из обновления 21 (26 сентября 2021 г.). Все еще можно получить через эволюцию.

удалено из обновления 21 (26 сентября 2021 г.). Теперь у него есть сфера.

удалено из обновления 21 (26 сентября 2021 г.). Все еще можно получить через эволюцию.

удалено из обновления 13 (25 апреля 2021 г.).

удалено из обновления 13 (25 апреля 2021 г.).

удалено из обновления 12 (3 апреля 2021 г.).Заменен Полым Ичиго.

Тайно удалено в Обновлении 13 (25 апреля 2021 г.) Может быть улучшено с 4 звезд.

исключен в обновлении 25. Сфера теперь доступна.

Единицы событий

Можно купить за 30 000 конфет в режиме «Хэллоуин».

От принесения в жертву в событии «Фруктовая жертва». Самый редкий дроп.

От принесения в жертву в событии «Фруктовая жертва».

От принесения в жертву в событии «Фруктовая жертва».

Из открытия ящика III на мероприятии Summerfest 2021. (50 000 баллов)

Из открытия Коробки II на мероприятии Summerfest 2021. (15000 баллов)

Из открытия ящика I на мероприятии Summerfest 2021. (2,500 баллов)

Выдается членам команды-победителя (красный цвет) на мероприятии Summerfest 2021.

При достижении 50 000 очков на мероприятии Summerfest 2021.

При достижении 15 000 очков на мероприятии Summerfest 2021.

При достижении 2500 очков на мероприятии Summerfest 2021.

После победы над врагом с шансом 1/1000 в любом режиме или покупки за драгоценные камни у Странствующего торговца

От использования Супер фейерверка в мероприятии Summerfest 2021 (шанс 5,25%).

От использования Супер Фейерверк на Летнем фестивале 2021 года (шанс 0,25%) (только 5000 копий).

От открытия Рождественского подарка III в Рождественском событии 2020 года.Он также появился один раз 1 апреля 2021 года в 18:00 по восточному стандартному времени. Доступен шар.

От открытия Рождественского подарка II в Рождественском событии 2020 года.

С момента открытия Рождественского подарка I в Рождественском событии 2020 года.

С Рождества 2020 года.

С Рождества 2020 года.

С Рождества 2020 года.

Альтернативные оболочки

Выведено на пенсию в неизвестную дату (кодовое вознаграждение).

Выведено на пенсию в неизвестную дату (кодовое вознаграждение).

От принесения в жертву в событии «Фруктовая жертва»

При покупке летнего набора в мероприятии Summerfest 2021.

При покупке летнего набора в мероприятии Summerfest 2021.

От принесения в жертву в событии «Фруктовая жертва».

Из капсул Royal, хотя его быстро удалили всего за 15 минут. Его больше нельзя получить никаким способом, кроме торговли.

От принесения в жертву в событии «Фруктовая жертва».

От использования Супер фейерверка в мероприятии Summerfest 2021 (шанс 20%).

Икки (ЛЕТО)

От использования Супер Фейерверка в Летнем фестивале 2021 года (шанс 74,75%).

От принесения в жертву в событии «Фруктовая жертва».

удалился 25 апреля 2021 года (кодовое вознаграждение) и был случайно вызван 27 июля 2021 года в 13:00 (GMT + 7).

Покупка у странствующего торговца за 190 летних жетонов

От принесения в жертву в событии «Жертвоприношение Фрути»

От принесения в жертву в событии «Жертвоприношение Фрути»

A-Z Список персонажей комиксов Marvel

Избранные персонажи

Мстители

Человек-паук

Железный человек

Черная пантера

Дэдпул

Капитан Америка

Джессика Джонс

Человек-муравей

Капитан Марвел

Стражи Галактики

Росомаха

Люк Кейдж

Индекс символа от A до Z

Вернуться к началу

Вот все чемпионы League of Legends, которые появляются в первом акте Arcane

.

Arcane, новый мультсериал Riot Games, запущенный на Netflix в начале этой недели.Сам сериал является празднованием League of Legends , и поклонники игры узнают многих персонажей сериала из давней франшизы.

Персонажи, которые, возможно, первоначально появлялись как чемпионы лиги , заслужили свое место в пантеоне Arcane , поскольку серия Netflix позволяет ожить бесчисленным элементам лиги League . В трех эпизодах девять разных чемпионов League появились в Arcane — либо в качестве главного героя, либо в эпизодической роли.

С шестью сериями, которые должны быть премьеры в течение следующих двух недель, есть много других возможностей появиться у других чемпионов League . Вот те, кто до сих пор появлялся в шоу.

Джинкс

Как один из главных героев Arcane , Джинкс играет очень важную роль в первых трех эпизодах сериала. В первом акте подробно исследуются годы ее становления, и она, вероятно, не уйдет в ближайшее время, когда сериал продолжится.В ранние годы Джинкс звали «Порошок», и ей еще предстоит превратиться в хаотического монстра, терроризирующего Ущелье призывателей в современной League of Legends .

Vi

Первые три эпизода Arcane также глубоко погрузились в подростковые годы Ви, и ее история станет ключевой частью сюжета сериала в продолжении первого сезона. Пока что отношения Ви с ее сестрой Джинкс составляют важную часть ее истории. Поклонники шоу должны ожидать, что их отношения будут развиваться в следующих двух актах Arcane .

Кейтлин

Piltover Enforcer, скорее всего, сыграет жизненно важную роль в более поздних эпизодах Arcane , но в первых трех эпизодах Кейтлин — не более чем ребенок. Во втором эпизоде ​​сериала подробно исследуется происхождение ее семьи из города Пилтовер.

Джейс

Предыстория Джейса также появляется в первом акте Arcane . Чтобы начать шоу, Джейс экспериментирует с магией Hextech в Пилтовере.Его стремление объединить технологии, науку и магию — самая важная часть его истории.

Ryze

Ryze появляется на экране только на несколько мгновений, поскольку Rune Mage появляется в воспоминаниях, чтобы рассказать историю Джейса. В воспоминаниях Райза показано, как он спасает Джейса и его мать от снежной бури, используя свое фирменное заклинание, Искажение Царства.

Виктор

Задолго до того, как Виктор стал полумашинной угрозой, с которой знакомы многие игроки League , он был простым человеком, занимавшимся научными открытиями в Пилтовере.В Arcane Виктор — ученик Хеймердингера. Виктор работает вместе с Джейсом, чтобы раскрыть силы, лежащие в основе магии Хекстека.

Heimerdinger

Хотя Heimerdinger является одним из менее популярных чемпионов League , он довольно заметный персонаж в Arcane . Как профессор Пилтоверской академии, Хаймердингер наблюдает за техническим и социальным прогрессом Пилтовера.

Экко

Выступая в роли друга детства Джинкс, сериал слегка затрагивает историю происхождения Экко.В первом акте Arcane Экко рассматривается как союзник Джинкс и ее друзей. Вполне вероятно, что по мере взросления персонажей Arcane история Экко будет развиваться и дальше.

Singed

Младшая версия Singed показана в первом эпизоде ​​ Arcane . Хотя он появляется на экране всего несколько минут, это подразумевает, что Сингед тесно сотрудничает с Силко, новым персонажем, представленным в сериале, который играет роль злодея из Arcane .

Первый акт Arcane теперь доступен для потоковой передачи на Netflix. Премьера второго акта сериала состоится 13 ноября.

«Вечные»: персонажи, их способности и что нужно знать

«Вечные», последнее дополнение к кинематографической вселенной Marvel, составляет два с половиной раза. — часовой эпос, который знакомит с десятком новых персонажей, прыгает туда-сюда во времени на протяжении тысяч лет и начинается с ползания вводного текста, раскрывающего ранее неизвестное происхождение человеческого вида.Даже самый ярый фанат MCU может недоумевать.

Чтобы узнать предысторию новых героев Marvel, от их комического происхождения до их кинематографических способностей, вот краткое руководство.

Комикс

Комикс «Вечные» дебютировал в 1976 году после того, как его автор, Джек Кирби, вернулся в Marvel после пятилетнего пребывания в Вашингтоне. Комикс широко считается тематическим продолжением группы историй, над которыми он работал в Вашингтоне, которые смешали научную фантастику и мифы и были известны как «Четвертый мир».Но поскольку Кирби больше не мог использовать одних и тех же персонажей из своего времени в Вашингтоне, он создал новых для Marvel.

Вечные показывают, что тысячи лет назад группа гигантских инопланетян, известных как Небожители, прибыла на Землю и экспериментировала на обезьянах, чтобы создать три новых вида: людей, Вечных и Девиантов. Вечные — бессмертная раса прекрасных сверхмощных существ, а Девианты — уродливые, нестабильные существа, которые возмущаются своими создателями. Сериал рассказывает о конфликтах, которые возникают, когда небожители возвращаются на Землю, чтобы судить, достойны ли их творения жизни.В то время «Вечные» не были особенно успешным сериалом, и он был отменен после 19 выпусков.

Фильм

Фильм Хлои Чжао (в котором выпадает «The») вносит некоторые ключевые изменения в знания о Вечных: Небожители несут ответственность за всю разумную жизнь во вселенной, и они создали Девиантов, чтобы защитить людей от хищников. Девианты восстали, поэтому Вечные были созданы, чтобы бороться с Девиантами и помогать человечеству в его эволюции. Действие фильма происходит после событий «Мстителей: Финал». В нем рассказывается о том, как Вечные взаимодействовали с людьми на протяжении истории, в то время как в настоящее время они пытаются остановить катастрофическое событие от разрушения Земли.

Идея, представленная в оригинальном комиксе «Вечные» и в фильме, заключается в том, что Вечные тайно являются источником вдохновения для величайших мифов человечества. Многие персонажи имеют имена, напоминающие мифологические фигуры, и в фильме показано, что миф об Икаре был основан на Вечном Икарисе (Ричард Мэдден), хотя его также ошибочно принимают за другую современную мифическую фигуру: Супермена.

Персонажи и их способности

В фильме представлены 10 Вечных, в том числе Икарис, который может летать и стрелять лазерными лучами прямо из глаз; Серси (Джемма Чан), способная преобразовывать материю в другие формы; Спрайт (Лия МакХью), вечно юная девушка, умеющая создавать иллюзии; и Тена (Анджелина Джоли), опытный воин, который может создавать оружие, используя энергию.Лидер Вечных — Аджак (Сальма Хайек), единственный, кто может общаться с Небожителями. Все эти персонажи были представлены Кирби в первом прохождении The Eternals, хотя и с некоторыми заметными отличиями. Аяк, Спрайт и их товарищ по команде Маккари (Лорен Ридлофф), мужские персонажи в комиксе, были изменены на женские для фильма. Актерский состав также более разнообразен, чем оригинальные изображения их персонажей.

Хотя Вечные имеют относительно небольшой культурный след по сравнению с другими супергероями Marvel, они насчитывают в своих рядах по крайней мере одного печально известного злодея: Танос, который ранее угрожал MCU в течение последнего десятилетия, представляет собой смесь Вечного и Девианта в комиксы.

Дополнительные персонажи

Предупреждение о спойлере: оставшаяся часть этой статьи включает в себя откровения о персонажах, которые появляются в сценах после титров «Вечных». Для тех, кто смотрел фильм и интересуется, кто эти персонажи, читайте дальше.

«Вечные» кратко представляют двух других известных персонажей Marvel в сценах после титров. Эрос (Гарри Стайлс) появляется на борту корабля Вечных в конце фильма, показывая, что он брат Таноса.Эрос — такой же Вечный, который больше всего известен как распутный, беззаботный тусовщик. В комиксах он объединился с разными героями, чтобы победить своего брата-геноцида, и какое-то время присоединился к Мстителям, но он, как правило, вкладывается в более мирские удовольствия.

Кроме того, Дэйн Уитман (Кит Харингтон), который ранее казался парнем Серси, не обладающим сверхспособностями, в конце фильма открывает коробку с мечом. В комиксах Уитмен — ученый, который обнаруживает, что его дядя Натан тайно является злодеем средневековой тематики, известным как Черный рыцарь.На смертном одре Натан просит Уитмена надеть мантию Черного рыцаря и использовать его оружие и исследования во благо, а не во зло. Уитмен был членом Мстителей и чаще всего владеет волшебным мечом, известным как Эбеновый клинок.

Как разблокировать персонажей в Super Smash Bros Ultimate — самый быстрый способ разблокировать всех персонажей

Super Smash Bros Ultimate наконец-то здесь, предлагая игрокам сразиться с 74 персонажами.Проблема в том, что у вас есть доступ только к нескольким в начале игры, и вам нужно будет разблокировать остальную часть списка. Это может занять невероятно много времени, не говоря уже о реальном сопротивлении, если вы просто хотите вступить в бой со своим любимым бойцом. К счастью, есть несколько разных способов разблокировать бойцов в Super Smash Bros Ultimate, и один из них намного быстрее, чем другие. В этом руководстве по разблокировке персонажей Super Smash Bros Ultimate мы расскажем, как максимально быстро разблокировать всех персонажей Super Smash Bros Ultimate.

Чтобы узнать больше о Super Smash Bros Ultimate, обязательно загляните в наше Руководство по персонажам Super Smash Bros Ultimate. Он содержит ссылки на полный список со ссылками на руководства по персонажам для каждого из них. Вы найдете информацию о Final Smashes, изменениях с момента последнего появления и новых выпускаемых amiibo.

Super Smash Bros Ultimate Руководство по разблокировке персонажа

В отличие от предыдущих игр Smash, бойцы открываются одинаково для всех, а не для конкретных персонажей.Это означает, что, хотя это может быть немного утомительно, все, что вам нужно сделать, это играть в игру естественным образом, и в конечном итоге вы разблокируете всех персонажей в Super Smash Bros Ultimate. Ниже мы перечислили три способа разблокировки персонажей в Super Smash Bros Ultimate:

• Играем в однопользовательском режиме World of Light.
• Завершение классического режима персонажем.
• Участвуя в боях «Подходы к претендентам», которые появляются регулярно, вам нужно будет побеждать в них.

Стартовые персонажи Super Smash Bros Ultimate

Как упоминалось ранее, в начале Super Smash Bros Ultimate у вас будет доступ только к 8 бойцам. Все они классические персонажи, но лишь небольшая часть всего списка. Мы перечислили весь стартовый состав Super Smash Bros Ultimate ниже:

• Марио
• Донки Конг
• Ссылка
• Самусь
• Йоши
• Кирби
• Лиса
• Пикачу

Разблокировка лучших персонажей Super Smash Bros в World of Light

World of Light представляет собой огромное игровое поле для изучения.Все персонажи в списке разбросаны по этой карте, и игрокам поручено «разбудить» их. Для этого вам нужно добраться до игрока, которого вы хотите разблокировать, а затем сразиться со злой версией этого персонажа. Вам нужно будет собрать определенных духов, чтобы очистить преграды, блокирующие области, но как только вы очистите карту, вы сможете разблокировать всех персонажей.

Разблокировка персонажей в Super Smash Bros Ultimate с Challenger Fights

Самый простой способ разблокировать персонажей в Super Smash Bros Ultimate — дождаться появления сражений Challenger Approaches.Существует некоторая путаница в том, как их активировать, хотя, по нашему опыту, они происходили каждые два матча, независимо от того, в каком режиме вы играете. На более поздних этапах состава такие матчи, казалось, случались реже. Это могло быть, как некоторые предположили, потому что они настроены на срабатывание каждые 10 минут, и чем больше вы играете в игру, тем быстрее вы заканчиваете каждый бой. Мы работаем над разгадкой этой загадки и будем обновлять ее, когда сделаем это.

Как разблокировать персонажей в классическом режиме Super Smash Bros

Вы будете открывать бои претендентов каждый раз, когда пройдете классический режим с новым бойцом.На каждую пробежку уходит около десяти минут, так что это ни в коем случае не самый быстрый метод. Тем не менее, это хороший способ стать лучше в игре, и для каждого персонажа есть несколько по-настоящему классных матчей.

Как провести реванш по боям персонажей в Super Smash Bros Ultimate

Вы сможете разблокировать новых персонажей только в случае победы в Challenger Fights. Не волнуйтесь, если у вас ничего не получится, вы можете повторить бои. Для этого перейдите в раздел «Игры и многое другое» и обратите внимание на светящуюся дверь в правом нижнем углу.Вы можете пройти там матч-реванш, разблокировав персонажа, с которым сталкиваетесь.

Как самый быстрый способ разблокировать персонажей в Super Smash Bros Ultimate?

Итак, теперь, когда вы знаете все способы разблокировки персонажей в Super Smash Bros Ultimate, вы, вероятно, захотите узнать, какой из них самый быстрый. Ну, это включает в себя запуск боев Challenger Fights путем регулярной перезагрузки игры. Мы перечислили этот метод ниже:

• Выйти из игры.
• Перезапустите игру.
• Создайте соответствие с настраиваемым набором правил.
• Убедитесь, что матч длится 1 минуту или 1 акцию, в зависимости от того, что вы предпочитаете.
• Выиграйте или проиграйте матч.
• После завершения матча вам будет предложен новый Challenger Fight.
• Повторить.

Заказ на разблокировку персонажа Super Smash Bros Ultimate

Если вам интересно, существует ли определенный порядок, в котором персонажи открываются для всех игроков Super Smash Bros Ultimate, вы правы, существует установленный порядок.Чуть ниже вы можете проверить окончательный порядок, в котором вы разблокируете персонажей в Super Smash Bros Ultimate, используя любой метод, который мы подробно описали выше.

• Несс
• Zelda
• Баузер
• Яма
• Инклинг
• Крестьянин
• Молодая ссылка
• Март
• Тренажер для Wii Fit
• Ледолазы
• Капитан Сокол
• Принцесса Персик
• Рю
• Айк
• Джигглипафф
• Кинг К.Рул
• Соник
• Саймон Бельмонт
• Самус в нулевом костюме
• Маленький Mac
• Изабель
• Шулк
• Люцина
• Варио
• Ридли
• Тренер покемонов
• Лукарио
• Принцесса Дейзи
• Рой
• Король Дидиди
• R.O.B.
• Falco
• Луиджи
• Пичу
• Рихтер Бельмонт
• Лукас
• Diddy Kong
• Мета Рыцарь
• Сплошная змея
• Ганон
• Коррин
• Мега Человек
• Байонетта
• Toon Link
• Принцесса Розалина и Лума
• Инсинероар ​​
• Шейх
• Олимар
• Pac-Man
• Темная Самус
• Звездный волк
• Игра и часы
• Робин
• Темная яма
• Облако
• Утиная охота
• Кен
• Грениня
• Mewtwo
• Bowser Jr.
• Хром
• Доктор Марио
• Палутена

Итак, вот и все, как разблокировать всех персонажей в Super Smash Bros Ultimate. Чтобы узнать больше об игре, обязательно ознакомьтесь с нашим обзором. А если вы хотите узнать больше о Super Smash Bros Ultimate, посетите наш центр Super Smash Bros Ultimate Guides.

Полный список персонажей Super Smash Bros. Ultimate

Когда Nintendo объявила о выпуске версии Smash Bros.будет называться Super Smash Bros.Ultimate, я не шутил по поводу названия; каждый персонаж, у которого было , когда-либо появлялось в любой предыдущей игре Smash Bros., доступен в воплощении Nintendo Switch. Крики.

Наряду с обновленными движениями и финальными ударами, Сакурай-сан и его команда обновили визуальные эффекты почти для всех персонажей, сопоставив их, чаще всего, с их последним игровым обликом. Мы собрали их в этой галерее произведений искусства в высоком разрешении, чтобы каждый мог расслабиться и насладиться.

Помните, что в настоящее время цифры увеличиваются до 81 (или 82, если следовать неловкой нумерации Nintendo), вы найдете на больше, чем на , в нашей галерее благодаря пяти истребителям «эхо», обозначенным здесь буквой «ε». — которые делят место другого бойца (например, Рю и Кен в №60 или Саймон Бельмонт и Рихтер в №66).

Байлет из Fire Emblem: Three Houses занимает последний слот в первой партии DLC, а Сора из серии Kingdom Hearts является последним получателем приглашения Smash Ultimate, Super Smash Bros.Окончательный состав наконец-то готов!

---

Обновлено 5 октября 2021 г .: Сора из серии Kingdom Hearts — последний претендент на DLC, получивший приглашение! Претендент №11 прибудет 18 октября.

Обновлено 15 июня 2021 г .: Кадзуя из серии Tekken подтвержден как DLC Challenger # 10, «скоро»!

Изображение: Nintendo

Обновлено 8 марта 2021 г .: Пира и Мифра из Xenoblade Chronicles 2 присоединяются в качестве претендента (ов) DLC №9 и занимают отдельные места в официальном списке Nintendo!

Обновлено 11 декабря 2020 г .: Сефирот из Final Fantasy VII присоединяется к DLC Challenger # 8!

Обновлено 1 октября 2020 г .: Стив, Алекс, Зомби и Эндерман подтверждены как DLC Challenger # 7!

Обновлено 22 июня 2020 г .: Мин. Мин подтвержден как претендент №6!

Обновлено 17 января 2020 г .: Байлет Fire Emblem подтвержден как претендент №5, и Nintendo объявила еще шесть мест, которые будут заполнены новыми претендентами в Fighters Pass Vol.2 DLC. Шумиха продолжается!

Обновлено 5 сентября 2019 г .: Терри Богард из SNK был объявлен претендентом №4, а Nintendo сообщила, что после выхода Challenger №5 запланировано еще больше бойцов из DLC!

Обновлено 11 июня 2019 г .: Во время Nintendo Direct на E3 2019 Nintendo стало известно, что следующим претендентом будет Герой из вселенной Dragon Quest (с четырьмя вариантами: Одиннадцать, Эрдрик, Соло и Восемь). Также во время E3 Direct было заявлено, что Banjo & Kazooie станет 73-м участником.Ага!

Обновлено 17 апреля 2019 г .: Официальный рендер Джокера был обнаружен в исходном коде на сайте Nintendo.

Обновлено 7 декабря 2018 г .: Игра наконец-то здесь! Ознакомьтесь с нашим полным обзором, чтобы узнать больше.

Обновлено 1 ноября 2018 г .: Сегодняшний Smash Direct добавил двух новых персонажей, Кена и Инсинероара. Также было объявлено, что через платный DLC будет добавлено больше персонажей, при этом Piranha Plant будет бонусом за предварительный заказ.

Обновлено 10 августа 2018 г .: Во время Smash Direct было объявлено, что в состав добавлены Темная Самус, Хром, Саймон, Рихтер и Король К. Рул!

.