Гельштат закрыт: Что значит «закрыть гештальт» | Мел
Гештальт закрыт! | Адотик Владимир
В нашей речи мы нередко используем слова и термины из лексикона психологов и психотерапевтов, не догадываясь порой об их истинном смысле. Расскажу о происхождении и значении некоторых из них. Ну что, готовы к минутке психологического просвещения?)) Что же такое «закрыть гештальт”? С немецкого Gestalt переводится как „законченная форма“. Наша психика устроена так, что мы всегда пытаемся достроить образ до гештальта — законченного образа, который мы сможем воспринимать целиком. ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
Представьте, что я рисую круг, но периодически чернила заканчиваются и на листе остаются только обрывистые линии. Но если я вас спрошу, что на картинке — ваша психика дорисует недостающие линии и легко определит, что это.
Как это соотносится с нашей жизнью? Представьте, что недорисованный круг из примера — это какая-то ваша жизненная ситуация. Например, вас несправедливо обидели, застыдили, а вы за себя не постояли.
Поверьте, за день вы закрываете сотни гештальтов, большинство из которых не осознаете, потому-что закрытие прошло легко, без лишних усилий, “на автомате». А те гештальты, которые мы так и не смогли закрыть, создают внутреннее психологическое напряжение. Это явление называется «эффектом Зейгарник» по имени советского психолога Блюмы Зейгарник. Ещё студенткой она обнаружила, что официанты в кафе прекрасно помнят все невыполненные заказы и моментально забывают выполненные.
Чем опасны незакрытые гештальты? Возможно, вы замечали, что в вашей жизни почему-то повторяются похожие друг на друга ситуации, которые ранят вас и делают несчастными.
Это ваша психика стремится завершить гештальт, воссоздавая раз за разом похожие события, но увы, не даёт необходимых инструментов для его завершения. Нет чернил дорисовать этот чертов круг!
Написано для instagram: @adotikpro
Гештальт закрыт, да здравствует гештальт!: bananadivana — LiveJournal
Всем привет!
Они превратились в плотников и, вскинув на плечи пилы,
топоры, прихватив клещи, молотки, пошли к берегу реки.
Я уже писал, что мы немного отвлеклись от кладки на обеспечивающие и сторонние работы.
В частности, пришлось вспомнить старые навыки химиков-маляров и закрыть, наконец, гештальт с забором. У нас там оставались незашитыми две секции, что раздражало. Так что вытащили мы доски, привели их в порядок,
подобрали наборы (тот еще тетрис, скажу я вам)
сварили краску
и покрасили.
Красили, как обычно, шведской смесью. Основные компоненты были в наличии, докупили муку и соль. Конечно же, при распаковке компонентов, предыдущие мука и соль были найдены в количестве, значительно превышающем необходимое. Так что теперь мы долго обречены есть соленые галушки. Будем делать их разного размера, чтобы хоть как-то разнообразить меню.
Потом положили немного блоков и занялись продолжением лесов. Для начала сделали укосины и крепеж к стене на уже существующих.
Результат нам понравился и мы решили на этом не останавливаться. Провели ревизию запасов древесины и наскребли материалов на десяток стоек. На длинную стену хватит, останется сделать семь-восемь штук.
Думаю, найдем материал. В крайнем случае, разберем забор. Шутка.
Да, при кладке блоков допустили чудовищную ошибку – не посмотрели схему и положили целый блок вместо укороченного. Из-за этого вся перевязка последующих рядов идет по тихой воде, что недопустимо. Так что, мне предстоит интереснейшая работа по укороту уже уложенного и намертво присохшего блока.
И самое главное – мы уложили кирпичные подкладки под дверные перемычки. Дело в том, что высота одного блока 200 мм, а верх проема нужно делать на 2100, которые никак не кратны двумстам миллиметров. Так что, перебрав варианты, мы остановились на кирпичных подкладках, выводящих перемычку на половину высоты ряда. Примерно.
И, на прощание, вот вам панорама стройки с высшей точки на сегодняшний день. Не болейте.
Оригинально запощено в https://bananow.dreamwidth.org/28563.html
Гештальт закрыт
***
Гештальт закрыт по техническим причинам.
Новые интроекты временно не принимаются.
Всю дополнительную информацию вы можете спроецировать самостоятельно.
***
ПО СЕРТИФИКАТУ
Дать бы всем психологам
По сертификату.
Да печать чтоб круглая
Была бы прям на лбу.
Чтобы Перлз завидовал,
Чтобы Фрейд напрягся,
Чтобы Роджерс нервно
Покуривал в углу.
Дать бы всем психологам
По сертификату!
Можно и в кредит.
Дать бы им лицензии
В разных направлениях,
Чтоб пошли они потом…
Кто куда глядит.
***
Психологу на заметку: замечай!
***
ДВЕ ГЕШТАЛЬТИСТКИ
— Как дела?
— Гештальт замучил…
— А ты его заверши!
— Фигура уже не та…
— Фон поменять пробовала?
— В отпуск что ли?
— Ну да, сольёшься там с кем-нибудь…
— Я ж говорю, фигура уже не та.
— Ну, хоть попроецируешь…
— Попроецировать я и дома могу.
— Дефлексивная ты какая-то!
— Так у меня муж психоаналитик…
— И как тебе с этим?
— Хорошо ещё, что не гештальтист!
***
— Молодой человек, у меня проблемы с преконтактом, поэтому секс только после свадьбы!
***
НЕ ФОНИ!
Не доверяй чужим интроектам — опирайся на собственные!
Не полагайся на ретрофлексию — могут спрямить!
Не проецируй лишнее — только необходимое!
Не забывай, где, когда и с кем сливаешься!
Не проясняй, когда дефлескируешь!
Не завершай гештальт — забудут!
Не уверен — не контачь!
Не фони — фигурируй!
***
Чем меньше беспорядочных контактов — тем меньше незавершённых гештальтов.
***
ВЕЛИКАЯ ТАЙНА ЭНЕРГИИ «УЙ»
Древняя восточная мудрость гласит, что существует шесть ступеней УЙ-просветления, имеющих цикличный характер:
2. Вы посылаете всё на УЙ по настоянию Учителя.
3. Вы посылаете всё на УЙ самостоятельно.
4. Вы учите других, как посылать всё на УЙ.
5. Ваши ученики посылают вас на УЙ.
6. Вы посылаете на УЙ учителя, когда он предлагает вам послать всё на УЙ.
***
Психоаналитик в любой фигуре видит член, а гештальтист в любом члене видит фигуру.
***
МОЛИТВА БЛОГЕРА
(по мотивам Ф.Перлза)
Я — всего лишь твой глюк.
А ты — всего лишь мой глюк.
Я веду блог не для того, чтобы ты меня читал,
А ты — не для того, чтобы я тебя читал.
А ты — пишешь свой.
Если ты меня лайкнешь — это прекрасно.
А если нет — этому нельзя помочь…
***
— Да что вы всё, царь да царь… Зовите меня просто Эдип, я без комплексов!
***
ИСПОВЕДЬ ПРЕСТАРЕЛОГО ПСИХОТЕРАПЕВТА
— Личностный рост на хлеб не намажешь, на внутреннего ребёнка алиментов не дают, в контакте девушки отказывают, да и карпман мой уже отбегался — ни вставить, ни расставить… Только среди осознанных свой ИД и утешишь!
А вы всё сублимация, да сублимация…
***
Если кто-то утверждает, что вы проецируете — дайте ему в морду,
и объясните, что вы дали в морду не ему, а своей проекции.
***
ГУРУ И УЧЕНИК
Чем гуру отличается от ученика?
Если пукнет гуру, про это начнут слагать легенды…
А если пукнет ученик, будет всего лишь дурно пахнуть.
***
Гештальтист, знай! Вступая в контакт ты рискуешь тем, что твои границы могут быть нарушены!
***
НАПЛЕВАТЬ
(по мотивам А.С.Пушкина)
Гештальт закрыт – чего же боле?
Что я могу еще сказать?
У вас теперь проекций море…
Но мне на это наплевать!
***
«Личностный рост» только снаружи так романтично выглядит, а изнутри — полная жопа…
***
ДУРАК И УМНЫЙ
Если дураку сказать, что он дурак, то он обидится.
Если дураку сказать, что он умный, то он обрадуется.
Если умному сказать, что он умный, то он решит, что его держат за дурака.
***
Товарищ, помни: весь маразм этого мира начинается лично с тебя!
***
ПСИХОЛОГИ И ЧУВСТВА
Психологи очень любят чувства.
Как что-нибудь почувствуют — так сразу бросаются их выражать.
Выражают, выражают, пока совсем дикими не сделаются.
А потом сядут — и давай книжки про это писать…
***
Свой психолог — это мелко… Круто, когда у тебя есть свой психиатр!
***
Гештальт закрыт. Мадридский «Реал» выиграл Лигу чемпионов — Испанская кухня — Блоги
В испанском финале одна из команд выигрывала 92 минуты, а потом была разгромлена. Станислав Рынкевич – о том, как королевский клуб завоевал десятый Кубок чемпионов.
Фото: Fotobank/Getty Images/Kai Pfaffenbach
Финалы не нуждаются в оправданиях. Чтобы двум командам в их головокружительном танце войти в историю, врезаться в память болельщиков, им совершенно не нужно показывать зрелищный футбол от свистка до свистка. Зритель запоминает сюжет, личность, драматургию.
О чем был финал «Баварии» с «Манчестер Юнайтед»? О том, как за минуту можно все потерять и все приобрести.
Но как эти команды играли 90 минут до той самой развязки, вы детально помните? Удаление Зинедина Зидана, гол Дмитрия Аленичева, три ответных гола «Ливерпуля», звериный оскал Оливера Кана, промах Джона Терри – вот они, финалы в коротких, ярких образах в нашей памяти.
Мадридское дерби в Лиссабоне грозило войти в историю как персональная трагедия великого вратаря Икера Касильяса. Икер – настоящий босс финалов. К его игре как в клубе, так и в сборной могли возникать претензии на любой стадии соревнования, кроме последнего матча. Там он проявлял себя настоящим капитаном, отстаивающим последние рубежи безошибочно. И тут вдруг секундное помешательство, из-за чего счет в матче стал годин-ноль (копирайт уходит Константину Геничу).
Трагедию вычеркнул из сценария Серхио Рамос, и я даже проверять не полезу, какой по счету гол в подобном стиле он забил этой весной. И позже Икер скажет товарищу: «Это ты долбаный босс». В тот момент, на третьей добавленной минуте, мяч, посланный Рамосом два года назад в небеса с одиннадцатиметровой отметки, прилетел обратно и оказался в воротах.
Хотя из исторических параллелей мне больше нравится незримая связь с 1966 годом, когда Австрия выиграла Евровидение, «Бетис» упал в сегунду, «Депортиво» из нее поднялся, мадридский «Реал» выиграл Кубок чемпионов, а «Атлетико» – чемпионат.
Полутора минут не хватило для того, чтобы «Звезда смерти» Диего Симеоне заслонила солнце
«Атлетико»! Мы же весь сезон ждали, когда у них сядут батарейки. Казалось же, что футболисты в красно-белых футболках и после матчей выходят из раздевалки на улицу и прессингуют, прессингуют. Прохожих, жену, собаку, с середины августа по конец мая один сплошной прессинг. И вот оно, сели. Полутора минут не хватило для того, чтобы «Звезда смерти» Диего Симеоне заслонила жителям планеты солнце.
История лиссабонского финала в том, что команда, которая была чемпионом по истечении 90 минут игрового времени и еще двух дополнительных, оказалась в конечном счете разгромлена. Здравствуйте, мы хотим вручить вам ценнейший приз за ваши заслу.
.. н-на по роже пощечину! И вторую, чтобы обе пятерни отпечатались, «деcима».
Мне безумно жаль «Атлетико», потому что дважды такой проделать путь не удается даже тем, чьи ресурсы многократно превосходят «рохибланковские». Я видел команду Симеоне воочию в самом начале ее лучшего сезона за два десятилетия. И только в одном я нахожу утешение – они прощаются с сезоном на минорной ноте победной песни. Они взяли свой титул и не перегорели, как другой соперник «Мадрида» по испанскому финалу четырнадцатилетней давности. Мадридский «Атлетико» был собой и уступил на фотофинише.
Тем самым, задача моя несколько облегчается, поскольку новых хвалебных слов для «Атлетико» у меня просто нет, закончились. Для мадридского «Реала» сохранил. Когда трансляция церемонии празднования на стадионе завершилась, до меня вдруг дошло, насколько близок «Мадрид» был к треблу в нынешнем сезоне. Незадолго до окончания Ла Лиги у королевского клуба были самые предпочтительные шансы на победу в турнире. И все это в первый сезон работы Анчелотти.
Историю триумфа мадридского «Реала» просто бессовестно низводить к знаку $
«Деньги», «состав», «денежные мешки». Пауза между девятым и десятым Кубком чемпионов составила 12 лет и порядка миллиарда долларов. Деньги были в распоряжении Жозе Моуринью и всех его предшественников. Но Лигу чемпионов выиграл Карло Анчелотти. У «Челси», «Манчестер Сити», «ПСЖ», «Баварии» денег гораздо больше, чем у «Атлетико», но в финале играли именно «матрасники». Историю триумфа мадридского «Реала» просто бессовестно низводить к знаку $.
Конечно, символично, что Гарет Бэйл стал тем, кто протолкнул мяч головой в сетку ворот в дополнительное время. Его прыжок стоил 100 миллионов евро? Человек, который тратил эти 100 миллионов, уверен, скажет, что стоил. Но создал тот волшебный момент, разметав в сторону лучших защитников Европы, Анхель ди Мария, которому Анчелотти прорубил место в основном составе.
Финалы в некотором смысле похожи на детективы. В них убийцами тоже являются не те, на кого мы сначала думаем.
Криштиану Роналду получил все-таки возможность вписать свое имя в историю последнего матча сезона, реализовав пенальти и обнажив торс перед фотокамерами. Но это была совершенно не его игра. Его турнир, его сезон, его достижения, но не его игра. У Касильяса спросите, кто босс.
Теперь считайте. Диспетчер «Мадрида» сидит на трибуне, у лидера и лучшего бомбардира не идет игра, в центре защиты несыгранная пара, вратарь-капитан допускает результативную ошибку, и в счете ведет команда, которая никому еще не проигрывала, если забивала первой. Единственный способ победить «Атлетико» был в том, чтобы перестрадать его, превозмочь и пересилить. У мадридского «Реала» получилось.
Гештальт с тяжелым металлическим лязгом закрылся. У Флорентино Переса перестали трястись руки. Копия десятого Кубка чемпионов займет место рядом с предшественниками в музее «Сантьяго Бернабеу», и все они, как фигурки в «Тетрисе», сползут куда-то в вечность.
Почему так важна победа «Реала». Репортаж Романа Муна из Лиссабона
Карло великий.
5 Кубков чемпионов Анчелотти10 фотографий Симеоне, которые объяснят вам, что это был за финал
136 касаний Серхио Рамоса и другие цифры финала Лиги чемпионов
Что такое гештальт :: РБК Тренды
Мир как управляемая галлюцинация, «ага-эффект» и при чем тут дизайн: что когнитивная наука и психология знают о гештальте
Целое невероятнее частей
Перед вами картинка. Если у вас нет неврологических нарушений или неполадок с экраном, то вы видите велосипед. Именно велосипед как цельный объект, а не отдельные его части. Психологи утверждают, что мозг стремится к формированию целостной картины — гештальта.
В начале XX века группа экспериментальных психологов — Макс Вертгеймер, Вольфганг Кёллер и Курт Коффка — изучала особенности человеческого восприятия. Их интересовало, как мы умудряемся адекватно воспринимать этот казалось бы хаотичный, переполненный разными стимулами и непредсказуемый мир. Итогом их работы стало новое направление — гештальтпсихология.
«Gestalt» дословно переводится с немецкого как «форма» или «фигура». По-русски это звучит скорее как «целостность». Мы воспринимаем, скажем, мелодию именно как мелодию, а не как набор отдельных звуков. Этот принцип — его называют холизмом — центральный для гештальтпсихологии. Как писал Курт Коффка, создаваемое нашим восприятием целое — принципиально иное, чем сумма его частей. Не просто больше, а качественно другое.
Из всей массы сигналов наше восприятие выделяет некий образ, а остальное становится его фоном. Наверняка вам встречалась «Ваза Рубина» — классический пример обращающихся фигур.
Ваза Рубина — классическое изображение обращающихся фигур, используемое в гештальтпсихологии
В ней можно увидеть либо вазу, либо два профиля, но не то и другое одновременно. Фигура и фон вступают в отношения друг с другом и порождают новое свойство.
Гештальт — это целостный образ, который мы «выхватываем» из всего окружающего пространства.
«Фигура и фон» — не единственный принцип человеческого восприятия, который описали гештальтпсихологи.
Принципы гештальта
- Подобие: объекты одного размера, цвета, формы, очертаний воспринимаются вместе.
- Близость: мы группируем объекты, находящиеся близко друг к другу.
- Замкнутость: мы стараемся завершить рисунок так, чтобы он приобретал полную форму
- Смежность: объектам достаточно быть близко во времени или пространстве, чтобы мы воспринимали их как цельный образ.
Принципы гештальта хорошо работают, к примеру, в дизайне. Когда веб-страница или приложение неважно сверстаны — подобраны не те шрифты, объекты не выровнены или неверно сгруппированы — у вас будет ощущение, что что-то здесь не так, даже если вы не профессиональный дизайнер. Например, как в этом абзаце.
Гештальт-психология и дизайн
Как закрыть гештальт?
Целостным может быть восприятие не только треугольников или кнопок на экране, но и жизненных ситуаций. Сложные поведенческие реакции тоже работают по законам гештальта. На этом построена гештальт-терапия, которую важно не путать с гештальтпсихологией. Чаще всего о гештальте говорят в контексте того, закрыт он или не закрыт. Так вот, здесь речь именно о терапевтическом подходе.
Основатель гештальт-терапии Фредерик Пёрлз расширил идеи гештальтпсихологов с когнитивных процессов до миропонимания. Холистична вся наша психика — она саморегулируется и стремится к целостности.
В каждый отдельный момент какая-то наша потребность выходит на передний план и становится фигурой на фоне.
Когда потребность удовлетворена, когда ситуация доведена до логического завершения, гештальт закрывается.
Дальше ее сменяет другая потребность, и так на протяжении всей жизни.
Эта механика работает на всех уровнях одновременно — от естественных нужд до глобальных планов на жизнь. Голод, жажду или поход в туалет долго откладывать не получится, и потребность придется удовлетворить. С недочитанной книгой, недосмотренным сериалом или недоделанным делом процесс может затянуться, а, например, с неразделенной любовью или конфликтом с родителями и вовсе никогда не закончиться.
Неудовлетворенные потребности создают своего рода напряжение и перетягивают на себя ресурсы организма, в частности память. Поэтому о незавершенных ситуациях мы помним гораздо лучше. Эта особенность нашего восприятия получила название «эффект Зейгарник». Советская психолог Блюма Зейгарник обратила внимание, что официанты отлично помнят текущие заказы и быстро забывают уже оплаченные. Впоследствии она экспериментально показала, что незавершенные действия люди не только лучше помнят, но и стремятся воспроизвести.
«Пустой стул» — одна из основных техник в гештальт-терапии. Описана Фредериком Пёрлзом
Бывают незавершенные ситуации, которые длятся слишком долго, годами и десятилетиями. Иногда ситуации нельзя завершить в реальности, как например, конфликт с давно умершим родителем. Такие незакрытые гештальты разрушительно влияют на психику и могут приводить к серьезным проблемам. В таких случаях и нужны гештальт-терапевты.
Гештальт-терапия — это терапия ситуаций. Сам подход во многом ориентирован на чувства и эмоции человека, на их телесные проявления. Гештальт-терапевт помогает понять, какую потребность человек стремится удовлетворить, как она проявляется на разных «этажах» психики и придумать ей завершение — закрыть гештальт.
Откуда берутся гештальты?
Вернемся к гештальтпсихологии. Она появилась в 1912 году, в эпоху, когда методов современной нейронауки не существовало. Поэтому понять, что же именно такое гештальт и какова его природа, можно было разве что концептуально. Тем не менее, теория гештальта господствовала в изучении восприятия всю первую половину XX века.
С конца 1950-х годов нейрофизиологи Дэвид Хьюбел и Торстен Визель стали делать записи с отдельных нейронов в зрительной коре кошек и обезьян. Оказалось, что каждый нейрон откликается строго на какое-то свойство изображения: угол поворота и ориентация, направление движения. Они получили название «детекторы признака»: детекторы линий, детектор краёв. Работы оказались крайне успешными, и Хьюбела с Визелем удостоили за них Нобелевской премии. Позднее, уже в экспериментах на людях, были открыты нейроны, реагирующие на более сложные стимулы — детекторы лиц и даже конкретных лиц (знаменитый «нейрон Дженнифер Энистон»).
Эксперимент Хьюбела и Визеля с кошкой
Так на смену идее гештальта пришел иерархический подход. Любой объект — это набор признаков, за каждый из которых отвечает своя группа нейронов. В этом смысле целостный образ, о котором говорили гештальтисты, — это просто активация нейронов высшего порядка.
Но не все было так просто. Более поздние эксперименты показывали: мы зачастую схватываем целостную картину гораздо раньше, чем отдельные элементы. Если вам показать начальную картинку с велосипедом на долю секунды, то вы уверенно сообщите, что увидели велосипед, но вряд ли скажете, были ли у него педали. Выводы говорили о наличии гештальт-эффекта. Это шло вразрез с идеей каскада из нейронов, распознающих признаки от самых простых до самых сложных.
Как ответ возникла теория обратной иерархии — когда мы на что-то смотрим, быстрее всех реагируют нейроны, отвечающие за общую картину, а уже за ними подтягиваются те, что распознают детали. Такой подход был ближе к концепции гештальта, но всё равно оставлял вопросы. Теоретически вариантов того, что может оказаться перед нашим взглядом, бесконечно много. При этом мозг как будто бы заранее знает, какие нейроны активировать.
В этом «заранее» и есть ключ к пониманию гештальтов. Речь об одной из самых прорывных идей в понимании работы мозга на рубеже XX и XXI веков — предсказательном кодировании (predictive coding). Мозг не просто воспринимает и обрабатывает информацию извне. Скорее наоборот — он предсказывает, что происходит «снаружи», а затем сравнивает предсказание с реальностью. Предсказание — это когда нейроны высших уровней посылают сигналы нейронам низших уровней. Те, в свою очередь, получают сигналы извне, от органов чувств, и отправляют «наверх», сообщая, насколько предсказания расходятся с реальностью.
Главная задача мозга — свести к минимуму ошибку предсказания о реальности. В момент, когда это происходит, и возникает гештальт.
Гештальт — это событие, а не что-то статичное. Представьте, что «верхние» нейроны встречаются с «нижними» и договариваются о том, какова реальность в данном месте в данное время. Договорившись, они жмут друг другу руки. Это рукопожатие длиной в несколько сотен миллисекунд и будет гештальтом.
Мозг необязательно будет менять предсказания. Он может и проигнорировать реальность. Вспомните гештальт-терапию и потребности: они могут существовать и на самом примитивном уровне. В далеком прошлом распознать какой-то объект означало вовремя увидеть хищника и не быть съеденным или найти что-то съедобное и не умереть с голоду. В обоих случаях цель — адаптироваться к реальности, а не описать ее с высокой точностью.
Предсказательная модель — прорывная модель для гештальтпсихологии
Если предсказательная модель работает, организм получает положительное подкрепление. Отсюда две возможных ситуации, когда может проявляться эффект гештальта:
- Предсказание корректируется — у нас вдруг складывается цельный образ, возникает «ага-эффект». Это подкрепляется выбросом дофамина. Когда вы узнали знакомое лицо в толпе или наконец поняли то, что долго не могли понять — это тот самый «ага-эффект». На нем построено искусство, которое постоянно нарушает наши ожидания.
- Предсказание остается прежним — мы как бы на автомате видим воображаемые объекты, тот же треугольник. В этом тоже есть логика — мозг не тратит лишнюю энергию, чтобы корректировать модель мира. Это было показано в экспериментах. Гештальт-эффекты совпадали со снижением активности в соответствующих областях зрительной коры.
Изображения, демонстрирующие эффект гештальта, как и многие другие оптические иллюзии, используют эти механики. Они как бы взламывают нашу систему восприятия. «Ваза Рубина» или «Куб Неккера» заставляют мозг постоянно корректировать предсказания и провоцируют череду «ага-эффектов». Воображаемые треугольники, объемы, перспективы, наоборот, настолько глубоко укоренены в восприятии и настолько хорошо работали в прошлом, что мозг предпочитает полагаться на них, а не на реальность.
Рисунки, отображающие эффект гештальта
Идея гештальта приоткрывает окно в устройство нашего восприятия. Последние достижения в исследованиях мозга говорят о том, что мир для каждого из нас — это своего рода управляемая галлюцинация. Не так важно, согласуется ли наша внутренняя «карта местности» с территорией реальности, если она позволяет нам удовлетворять все потребности. Если не позволяет — мозг вносит нужные корректировки.
Ученый Анил Сет рассказывает о так называемых «управляемых галлюцинациях»
Гештальты возникают на границе контакта нашей модели мира с реальностью. Они помогают воспринимать мир в его целостности.
О цельном восприятии реальности и границе контакта с миром говорит и гештальт-терапия. Но в отличие от гештальтпсихологии, в ней идет речь не о восприятии треугольников или даже лиц, а о более сложных феноменах — поведении, потребностях и проблемах с их удовлетворением. Благодаря последним достижениям в исследованиях мозга и сложным вычислительным моделям мы стали лучше понимать природу гештальтов. Есть шанс, что в обозримом будущем это поможет людям решать действительно важные для них проблемы и закрывать давние гештальты.
Что нужно знать о гештальтах
- Гештальт — это целостный образ, создаваемый нашим восприятием. Изображение, лицо человека, мелодию или абстрактную идею мы воспринимаем сразу и целиком.
- Гештальтпсихология еще в начале XX века описала многие особенности нашего восприятия. К примеру, как мы группируем объекты, которые похожи друг на друга или просто близко расположены. Сегодня эти правила активно применяются в дизайне и искусстве.
- В XXI веке к идее гештальта вновь прикован интерес — на этот раз в контексте исследований мозга. Гештальт в широком смысле показывает, как мозг создает модель мира. Через нейронные цепочки обратных связей мозг постоянно сравнивает предсказания с реальностью. Обновление модели реальности и рождает гештальт. Благодаря этому мы воспринимаем мир единым и целостным, а не как хаотичный набор стимулов.
- Гештальт-терапия — это тоже про целостное восприятие мира и контакт со средой. Только здесь речь не о нейронных контурах, а о психике, поведении и потребностях. Человеческая психика стремится к целостности, равновесию, но для этого ей постоянно нужно удовлетворять потребности и вступать в контакт со средой. Когда потребность (какая угодно — от похода в туалет до реализации многолетнего плана) удовлетворена, говорят, что гештальт закрыт.
Новый мост. Гештальт закрыт — Блог Артема Краснова
Есть скандинавский сериал «Мост». Завязка там такая: на мосту обнаруживается труп женщины, причём половина — в Швеции, половина — в Дании, что создаёт известные бюрократические препоны для расследования. Но в Челябинске было бы ещё интереснее: половина трупа лежала бы на мосту по Братьев Кашириных в 2010 году, а вторая половина — на его продолжении, достроенном сейчас, в 2020 году. А на мосту на Троицком тракте труп бы вообще повис в воздухе над одной из ям. Но речь не о нём.
О третьем уровне развязки на Кашириных я впервые услышал в 2010 году, когда начал заниматься темой под тегом «дорожная революция». Наверное, мне рассказал о нём Владимир Алейников, тогдашний глава управления дорожного хозяйства. Я слушал, приоткрыв рот, потому что всё звучало очень круто: третий уровень развязки с выходом на улицу Нагорную, о существовании которой я тогда не подозревал. Он казался прямо мостом в будущее и, в некотором смысле, им и оказался.
Дорога в светлое будущее. Или из негоСегодня я проехался по нему впервые, и знаете что? Я обожаю Челябинск. Челябинск с таких высот великолепен. Он сверкает новой разметкой и формирует линию горизонта красивыми зданиями, словно открытка. Правда, не стоит подходить близко к краю, потому что за ним — «рёбра Левиафана», оставшиеся от нашего «недошосья» и мрачноватые «ленинградки» на Российской, но… Но этого можно не замечать. Потому что сам «рукав», ей богу, греет душу. Тут есть и высота, и игривые изгибы и прекрасно оформленный перекрёсток с улицей Российской. Вообще с таких ракурсов хорошо мечтать о том, каким мог бы быть Челябинск, если бы его любили.
Следы неудавшейся подготовки к саммитам ШОС и БРИКС. Сегодня уже неактуально, но эту битву мы проиграли ещё до её отменыА если взглянуть чуть правее и закрыть глаза на мелкие дефекты, вроде фундамента брошенного небоскрёба, то видок очень даже ничего. Больше фантазии, друзья, без неё в Челябинске не прожитьТак вот, новый «рукав» выводит на улицу Российскую, правда, пока в виде Т-образного перекрёстка, что несколько снижает его пропускную способность, особенно налево — там ещё трамвайные пути переезжать, а это застарелая беда Челябинска. Кстати, со временем (каким?) дорогу от нового «рукава» планируют продлить сразу до Горького с выездом в сторону аэропорта.
Выезд на улицу Российскую с двухполосной дорогиСама улица Российская в сторону центра: пока здесь свободноНо зато улица Российская в этом месте пуста, как торговый центр в режиме самоизоляции, что делает её привлекательной для автомобилистов. В том числе тех, что со временем поедут здесь из-за закрытия Ленинградского моста. Правда, его ремонт опять перенесли на год, потому что любой челябинский сериал «Мост» — это целая сага с множеством перипетий, интриг и, конечно, огромным бюджетом. О ремонте Ленинградского моста я впервые слышал в том же 2010 году от того же Алейникова.
Есть в таких развязках что-то возбуждающее (особенно для дрифтеров)Но если трясущийся от страха и трамваев Ленинградский мост всё же закроют, путь через новый «рукав» вряд ли станет полноценной заменой. Кашириных — улица широкая, но отчасти бестолковая, с очень широкими полосами, которые не соблюдают, и злыми трамвайными путями на Кирова. Возможно, заторы будут и на выезде с неё (точнее, с Нагорной) на Российскую и дальше, где Российская пересекает проспект Победы после Ленинградского моста. Впрочем, если его всё же будут ремонтировать, я готов потерпеть.
Работы ещё не закончены полностью, так что территория вокруг моста не совсем фотогеничнаяА вообще запуск «рукава» на Нагорной выглядит символично — этакий закрытый гештальт с юревичевских времён. Старый запас иссяк. Пора придумывать что-то новое. Что-нибудь грандиозное, как 500 обещанных автобусов, о которых из материала в материал пишет нам неравнодушный читатель.
Поделиться ссылкой:
Похожее«Еще пять минут, и я буду дома»
Когда-то давным-давно, в стародавние времена, когда я был членомОдна называлась «Повторение слов».
В другой были слова:
Жить считать лимоны,
Взбалмошный каприз,
Эй, подай гормоны!
Дядя гармонист!
А вот лирическую песню помню хорошо. Хотя прошло более 20 лет. Чем-то она зацепила меня тогда. И я даже напеваю ее деткам порой. Все хотелось узнать кто ее написал, кто автор. Искал, гуглил -бесполезно. Говорят интернет все помнит? Да хренушки…. Вы не поверите — сегодня собирался даже писать в паутину — «Люди, добрые, помогите найти автора!» Погуглил еще раз -не нашел… и неожиданно решил — а загуглю я кусочек текста другой песни «Жить считать лимоны, Взбалмошный каприз»…., а ВДРУГ? и как говорится «И мгновенно и бесшумно…. отдала Тортитла ключик!
Нашел, нашел! Оказывается это «MiNDo — Мое Осознание (1996)» Автор текстов: Сергей Пухов. Оказывается некий «D(etails)-O(f)-C(ontext)» выложил весь альбом на своем сайте в далеком 2015 году. Спасибо ему.
Немедленно скачал и прослушал песню. Что вам сказать? Флешбеки всегда занятны. Я помню исполнение не совсем таким, но разочарован не был.
Выложу и текст а песню слушайте на сайте. Песня-то неплохая, а люди массово не слышали (иначе гуглилась бы). Думаю автор песни вряд-ли был бы против. А я пойду переслушаю альбом.
Еще 5 минут
Ещё 5 минут, и я буду дома,
Не изменить этот маршрут.
Ещё 5 минут, и в одной из комнат
Я найду то, что я ищу.
А что я ищу — землю без края
Или звезду — я не скажу!
Так что я ищу? Я толком не знаю,
Так дай мне ещё —
Ещё 5 минут, я допрыгну до неба
Взмахом руки — и улечу.
Ещё 5 минут — и потянутся следом
Все журавли — ведь я так хочу!
Ведь я так хочу, чтобы здесь было лучше,
И я трачу день на красоту.
Ведь я так хочу, чтобы сгинули тучи…
Так дай мне ещё —
Ещё 5 минут.
Ведь я так хочу, чтобы всем было лучше,
Но я трачу жизнь на пустоту.
Ведь я так хочу, чтоб хоть тоненький лучик
Коснулся земли…
Гештальт-законов: Закон закрытия
Фон
Гештальт-психологи, особенно Макс Вертхаймер, разработали ряд «законов», предсказывающих, как перцептивная группировка происходит при различных обстоятельствах (Wertheimer, 1923/1938). Технически, в науках законы — это верные предсказания. На самом деле эти законы лучше классифицировать как принципы, которые верны в большинстве случаев. Тем не менее, термин закона придерживался этих принципы, потому что они были установлены так давно.Поэтому мы продолжим называть их законы, хотя технически они не являются научными законами.
Закон Замыкания — это закон гештальта, который гласит, что если есть разрыв в объекте, мы воспринимаем объект продолжает плавный узор. Например, в круге ниже мы обычно видим полный круг с чем-то поверх него. Нам нравится видеть как можно более простую фигуру.
Используйте это упражнение, чтобы изучить, как действует закон замыкания.
Инструкции
Полноэкранный режим
Чтобы увидеть иллюстрацию в полноэкранном режиме, что рекомендуется, нажмите кнопку Full Screen , которая появляется вверху страницы.
Вкладка для иллюстраций
Настройки
Ниже приведен список способов, которыми вы можете изменить иллюстрацию. Настройки включают следующие:
Тип стимула : выберите, используете ли вы квадрат или круг .
Размер зазора : отрегулируйте размер зазора в стимуле.
Количество разрывов : выберите количество разрывов, которые будут отображаться в
форма. Выберите: 1, 2, 3 или 4.
Цвет : измените цвет частей изображения, чтобы ослабить группировку.
Сброс
Нажатие этой кнопки восстанавливает настройки до значений по умолчанию.
Визуальное восприятие и принципы гештальта — Smashing Magazine
Эта статья является частью новой серии о принципах дизайна, которая может служить как напоминанием для опытных дизайнеров, так и справочником для новичков в отрасли .Будем надеяться, что содержание, описанное здесь, не слишком очевидно и не требует пояснений, но всегда приятно получать время от времени что-то новое, не так ли? — Ред. В 1910 году психолог Макс Вертхаймер понял, что заметил серию мигающих огней на железнодорожном переезде. Это было похоже на то, как мигают огни, окружающие шатер кинотеатра.В 1910 году психолог Макс Вертхаймер понял, что заметил серию мигающих огней на железнодорожном переезде.Это было похоже на то, как мигают огни, окружающие шатер кинотеатра.
Наблюдателю кажется, что одиночный свет движется по шатру, переходя от лампочки к лампочке, хотя на самом деле это серия лампочек, которые включаются и выключаются, и огни не двигаются полностью.
Это наблюдение привело к набору описательных принципов о том, как мы визуально воспринимаем объекты. Эти принципы лежат в основе почти всего, что мы, как дизайнеры, делаем графически.
Дополнительная литература по SmashingMag:
Это начало серии статей о принципах дизайна.Все начинается с этих принципов гештальта, потому что многие из принципов проектирования, которым мы следуем, вытекают из теории гештальта . В этом посте я расскажу вам немного теории и предложу несколько основных определений принципов гештальта.
В следующих статьях этой серии будут рассмотрены такие аспекты дизайна, как пространство, баланс и визуальная иерархия. В следующих статьях я укажу, какие принципы гештальта влияют на обсуждаемые аспекты дизайна, и предложу более практическое использование и примеры того, как принципы гештальта используются в веб-дизайне.
Ключевые идеи теории гештальта
«Целое — это не сумма частей». — Курт Коффка
Цитата выше — это в двух словах гештальт. Когда люди видят группу объектов, мы воспринимаем их целиком, прежде чем увидим отдельные объекты. Мы рассматриваем целое как нечто большее, чем сумму частей, и даже когда части представляют собой полностью отдельные объекты, мы будем стараться сгруппировать их как единое целое. За гештальт- и гештальт-терапией стоит несколько ключевых идей.
Появление (целое идентифицируется перед частями)
Возникновение — это процесс формирования сложных паттернов из простых правил.Пытаясь идентифицировать объект, мы сначала стремимся идентифицировать его контур. Затем мы сопоставляем этот контурный узор с уже известными нам формами и объектами, чтобы найти совпадение. Только после того, как через это сопоставление с шаблоном контура появляется целое, мы начинаем идентифицировать части, составляющие целое.
При проектировании имейте в виду, что люди в первую очередь идентифицируют элементы по их общей форме. Простой четко определенный объект будет взаимодействовать быстрее, чем детализированный объект с трудно распознаваемым контуром.
Реификация (наш разум заполняет пробелы)
Реификация — это аспект восприятия, при котором воспринимаемый объект содержит больше пространственной информации, чем то, что есть на самом деле. Когда мы пытаемся сопоставить то, что видим, со знакомыми шаблонами, которые хранятся в памяти, не всегда бывает точное совпадение. Вместо этого мы находим близкое совпадение, а затем заполняем пробелы в том, что, по нашему мнению, мы должны увидеть.
Reification предполагает, что нам не нужно представлять полную схему, чтобы зрители могли ее увидеть.Мы можем опустить части контура, если мы предоставим их достаточно, чтобы обеспечить достаточно точное совпадение с образцом. Вы можете увидеть примеры этого чуть ниже, под принципом закрытия.
Мультистабильность (разум стремится избежать неопределенности)
Мультистабильность — это тенденция неоднозначных переживаний восприятия нестабильно перемещаться вперед и назад между альтернативными интерпретациями. Некоторые объекты можно воспринимать по-разному. Пример снизу в части фигуры / фона — это тот, который вы, вероятно, видели раньше.Изображение можно увидеть либо в виде двух лиц в профиль, либо в виде вазы.
Вы не можете увидеть оба сразу. Вместо этого вы быстро переключаетесь между двумя стабильными альтернативами. Одно будет вашим доминирующим восприятием, и чем дольше вы не начнете видеть другое, тем труднее будет увидеть это другое восприятие.
С точки зрения дизайна, если вы хотите изменить чье-то восприятие, не пытайтесь изменить его все сразу. Найдите способ убедить их увидеть альтернативу.Затем работайте над усилением этой альтернативной точки зрения, одновременно ослабляя исходную.
Инвариантность (мы умеем распознавать сходства и различия)
Инвариантность — это свойство восприятия, при котором простые объекты распознаются независимо от их вращения, перемещения и масштаба. Поскольку мы часто сталкиваемся с объектами с разных точек зрения, мы развили способность узнавать их, несмотря на их разный внешний вид.
Представьте, если бы вы могли узнать кого-то, кого вы знали, только если бы он стоял прямо перед вами и смотрел на вас, но вы не могли бы узнать его, когда он повернулся в профиль.Несмотря на различную визуальную перспективу, мы все еще можем узнавать людей.
Вы можете увидеть эти идеи в действии в приведенных ниже принципах. Основная идея заключается в том, что принципы гештальта касаются восприятия и того, что визуально передается объектами. Принципы отражают суть визуального языка, на котором мы работаем.
Принципы гештальта
Большинство принципов относительно легко понять. У многих из них есть общая тема.
«При прочих равных, элементы, которые связаны X, как правило, перцептивно группируются в единицы более высокого порядка.” — Стивен Палмер
Многие из приведенных ниже принципов следуют этому образцу. Принципы определяют либо X, либо более высокий уровень восприятия.
Закон Праньянца (Хорошая фигура, Закон простоты)
«Люди будут воспринимать и интерпретировать неоднозначные или сложные изображения как простейшие возможные формы».
Это основной принцип гештальта. Мы предпочитаем простые, понятные и упорядоченные вещи. Инстинктивно такие вещи безопаснее. Они требуют меньше времени на обработку и преподносят менее опасные сюрпризы.
Закон Прананца (Хорошая фигура, Закон простоты).Столкнувшись со сложными формами, мы склонны преобразовывать их в более простые компоненты или в более простое целое. Вы с большей вероятностью увидите левое изображение выше, состоящее из простого круга, квадрата и треугольника, как вы видите справа, чем сложную и неоднозначную форму целых форм.
В этом случае увидеть три отдельных объекта проще, чем увидеть один сложный объект. В других случаях проще увидеть один объект, что приводит нас к…
Закрытие
«Видя сложное расположение элементов, мы склонны искать один узнаваемый узор.»
Как и в случае с Prägnanz, закрытие стремится к простоте. Замыкание противоположно тому, что мы видели на изображении Прагнанца выше, где три объекта были проще, чем один. С закрытием мы вместо этого объединяем части, чтобы сформировать более простое целое. Наш глаз заполняет недостающую информацию, чтобы сформировать полную фигуру.
Закрытие.На левом изображении выше вы должны увидеть белый треугольник, хотя на самом деле изображение состоит из трех черных фигур, похожих на Pac-Man. На правом изображении вы видите панду, хотя фигура имеет несколько случайных форм.Увидеть треугольник и панду проще, чем пытаться понять отдельные части.
Застежку можно рассматривать как клеящие элементы, скрепляющие вместе. Речь идет о человеческой склонности искать и находить закономерности.
Ключ к завершению — это предоставление достаточно информации, чтобы глаз мог заполнить остальное. Если слишком много отсутствует, элементы будут рассматриваться как отдельные части, а не как единое целое. Если предоставлено слишком много информации, нет необходимости в закрытии.
Симметрия и порядок
«Люди склонны воспринимать предметы как симметричные формы, образующиеся вокруг их центра.”
Симметрия дает нам ощущение солидности и порядка, к которым мы стремимся. В нашей природе наводить порядок в хаосе. Этот принцип приводит нас к желанию сбалансировать композицию, хотя наши композиции не обязательно должны быть идеально симметричными, чтобы быть сбалансированными.
Симметрия и порядок.На изображении выше вы должны увидеть три пары открывающих и закрывающих скобок. Принцип близости, о котором мы поговорим позже в этом посте, может подсказать, что нам следует увидеть что-то еще. Это говорит о том, что симметрия важнее близости.
Поскольку наши глаза быстро обнаруживают симметрию и порядок, эти принципы можно использовать для быстрого эффективного обмена информацией.
Фигура / фон
«Элементы воспринимаются либо как фигура (элемент в фокусе), либо как фон (фон, на котором стоит фигура)».
Рисунок / фон относится к отношениям между положительными элементами и отрицательным пространством. Идея состоит в том, что глаз будет отделять целые фигуры от их фона, чтобы понять, что он видит.Это одна из первых вещей, которую люди делают, когда смотрят на любую композицию.
Рисунок и земля.Отношение фигура / фон может быть стабильным или нестабильным, в зависимости от того, насколько легко определить, что есть что. Классический пример нестабильных отношений — это левое изображение выше. Вы видите либо вазу, либо два лица, в зависимости от того, видите ли вы черный цвет как фигуру, а белый как землю, или наоборот. То, что вы можете легко переключаться между двумя представлениями, демонстрирует нестабильные отношения.
Чем стабильнее отношения, тем лучше мы можем заставить нашу аудиторию сосредоточиться на том, что мы хотим, чтобы они увидели. Нам могут помочь два связанных принципа:
- Площадь . На рисунке показан меньший из двух перекрывающихся объектов. Более крупный считается землей. Вы можете видеть это на правом изображении выше. Меньшая форма — это фигура независимо от цвета.
- Выпуклость . Выпуклые, а не вогнутые узоры обычно воспринимаются как фигуры.
Единая связность
«Элементы, которые связаны визуально, воспринимаются как более взаимосвязанные, чем элементы без связи.”
На изображении ниже линии соединяют две пары элементов. Эта связь заставляет нас думать, что связанные элементы каким-то образом связаны друг с другом.
Единая связность.Из всех принципов, предполагающих, что объекты связаны, единообразная связность является наиболее сильной. На изображении выше, несмотря на то, что мы видим два квадрата и два круга, мы видим, что пары квадрат-круг более тесно связаны, потому что они визуально связаны.
Обратите внимание, что линии не должны касаться элементов, чтобы связь была воспринята.
Общие области
«Элементы воспринимаются как часть группы, если они расположены в одной закрытой области».
Другой способ показать связь между элементами — это каким-то образом заключить их. Все внутри корпуса рассматривается как взаимосвязанное. Все, что находится за пределами ограждения, рассматривается как отдельное. Круги на изображении ниже одинаковы, но мы видим две отдельные группы, причем круги в каждом корпусе каким-то образом связаны.
Общие регионы.Типичный способ показать общую область — это нарисовать рамку вокруг связанных элементов, как я сделал выше.Также подойдет размещение элементов на другом цвете фона, отличном от их непосредственного окружения.
Близость
«Объекты, которые расположены ближе друг к другу, воспринимаются как более связанные, чем объекты, расположенные дальше друг от друга».
Proximity похож на обычные регионы, но использует пространство в качестве ограждения. Когда элементы расположены близко друг к другу, они рассматриваются как часть группы, а не как отдельные элементы. Это особенно верно, когда элементы в группе ближе друг к другу, чем к любым элементам вне группы.
Близость.Объекты не обязательно должны быть похожи ни в чем другом, кроме сгруппированных в пространстве рядом друг с другом, чтобы их можно было рассматривать как имеющие отношение близости.
Продолжение
«Элементы, расположенные на линии или кривой, воспринимаются как более взаимосвязанные, чем элементы, не расположенные на линии или кривой».
Это инстинкт следовать за рекой, тропинкой или линией забора. Когда вы смотрите или двигаетесь в определенном направлении, вы продолжаете смотреть или двигаться в этом направлении до тех пор, пока не увидите что-то значимое или не решите, что увидеть нечего.
Продолжение.Другая интерпретация этого принципа состоит в том, что мы продолжим наше восприятие форм за пределами их конечных точек. На изображении выше мы видим пересечение линии и кривой вместо четырех отдельных сегментов линии и кривой, которые встречаются в одной точке.
Общая судьба (синхронность)
«Элементы, которые движутся в одном направлении, воспринимаются как более связанные, чем элементы, которые неподвижны или движутся в разных направлениях».
Независимо от того, как далеко друг от друга расположены элементы или насколько они непохожи друг на друга, если они будут восприниматься как движущиеся или изменяющиеся вместе, они будут восприниматься как связанные.
Элементы не обязательно должны двигаться, чтобы действовал принцип общей судьбы. Более того, они рассматриваются как имеющие общее предназначение. Например, если четыре человека сгруппированы вместе, но видно, что двое движутся вправо, будет считаться, что их судьба общая. Даже если двое из них только смотрят в одном направлении на , они будут восприниматься как имеющие общую судьбу.
Общая судьба (Синхронность).На изображении выше стрелок достаточно, чтобы указать, что элементы разделяют общую судьбу.Хотя движение или изменение не являются необходимыми, и то и другое является более сильным признаком общей судьбы, чем такие вещи, как стрелки или взгляд в одном направлении, которые подразумевают только движение.
Параллельность
«Элементы, которые параллельны друг другу, считаются более связанными, чем элементы, не параллельные друг другу».
Этот принцип аналогичен принципу общей судьбы, описанному выше. Линии часто интерпретируются как указывающие или движущиеся в каком-то направлении. Параллельные линии считаются либо указывающими, либо движущимися в одном направлении и, следовательно, связанными.
Параллелизм.Следует отметить, что для восприятия параллельности линии также могут быть кривыми или формами, хотя в последнем случае формы должны быть в некоторой степени похожими на линии, чтобы они казались параллельными.
Сходство
«Элементы со схожими характеристиками воспринимаются как более связанные, чем элементы, у которых эти характеристики отсутствуют».
Любое количество характеристик может быть одинаковым: цвет, форма, размер, текстура и т. Д. Когда зритель видит эти похожие характеристики, он воспринимает элементы как связанные из-за общих характеристик.
На изображении ниже красные круги связаны с другими красными кругами, а черные круги — с черными кругами из-за сходства цвета. Красные и черные круги кажутся непохожими друг на друга, хотя все они являются кругами.
Сходство.Очевидное место для поиска сходства в Интернете — это цвет ссылок. Как правило, ссылки в контенте имеют одинаковый стиль, часто синий и подчеркнутый. Это позволяет зрителю узнать, что разные фрагменты текста связаны.Как только обнаруживается, что одна ссылка является ссылкой, она сообщает, что другие также являются ссылками.
Фокусные точки
«Элементы с интересной точкой, акцентом или отличием будут привлекать и удерживать внимание зрителя».
Этот принцип предполагает, что наше внимание будет обращено на контраст, на элемент, который чем-то отличается от других. На изображении ниже ваш взгляд должен быть обращен на квадрат. Он отличается по форме и цвету от других элементов. Я также добавил тени, чтобы еще больше подчеркнуть это.
Координаторов.Принцип координационных центров, вероятно, возникает из-за нашей потребности быстро идентифицировать неизвестное, чтобы предупредить нас о потенциальной опасности.
Принципы подобия и точки фокусировки связаны, и точки фокусировки нельзя увидеть без сходства между другими элементами.
Прошлый опыт
«Элементы обычно воспринимаются в соответствии с прошлым опытом наблюдателя».
Прошлый опыт, пожалуй, самый слабый принцип гештальта.В сочетании с любым другим принципом другой принцип будет преобладать над принципом прошлого опыта.
Прошлый опыт уникален для каждого человека, поэтому сложно делать предположения о том, как он будет воспринят. Однако у всех нас есть общий опыт. Например, многие значения цвета возникают из прошлого опыта.
Прошлый опыт.Видя светофоры на протяжении всей жизни, мы ожидаем, что красный цвет означает остановку, а зеленый — движение. Вы, вероятно, видите изображение выше как светофор на боку из-за трех общих цветов.Это прошлый опыт работы.
Многие из наших общих переживаний также имеют тенденцию быть культурными. Цвет снова дает примеры. В некоторых странах белый считается чистым и невинным, а черный — злом и смертью. В других странах эти интерпретации противоположны. Соглашения могут возникнуть, когда опыт является общим, хотя, опять же, важно помнить, что не все мы разделяем один и тот же опыт.
Краткое изложение гештальта
Принципы гештальта важно понимать.Они лежат в основе всего, что мы делаем визуально как дизайнеры. Они описывают, как каждый визуально воспринимает предметы.
Приведенные выше принципы должны быть относительно легкими для понимания. Для большинства из них определение и изображение, вероятно, все, что вам нужно, чтобы понять принцип. В то же время понимание основных идей этих принципов — это не то же самое, что понимание того, как они влияют на дизайн.
В ближайшие недели мы подробнее рассмотрим, как гештальт влияет на дизайн.Мы увидим, как симметрия помогает нам сбалансировать композицию и как сочетание фокусов и сходства позволяет нам создавать визуальную иерархию в дизайне.
Однако, прежде чем мы перейдем к любому из них, мы более подробно рассмотрим отношения фигура / фон и рассмотрим пространство, в котором мы размещаем элементы. Вот где я возьму сериал.
Дополнительные ресурсы
Я особенно рекомендую эту серию из пяти частей Энди Рутледжа.
(cp, ml, il)Гештальт-законы: сходство, близость и завершение
Гештальт-психологи, предложенные гештальт-психологами в начале 20 века, включают в себя набор принципов, соответствующих такой естественной манере восприятия.К ним относятся шесть категорий, а именно: сходство, близость, хорошая форма, завершенность, общая судьба и продолжение.
Закон подобия
Закон подобия гласит, что человек обычно может распознавать стимулы, которые имеют некоторое физическое сходство в некоторой степени, как часть одного и того же объекта. При этом предполагается, что все другие аспекты, связанные со стимулами, равны. С другой стороны, стимулы с разными физическими свойствами являются частью другого объекта. Одно из применений закона подобия — это посадка цветов разного цвета в ряд на большую клумбу.Мозг использует этот принцип, чтобы определить, какие цветы можно сажать рядом друг с другом или размещать в одном ряду в зависимости от их цвета. Ниже приведен еще один пример, к которому можно применить закон подобия.
Закон близости
Предположим, что все аспекты, связанные со стимулами, равны. Закон близости гласит, что люди воспринимают близкие друг к другу стимулы, группируя их и распознавая как часть одного и того же объекта.Между тем, раздражители, находящиеся далеко друг от друга, являются частями двух или более разных объектов. Расстояние, которое определяет, насколько близко или далеко друг от друга раздражители, является субъективным для каждого человека.
Принцип близости позволяет нам группировать элементы в более крупные наборы. Кроме того, этот принцип избавляет нас от обработки множества мелких стимулов. Таким образом, закон близости помогает нам быстрее понять информацию. Например, вместо того, чтобы идентифицировать каждую из большого количества точек на бумаге, мозг воспринимает их как скопления точек.
Закон закрытия
Гештальт-психологи считают, что мозг имеет тенденцию воспринимать формы и фигуры во всей их полноте, несмотря на отсутствие одной или нескольких их частей, скрытых или полностью отсутствующих. Имеется в виду закон закрытия. Например, круг, нарисованный ломаными линиями, по-прежнему воспринимается мозгом как круг. На этом примере мы можем сделать вывод о тенденции мозга игнорировать пробелы и видеть фигуру в виде круга. Предыдущий опыт работы с фигурой или формой способствует нашей естественной тенденции воспринимать неполный или частично скрытый объект как тот же объект, который хранится в нашей памяти.
Принципы гештальта — Scholarpedia
Принципы гештальта или законы гештальта — это правила организации сцен восприятия. Когда мы смотрим на мир, мы обычно воспринимаем сложные сцены, состоящие из множества групп объектов на некотором фоне, причем сами объекты состоят из частей, которые могут состоять из более мелких частей и т. Д. Как мы достигаем такого замечательного перцептивного достижения? учитывая, что визуальный ввод — это, в некотором смысле, просто пространственное распределение разноцветных отдельных точек? Начало и направление ответа были предложены группой исследователей в начале двадцатого века, известных как гештальт-психологи.Гештальт — это немецкое слово, означающее «форма» или «форма». Принципы гештальта стремятся сформулировать закономерности, в соответствии с которыми входные данные восприятия организованы в унитарные формы, также называемые (суб) целыми, группами, группировками или гештальтами (форма множественного числа от гештальта). Эти принципы в основном применимы к зрению, но есть также аналогичные аспекты в слуховом и соматосенсорном восприятии. В зрительном восприятии такие формы представляют собой области поля зрения, части которых воспринимаются как сгруппированные или соединенные вместе и, таким образом, отделены от остальной части поля зрения.Принципы гештальта были введены в основополагающей статье Вертхаймера (1923/1938) и получили дальнейшее развитие Келером (1929), Коффкой (1935) и Мецгером (1936/2006; см. Обзор Тодоровича, 2007). Презентацию современного учебника, включая более свежие статьи, см. В Palmer (1999).
Сочленение фигура-земля
Рисунок 1: сочленение фигуры с фоном.Если поле зрения однородно повсюду, то есть ситуация, обозначенная как Ganzfeld (по-немецки «все поле»), у него нет последовательной внутренней организации.Простым случаем неоднородного поля является отображение с пятном одного цвета, окруженным другим цветом, как на рисунке 1.
В таких случаях поле зрения воспринимается как разделенное на две составляющие: фигура (участок) на земле (объемное). Это соединение фигура-фон может показаться очевидным, но это нетривиально. Этот тип полевой организации имеет ряд замечательных особенностей, впервые описанных в работе Рубина (1915/1921), предшествующей публикации Вертхаймера.Эти два компонента воспринимаются как два сегмента поля зрения, различающиеся не только цветом, но и некоторыми другими феноменальными характеристиками. Фигура имеет объектный характер, тогда как земля менее заметна в восприятии и выглядит как «простой» фон. Области фигуры и земли обычно не кажутся сопоставленными в общей плоскости, как в мозаике, а скорее расслоены по глубине: есть тенденция видеть фигуру, расположенную впереди, а землю на большей глубине. плоскости и продолжая вытягиваться за фигуру, как бы перекрывая ее.Кроме того, граница, разделяющая два сегмента, воспринимается как принадлежащая фигуре, а не земле, и очерчивающая форму фигуры как ее контур, в то время как она не имеет отношения к форме земли. Некоторые дисплеи бистабильны, то есть то, что воспринимается как фигура, может также восприниматься как фон и наоборот. Однако на дисплеях с такой структурой, как на Рисунке 1, где меньшая область полностью окружена большей областью, обычно первая отображается как фигура (хотя ее также можно рассматривать как отверстие), а вторая — как земля.
Описанная организация отображения на рисунке и фоне не является единственной возможной его сегментацией. Чтобы проиллюстрировать это, представьте, что рисунок 1, представленный на экране компьютера, представляет собой набор, состоящий из определенного числа пикселей, и что сегментация на рисунок и фон соответствует определенному разделу этого набора на два подмножества. Однако этот же набор может быть разделен на огромное количество других пар подмножеств (таких как подмножество пикселей в левой половине рисунка и подмножество в правой половине, или подмножество на одной стороне любой произвольной извилистой линии. через дисплей и подмножество на другой стороне, или подмножество, состоящее из четных пикселей в нечетных строках плюс нечетные пиксели в четных строках и дополнительном подмножестве), или в любые мыслимые три подмножества или четыре подмножества и т. д.Тем не менее, хотя можно представить огромное количество таких альтернативных перегородок, ни одно из них не представляется возможным, за исключением одного или очень немногих. Фактически видимое разделение — это не вопрос геометрической комбинаторики и внимания к произвольно выбранным подмножествам: естественный и часто единственный способ, которым мы можем воспринимать такое отображение, учитывая структуру визуального ввода, — это сегментирование в фигуре. и земля. Такая артикуляция, при которой виртуальная бесконечность геометрических возможностей сокращается до одной или только пары перцептивных реализаций, является очень базовой особенностью работы зрительной системы.
Хотя восприятие фигуры и фона является фундаментальным аспектом организации поля, оно обычно не упоминается как гештальт-закон или принцип группирования. Скорее, такие термины в основном используются для описания правил организации несколько более сложных полей зрения. Не существует окончательного списка принципов гештальта, но некоторые из наиболее часто обсуждаемых перечислены и описаны ниже, проиллюстрированные примерами, в основном основанными на Вертхаймера (1923/1938) и Мецгера (1936/2006).Как показывают эти примеры, перцептивные группировки в некоторых случаях сильны и недвусмысленны, но в других случаях их лучше описать как тенденции, особенно когда различные факторы конкурируют друг с другом.
Принцип близости
Рисунок 2а содержит шесть пятен, каждый из которых воспринимается как визуальная единица, фигура на общем основании. Однако вместе они также являются элементами визуальной единицы более высокого порядка — горизонтального ряда. Согласно теории гештальта, этот тип интеграции отдельных компонентов в высшее целое может быть объяснен принципом близости : элементы обычно воспринимаются как агрегированные в группы, если они находятся рядом друг с другом.
Рисунок 2: Принцип близости.Эффект изменяющейся близости показан на Рисунке 2b. Из-за изменения расстояния между некоторыми компонентами здесь патчи воспринимаются не только в совокупности как шестерня, но и как подразделенные на тройку дублетов, организация, которая в обозначениях Вертхаймера обозначена как 12/34/56.
Обратите внимание, что существует ряд других потенциальных разделов набора на рисунке 2b, например, на дублет троек (123/456), или на квартет и пару (1234/56), или даже на комбинации не -смежные элементы, такие как 16/25/34 / или 135/246 и т. д.Однако очень трудно, если не невозможно, на самом деле воспринять группировок патчей, кроме 12/34/56 на этом рисунке. С другой стороны, на рис. 2а можно увидеть некоторые подразделения. Например, при целенаправленном усилии и сосредоточенном внимании можно в конце концов мысленно разделить ряд пятен на три пары. Однако такое восприятие обычно бывает лишь частично и локально успешным (четко видны только одна или две отдельные пары), кажется надуманным и мимолетным.Напротив, восприятие того же самого раздела на рисунке 2b происходит спонтанно и без усилий, а восприятие глобально и стабильно. Внимание может способствовать фигуральному восприятию, но, за исключением особых случаев, его роль обычно ограничена: как правило, не внимание создает формы, а формы, организованные в соответствии с принципами гештальта, привлекают внимание.
При другом пространственном распределении шести компонентов, таком как на рисунке 2c, возникает еще одно естественно воспринимаемое разделение на части, обозначенное как 1/23/45/6.Разделение 12/34/56, хотя, возможно, более простое и более регулярное, на рисунке 2c сложно осознать: оно нарушило бы принцип близости, поскольку включало бы группировку некоторых элементов на относительно больших расстояниях, но назначение других, относительно близких элементы, в разные группы.
Принцип общей судьбы
Принцип общей судьбы гласит, что элементы, как правило, воспринимаются как сгруппированные вместе, если они движутся вместе. Таким образом, если некоторые из элементов на рисунке 2 начнут смещаться, они будут восприниматься как группа даже на больших расстояниях.Это показано на рисунке 3 следующим образом. Если вы переместите курсор в пределах области этого рисунка, некоторые участки переместятся на некоторое расстояние вверх, а если затем щелкнуть левой кнопкой мыши, они переместятся вниз. Многократное нажатие и отпускание левой кнопки мыши дает простую демонстрацию группирующей силы принципа общей судьбы.
Рисунок 3: Принцип общей судьбы. |
Принцип подобия
Принцип подобия утверждает, что элементы имеют тенденцию объединяться в группы, если они похожи друг на друга.Это проиллюстрировано на рис. 3a-e, на котором близость остается постоянной, поскольку отдельные фигуры находятся на (приблизительно) одинаковом расстоянии друг от друга, как на рис. 2a. Тем не менее, они перцептивно разделены на три смежные пары из-за сходства визуальных атрибутов, таких как легкость (рис. 3a), цвет (рис. 3b), размер (рис. 3c), ориентация (рис. 3d) или форма (рис. 3e). .
Рисунок 3: Принцип подобия.Раздел 12/34/56 становится более заметным, когда сходства внутри группы и различия между группами усугубляются, делая дублеты похожими / разными по более чем одному визуальному признаку (рис. 3f).Важная манипуляция, изученная еще Вертхаймером (1923), заключается в изменении как сходства, так и близости, чтобы исследовать их совместное влияние на воспринимаемые группы. Обратите внимание, что за счет увеличения расстояния между элементами 2 и 3, а также элементами 4 и 5 (как на рисунке 2b) заметность организации 12/34/56 усиливается (рисунок 3g), поскольку сходство и близость взаимодействуют, отдавая предпочтение та же организация. С другой стороны, когда межэлементные расстояния изменяются, как показано на рисунке 2c, результирующая организация восприятия, рисунок 3h, менее ясна, потому что сходство по-прежнему способствует разделению 12/34/56, а близость — разделению 1/23/45. / 6.Таким образом, этот тип манипуляции можно использовать для количественной оценки эффектов различных принципов гештальт и сравнения их силы.
Принцип непрерывности
Отображение на рисунке 4a можно описать как состоящее из ряда элементов, расположенных в трех суб-целых или ветвях, сходящихся в X. Согласно принципу близости, можно было бы ожидать, что ветвь BX будет группироваться с ветвью CX, но вместо этого она группы с ветвью AX, образующие субцелое AXB.
Рисунок 4: Принцип непрерывности.Эта группировка является примером принципа непрерывности : ориентированные единицы или группы, как правило, интегрируются в перцептивное целое, если они выровнены друг с другом. Этот принцип одинаково применим как к элементам, расположенным вдоль линий (рис. 4a), так и к узорам, построенным из самих соответствующих линий (рис. 4b). Баланс между непрерывностью и близостью в формировании заметных субцелых может быть изменен за счет различного сходства, что может быть достигнуто путем разной окраски различных ветвей.Таким образом, окраска BX такая же, как AX, но отличная от CX, делает AXB еще более заметной единицей (рисунок 4c), тогда как окраска BX такая же, как CX, но отличная от AX, имеет тенденцию увеличивать заметность CXB (рисунок 4d).
Принцип закрытия
Рисунок 5a-b построен путем добавления некоторых соответствующих элементов к рисунку 4a-b. В то время как на рисунках 4a и 4b компонент BX сгруппирован с AX, на рисунках 5a и 5b этот компонент скорее группируется с CX, причем оба BX и CX являются сторонами формы BCX, которая сама составляет половину фигура в форме галстука-бабочки.Это пример принципа закрытия : элементы имеют тенденцию группироваться вместе, если они являются частями замкнутой фигуры. Однако в этом конкретном примере преемственность все еще относительно эффективна и сильно конкурирует с закрытием. Используя подобие, значимость BCX как визуального целого может быть увеличена, как на рисунке 5c, или уменьшена, как на рисунке 5d.
Рисунок 5: Принцип закрытия.Обратите внимание, что паттерны на рис. 4a и рис. 4b, хотя физически присутствуют на рис. 5a и рис. 5b, трудно увидеть там: их можно найти с направленным вниманием, но они не появляются спонтанно как естественные визуальные целостности.Причина этого не просто в том, что на дисплее добавляется больше элементов. Это продемонстрировано на рисунке 7, на котором узор в a легко различим в b , несмотря на множество добавленных элементов, но практически невидим в c , d и e , хотя геометрически он там (и там же) так же присутствует, как и в a и b . Утрата визуальной идентичности паттерна происходит из-за эффективности гештальт-принципов, в основном непрерывности и замкнутости, в соответствии с которыми его элементы перцептуально интегрируются с другими существующими элементами и назначаются другим, новым визуальным целым.Один из способов восстановить его визуальную идентичность — просто изменить его цвет, чтобы он отличался от окружающего. Для демонстрации поместите курсор в любое место в пределах области рисунка 7. Также обратите внимание на то, что когда курсор удаляется с фигуры и узор снова принимает тот же цвет, что и добавленные элементы, он быстро (хотя и не обязательно мгновенно) исчезает из поля зрения. , и никакое усилие внимания не может восстановить его в заметное визуальное целое. Для дальнейшей демонстрации удерживайте нажатой левую кнопку мыши, находясь в пределах области рисунка, что приведет к удалению рисунка и выявлению только добавленных элементов.Классическое исследование таких эффектов «скрытых фигур» было проведено Готшальдом (1926).
Эти примеры являются экземплярами камуфляжа , явления, при котором объекты скрыты от взгляда, но не за счет того, что они закрыты: вместо этого они перцептивно подразделяются (разбиваются внутри) и повторно разбиваются на части, то есть их части сгруппированы с частями окружающая среда. Таким образом, сила принципов гештальт, используемых животными в борьбе за выживание и людьми в войнах, позволяет организмам и вещам, которые находятся на виду, становиться фактически невидимыми и, следовательно, не обнаруживаемыми противниками.Таким образом, существует ли физический объект, который присутствует оптически, или не существует визуально, зависит от взаимодействия законов восприятия.
Принцип хорошего гештальта
Узор на рисунке 6a легко разделить на две составляющие, прямую и волнистую, которые пересекают друг друга. Эта перцептивная декомпозиция усиливается сходством (рис. 6b). Альтернативное разложение рисунка 6а на два смежных угла, изображенное на рисунке 6с, не кажется спонтанным; это можно объяснить, отметив, что это нарушило бы принцип непрерывности.Однако призыв к непрерывности не объясняет, почему разделение на рис. 6d не возникает спонтанно и на рис. 6а, хотя оба его компонента представляют собой непрерывные линии.
Рисунок 6: Принцип хорошего гештальта 1.В другом родственном примере фигура 7а спонтанно распадается на полуколесо с изогнутыми зубцами, касающимися прямоугольной «змейки». Однако этот результат восприятия фактически нарушает принцип непрерывности, потому что в точке соприкосновения двух компонентов это разложение включает углы, а не следование направлениям пересекающихся непрерывных линий.Еще более четкое разложение достигается за счет введения сходства (рис. 7b). Однако подобие может также использоваться для улучшения радикально различающейся декомпозиции на две пересекающиеся скрученные нити, чему способствует непрерывность, как показано на рисунке 7c.
Рисунок 7: Принцип хорошего гештальта 2.Согласно гештальт-точке зрения, доминирующие восприятия на рисунках 6a и 7a являются примерами хорошего гештальт-принципа : элементы имеют тенденцию группироваться вместе, если они являются частями шаблона, который является хорошим гештальт, что означает простой, упорядоченный сбалансированные, унифицированные, согласованные, регулярные и т. д., насколько это возможно, с учетом входных данных.В этом смысле прямая линия и волнистая линия, воспринимаемые на рисунке 6a, являются лучшими формами, чем пары линий на рисунке 6c и рисунке 6d, а на рисунке 7a зубчатое колесо и змея имеют лучшие формы, чем гибридные формы на рисунке 7c. , который был бы создан на рисунке 7a в соответствии с принципом непрерывности в точке пересечения. В таких случаях глобальная регулярность превалирует над локальными отношениями. Этот принцип также называют «законом хорошего тона» или «законом Прананца», немецкое слово, которое переводится примерно как заметность, резкость, лаконичность, внушительность или упорядоченность.
Принцип прошлого опыта
В некоторых случаях визуальный ввод организован в соответствии с принципом прошлого опыта : элементы, как правило, группируются вместе, если они часто были вместе в прошлом опыте наблюдателя. Например, мы склонны воспринимать узор на рис. 8а как значимое слово, составленное из штрихов, сгруппированных для образования определенных букв латинского алфавита (таких как «m», «i», «n» и т. Д.). Обратите внимание, что отдельные буквы довольно четко и отчетливо воспринимаются как «естественные» части соединенной фигуры, и их лишь немного легче различить и различать, если они будут далее индивидуализированы посредством разделения (Рисунок 8b) или окраски (Рисунок 8c).Однако в дополнение к этой стандартной сегментации на буквы в шаблоне на рис. 8а есть много других альтернативных разделов, таких как тот, который демонстрируется посредством разделения и окраски на рис. 8d и рис. 8e. Но, в отличие от стандартной сегментации, различение этих альтернативных компонентов (некоторые из которых не являются буквами) на рисунке 8a является сложной задачей, подобной трудоемкому поиску скрытой формы на рисунках 6c-e; более того, стандартная сегментация до некоторой степени заметна даже на рисунке 8e, где она конкурирует с сегментацией, основанной на принципе подобия.Спонтанность и легкость стандартной, преимущественно воспринимаемой организации штрихов в буквы, вероятно, в основном связаны с прошлым опытом, то есть с нашим знакомством со словами, написанными в письменной форме латинского алфавита. Эта конкретная организация может не возникнуть для наблюдателей, которым не хватает таких знаний; более того, альтернативное разделение, по-видимому, было бы естественным для наблюдателей, привыкших к алфавиту, буквы которого соответствовали бы частям на рисунках 8d и 8e.Также обратите внимание, что в печати, пожалуй, наиболее действенным гештальт-принципом является близость: простая вставка больших пробелов между словами, чем между буквами (устройство, не использовавшееся в древности), помогает правильно сгруппировать буквы и установить слова в качестве основных визуальных единиц в текст. Важность пробелов демонстрируется трудностями, с которыми мы сталкиваемся при чтении текста, не разделенного пустым пространством, при написании кода разработчика и kspa cesap pea rinwr ongpl aces.
Рисунок 8: Прошлый опыт Принцип 1.Несмотря на признание гештальтистов, принцип, основанный на опыте, считался второстепенным по сравнению с другими принципами, основанными на стимулах, и легко принимался ими. Например, в паттерне на Рисунке 8f, в котором добавлена слегка перекрывающаяся инвертированная версия, исходный стимул гораздо труднее увидеть из-за появления множества новых заметных суб-паттернов, порожденных непрерывностью и замыканием.
Слуховой гештальтен
Подобно зрению, вопросы организации, группирования и сегментации возникают и в слуховой области (Bregman, 1990; Kubovy & van Valkenburg, 2001).Акустический вход — это всего лишь одномерная, изменяющаяся во времени форма волны давления воздуха, но на ее основе мы можем воспринимать слуховую сцену, включающую несколько источников человеческой речи, вокальной и инструментальной музыки, звуков животных и других шумов природы, иногда возникающих одновременно время, каждый со своей подфразировкой и структурой. Некоторые принципы визуального гештальта непосредственно применяются в акустической области, но в основном во временной, а не в пространственной форме. Например, тишина или фоновый шум, прерываемый громким звуком, за которым снова следует тишина или шум, является слуховым аналогом фигуры на земле.Точно так же регулярная серия идентичных коротких щелчков является аналогом рисунка 2а с равными временными интервалами между звуковыми событиями, играющими роль равных пространственных расстояний. С преднамеренным вниманием можно мысленно наложить структуру на эту последовательность, например, услышать последовательные пары щелчков, как в 12/34/56. Однако такая феноменальная сегментация достигается гораздо более естественно и легко, просто увеличивая интервалы между некоторыми щелчками, аналогично рисунку 2b. Это пример слухового временного аналога принципа визуальной пространственной близости; существует также пространственный слуховой вариант, включающий пары одинаковых звуков, разделенных равными интервалами, но исходящих из разных направлений, например, слева, слева / впереди, спереди / справа, справа.Слуховые аналоги примеров принципа визуального сходства, показанного на рисунке 3, также легко устанавливаются, но различия и сходства цвета, размера и т. Д. Заменяются различиями и сходством громкости, высоты тона и тембра звуков. Также могут быть построены слуховые аналоги некоторых других принципов гештальт.
Современная работа
Рисунок 9: Принцип прошлого опыта 2.Принципы, описанные выше, вместе с другими, не проиллюстрированными здесь, такими как принцип симметрии (симметричные компоненты будут стремиться группироваться вместе), принцип выпуклости (выпуклые, а не вогнутые узоры будут восприниматься как фигуры), и другие, являются частью классического наследия исследований восприятия.В современных исследованиях, из которых ниже будет приведено лишь несколько примеров, основополагающие идеи и проблемы, поднятые гештальтистами, развиваются и расширяются в различных направлениях.
Например, вопреки классическим взглядам, более поздние исследования показали, что даже такая базовая особенность, как артикуляция фигуры и фона, в некоторых случаях может быть основана на опыте (Peterson & Skow-Grant, 2003). Например, хотя на дисплеях с двумя однородными областями, ни одна из которых не окружает другую, назначение рисунку и фону часто неоднозначно, в некоторых случаях, когда одна область напоминает объект, например дерево на рисунке 9, эта область предпочтительно воспринимается как цифра.
Палмер и его коллеги разработали несколько новых принципов организации поля зрения. Например, Палмер (1992) предложил принцип общей области : элементы имеют тенденцию группироваться вместе, если они расположены в одной и той же закрытой области. Иллюстрация представлена на рисунке 10a. Он изображает то же пространственное распределение элементов, которое на рис. 2c вызывало группировку 1/23/45/6; однако с наложенными замкнутыми контурами предпочтительная группировка становится 12/34/56.
Палмер и Рок (1994) предложили принцип связности элементов : элементы имеют тенденцию группироваться вместе, если они связаны другими элементами. Этот принцип проиллюстрирован на рисунке 10b. Как и рисунок 10a, рисунок 10b также основан на рисунке 2c, но из-за того, что некоторые элементы связаны, предпочтительной воспринимаемой группировкой является 12/34/56.
Рисунок 10: Принципы объединенности общих областей и элементов.Исследователи также представили вычислительные модели некоторых принципов гештальта (Kubovy & van der Berg, 2008), изучили их возможные нейронные основы (Sasaki, 2007; Han et al., 2005; Цю и фон дер Хейдт, 2005; Roelfsema, 2006), и попытался связать их со статистикой естественных изображений (Geisler et al., 2001; Elder & Goldberg, 2002).
Нерешенные проблемы
Согласно формулировке Вертхаймера, принципы гештальта включают пункт «при прочих равных» (при прочих равных) (Палмер, 1999). То есть предполагается, что каждый принцип применяется, учитывая, что другие принципы не применяются или остаются неизменными. В случае, если два (или более) принципа применимы к одному и тому же входу, и они благоприятствуют одной и той же группировке, она будет иметь тенденцию усиливаться; однако, если они не согласны, обычно побеждает один или организация восприятия неясна.Выше приведены несколько примеров преобладания одного принципа над другим. Однако, несмотря на то, что он в некоторой степени рассматривался в литературе (например, см. Kubovy & van der Berg, 2008), существенная теоретическая проблема о том, как предсказать, какой принцип победит в каких обстоятельствах, еще предстоит проработать более подробно.
Принципы гештальта обычно иллюстрируются довольно простыми рисунками, такими как приведенные выше. В идеале должна быть возможность применить их к произвольно сложному изображению и, как результат, произвести иерархический анализ его содержания, который соответствует нашему восприятию его целых и частичных целых.Эта амбициозная цель еще не достигнута.
Было высказано предположение, что большинство принципов гештальта являются частными примерами всеобъемлющего принципа хорошего гештальта в том смысле, что быть непрерывным, замкнутым, подобным и т. Д. Являются способами быть максимально хорошими, упорядоченными, простыми и т. Д. объяснительная экономия и единство, это достигается за счет ясности и функциональности: хотя может быть относительно просто указать на наличие непрерывности, замкнутости и т. д., труднее установить, что именно делает модель визуально хорошей, простой, унифицированный и т. д.
Один важный вопрос, который мало обсуждался в классической литературе, — это происхождение принципов гештальта. Почему вход восприятия организован в соответствии с близостью, непрерывностью, замкнутостью и т. Д.? Гештальтисты склонялись к тому, что эти принципы входят в число фундаментальных свойств системы восприятия, обеспечивая основу нашей способности понимать сенсорные сигналы. Противоположная точка зрения состоит в том, что принципы гештальта — это эвристика, выведенная из некоторых общих характеристик внешнего мира, основанная на нашем опыте работы с вещами и их свойствами (Rock, 1975): объекты в мире обычно расположены на некотором фоне (рисунок- сочленение земли), имеют общую текстуру, отличную от текстуры фона (сходство), состоят из частей, которые находятся рядом друг с другом (близость), движутся как единое целое (общая судьба) и имеют замкнутые контуры (замыкание), которые являются непрерывными (преемственность).В целом, хотя эти принципы обсуждаются более 80 лет и представлены в большинстве учебников по восприятию, по-прежнему существует ряд вопросов, которые необходимо решить.
Список литературы
- Брегман А. (1990). Анализ слуховой сцены: перцептивная организация звука. Бостон, Массачусетс: MIT Press.
- Старейшина, Дж. Х. и Голдберг, Р. М. (2002). Экологическая статистика законов гештальта для перцептивной организации контуров. Журнал видения , 2, 324-353, http://journalofvision.org/2/4/5/, DOI: 10.1167 / 2.4.5.
- Geisler WS, Perry JS, Super BJ, Gallogly DP (2001). Совместное появление краев в естественных изображениях предсказывает эффективность группировки контуров. Исследование зрения , 41, 711-24.
- Gottschaldt, K. (1926). Über den Einfluss der Erfahrung auf die Wahrnehmung von Figuren: I. Psychologische Forschung, 8, 261-317.
- Хан С., Цзян Ю., Мао Л., Хамфрис Г. В., Гу Х.(2005). Модуляция внимания перцептивной группировки в зрительной коре головного мозга человека: функциональные исследования МРТ. Картирование человеческого мозга , 25, 424-32.
- Келер В. (1929). Гештальт-психология. Нью-Йорк: Liveright.
- Коффка К. (1935). Принципы гештальт-психологии. Нью-Йорк: Харкорт, Брейс.
- Кубовы М. и ван ден Берг М. (2008). Целое равно сумме своих частей: вероятностная модель группировки по близости и сходству в регулярных паттернах. Психологический обзор , 115, 131-154.
- Кубовы М. и Ван Валкенбург Д. (2001). Слуховые и визуальные объекты. Познание, 80, 97-126
- Metzger, W. (2006). Законы видения. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. (Оригинальная работа опубликована на немецком языке в 1936 г.).
- Палмер С. (1992). Общая область: новый принцип перцептивной группировки. Когнитивная психология, 24, 436-447.
- Палмер С. и Рок И. (1994). Переосмысление перцептивной организации: роль единой связности. Psychonomic Bulletin & Review, 1, 29-35.
- Палмер С. (1999). Vision Science. Фотоны в феноменологию. Кембридж, Массачусетс: MIT Press.
- Петерсон, М. А. и Скоу-Грант, Э. (2003). Память и обучение в восприятии фигуры и фона. В Б. Росс и Д. Ирвин (ред.) Когнитивное видение: психология обучения и мотивации, 42, 1-34.
- Qiu, F.T. и фон дер Хейдт, Р. (2005). Фигура и фон в зрительной коре: V2 сочетает стереоскопические сигналы с гештальт-правилами.Нейрон, 47, 155 — 166.
- Рок (1975). Введение в восприятие. Нью-Йорк: Макмиллан.
- Roelfsema, P.R. (2006). Корковые алгоритмы перцептивного группирования. Annual Review of Neuroscience, 29 , 203-227
- Рубин Э. (1921). Visuell wahrgenommene Figuren. Copenhagen: Glydenalske Boghandel (оригинальная работа, опубликованная на датском языке в 1915 году).
- Сасаки Ю. (2007). Преобразование локальных сигналов в глобальные шаблоны. Current Opinion in Neurobiology, 17, 132-139.
- Тодорович, Д. (2007). В. Мецгер: Законы видения. Gestalt Theory, 28, 176-180.
- Вертхаймер М. (1923/1938). Untersuchungen zur Lehre von der Gestalt II. Psychologische Forschung, 4, 301-350. (Выдержки переведены на английский как «Законы организации в формах восприятия» в WD Ellis (Ed.), A source book of Gestalt Psyology. New York: Hartcourt, Brace and Co., и как «Принцип организации восприятия» в Д.К. Бердсли и Майкл Вертхаймер (ред.), Readings in Perception , Princeton, NJ: D. Van Nostrand Co., Inc.).
Внутренние ссылки
- Родольфо Ллинас (2008) Нейрон. Академия наук, 3 (8): 1490.
- Филип Холмс и Эрик Т. Ши-Браун (2006) Стабильность. Академия наук, 1 (10): 1838.
- Джереми Вулф и Тодд С. Хоровиц (2008) Визуальный поиск. Академия наук, 3 (7): 3325.
Рекомендуемая литература
- Сокращенный перевод Вертхаймера (1923), из книги Эллиса (1938), включая множество иллюстраций принципов гештальта.Обратите внимание, как Вертхаймер начинает эссе лаконичным предложением «Я стою у окна и вижу дом, деревья, небо» и продолжает использовать такие простые феноменологические наблюдения для ясной критики представления о том, что наше восприятие сцены состоит из набора точечные ощущения местного цвета, и таким образом мотивирует потребность в законах организации восприятия.
Внешние ссылки
См. Также
Восприятие фигурного фона, Визуальный поиск, Синхронизация, Зрение, Самоорганизация работы мозга
Энди Ратледж :: Принципы гештальта
Не случайно заключительная часть этой серии статей посвящена закрытию.Я отложил это до последнего не из-за хитрой игры слов, а потому, что, в отличие от других гештальт-принципов, ответственное изучение принципа закрытия включает в себя множество мучительных ситуаций: война, обман, политическая и экономическая разруха, разрушенные дома и т. Д. разбитые сердца, кровь, слезы и ненужная агония. Вы уверены, что хотите придерживаться этого принципа? Вы действительно так хотите запачкать руки? Несмотря на то, что вы найдете повсюду по этой теме, закрытие не только для создания умных логотипов.
Принцип закрытия — это буквально выводы. Мы, люди, очень хорошо умеем делать выводы не из всей информации. В основном мы умеем делать неправильные выводы, часто с результатами, упомянутыми выше. Но в справочных материалах, которые вы можете найти, гештальт-принцип закрытия редко ассоциируется с реальной жизнью. Общие упоминания принципа закрытия просты, умны и безобидны; все радуги и единороги. В целом принцип закрытия намного более грубый.
Итак, сначала я собираюсь избегать шаблонных примеров и попытаться заставить вас немного по-другому думать о закрытии, даже дать вам возможность испытать это на себе (ваша задача тогда состоит в том, чтобы поразмыслить над этим опытом и проанализировать его) . Да, продолжайте, погуглите «Гештальт-закрытие» и посмотрите на умные изображения позже, но не избегайте жизненно важных концептуальных вещей, скрытых под поверхностью. Копай глубже.
Принцип закрытия:
Глядя на сложное расположение отдельных элементов, люди, как правило, сначала ищут один узнаваемый узор.
Заливка
При представлении неполной картины мы пытаемся использовать принцип закрытия, чтобы заполнить недостающую информацию и сформировать законченное изображение или идею, основанную на общих или легко узнаваемых шаблонах из нашего прошлого опыта и понимания. А поскольку у нас почти никогда не бывает полной картины, принцип закрытия лежит в основе почти каждого принимаемого нами решения, каждого понимания, на которое мы претендуем, и всех наших усилий, направленных на осознание сложности окружающего нас мира.Из-за того, что мы так сильно полагаемся на закрытие, мы иногда страдаем от ужасных последствий, когда злоупотребляем им … и когда оно преднамеренно используется, чтобы обмануть нас.
Степень, с которой работает принцип закрытия, обратно пропорциональна усилию, необходимому для его работы. Итак, если легко заполнить недостающие части, чтобы увидеть узнаваемый узор или форму, происходит закрытие, и мы воспринимаем завершенную форму. Если отсутствует слишком много формы или шаблона, что требует от нас упорной работы, чтобы разобраться в этом, закрытие менее вероятно.Таким образом, чтобы использовать закрытие в качестве эффективного механизма проектирования, вы должны упростить его выполнение.
Прежде чем мы перейдем к более практическим примерам закрытия, давайте рассмотрим несколько примечательных экстраполяций.
Графические примеры закрытия
Развлечение с закрытием: Бобби Макферрин заставляет нас использовать закрытие в этом видеоВ этом примере (ниже) Бобби Макферрин позволяет нам познакомиться с базовым паттерном, а затем каждый получает удовольствие от спонтанного использования закрытия, поскольку мы в массе своей точно заполняем недостающие части, когда их просят сделать это.
Возможно, вы уже видели это видео, так как оно стало популярным в последнее время, но посмотрите его еще раз. Обратите внимание на то, как легко происходит закрытие, и попытайтесь выяснить, почему это происходит.
Всемирный фестиваль науки 2009: Бобби Макферрин демонстрирует силу пентатонической шкалы
Не очень забавное закрытие: Fighting Patton’s Fake ArmyВ июне 1944 года немцы направили огромное количество людей и техники на защиту от массированной высадки союзников в Кале.Немцы знали, что там произойдет высадка, и они знали, что генерал Паттон командует силами вторжения. Немцы знали все это, потому что они получили много информации, которая для них рисовала очень четкую картину. Более того, в Кале были хорошие, легко доступные порты, и он находился очень близко к немецким ракетным базам V1 и V2. Нападение на Кале имело смысл. Для подтверждения этого не требовалось иметь в наличии официальные приказы союзников.
К несчастью для них, в то время как немцы сосредоточили свои усилия на защите от высадки в Кале, вторжение 6 июня 1944 года произошло в Нормандии.На самом деле вся Первая группа армий США Паттона была вымышленной. Его просто не было и никогда не было. Это была уловка с целью обмануть немцев.
Столкнувшись только с частью картины, немцы восполнили недостающую информацию на основе своих собственных логических предположений и увидели очень убедительный и ожидаемый сценарий; узнаваемый узор / целое. Остальное, как говорится, уже история.
Простые упражнения в закрытии
Примерьте эти на размер.Результаты могут быть очень уникальными для вас (и, следовательно, достаточно красноречивыми) или могут быть типичными человеческими реакциями. В любом случае результаты должны заставить вас задуматься и позволить экстраполировать аналогичные примеры.
- Эта цена одного единственного узла должна быть готова к работе.
- 1, 3, 5, __, 9
- Жил-был мужчина из Нантакета…
- ** Я ******* это * клянусь, я ***** ***** *****.
- Ofur recso nad venes eyasr gao…
* * *
Эти примеры, а также видео и рассказ, приведенные ранее, предлагаются для того, чтобы вы могли глубже задуматься о том, как работает человеческий разум. Как и в случае с любым из гештальт-принципов, получение базового понимания визуальных / графических характеристик принципа закрытия может дать лишь поверхностное понимание того, что происходит. Профессиональная ответственность требует, чтобы вы копались глубже и работали над более полным пониманием того, почему этот принцип работает… или почему в некоторых случаях он может не работать.
Более наглядные примеры закрытия
Визуально закрытие работает так же, как и концептуально. Мы смотрим на кажущиеся несопоставимыми фрагменты изображения и заполняем недостающие фрагменты в соответствии с общим шаблоном, который нам кажется подходящим. Определенные виды изображений легче интуитивно понятны людям. Лица, например…
Объекты других типов сложнее, но в целом нам удается выяснить, на что ссылаются, при условии, что имеется достаточно информации, чтобы обеспечить эффективную функцию закрытия (эффективный = требуется меньше энергии, чтобы увидеть образец, чем чтобы увидеть отдельные, не связанные между собой части).
Иногда закрытие заполняет промежутки между изображениями, чтобы создать движение. Вместо снимков мы видим «видео».
Введение
Закрытие опасно, непостоянно, соблазнительно, гипнотически и даже игриво. Он работает, чтобы показать нам изображение, которого на самом деле не существует перед нашими глазами; он проникает в наш опыт и в нашу психику, создавая вымысел, и заставляет нас верить в это. На основе этих результатов мы строим наши мнения, предположения, понимание… нашей реальности.
Я уже упоминал, что закрытие касается выводов, и в этой статье я попытался указать, каким опасным может быть бизнес. Даже когда закрытие работает, оно может сработать, чтобы солгать. Как дизайнер вы должны остерегаться способов, которыми принцип закрытия может быть использован для введения в заблуждение, обмана и причинения вреда. Я рекомендую вам вместо этого использовать его, чтобы доставить удовольствие и заинтересовать вашу работу. У вас огромная сила, а вместе с ней и большая ответственность.
Я надеюсь, что вам понравилась эта серия статей о гештальт-принципах восприятия. Я также надеюсь, что вы относитесь к ним не как к завершению ваших исследований по этой теме, а как к самому началу. Я намеренно исключил примеры из этих экзаменов, намеренно оставил вещи недосказанными, намеренно оставил неизведанные пути… все, чтобы дать вам радость открытий. Есть еще много всего. И как профессионал у вас есть обязанности.
Я надеюсь, что по мере того, как вы исследуете отдельные части этих принципов, вы обнаружите закономерность и завершите свою работу.И я надеюсь, что вы никогда не перестанете пересматривать свои выводы, какими бы они ни были.
Каталожные номера:
- Универсальные принципы дизайна , Уильям Лидвелл, Критина Холден и Джилл Батлер
Серия принципов гештальта:
- Принципы гештальта 1: Фигура / фон
- Принципы гештальта 2: Сходство
- Гештальт-принципы 3: близость, единообразная связность и хорошее продолжение
- Принципы гештальта 4: Общая судьба
- Гештальт-принципы 5: закрытие
Как близко…Гештальт закон закрытия [Die Gestalt im Design]
Человеческий глаз может связывать информацию, которой достаточно, чтобы из того, что есть, составить законченное изображение.
Недавно мы инициировали серию публикаций, посвященных теме теоретического применения гештальт-психологии в веб-дизайне. Мы уже описали пять принципов: симметрия, сходство, близость, общая судьба и непрерывность. Эта статья посвящена шестому принципу гештальт-теории Прагнанца — Закону Замыкания .
Закон Замыкания — одна из наиболее выдающихся гештальт-теорий , и в нем говорится, что элементы группируются вместе, если они принадлежат замкнутой фигуре. Проще говоря — заполняем пробелы. Например, на изображении слева нет треугольников или кругов, но наш разум заполняет недостающую информацию, чтобы создать знакомые формы и изображения.
Закон Замыкания — это «делать выводы» и восполнять недостающие части. Именно поэтому дизайнеры хотят оставить часть выводов на усмотрение аудитории, что делает презентацию контента более интересной и увлекательной.Общая эффективность закрытия зависит от количества визуальных подсказок, данных пользователям. Веб-дизайнерам необходимо стратегически подходить к решению, какая информация важна, а что лучше не учитывать. Чтобы достичь баланса между предоставлением слишком большого количества информации, и недостаточно , в этом смысл Замыкания. Если будет предоставлено слишком много информации, пользователям станет скучно, потому что вся работа практически сделана, не нужно применять воображение. Но если вы не предоставите достаточно информации, пользователи не будут знать, какие выводы делать, и это приведет только к разочарованию.Вот почему так важно понимать, что такое Closure на самом деле и как его использовать, даже не осознавая этого.
Рассмотрим один из самых ярких примеров — логотипов . Мы постоянно и везде встречаем различные логотипы, но, как правило, не обращаем внимания на то, как они нарисованы. Мы решили взять некоторые из наиболее известных дизайнов логотипов, чтобы наглядно продемонстрировать, как работает закон закрытия. Представьте себе логотипы, созданные из горизонтальных линий, но наш разум все же воспринимает логотипы с пунктирными / линейными / полосатыми точками как целостное изображение, а не как отдельные элементы:
Логотип IBM состоит из горизонтальных линий, хотя мы воспринимаем его как законченное изображение, а не как набор разнородных линий:
***
Не нужно рисовать дополнительные линии в логотипе WWF , чтобы увидеть изображение панды целиком:
***
На обоих логотипах фигуры расположены рядом друг с другом, но, как вы можете видеть, ни одна из фигур на самом деле не соприкасается, это заставляет нас думать, что присутствует галстук-бабочка или павлин (кто-то может видеть какое-то другое изображение, потому что изображение восприятие зависит от восприятия человека), с зайчиком Playboy все намного проще:
***
Закон Замыкания — это способ осмыслить наше окружение, взяв группу отдельных предметов и образуя единый образец или сущность.Например, почему вы можете узнать друга с другой стороны улицы, даже если на нем или на ней солнцезащитные очки? Закрытие делает это возможным — пока вы можете видеть большинство отличительных черт вашего друга, такие как волосы, форма лица, ваш разум заполняет недостающие детали, но вы даже не замечаете этого.
В веб-дизайне закон закрытия заставляет пользователей активно участвовать во взаимодействии с элементами дизайна. Наиболее распространенный способ — позволить пользователям завершить изображение, форму или идею, как это было описано в логотипах выше.
Используя способность этого мозга заполнять незаконченные формы или предметы, гештальт-закон закрытия нашел свое отражение в верстке множества веб-сайтов. Давайте посмотрим на шаблоны TemplateMonster, приведенные ниже. Мы выбрали набор, который визуализирует Закон замыкания в различных визуальных элементах этих дизайнов .
***
Шаблон бизнес-сайта Facebook
***
Шаблоны для благотворительных веб-сайтов
***
Веб-шаблоны Flash Music
***
Silverlight Веб-шаблоны веб-дизайна
***
Flash Веб-дизайн Веб-шаблоны
***
Facebook Flash Веб-дизайн Веб-шаблоны
***
Появление логотипа After Effects в веб-дизайне
***
Flash Веб-шаблоны веб-сайтов
***
Веб-шаблоны Flash Business
***
Бизнес-шаблоны Joomla
***
Facebook Flash Art & Photo Web шаблоны
Освоение этого закона гештальта может вывести ваши дизайнерские навыки на новый уровень.Замыкание широко распространено в искусстве: предоставляя только нужное количество информации, ваши пользователи «поймают» изображение и почувствуют, что они играют роль в процессе дизайна . Замыкание как инструмент создает ощущение единства в изображении . Как правило, это иллюзия, но успех дизайна полностью зависит от результатов этого эффекта. В свою очередь, эти результаты формируют наши мнения, предположения и понимание реальности.
Говоря так много о законах гештальта, у нас остались некоторые вопросы.Как вы думаете, наши восприятия являются реальными или фиксированными гештальтами? И что еще более важно, что мы можем сделать, чтобы повысить осведомленность о формировании восприятия? Не стесняйтесь высказать свое мнение в разделе комментариев.
Не пропустите фаворитов всех времен
- Лучший хостинг для сайта WordPress. Нажмите на нашу ссылку, чтобы получить лучшую цену на рынке со скидкой 30%. Если Bluehost вас не впечатлил, попробуйте другие альтернативы.
- Услуга по установке веб-сайта — чтобы ваш шаблон был настроен и запущен всего за 6 часов без лишних хлопот.Ни минуты не теряются, и работа продолжается. Членство
- ONE — для загрузки неограниченного количества тем WordPress, плагинов, ppt и других продуктов в рамках одной лицензии. Чем больше, тем лучше.
- Готовый к использованию веб-сайт — это идеальное решение, которое включает в себя полную установку и настройку шаблонов, интеграцию контента, реализацию обязательных плагинов, функции безопасности и расширенную оптимизацию на странице. Команда разработчиков сделает всю работу за вас.
- обязательных плагинов WordPress — чтобы получить самые необходимые плагины для вашего сайта в одном комплекте. Все плагины будут установлены, активированы и проверены на правильность работы.
- Finest Stock Images для веб-сайтов — для создания потрясающих визуальных эффектов. Вы получите доступ к Depositphotos.com, чтобы выбрать 15 изображений с неограниченным выбором тем и размеров.
- Служба создания SSL-сертификатов — чтобы получить абсолютное доверие посетителей вашего сайта. Comodo Certificate — самый надежный протокол https, который обеспечивает безопасность данных пользователей от кибератак.
- Служба оптимизации скорости веб-сайта — для повышения UX вашего сайта и получения более высоких показателей Google PageSpeed.
гештальт-принципов восприятия | Введение в психологию
В начале 20 века Макс Вертхаймер опубликовал статью, в которой продемонстрировал, что люди воспринимают движение в быстро мерцающих статических изображениях — понимание, которое пришло ему в голову, когда он использовал детский игрушечный тахистоскоп. Вертхаймер и его помощники Вольфганг Кёлер и Курт Коффка, которые позже стали его партнерами, считали, что восприятие включает в себя нечто большее, чем просто комбинирование сенсорных стимулов.Эта вера привела к новому движению в области психологии, известному как Гештальт-психология . Слово гештальт буквально означает форму или образец, но его использование отражает идею о том, что целое отличается от суммы его частей. Другими словами, мозг создает восприятие, которое представляет собой нечто большее, чем просто сумму доступных сенсорных входов, и делает это предсказуемым образом. Гештальт-психологи превратили эти предсказуемые способы в принципы организации сенсорной информации.В результате гештальт-психология оказалась чрезвычайно влиятельной в области ощущений и восприятия (Rock & Palmer, 1990).
Один гештальт-принцип — это отношение фигура-фон . В соответствии с этим принципом мы склонны разделять наш визуальный мир на фигуры и фон. Фигура — это объект или человек, являющийся фокусом поля зрения, а земля — это фон. Как показано на рисунке 1, наше восприятие может сильно различаться в зависимости от того, что воспринимается как фигура, а что — как основа.Предположительно, наша способность интерпретировать сенсорную информацию зависит от того, что мы называем цифрой и что мы называем землей в каждом конкретном случае, хотя это предположение было поставлено под сомнение (Peterson & Gibson, 1994; Vecera & O’Reilly, 1998).
Рисунок 1 . Концепция отношения фигуры к фону объясняет, почему это изображение может восприниматься либо как ваза, либо как пара лиц.
Другой гештальт-принцип организации сенсорных стимулов в осмысленное восприятие — это близость .Этот принцип утверждает, что вещи, которые расположены близко друг к другу, имеют тенденцию группироваться вместе, как показано на рисунке 2.
Рисунок 2 . Гештальт-принцип близости предполагает, что вы видите (а) один блок точек с левой стороны и (б) три столбца с правой стороны.
То, как мы что-то читаем, является еще одной иллюстрацией концепции близости. Например, мы читаем это предложение так, а не иначе. Мы группируем буквы данного слова вместе, потому что между буквами нет пробелов, и мы воспринимаем слова, потому что между каждым словом есть пробелы.Вот еще несколько примеров: Cany oum akes enseo ft hiss entence? Что означают эти слова?
Мы могли бы также использовать принцип подобия для группировки вещей в наших визуальных полях. Согласно этому принципу, похожие вещи обычно группируются вместе (рис. 3). Например, при просмотре футбольного матча мы склонны группировать людей по цвету их формы. Наблюдая за наступательной атакой, мы можем получить представление о двух командах, просто сгруппировавшись по этому измерению.
Рисунок 3 . Глядя на этот массив точек, мы, вероятно, воспринимаем чередующиеся ряды цветов. Мы группируем эти точки по принципу подобия.
Два дополнительных гештальт-принципа — это закон непрерывности (или хорошее продолжение) и закрытия . Закон непрерывности предполагает, что мы с большей вероятностью воспринимаем непрерывные плавные плавные линии, а не неровные ломаные (рис. 4). Принцип замыкания гласит, что мы организуем наши восприятия в целостные объекты, а не как серию частей (рис. 5).
Рисунок 4 . Хорошее продолжение предполагает, что мы с большей вероятностью воспримем это как две пересекающиеся линии, а не как четыре линии, пересекающиеся в центре.
Рисунок 5 . Замыкание предполагает, что мы будем воспринимать полный круг и прямоугольник, а не серию сегментов.
Согласно теоретикам гештальта, восприятие паттернов , или наша способность различать разные фигуры и формы, происходит при следовании принципам, описанным выше.Вы, вероятно, вполне уверены, что ваше восприятие точно соответствует реальному миру, но это не всегда так. Наше восприятие основано на гипотезах восприятия : обоснованных предположениях, которые мы делаем при интерпретации сенсорной информации. Эти гипотезы основаны на ряде факторов, включая нашу личность, опыт и ожидания. Мы используем эти гипотезы для создания нашего перцептивного набора. Например, исследования показали, что те, кому дают вербальную прайминг, дают предвзятую интерпретацию сложных неоднозначных цифр (Goolkasian & Woodbury, 2010).
Копай глубже: глубины восприятия: предубеждения, предубеждения и культурные факторыИз этого модуля вы узнали, что восприятие — это сложный процесс. Созданные на основе ощущений, но под влиянием нашего собственного опыта, предубеждений, предрассудков и культур, восприятие может сильно отличаться от человека к человеку. Исследования показывают, что скрытые расовые предрассудки и стереотипы влияют на восприятие. Например, несколько исследований показали, что участники не-чернокожего населения быстрее идентифицируют оружие и с большей вероятностью идентифицируют не-оружие как оружие, когда изображение оружия сочетается с изображением черного человека (Payne, 2001; Payne, Shimizu, И Джейкоби, 2005).Кроме того, белые люди принимают решение стрелять по вооруженной цели в видеоигре быстрее, когда целью является черный (Коррелл, Парк, Джадд и Виттенбринк, 2002; Коррелл, Урланд и Ито, 2006). Это исследование важно, учитывая количество очень громких случаев за последние несколько десятилетий, когда молодые чернокожие были убиты людьми, которые утверждали, что верят в то, что невооруженные люди были вооружены и / или представляли некоторую угрозу их личной безопасности.
Подумай над
Слушали ли вы когда-нибудь песню по радио и подпеваете только для того, чтобы позже узнать, что вы поете неправильный текст? Изменилось ли ваше восприятие песни после того, как вы нашли правильный текст?
завершение: организация наших восприятий в целостные объекты, а не как серию частей
отношения фигура-фон: сегментирование нашего визуального мира на фигуру и фон
Гештальт-психология: область психологии, основанная на идее, что целое отличается от суммы его частей
хорошее продолжение: (также непрерывность) мы более склонны воспринимать непрерывные плавные плавные линии, чем неровные ломаные
восприятие паттернов: способность различать разные фигуры и формы
гипотеза восприятия: обоснованное предположение, используемое для интерпретации сенсорной информации
близость: объекты, расположенные близко друг к другу, как правило, группируются вместе
сходство: одинаковых объекта обычно группируются вместе
У вас была идея улучшить этот контент? Нам очень понравится ваш вклад.
