Кто такой завистник: Завистник — это… Что такое Завистник?

Немцы считают, что живут в обществе завистников | Культура и стиль жизни в Германии и Европе | DW

Половина населения Германии убеждена, что живет в обществе завистников. При этом, большинство обвиняют в завистливости других, не признавая этой склонности за собой. К такому выводу пришел немецкий журнал Stern по итогам репрезентативного социологического опроса, проведенного институтом изучения общественного мнения Forsa. Ученые опросили 1004 гражданина Германии.

Мнения о том, что Германия — общество завистников, придерживаются, в основном, респонденты среднего возраста — от 30 до 44 лет (56 процентов). Кроме того, такую точку зрения разделяют большинство опрошенных, имеющих статус чиновников (64 процента) и служащих (58 процента). Среди рабочих однозначной уверенности в завистливости окружающих не наблюдается (46 процентов).

Самые большие завистники — соседи и коллеги

Любопытно, что 33 процента опрошенных считают, что женщины более завистливы чем мужчины. Такой ответ дали 46 процентов респондентов женского и 20 процентов мужского пола. И лишь 6 процентов всех опрошенных полагают, что самые большие завистники — мужчины.

По мнению респондентов, чаще всего завистники встречаются среди соседей и коллег по работе, реже — среди друзей, знакомых и родственников. При этом, большинство респондентов в возрасте от 18 до 29 лет, а также служащих и рабочих недовольны завистливыми соседями.

На завистливых коллег чаще всего жалуются рабочие, служащие и опрошенные среднего возраста (от 30 до 44 лет). А большинство респондентов от 18 до 29 лет и опрошенных из числа чиновников сталкиваются с завистниками из числа родственников и друзей и знакомых.

Восхищение — тоже зависть

При этом, лишь немногие готовы открыто признать, что сами нередко завидуют другим. Только 7 процентов респондентов признаются, что испытывают разочарование или раздражение, когда у другого что-то получается лучше. Только три процента признаются, что в таком случае они бы расстроились.

59 процентов, напротив, утверждают, что завидуют друг друг лишь белой завистью. Однако исследователи пришли к выводу, что за этим кроется «скрытая зависть». 24 процента респондентов утверждают, что ни при каких обстоятельствах не испытывают чувства зависти. Причем, в более старших возрастных группах такой ответ встречается чаще.

В некоторых ситуациях зависть оправдана

В заключение участникам опроса на выбор было предложено несколько ситуаций, в которых чувство зависти могло быть вполне оправданным. 55 процентов респондентов среди наиболее «подходящих» для зависти ситуаций выбрали следующие варианты: коллега зарабатывает больше (25 процентов), сосед получил наследство и может не работать (20 процентов), друг/подруга счастлив/а в семейной жизни (15 процентов), знакомый с легкостью находит новых друзей (12 процентов).

Кроме того, ученые выяснили, что на западе Германии чаще завидуют, если коллега зарабатывает больше. А на востоке — чаще, если сосед получил наследство и может себе позволить не работать или знакомый счастливей в семейной жизни. При этом, респонденты от 18 до 29 лет чаще оправдывают чувство зависти, чем люди среднего возраста. (мч)

как понять, что коллега вам завидует и хочет навредить — Work.ua

Коллеги-завистники способны не только «делать вам нервы», но и существенно портить отношения с сослуживцами и начальством, мешать карьере.

Зависть может возникать не только в компаниях, где существует высокая конкуренция между сотрудниками. Как правило, одни коллеги завидуют другим, потому что не уверены, что они могут добиться таких же достижений или получить прибавку к зарплате, повышение или даже удачно выйти замуж.

К сожалению, не всегда завистники просто наблюдают со стороны и тихо плачут в подушку по ночам. Некоторые могут откровенно вредить объекту зависти. Если в последнее время вы стали замечать неладное, вас преследует череда неудач и проблем на работе, Work.ua советует внимательно присмотреться к своему окружению и вычислить злопыхателя. Разбираемся, какие методы может использовать завистник.

Не передает информацию от руководителя, сотрудников, клиентов

Вы стали замечать, что один и тот же сотрудник утаивает от вас информацию: не передает важные поручения шефа, сообщения от клиентов и коллег и т.  д. Когда вы спрашиваете, почему так получилось, он оправдывается: «Надо же, досада какая, забыл», «Ой, что-то отвлекло, не успел сказать», «Да не передавали мне ничего».

Один раз такое еще может случиться, но если ситуация повторяется постоянно, вам явно хотят навредить из зависти, ненависти или с целью подсидеть.

Дает вредные советы

Волк в овечьей шкуре любит поступать именно так. Прикрывая свои действия доброжелательностью, он отговаривает от действий, которые могли бы помочь вам достичь большего в карьере, или дает неверные советы.

Допустим, вы поняли, что на своей должности можете делать больше, у вас куча идей, как можно улучшить рабочий процесс, и решаетесь проявить инициативу, рассказать об этом руководству. Ваша идея неплохая, но коллега-завистник тоном истинного знатока заявляет, что это перебор, вы и так достаточно делаете, инициатива наказуема, а затея закончится фиаско.

Вы никогда не узнаете, была ли ваша идея стоящей, если послушаетесь совета и ничего не станете предпринимать. Ведь ваше процветание и успех — не в интересах злопыхателя.

Не помогает в сложных ситуациях

Завистника можно определить и по тому, как он ведет себя по отношению к вам в сложных ситуациях — он ни за что не станет помогать.

Присмотритесь внимательно, кто отказывается выручить, если у вас возникла внештатная ситуация. К примеру, вы совершили небольшую ошибку и просите коллегу помочь ее исправить, а тот притворяется мертвым опоссумом и отказывается оказывать содействие.

У такого человека могут быть опасения, что помощь поспособствует вашему карьерному продвижению или в принципе облегчит вам жизнь. А если вы совершите ошибку, о ней узнают и вас накажут, он будет ликовать.

Ведет себя агрессивно

Когда уже все методы навредить или подсидеть использованы, но ничего не помогает, завистник может проявлять свое отношение открыто: грубить без причины, остро шутить, переходить на личности, необоснованно критиковать, распускать грязные сплетни.

Если вы хорошо справляетесь со своими обязанностями, недавно у вас что-то изменилось в плане карьеры, то не исключено, что вам завидуют и таким способом сбрасывают напряжение.

Зависть легко спутать с недоброжелательным отношением, конфликты и критику со стороны сослуживцев тоже часто списывают на зависть. Но не стоит в каждой напряженной ситуации подозревать коллег в этом чувстве. Если, например, вам указали на недоработки и предложили способ их исправить, не спешите зачислять коллег в стан врагов. Для начала оцените, может, эта критика обоснована.

Читайте также

Чтобы оставить комментарий, нужно войти.

Завистники в коллективе

В любом коллективе всегда найдутся как успешные сотрудники, так и те, кто им завидует. Поводов для этого чувства может быть великое множество — от повышения в зарплате и должности до удачного устройства личной жизни. И пока одни молча упиваются сравнением не в свою пользу, другие ведут активные боевые действия. Подсиживание, интриги, моббинг — все это может быть признаком того, вы стали объектом зависти коллег.

Почему так происходит?

Завидующий, как правило, не уверен в том, что может добиться тех же достижений.

Не всегда завистник мрачно наблюдает за вашими успехами со стороны; им может оказаться и тот, кого вы считаете своим другом, единомышленником. Стоит внимательно присмотреться и к тем, кто откровенно льстит и не скупится на подхалимство.

Зависть в рабочем коллективе — не что иное, как проявление социального сравнения не в свою пользу. Завидующий, как правило, не уверен в том, что может добиться тех же достижений. Еще одним обязательным условием является перекрещивание интересов — у одного есть то, что хочет иметь другой.

Впрочем, не всегда предметом зависти бывают только профессиональные вершины. Рядовая сотрудница офиса, недавно успешно вышедшая замуж, может подвергаться не меньшим нападкам, чем удачливый карьерист.

Любители простодушно поделиться своими успехами с коллегами часто становятся объектом зависти со всеми вытекающими последствиями. Тут уже все зависит от коллектива и норм корпоративной культуры, но если в компании процветает моббинг, то стоит приготовиться к информационному бойкоту и беспричинным атакам со стороны других сотрудников.

Важно уметь отличать проявления профессиональной ревности от личной вражды или неприязни. Если вчера вы с воодушевлением рассказывали сослуживцам о своих деловых подвигах, а сегодня один из них слегка изменил к вам отношение, то, скорее всего, вы нажили неприятеля, комплексующего из-за собственных неудач.

Распространенное заблуждение гласит, что зависть процветает только в женских коллективах, но психологи уверены, что от пола это не зависит. Более того, мужчины тоже могут завидовать карьерным успехам женщин.

Зависть возникает в компаниях с высоким уровнем конкуренции между сотрудниками и нередко принимает достаточно агрессивные формы. Если с вашего рабочего компьютера подозрительно часто стали исчезать файлы, а важная информация обходит вас стороной, срочно вычисляйте и нейтрализуйте злоумышленника.

Всем выйти из сумрака

• Отсутствие помощи в сложной ситуации

• Неверные советы, заведомо ложная информация

• Немотивированная агрессия

• Информационный бойкот

С завистью в рабочем коллективе нередко путают недоброжелательное отношение, недопонимание и конфликты, продиктованные иными мотивами. 

Есть разница

Нередко критичное отношение к своей работе и негативизм со стороны коллег многие склонны списывать именно на это греховное чувство, но важно объективно разобраться в причинах. Если вам указали на недоработки, а заодно предложили способ их исправления, то не спешите зачислять сослуживцев в стан врагов.

Недовольство вашей работой, которое высказывает злопыхатель, нередко носит характер критиканства и перехода на личности. Конструктивная же критика имеет принципиально иную цель — улучшить результат. Ни один завистник не отважится выпестовать конкурента, пусть даже ценой критики.

С завистью в рабочем коллективе нередко путают недоброжелательное отношение, недопонимание и конфликты, продиктованные иными мотивами. Вы можете отлично справляться со своими обязанностями, но не совпадать с коллегой в привычках или рабочем ритме, и если вынуждены сообща заниматься одним проектом, отношения могут легко стать более чем натянутыми. 

Защититесь от завистников

• Не дразните гусей

Слова искренней благодарности помогут снизить напряженность в коллективе.

• Благодарите коллег публично

• На время уйдите в тень

• Не дайте себя вовлечь в психологические игры 

***

По мнению Бернарда Шоу, «обилие завистников пугает, но их отсутствие — настораживает». Не стоит впадать в панику, если выяснилось, что коллега завидует вам. Умелая его нейтрализация вполне обезопасит вашу дальнейшую карьеру.

Завистник — враг себе, ведь он терзается

«Злоба и зависть поедают благие дела, как огонь сжигает дрова» хадис.

Уважаемые братья и сёстры, зависть – это очень пагубное качество как для общества, так и для самого человека. Что касается вреда для общества, зависть может привести к неадекватному поведению человека, обладающего этим качеством, и к соответствующим не контролируемым действиям.

Что касается вреда самому себе, то человек изнутри вредит сам себе тем, что он нервничает и поддаётся эмоциям, когда завидует.

Это качество возникает тогда, когда у человека слабая вера и слабый тавхид (единобожие). Человек, видя у родственника, соседа, друга, знакомого, коллеги что-либо, начинает завидовать, желая, чтобы Аллах лишил его тех благ. Или он думает: раз не ему самому, значит, и не другим.

Пророк (мир ему и благословение) сказал: «Три положения, от которого не спасётся ни один:

1) Предположение (про кого-нибудь).

2) Зависть.

3) Ат-Тыяра. (Суеверия, связанные с совой или сорокой)».

Пророка (мир ему и благословение) спросили: «А что спасёт от этого?», Он ответил: «Когда ты завидуешь, не совершай притеснение, когда предполагаешь, не констатируй (т.е. когда думаешь о мусульманине плохо, то не верь, пока не увидишь), когда услышал голос совы или сороки, не обращай на это внимание и иди своим путем» (Табарани).

Очень часто бывает зависть среди молодёжи, и из-за запретных чувств к противоположному полу и безответных чувств, которые сводят их с ума, они совершают необъяснимые, неразумные действия, вплоть до самоубийства или «убийства соперника» или «соперницы».

Посланник Аллаха (мир ему и благословение) сказал: «Не гневайтесь друг на друга, не завидуйте друг другу, не оскорбляйте друг друга и будьте же рабами Аллаха, братьями» (имам аль-Бухари, № 6065; имам Муслим, № 2559).

Абу Ляйс ас-Самарканди сказал: «Нет из запретного хуже, чем зависть, ибо зависть навлекает на обладателя его пять мучений:

1)  Печаль, которая не проходит (видя чужие блага).

2) Беда, от которой он не сможет избавиться.

3) Порицание, которое не приветствуется (т.е. он совершает грехи порицая и понося тех, кому он завидует).

4)  На него гневается Аллах.

5) Для него закрыты двери помощи от Аллаха».

Сообщили, что Пророк (мир ему и благословение) сказал: «У благ, воздаваемых Аллахом, есть враги!», спросили: «Кто эти враги? О, Посланник Аллаха!». Пророк (мир ему и благословение) ответил: «Те, которые, завидуют людям, которых Аллах наделил благами» (аз-Зубайди, аль-Ираки).

Человеку нужно знать, что всё по воле Аллаха, нужно знать, что Аллах захотел дать кому-то, и это решение Аллаха. Люди даже клевещут на тех, кого Аллах одарил чем-либо, говоря: «Откуда ему это всё?» или «Наверно, он своровал это?». Т.е. человек поддаётся наущениям сатаны.

 Абу Хурайра, да будет доволен им Аллах, сообщил, что Пророк (мир ему и благословение) сказал: «Шестеро войдут из-за шести качествм:

1) Повелители после меня войдут в ад из-за притеснения (т.е. притесняющие повелители, правители).

2)  Арабы войдут в ад своим фанатизмом (здесь речь идет лишь о тех людях, которые впадают в крайности, фанатично следуя за заблуждениями).

3) Авторитетные личности войдут в ад своей гордостью.

4) Торговец войдёт в ад своим вероломством, обманом.

5)  Богатые, обеспеченные войдут в ад из-за своего невежества.

6) Учёные войдут в ад из-за зависти (учёные, которые в поисках мирского, завидуют друг другу)» (ад-Дайлями, № 3491).

Аллах в Коране сказал: «Не желайте того, чем Аллах наделил некоторых из вас» (сура «ан-Ниса», аят 32), т.е. не нужно завидовать, желая то, что у другого. И Аллах также  сказал: «Просите Аллаха из Его милостей» (сура «ан-Ниса», аят 32).

Не нужно желать то, что у брата по вере, себе, а нужно просто попросить Аллаха об этом, ведь только Аллах Дарующий.

Пророк (мир ему и благословение) сказал: «Религия – это искренность» (имам Муслим, № 55), и мусульманин должен быть искренним в отношении брата по вере и должен быть рад, если ему (брату по вере) хорошо.

Кому можно завидовать?

Пророк (мир ему и благословение) сказал: «Нельзя завидовать, кроме как двум:

1) Человеку, который знает Коран и читает его днём и ночью.

2) Человеку, которого Аллах наделил богатством, и он расходует это имущество днём и ночью (на пути Аллаха, для Ислама)» (аль-Бухари, № 7529; имам Муслим, № 815).

Пророк (мир ему и благословение) дозволяет завидовать этим людям, дабы человек имел страстное желание изучать Коран и следовать ему, а также иметь имущество, чтобы тратить на пути Аллаха. Такая зависть в народе называется «белой завистью». Здесь подразумевается такое чувство, когда ты себе желаешь каких-то благ, но при этом ни в коем случае не желаешь ничего плохого другим. Как мы наблюдаем, всё происходит наоборот, человек завидует чему угодно и кому угодно, и при этом черной завистью. 

Абу Хурайра спросил Пророка (мир ему и благословение) об обязательстве мусульманина перед братом по вере. Пророк (мир ему и благословение) сказал: «Обязательств мусульманина перед мусульманином шесть. Это:

1) Когда встречаешь, то поприветствуй его.

2) Когда он позовёт тебя, ты ответь ему.

3) Когда находишься в дружбе, то делай назидание ему.

4) Когда тот чихнёт и воздаст хвалу Аллаху, то ты ответь ему «ярхамукаллах».

5) Когда заболеет, то навещай его.

6) Когда он уйдёт из жизни, то сопровождай его тело».

Мудрецы говорят: «Завистник выявляется перед Аллахом в пяти состояниях:

1) Завистник гневается на блага Аллаха, подаренные другому.

2) Завистник не доволен судьбой. Он обращается к Аллаху: «Почему Ты ему дал это?».

3) Завистник скупится благами Аллаха. Т.е. Аллах дал ему блага, а он проявил жадность, не отдавая милостыню.

4) Принижает любимца Аллаха из-за зависти.

5) Помогает врагу Аллаха, т.е. иблису.

Говорят: «Завистник в обществе будет унижен, от ангелов он получит проклятие, в уединении он будет опечален, при смерти он получит сильную боль, в День Воскресения получит наказание и унижение, а в Аду только сильное пламя».

Лечение этого порока

Самым лучшим лечением этих внутренних болезней является путь истинного суфизма, то есть вступление под опеку суфийского шейха, на путь очищения и приближения к Творцу. Подобное мнение разделяют очень многие учёные ахлю-сунны, такие как имам аш-Шафии, аль-Газали, ан-Навави и т.д.

Да убережёт нас Аллах от этого порока и да отдалит нас от огня ада.

Играем с начала | Статьи

Идея постановки пришла в светлую голову Дмитрия Бертмана на исходе карантина, а уже в начале сентября публика зала «Стравинский» двинулась вместе с постановщиками делать в хрестоматийном произведении открытия (какой же театр их не обещает) и заодно отмечать возвращение из карантинных тенет. Но с чего бы «маленькой трагедией»? 

Один ответ на поверхности: опера камерная, без хоров и могучего оркестра. Все как велит Роспотребнадзор. Другой стоит поискать в самом цикле Александра Сергеевича, который предсказуемо пришелся ко двору ковид-катаклизму. В минуты опасности вопросы нравственного выбора встают ребром, а в «маленьких трагедиях» они прописаны — острее не придумать. Более того, цикл подвиг наших оперных творцов к неслыханным экспериментам. Стоило одному режиссеру превратить «Пир во время чумы» в первую в мире screen-opera для ПК, смартфонов и планшетов, как о своем ноу-хау объявила видная оперная премия. Тут уже речь шла о переводе всех четырех пушкинских пьес на IT-язык, где технику screen умельцы пообещали скрестить с эстетикой Let’s Play (если по-простому – каждый оперный герой будет идентифицирован с персонажем компьютерной игры, а зрители смогут одновременно наблюдать на экране как певца, так и управляемого им цифрового двойника).

Но карантин, загнавший всех в виртуал, позади, а «маленькие трагедии», как дал понять «Геликон», не идут из умов. И одной из интриг этой, поставленной на его сцене, был вопрос: как-то бум креативности, захлестнувший мир искусства в экстремальных обстоятельствах, проявит себя в «живом» театральном пространстве?

Игра слов

…Пошел занавес – и сразу жуановское: «Дождемся ночи здесь». Короткую увертюру Римского-Корсакова, которую композитор, желая как можно лучше исполнить долг перед скончавшимся другом, приписал к неоконченной опере, в театре убрали. И тем одержали первую маленькую победу: революционное произведение Даргомыжского, бегущее мелодической сладости и привычной оперной формы, без этого «довеска» заметно постройнело. Удачный ход подкрепила явственная оркестровая позиция: между «эффектно» и «интимно» выбираем последнее, бережно высвечивая главное, чем славна эта опера: омузыкаленное слово (респект дирижеру Михаилу Егиазарьяну). И совсем уж можно кричать «Браво!», вспоминая, как мастерски выводили из этих слов богато интонированную вязь артисты.

Кого-то было слушать интереснее, кто-то увлекал меньше: сказывался бэкграунд каждого – вокальная школа, лицедейский талант, душевный и духовный опыт. Но в рейтинге по итогам виденных двух спектаклей (где поменялась только пара протагонистов и хмурый Дон Карлос) на верхние позиции захотелось поставить почти всех. Лидируют Наталья Загоринская и Дмитрий Хромов – интровертная, с душевным надломом Анна и самоуверенный харизматичный Жуан. Психологическая игра между ними изощренне, а драматический накал финальной любовной сцены таков, что уж недалеко до Лизы с Германом. Чуть слабее пара Виталий Серебряков – Ольга Толкмит. Он простодушнее, ребячливее Хромова, она манернее, кукольнее Загоринской, и сбрасывание оков с души ей так и не дастся в полной мере… В топ запишем Дон Карлоса Дмитрия Янковского – почти садиста, который прежде, чем взять женщину, подавляет ее. Константин Бржинский на такую крайность не решился, а потому в спектакле с его участием не окажется антипода Жуану, сладостной речью возносящему каждую даму сердца на пьедестал.

Но если все перечисленные актеры – вокалисты хорошего или очень хорошего класса, то Юлии Никаноровой ее Лаура не далась из-за изъяна именно по этой части. Голос, загнанный глубоко внутрь, потерял пластичность, а без нее головокружительные амплитуды партии превращаются в рваные, пестрые по звуку скачки.

Еще одного героя постановки – Дмитрия Скорикова выделим в особую строку по двум причинам. Первая: его омузыкаленное слово и его образ, пожалуй, самые скульптурные в спектакле. И неважно, что писал он своего Лепорелло с ведерниковского. По масштабу вышел тот, на кого, как на выигрышную карту, можно поставить. И верно: именно скориковский Лепорелло окажется главной опорой в концептуальной конструкции спектакля, о чем постановщики дадут знать в первой же картине. Хотя сначала — намеком.

Не Агата Кристи

«Всех бы их, развратников, в один мешок да в море», – поддержит пройдоха морализаторскую тираду Монаха. А дальше бросит вскипевшему от этих слов хозяину: «Молчите», но вторую часть фразы «Я нарочно», сказанную потихоньку, адресует не ему же (как у Пушкина), а Монаху. Зачем? Внимательный зритель догадается: хитрец ведет двойную игру. А позже обнаружит: постановщики переинтонируют не только эти строки. С пристрастием проштудировав пушкинский текст, они расставили свои акценты (весьма убедительные) и тем ловко приспособили его к собственным задачам.

…Превратить пушкинский хоррор в детектив уже пытались — в частности, в постановке Большого театра 2016 года. Но формально пошедший по этому пути Бертман сформулировал свою идею спектакля: он про то, как рацио и зависть убивают страсть и искренность. Со второй частью все верно: у Пушкина с Даргомыжским Жуан именно такой — страстный, искренний. И чисто русский. Потому как какому бы еще пришло в голову у самого порога спальни покаяться в преступлении с риском упустить вожделенный «предмет»? Что же до рациональности и зависти, то эти чувства никак не обнаруживались в геликоновском спектакле.

Отвешивает Монах у Бертмана в саквояж таящегося Лепорелло пачки денег. Ясно, что платит за предательство, которое и не замедлит осуществиться: слуга сдаст хозяина, сообщив, в чьем доме его можно взять «тепленьким». Но где тут рацио! Беднягу искренне воротит от беспутства хозяина и мучит жалость к брошенным женщинам. Где ж зависть? Ее найдут в Монахе, имевшем неосторожность сказать о Донне Анне: «… Но лгать грешно; не может и угодник в ее красе чудесной не сознаться». Дальше фразу мысленно допишут: этакая краса — опять развратнику?! И вот вам основание для того финала, который изумленной публике представили в «Геликоне».

«…ай да сукин сын!»

Задумывая его, режиссер определенно вспомнил историю реального Дон Хуана Тенорио, ставшего прототипом бесчисленных литературных, театральных, музыкальных Жуанов. По крайней мере, в той ее части, где рассказывается, как распутник погиб. Не дождавшись справедливости от короля, монахи-францисканцы наказали Хуана, заманив его в монастырь и убив. А в народ для назидания пустили легенду о том, что его утащила в преисподнюю Статуя Командора.

В спектакле «Геликона» за счастливым, наконец испытавшим настоящую любовь Дон Жуаном тоже придет не мифическая Статуя (ее вообще не будет на сцене, к слову, организованной дебютантом в опере Аллой Шумейко эффектно, но не слишком разумно). Из сумрака выплывет команда монахов, главный из которых достанет… пистолет и прикончит Донну Анну, а затем возьмется за героя, зачем-то желая его придушить, хотя с пистолетом расправа была бы проще. Но Жуан перехватит «пушку» и пристрелит всех мстителей в рясах, а потом – ах! – вдруг увидит своего Лепорелло. В аффекте не заметит, что и на нем тоже монашеское одеяние, обнимет, как родного, да и выронит ему в руки оружие. Недолго сомневался новоиспеченный Иуда: пиф-паф — и нету нашего Жуана. Занавес. Шок. Кто виноват? Подозреваю, Пушкин.

Об известном шутнике, не страдавшем излишним пиететом ни перед дамским полом, ни перед сановными лицами, в спектакле вспоминали немало. Гению можно балагурить и шокировать, а нам? Но при этом, кажется, не заметили, как перевели его и Даргомыжского маленькую трагедию в совсем иной жанр. Ограничься дело только шутками (самой крутой стали рэп-шоу и очумелая фотосессия среди гробниц, которые герой и его слуга со страху устроили в сцене приглашения Статуи Командора), постановку можно было бы назвать трагикомедией. Но с вышеописанным финалом геликоновский «Каменный гость» – трагифарс. Как способ «оторваться» и отпраздновать освобождение из коронавирусной клетки, такой спектакль на месте. Как средство вдохнуть в этот летящий в тартарары мир дивную гармонию поэтического и музыкального, он — упущенный шанс.

На фото: 01 — Донна Анна — О.Толкмит; 02 — Монах — Г. Соловьев; 03 — Дон Карлос — Д. Янковский, Лаура — Ю. Никанорова; 04 — Дон Жуан — Д. Хромов, Лепорелло — Д. Скориков; 05 — Донна Анна — Н. Загоринская, Дон Жуан — Д. Хромов; 06 — Сцена из спектакля; 07 — Сцена из спектакля; 08 — Сцена из спектакля

Фото: Антон Дубровский и Роман Нагин

Правила зависти » Фармвестник

Хочу быть владычицей морскою…

А раз не хватает, то возникает желание отнять и присвоить недоступный объект. Или хотя бы испортить жизнь счастливцу, чтобы восстановить равноправие. Возможны ли другие варианты исхода? Конечно, возможны — просто надо их заметить и использовать. К примеру, всегда есть вариант переделать чувство зависти из вреда в стимул для роста.

Черное и белое

Как отличить «плохую» зависть от «хорошей»? Очень просто — примерно как черное от белого. Качественная разница между этими вариантами в том, что «белый» вариант способен улучшить вашу жизнь, «черный» — навредить не только окружающим, но и вам.

Так что зависть может стать отличным стимулом для роста и развития. Ведь именно на «белой» зависти базируются правила здоровой конкуренции. «Черное» же всегда остается внутренним негативом и разъедающим фактором, превращаясь в разрушительную войну с самим собой и окружающим миром. Ее основа — правила любой войны: занять чужую территорию, разграбить, возможно — убить и потом пировать и радоваться в результате этих разрушений. Допустим, вам удалось с помощью определенных манипуляций вернуть коллегу обратно из заместителей в первостольники. И в результате возникла облегчающая сознание мысль: «Ну вот, она теперь снова внизу — как и я». И хотя сами вы ничего не выиграли, все же радуетесь тому, что удалось разрушить чужое достижение.

Однако любой из нас может оказаться под прицелом завистника. И чтобы не стать такой жертвой, необходимо помнить о другом качестве (непопулярном сегодня, но весьма полезном и практичном) — скромности. Оно поможет немного «припрятать» ваши блестящие успехи, чтобы они не слишком ослепляли завистников. А если у вас хватит мудрости прилюдно поблагодарить за свое восхождение именно завистливого коллегу — возможно, вы избежите кровопролитной войны, отравления яблоком и ссылки в лес за подснежниками.

Стоит ли бороться со своими чувствами

И тут снова всплывают детские шаблоны: «Борись с собой, борись с завистью…». Однако есть более конструктивные способы помочь себе избавиться от «черного» чувства — «перекрасить» его в белое. Ведь борьба, которой нас так долго учили, не только отнимает массу энергии, но и… порождает ответную борьбу. И совсем на другом принципе построена одна из эффективных древних китайских методик «мягкого» преодоления — ушу, где вектор приложения силы к противнику совпадает с направлением движения самого противника. Здесь нет наступательной техники — все строится на том, что нападающий сам себя опрокинет. И в случае внутреннего столкновения с завистью использование такой техники как раз будет к месту. Не боритесь с этим ощущением — дайте ему возможность увести вас очень далеко. А затем — простимулировать, чтобы обогнать и перегнать оппонента. И не подавляйте в себе «черное» чувство, не стройте иллюзий того, что вы — вовсе не завистник, а просто «ратуете за справедливость».

С чего начать? Во-первых, с понимания: что именно является предметом вашей зависти и почему у вас этого пока нет. Проанализируйте без эмоций и объективно: что вам мешает оказаться на месте счастливчика? Возможно, вам не хватает образования и информации, чтобы занять место заместителя заведующей аптекой — в таком случае логично было бы пойти на курсы повышения квалификации. Возможно, не хватает креативности и способности находить нестандартный выход из ситуаций — развить ее поможет творческое хобби. А может, вы попросту не проявляете инициативы на работе? Конечно, внешние обстоятельства порой влияют на ситуацию, но не настолько серьезно, как нам это кажется. И основной причиной неудач являются наши внутренние установки.

Во-вторых, начните что-то делать — только так застойная «зеленая» зависть может преобразоваться в «белую» и стимулирующую. И тогда вместо вреда окружающим вы принесете пользу себе. Ведь, в принципе, и старуха могла стать «владычицей морскою», если бы по-хорошему договорилась об этом с рыбкой.

Ромео и Джульетта — Шекспировский фестиваль в Юте

Образный язык:

Шекспир использует много типов образного языка, таких как метафора, сравнение и персонификация. Распознавание того, что его персонажи говорят образно, помогает понять, о чем они говорят. Знаменитая балконная сцена спектакля переполнена образным языком.

Ромео начинает с использования солнца как метафоры для своей возлюбленной Джульетты:

«Это восток, а Джульетта — это солнце.
Встань прекрасное солнце и убей завистливую луну
Кто уже болен и бледен от горя
Что ты, ее служанка, намного прекраснее ее ». (2.2.3–6)

В тех же строках Ромео развил свою метафору, используя персонификацию. Он создает для нас представление о том, что Луна — это женщина, «больная и бледная от горя», которая, по-видимому, завидует красоте Джульетты.

Ближе к концу сцены Джульетта пытается сказать Ромео, как сильно она его любит. Она использует море как сравнение, чтобы помочь ему понять:

«Моя щедрость безгранична, как море,
Моя любовь столь же глубока; чем больше даю тебе,
тем больше имею, ибо и то и другое безгранично.(2.2.133–136)

Язык Шекспира: Проза против стиха

Многие студенты — и взрослые, если на то пошло, — находят Шекспира трудным для чтения и трудным для понимания. Они обвиняют его в том, что он не говорит по-английски, и отказываются верить, что обычные люди говорили так, как его персонажи. Однако, если вы лучше понимаете его язык, его будет легче понять. Одна идея, которая может помочь, — это помнить, что его пьесы написаны в двух формах: в прозе и в стихах. В «Ромео и Джульетта» проза встречается реже, чем стихи.

Проза

Проза — это форма речи, используемая обычными и часто комичными людьми в шекспировской драме. В строке нет ритма или метра. Это повседневный язык. Аудитория Шекспира распознала бы речь как свой язык. Когда персонаж в пьесе говорит прозой, вы знаете, что он — представитель низшего сословия общества. Это такие персонажи, как преступники, слуги и пажи. Однако иногда прозой могут говорить важные персонажи. Например, большая часть книги «Веселые жены Виндзора» написана прозой, потому что она посвящена среднему классу.Первая сцена «Ромео и Джульетты» написана прозой, пока Бенволио и Тибальт, наиболее важные и высокородные персонажи пьесы, не войдут:

Авраам: Вы кусаете нас за большой палец, сэр?

Сэмпсон: Нет, сэр, я не кусаю свой большой палец вам, сэр, но я кусаю свой большой палец, сэр.

Григорий: Вы ссоритесь, сэр?

Авраам: Ссора, сэр? Нет, сэр.

Sampson: Но если вы это сделаете, сэр, я за вас.Я служу так же хорошему человеку, как ты.

Авраам: Не лучше.

Самсон: Да, лучше, сэр.

Авраам: Ты лжешь.

Самсон: Нарисуйте, если вы мужчины.

Введите Бенволио

Бенволио: Отчасти дураки! / Поднимите мечи. Вы не знаете, что делаете.

Введите Тибальта

Тибальта: Что, ты нарисован среди этих бессердечных оленей? / Обрати тебя, Бенволио, Взгляни на свою смерть.

Бенволио: Я храню мир. Подними свой меч, / Или успей развести этих людей со мной.

(1.1.44–69)

Мы можем распознать начало этого отрывка как прозу. Слуги, которые пересеклись на улице, оскорбляют друг друга, надеясь на драку, но не желая, чтобы их обвиняли. Их слова текут свободно, не заботясь о том, где заканчивается строка на странице.

Стих

Строки стихов начинаются, когда Бенволио входит в попытку прекратить борьбу.За ним следует Тибальт, который хочет принять участие в действии. Как и большинство важных персонажей Шекспира, эти двое говорят пустыми стихами. В нем нет рифмы, но каждая строка имеет внутренний ритм с правильным ритмическим рисунком. Шекспир предпочитает узор пентаметра ямба. Ямбический пентаметр определяется как строка из десяти слогов с ударением на каждом слоге, начиная со второго. Ритм этой речи часто сравнивают с бьющимся сердцем. Изучите последнюю строчку Бенволио и сосчитайте количество содержащихся в ней слогов:

«Или постарайтесь разлучить этих людей со мной.

поместите слова со слоговым числом:

1-2 3-4 5-6 7-8 9-10

Замените слова звуком «да», чтобы услышать сердцебиение:

da-DA da -DA da-DA da-DA da-DA

А теперь акцентируйте внимание на самих словах:

Или-МУЖЧИНА-ЭТО РАЗБИРАТЬ-МУЖЧИНЫ с-Я

В Ромео и Джульетта Шекспир использовал прозу чтобы создать моменты замешательства, особенно когда на сцене происходит драка или спор. Интересно, что Меркуцио, высшее рожденное из главных героев пьесы, быстро перескакивает между прозой и стихом.Возможно, это показывает его непостоянный или непостоянный характер. Говорит ли он в ритмичном образе снов и фей или обменивается язвительным подшучиванием с Ромео, он мастер остроумия и никогда не упускает возможности «одолеть» своих друзей или соперников.

Пример прозы

Меркуцио (после смертельного ранения Тибальтом): Нет, «он не такой глубокий, как колодец, и не такой широкий, как церковная дверь, но этого достаточно». Спроси меня завтра, и ты найдешь меня серьезным человеком.Я ручаюсь, что приправлен этим миром. Чума для обоих ваших домов! Зоундс, собака, крыса, мышь, кошка, чтобы поцарапать человека до смерти! Хвастун, румянец, злодей, сражающийся по книге арифметики! Какого дьявола ты встал между нами? Мне было больно под твоей рукой. (3.1.95–102)

Пример стиха

Брат Лоуренс (консультирует Ромео перед тем, как женить его на Джульетте):

Эти жестокие удовольствия имеют жестокий конец
И в их триумфе умирают, как огонь и порошок
Которые, когда они целуются, поглощают.Мед сладчайший
Отвратителен в своей вкусности,
И вкусом смущает аппетит.
Поэтому люблю в меру. Да здравствует любовь.
Слишком быстро прибывает так же поздно, как слишком медленно. (2.6.9–15)

Стих-сцена

Ромео и Джульетта (прощаются после брачной ночи):

Джульетта: Ты уйдешь? Еще не день.
Это был соловей, а не жаворонок,
пронзил ужасную впадину твоего уха;
Каждую ночь она поет на гранатовом дереве.
Поверьте, любимый, это был соловей.

Romeo: Это был жаворонок, вестник утра,
Никакого соловья. Посмотри, любимая, какие полосы зависти
Завяжи рассекающие облака на востоке.
Ночные свечи перегорели, а день веселый
Стоит на цыпочках на туманных горных вершинах.
Я должен уйти и жить или остаться и умереть.

Джульетта: Яркий свет — это не дневной свет, я знаю это, I.
Это какой-то метеор, который выдыхало солнце
Быть тебе этой ночью факелоносцем
И осветить тебя на пути в Мантую.
Поэтому оставайтесь пока. Тебе не нужно уходить.

Ромео: Позволь мне быть та’эн; позволь мне быть казненным.
Я доволен, так что ты хочешь.
Я скажу, что серый цвет — не утренний глаз;
Это всего лишь бледный рефлекс лба Синтии.
И это не тот жаворонок, чьи ноты действительно бьют.
Небесные сокровища так высоко над нашими головами.
Я больше стараюсь остаться, чем хочу уйти.
Приди, смерть, и добро пожаловать! Джульетта этого хочет.
Как поживаешь, душа моя? Давай поговорим.Сейчас не день.

Джульетта: Это, есть. Эй, прочь, прочь, прочь! (3.5.1–26)

Встань светлое солнце и убей уже больную и бледную завистливую луну Образным языком печали

«Ромео и Джульетта» Шекспира — красивая и сложная история любви. Они оба, Ромео и Джульетта, безоговорочно любят друг друга, несмотря на препятствия и проблемы, возникающие вокруг них. К сожалению, их прекрасная история любви заканчивается трагически. В этом рассказе Шекспир затронул множество отличительных тем, конфликтов и ценностей.Шекспир блестяще сравнивает ангельские и демонические лица во многих речах своего персонажа. Как мастер образного языка, он умело использует метафоры, образы и персонификации в знаменитых любовных строках Ромео в «Действие, сцена».

Он подчеркивает безграничную любовь, которая течет друг к другу. В «Ромео и Джульетте» Шекспир применяет метафору, говоря, что Джульетта — это солнце в пьесе. Это явно показано в речи Ромео: «Но, мягко! Какой свет вон вон вон разбивается? Это восток, а Джульетта — солнце.Шекспир хочет изобразить исключительную красоту Джульетты, сравнивая ее с солнцем, способным освещать все вокруг. Он даже может превратить самую мрачную ночь в самый яркий день. Кроме того, он изображает настоящую и юную любовь Ромео к Джульетте.

Для Ромео Джульетта — его мир, и, сравнивая ее с солнцем, Джульетта — это его собственный кислород, без которого он больше не может жить. В речи Ромео также говорится, что появление Джульетты способно убедить всех вокруг в том, что здесь всегда дневной свет.Его даже нельзя сравнивать с сияющими, как звезды, вещами. Это изображено в «Яркости ее щеки посрамит те звезды. Как дневной свет светильник; ее глаза в небесах. Прошел бы через воздушную область поток такой яркий. Птицы пели и думали, что сейчас не ночь. Это драматическое использование метафоры подчеркивает безусловную и нескончаемую любовь Ромео к Джульетте.

Еще один образный язык, который Шекспир убедительно изобразил в «Ромео и Джульетте», — это образность. В этой пьесе он прекрасно сочетает в себе пять чувств: обоняние, вкус, осязание, зрение и слух.Следовательно, когда читатели будут читать, они будут затронуты не только внутренне, но и внешне. В строках «Ее глаза рассуждают; Я отвечу на это. Две прекраснейшие звезды на всем небе, имея дела, упрашивают ее взор. Мерцать в своих сферах, пока они не вернутся. Яркость ее щеки посрамит эти звезды.

Как дневной свет светильник; ее глаза в небесах. Из приведенных строк читатели могут представить себе внешний вид Джульетты, описанный Ромео.Они могут представить себе глаза Джульетты, сияющие, как блестки, и щеки Джульетты, которые краснеют, как цветущие розы. Когда читатели читают эти строки, они могут почувствовать себя где-то в стране грез. Шекспир блестяще использует визуальные образы, так что читатели вкладывают все свое сердце в поставленную им пьесу. Не только внешность Джульетты, которую читатели могут видеть виртуально, но и ее личность Шекспир пытается изобразить в этой пьесе.

Это похоже на бегство от реальности для читателей, когда они читают и представляют безусловную любовь, которая витает в воздухе всякий раз, когда Ромео и Джульетта вместе.Свежая, смелая и преданная любовь Ромео к Джульетте подобна мечте каждого, когда он влюблен. Использование образов сделало неявное явным и, следовательно, попыталось объяснить читателям значение того, как человек может в конечном итоге трансформироваться, когда он или она влюбляется в свою вторую половину. Шекспир дает читателям возможность испытать и поставить себя в пьесе. Когда они его читают, им разрешается свободно воображать и мечтать.

Наконец, олицетворение можно наблюдать в начале речи Ромео к Джульетте.В этой части Шекспир дает человеческие характеристики Луне и Солнцу. Это можно увидеть в строке «Встань, прекрасное солнце, и убей завистливую луну, которая уже больна и бледна от горя. «Солнце олицетворяется как неодушевленный объект, который может возникнуть, а луна олицетворяется как неодушевленный предмет, который чувствует и может заболеть. Луну даже нельзя сравнивать с красотой Джульетты. Шекспир часто использует луну и солнце как символические объекты, и всякий раз, когда Ромео встречает Джульетту, он всегда ссылается на свет против тьмы.

Это сильно повлияло на судьбу влюбленных и на то, как они символизируют свою нежную любовь друг к другу, используя эти символы. В заключение, Шекспир великолепно изобразил всех персонажей Ромео и Джульетты. Применение образных языков, таких как метафора, образы и персонификация, дает читателям возможность и опыт полностью открыть пьесу. Кроме того, это позволяет читателям проникнуться более глубоким смыслом каждого слова, которое произносят персонажи, особенно в знаменитой любовной речи Ромео.

Почему Луна завидует в Ромео? — JanetPanic.com

Почему Луна завидует в Ромео?

Ромео хочет, чтобы солнце, Джульетта, чтобы убить завистливую луну, Розалина, потому что Ромео хочет преодолеть ее и полностью влюбиться в Джульетту. Луна завидует, потому что ее сравнивают с лицом Розалины.

Как Ромео описывает луну?

В акте 2, сцена 2 Ромео и Джульетты, Ромео говорит, что Джульетта — это солнце. Он продолжает описывать Луну как ревнивую девушку.Он предполагает, что луна чувствует, что солнце, Джульетта, не должно быть красивее, чем она.

Кто завидует Ромео и Джульетте?

Ромео сравнивает Джульетту с солнцем и говорит, что луна завидует, потому что Джульетта красивее. Ромео в восторге. Кажется, он верит в любовь с первого взгляда и увлечен внешним видом. Джульетта его интересует больше, чем ее личность.

Как Ромео говорит Джульетте, что любит ее?

(2.2. 49-51), она краснеет от смущения, но Ромео тронут ее заявлением и восклицает о своей любви к ней, говоря, что он поклянется в этом и откажется от своего имени, которое является для нее «врагом».

Почему брат Ларри Ромео любит Джульетту?

Брат Лоуренс считает, что Ромео просто влюблен в идею влюбиться. Брат Лоуренс думает, что Ромео основывает любовь на внешности, а не на сердце. Брат Лоуренс надеется, что, если он женится на Ромео и Джульетте, вражда между двумя семьями может закончиться.

Какие слова использует Тибальт, чтобы выразить свои чувства к Ромео?

Вместо этого Тибальт с гневом отвечает, что он не будет терпеливо терпеть присутствие Ромео на вечеринке Капулетти.Когда лорд Капулетти настаивает на том, чтобы он сделал это, Тибальт отвечает: «Это вторжение, которое теперь кажется сладким, превратится в горькую желчь». Тибальт означает, что он сохранит эту ситуацию в своей памяти как желчь или гнев.

Какие признаки депрессии Ромео?

Он уклонился от разговора с Бенволио ранее этим утром. Он плачет и глубоко вздыхает. Он прячется в своей комнате и блокирует дневной свет.

Почему Ромео говорит Бенволио, что ему грустно?

Он также говорит Бенволио, что его грустные часы кажутся долгими, и говорит ему, что причина этого в том, что у него нет того, что могло бы сделать часы короче.Он явно имеет в виду Розалину, которая, по его словам, отвергла его. Он говорит, что он в немилости у того, кого любит.

Какова цель Бенволио в этом разговоре? Ромео подозревает о его намерениях. Почему или почему нет?

В строках 155–167 цель этого разговора Бенволио состоит в том, чтобы выяснить проблему с Ромео просто для родителей Ромео, однако Ромео не подозревает о намерениях Бенволио, поскольку они являются близкими друзьями и семьей. Sc. 1, Строки 169–175: Опишите язык, который Ромео использует в этой речи, чтобы выразить свои чувства по поводу любви.

В кого влюблен Ромео в начале пьесы?

Розалин

Каковы намерения Бенволио, разговаривая с Ромео?

Каковы намерения Бенволио, говоря с Ромео о его романтических проблемах и его депрессии из-за них? он хочет, чтобы он вышел из депрессии, не думал об этом и продолжал жить своей жизнью. Бенволио имел добрые намерения по отношению к своему кузену, так как беспокоился, что он так болен любовью.

В кого, по мнению Бенволио и Меркуцио, влюблен Ромео?

завистливой луны… kill — Перевод на иврит — примеры английский

Эти примеры могут содержать грубые слова, основанные на вашем поиске.

Эти примеры могут содержать разговорные слова, основанные на вашем поиске.

Предложите пример

Встань, прекрасное солнце, и убей завистливую луну …

«Встань, солнышко прекрасное» И убей завистливую луну

Встань, солнце светлейшее, и убей завистливую луну , Которая уже больна и бледна от горя.

Встань, прекрасное солнце, и убей завистливую луну , которая уже больна и бледна от горя, что ты, ее служанка, намного прекраснее ее.